知識分子在抗戰(zhàn)時代背景下的道路抉擇
——以沙汀作品為例

徐 敏

（南通師范高等?？茖W校 學前系，江蘇 南通 226016）

歷時十四年的抗日民族解放戰(zhàn)爭，是中國革命史上極為輝煌的篇章。[1]在這個中華民族生死存亡的歷史關頭，抗日戰(zhàn)爭不僅是一場拯救民族危亡的偉大運動，也是一座大熔爐，煉就了鋼也排除了渣。一方面，國民黨的反動統(tǒng)治不僅造就了正面戰(zhàn)場的接連潰敗，亦在國統(tǒng)區(qū)實行獨裁統(tǒng)治，絞殺民主；另一方面，中國共產(chǎn)黨領導的敵后抗日事業(yè)則蒸蒸日上，使中國的抗日戰(zhàn)爭出現(xiàn)了光明與黑暗交錯的復雜局面。在這種歷史條件下，以沙汀為代表的廣大進步革命作家，一方面歌頌解放區(qū)的光明，另一方面也揭露國統(tǒng)區(qū)的黑暗，并通過兩者的比較，指出了中國知識分子未來的道路方向——延安。

一、通過諷刺藝術暴露國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)痼疾

沙汀在抗戰(zhàn)初期的小說作品，通過描繪國民黨統(tǒng)治集團內(nèi)部的反動和腐朽，小城鎮(zhèn)生活的沒落、腐朽與糜爛，充分揭示了國統(tǒng)區(qū)政治黑暗是腐蝕全民抗戰(zhàn)的毒素，這些短篇小說精品也成為最能體現(xiàn)其諷刺藝術風格的精品。沙汀本時期的作品，在對民族抗戰(zhàn)時期的種種痼疾進行揭露時，毫無遮掩地將矛頭指向了腐敗的國民黨統(tǒng)治集團，以及由其指定和推行的一系列反動政策和法令。通過上述政策和法令造成的惡劣的社會影響，對國統(tǒng)區(qū)的黑暗和丑惡現(xiàn)象以及這些現(xiàn)象的政治根源進行了深刻揭露。

當然，沙汀之所以能夠?qū)懗鲞@些優(yōu)秀的作品，并非是一蹴而就的，而是隨著對抗日戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實的逐步深入的觀察和思考，隨著他對自己最熟悉的生活積累而獲得的。武漢失守前夕，沙汀從上海回到四川，不久就寫出了《防空——在勘察加的一角》。這篇作品主要表現(xiàn)了四川某縣城的“上層分子”為爭奪防空協(xié)會主任這一職位而上演的鬧劇。其中不論是進過防空訓練班的“防空專家”愚生，還是綢緞莊的小老板，無不是投機鉆營的寄生蟲。作品以嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度、敢于正視現(xiàn)實和具有諷刺特點的表達，深刻表現(xiàn)了國統(tǒng)區(qū)的政治黑暗。

《在其香居茶館里》是以抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)兵役問題的黑暗內(nèi)幕為素材創(chuàng)作的短篇小說。在這部作品中，作者從當時農(nóng)村上流社會習以為常的生活場景中，截取最具表現(xiàn)力的片段，描繪了農(nóng)村當政者借兵役問題貪污受賄、大發(fā)國難財?shù)钠毡楝F(xiàn)象，然后輔以巧妙的構思，揭露國民黨基層政權的腐朽和農(nóng)村豪紳集團的丑惡面目。作品在輕松幽默的笑聲中，表達了一個沉重的話題，在國統(tǒng)區(qū)沒有一個縣長會將有權有勢的土豪的兒子抓去做壯丁，其接受賄賂放人出來，是一種必然的結果。[2]由于堅持從實際生活出發(fā)進行藝術構思，各個作品的選材角度不同，結局和布局也別開生面。因此，沙汀在抗戰(zhàn)初期的作品，雖然同是揭露國統(tǒng)區(qū)政治黑暗，但是主題和題材卻絕少雷同。例如，《替身》與《在其香居茶館里》均取材于農(nóng)村兵役問題，但是卻從不同的視角暴露了兵役的內(nèi)幕，以笑為武器撕掉了當權者的偽裝，揭示了他們言行不一的官僚本質(zhì)，收到了強烈的諷刺效果。

《聯(lián)保主任的消遣》也是一篇反映國統(tǒng)區(qū)政治黑暗的短篇小說。小說中聯(lián)保主任彭痰在攤派救國公債時，僅憑個人的愛好憎惡加以處置：唐酥元因為唱京劇討好他，就可以免除原本需要攤派的公債。幺跨子夫婦則因為瑣碎事情觸怒了他，就要承受不合理的公債攤派，甚至被關押起來。作者在這里十分有力地揭露了這些抗戰(zhàn)蠹蟲的丑惡嘴臉。

在國民黨的黑暗統(tǒng)治下，大多數(shù)國統(tǒng)區(qū)的知識分子變得迷茫和意志消沉，整日里過著渾渾噩噩的灰色生活。抗戰(zhàn)初期那種在鄉(xiāng)間奔走呼吁為抗戰(zhàn)服務的革命熱情，被生活的泥沼和政治環(huán)境的高壓消磨殆盡。在這種重壓之下，有的去往前線、有的陷于苦悶和彷徨，更多的則輾轉(zhuǎn)于日常生活的泥沼之中。當然，窘迫的生活困境，并不是壓倒知識分子抗日熱情的關鍵，而是國民黨統(tǒng)治下的不思改革和消極抗戰(zhàn)的社會氛圍。一方面，知識分子要為自己的生計而奔波，另一方面為宣傳抗戰(zhàn)進行的各種社會活動，也遭到政府的猜忌、阻撓和破壞。在這種社會環(huán)境下，那些有志于抗戰(zhàn)的知識分子不免感到憤怒、灰心和失落。[3]

二、知識分子悲劇命運的文學書寫

在武漢失守以后，特別是皖南事變前后，由于日寇的不斷進攻和國民黨政府的“攘外必先安內(nèi)”反共政策，國統(tǒng)區(qū)在這一段時期內(nèi)彌漫著日益濃厚的白色恐怖氣息。矛盾曾經(jīng)將當時的情景描繪為貪污滿街、謬論盈庭、民眾運動備受摧殘。在這一時期，知識分子受到政治氣候的影響，也明顯暴露出一些主觀上的弱點。沙汀的作品中也對這種弱點給予了深刻的剖析，探索他們在苦難中前進的坎坷道路，通過他們悲劇的命運揭露國統(tǒng)區(qū)扼殺一切的罪惡環(huán)境，表達出知識分子對前途命運的苦悶。

在這種題材中，寫于1940年的短篇小說《老煙的故事》以揭露的深刻和人物心理刻畫的真切而占據(jù)著獨特地位。作品中的主人公老煙被作家刻畫為反動勢力和進步力量之間的中間人物。[4]老煙三十年代在上海讀書時曾經(jīng)是一個舊社會的反叛者，代表著進步的力量，并曾因此進過監(jiān)獄。由于在獄中受到反動派的非人折磨，在出獄后一直意志消沉，但是他的心地比較善良，沒有出賣朋友和戰(zhàn)友。在八·一三事變以后回到成都，參加過抗日救亡運動，但是卻認為中國的事要合適一點，不要太尖銳。隨著國統(tǒng)區(qū)白色恐怖的不斷蔓延，他十分害怕政治打擊會落到自己頭上，繼而惶惶不可終日，并最終因之病倒。這篇作品不僅描繪了國統(tǒng)區(qū)知識分子的悲慘命運，同時也反映出中國革命的復雜性和艱巨性。

在皖南事變的前后，沙汀創(chuàng)作了《小城風波》、《春潮》和《兩兄弟》等一系列反映知識分子生活的作品。雖然這些作品在藝術形式和人物形象塑造上不及《老煙的故事》，但是都表現(xiàn)了知識分子在險惡政治環(huán)境中的掙扎苦斗。其中，《小城風波》講述的就是國民黨特務對知識分子宣傳抗戰(zhàn)活動的破壞，知識分子只能小心翼翼地生活在愈演愈烈的白色恐怖中，面對著我是誰和我應該是誰的身份焦慮。例如，《春潮》的主要人物是一對年輕夫婦，他們在游擊區(qū)的主要工作是對付日寇的掃蕩，但是在返回大后方之后又受到國民黨特務的跟蹤和糾纏?！秲尚值堋分械囊晃磺嗄陮W生因為參與學生運動而被捕，但是他并沒有像老煙那樣屈服，在被保釋出獄后雖然一直受到監(jiān)視卻絕不屈服。

這一時期，在更大規(guī)模上反映國統(tǒng)區(qū)知識分子生活和遭遇的作品是長篇小說《困獸記》。這部作品與其他作品的視角完全不同，主要從知識分子的思想被禁錮和政治上被迫害的角度，解釋人物性格與現(xiàn)實環(huán)境的悲劇沖突，從而控訴那毀滅一切的社會政治環(huán)境。小說的主要內(nèi)容是描寫一個小城鎮(zhèn)中一群知識分子在時局逆轉(zhuǎn)后的苦悶生活。一位從前線歸來的舊友喚起了他們的抗日熱情，但是他們重新籌備的抗日宣傳活動，卻因為反動當局的阻撓和破壞而失敗。以上述情節(jié)為主線，還穿插和交織著因苦悶生活而發(fā)生的愛情糾葛。這樣，作品通過雙重悲劇性矛盾，從知識分子的主觀意識和客觀環(huán)境兩方面，深刻揭示了造成這種悲劇的社會原因。

總之，在國統(tǒng)區(qū)愈加黑暗的社會政治環(huán)境下，回歸鄉(xiāng)土的知識分子不得不面臨如何為國家和民族做貢獻的問題，而對那些始終無法逃離黑暗的知識分子而言，也面臨著出路何在的問題。他們一方面想在這個變革的時代對抗戰(zhàn)有所作為，同時又被國民黨反動派的白色恐怖所威脅。因此，當時的知識分子不得不在那樣的困境下尋覓出路，這是每一個人必須要面臨的問題，同時也要每一個人都自己做出回答。

三、對解放區(qū)新生活精彩描繪與方向指引

在抗日戰(zhàn)時期，大批國統(tǒng)區(qū)的知識分子涌向延安，去感受解放區(qū)的新生活和新氣象，這也給在政治和生活壓迫下，無路可走的知識分子帶來了新的道路。[5]沙汀1939年到1940年，在解放區(qū)生活了一段時間，當時的所見所聞也使作家耳目一新，創(chuàng)作出一系列表現(xiàn)解放區(qū)新生活的優(yōu)秀作品，并成為國統(tǒng)區(qū)知識分子的指路明燈。

《隨軍散記》是沙汀在這一時期創(chuàng)作的重要報告文學作品。這部作品寫的全部是真人真事，但是卻以樸實的筆調(diào)刻畫了真實而崇高的賀龍形象。在沙汀的這部作品中，將八路軍的高級將領賀龍，按照生活的本來面目寫成具有崇高品質(zhì)和偉大人格的鮮活人物。他不是不食人間煙火的超人，也不是粗獷野蠻的江湖俠士，而是革命隊伍中極為普通的成員，一個平凡中彰顯偉大品格的民族革命戰(zhàn)士。沙汀在文學作品中塑造這樣一個共產(chǎn)黨的高級干部，對打破國民黨的反面宣傳，擴大共產(chǎn)黨在廣大群眾，特別是國統(tǒng)區(qū)知識分子中的影響起到了重要作用。

《敵后瑣記》是沙汀根據(jù)敵后抗日根據(jù)地生活體驗寫成的報告和散文的合集。這些作品從各方面表現(xiàn)了敵后抗日根據(jù)地的社會變革，八路軍的優(yōu)良游擊戰(zhàn)現(xiàn)狀，揭示了抗日根據(jù)地政府、干部和群眾之間的新型關系和血肉聯(lián)系。例如，《民主政治》中，作者熱情謳歌了在抗敵斗爭血泊中構建的根據(jù)地人民民主制度；《老鄉(xiāng)們》則從人民群眾如何發(fā)揮主人翁的自覺性的角度表現(xiàn)民主政治的力量；《小鬼》和《同志間》則主要描繪了人民民主制度下，人民軍隊的官兵之間的民主關系和革命情意?？梢?，《敵后瑣記》中無論是對根據(jù)地群眾與干部關系的歌頌，抑或?qū)Ω锩鼈鹘y(tǒng)作風的頌揚，都集中表現(xiàn)了根據(jù)地人民民主制度的優(yōu)越性。[6]被稱為“農(nóng)民的作家”的沙汀，從政治黑暗的國統(tǒng)區(qū)來到抗日根據(jù)地的新農(nóng)村，其強烈的感觸和鮮明的對比是可以想象的。從《敵后瑣記》中，我們看到了不同于沙汀過去小說中農(nóng)村形象的嶄新世界，敵后抗日根據(jù)地的璀璨陽光驅(qū)走了凄冷和陰暗，使國統(tǒng)區(qū)知識分子看到了戰(zhàn)爭勝利的曙光和民族的前途和希望。

《闖關》是沙汀反映敵后抗日根據(jù)地生活的一部作品，寫于1943年7月。這部作品由于當時政治形勢和作者的處境原因，展現(xiàn)出與前兩部作品不同的特征。作家在寫《闖關》的時候，正值皖南事變后不久，由于他的左翼作家身份和曾經(jīng)到過敵后抗日前線的特殊經(jīng)歷，所以被當時的重慶反動當局“特殊關照”，只能在鄉(xiāng)下過著蟄居生活。周圍的黑暗和人權的喪失，使他更加向往解放區(qū)的生活。作品中的左嘉是初入抗日根據(jù)地的知識分子形象，通過小說中和余明的對比，最終“決定到延安住下來，不要再回后方了”。[7]主人公的思想行動不僅深刻揭露了知識分子應該向工農(nóng)群眾學習，同時也為國統(tǒng)區(qū)彷徨的知識分子指明了“北向”的方向和道路。

抗日戰(zhàn)爭時期，知識分子對延安的認同和皈依，不僅與共產(chǎn)黨領導下的抗日民族運動深入人心，具有巨大的影響力和凝聚力有關，同時也與國民黨的白色恐怖、倒行逆施有極大的關系。在日本侵華戰(zhàn)爭不斷向更廣大的國土推進的時候，國民政府的消極抗日政策、文化專制政策以及遍地的貪腐，無不引起廣大知識分子的強烈不滿。在延安的解放區(qū)卻是另外一種景象，這里不僅有自由民主的文化氛圍，還十分重視知識分子的藝術創(chuàng)作，這無疑激發(fā)了知識分子對延安向往之情。于是，奔赴延安的“北上”運動就成為一股歷史洪流。沙汀的作品正是從文學的視角詮釋了其背后的各種原因，同時也成為這一歷史現(xiàn)象的鏡像反映。

[1]李楠.“八年抗戰(zhàn)”改為“十四年抗戰(zhàn)”的意義[J].理論觀察，2017(7):21-23.

[2]劉佳.淺析沙汀小說的諷刺藝術——以《在其香居茶館里》為例[J].電影評介，2015(4):96-97.

[3]王丹.絕望與希望之間:戰(zhàn)時國統(tǒng)區(qū)知識分子的戰(zhàn)爭人生心靈體驗——桂林版《文藝生活》月刊中的詩歌、散文考察[J].哈爾濱學院學報，2011(9):66-70.

[4]鄧偉.試析抗戰(zhàn)時期左翼文學大后方書寫的邏輯——以沙汀的川西北地域小說為例[J].當代文壇，2012(2):111-113.

[5]段崇軒.從“諷刺”到“歌頌”的“過渡”——沙汀短篇小說論[J].當代文壇，2012(1):32-36.

[6]趙凱.延安時期青年知識分子奔赴延安的原因及啟示[J].學理論，2016(3):140-141.

[7]鄭鵬.試談四十年代城鄉(xiāng)文學主題的寫作[J].理論與創(chuàng)作，2005(4):45-49.