古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

楊 帆

（長春師范大學(xué)，吉林 長春 130000）

古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

楊 帆

（長春師范大學(xué)，吉林 長春 130000）

在我國悠久的歷史中，留下了許多具有民族特色的寶貴遺產(chǎn)，古箏就是其中之一。在古箏的發(fā)展歷程中，經(jīng)過許多音樂家的不懈努力，為古箏的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。隨著時間的不斷推移，古箏的發(fā)展在政府的大力支持下，取得了不錯的成就，所以我們應(yīng)當(dāng)把古箏這項藝術(shù)傳承發(fā)展下去。

古箏；演奏技法；傳承與發(fā)展

古箏在兩千多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過許多人的不懈努力慢慢完善，而且形成了別具一格的古箏流派。人們的精神生活不斷提高，不斷追求精神生活上的享受，這為古箏的發(fā)展與創(chuàng)新帶來了新的機遇與挑戰(zhàn)。在這樣一個時代中，有許多的人熱愛著古箏，為它的發(fā)展注入了新鮮的血液，讓它煥發(fā)出無限活力，同樣它也面對被淘汰的挑戰(zhàn)，當(dāng)它跟不上時代的發(fā)展節(jié)奏時就有被淘汰的可能。

一、古箏技法的傳承

“左手司按，右手司彈?！笔枪殴~發(fā)展歷史上的一大特點，在彈奏的方法當(dāng)中，左手的演奏技法相對于右手來說比較簡單，“左手司按”主要是指在彈奏古箏時左手的主要作用是按住琴弦而不進行彈奏?！叭?、按、顫、注、吟”等都是彈奏古箏時左手的手法，它的主要作用是幫助右手控制音色，對右手進行輔助，是對右手控制力不足的進一步補充?！坝沂炙緩棥本褪侵赣沂值膹椬嗍址?，古箏是一門非常復(fù)雜的藝術(shù)，右手的手指在彈奏時，除小拇指外，每個手指所用的指法都不相同，大拇指的指法主要包括劈和托，食指的指法主要分為抹和挑，中指包括勾和剔，無名指的指法則叫做滴、打。為了對節(jié)奏與音符進行強有力的控制，所以采取了手指相互結(jié)合的彈奏方法。在傳統(tǒng)的古箏演奏技藝當(dāng)中又分為單音指法、多音指法和歷音指法，上面所敘述的就是單音指法，多音指法又分為兩種類型，一種是音程，一種是和弦。

二、古箏創(chuàng)新發(fā)展中應(yīng)該注意的地方

（一）注意理解箏曲的文化

古箏的發(fā)展經(jīng)歷了2000多年，有著豐富的文化底蘊，但是在古箏的發(fā)展與創(chuàng)新過程中，許多人卻忽略了這一點，他們認為，想要演奏好古箏曲目最重要的是技術(shù)要好，這是一種錯誤的理解。音樂本身就是一種高雅的娛樂，想要真正的演奏好古箏曲目，不僅需要嫻熟的古箏技法，還需要具備相當(dāng)?shù)奈幕滋N。尤其是在當(dāng)代的文化大背景下，需要演奏者們不僅有高超的演奏技巧，還需要與文化相結(jié)合，去表現(xiàn)出箏曲的真正的藝術(shù)魅力。

（二）加強對箏曲的深層次理解

藝術(shù)作品所表現(xiàn)出的真正價值，是會與旁觀者產(chǎn)生精神上的共鳴，這也正是藝術(shù)的真正魅力所在。而這就要求藝術(shù)的創(chuàng)造者們對藝術(shù)本身有著獨特的理解，通過藝術(shù)來表達出所想表達的意思，音樂更是如此，只有具備真正的情感，才能引起聽眾的精神共鳴。對于箏曲來說，是需要聽眾們用心去感受，去領(lǐng)悟，才能體驗其美好的音樂藝術(shù)，而如果彈奏者本身對情感不理解，甚至缺乏的，怎么能讓聽眾來領(lǐng)略其中的美妙呢。這時就需要彈奏者們自己去感悟箏曲中的情感，對藝術(shù)有一個獨特的深層次的理解，進而來帶動古箏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

三、古箏技法在當(dāng)代的發(fā)展

（一）借助其他樂器的演奏方法

當(dāng)代古箏的演奏方法，又出現(xiàn)了新的不同與進步，這是因為許多音樂家們試圖給它注入新的活力，于是可以在古箏的演奏技法當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)許多其他的民族樂器的演奏方法。作為傳承久遠的一種樂器，古箏有著它的獨特的表現(xiàn)力，現(xiàn)在的音樂家更是通過對古箏的創(chuàng)新演繹增加了它的音樂的表現(xiàn)力，古箏的演奏內(nèi)容越來越豐富，通過右手的拍擊，掃拂等動作，古箏發(fā)出了更加多姿多彩的音樂。在琵琶的演奏指法當(dāng)中，有一種很出名的指法叫做輪指，經(jīng)過許多人的不懈努力，終于在把它融入進了古箏的彈奏技藝。琵琶當(dāng)中的輪指技法是用左手或右手的手指在琴弦上有一定順序的循環(huán)彈奏，發(fā)出密集的樂聲。而在古箏中的輪指彈奏技法卻不盡然，它主要是用手指向內(nèi)快速的彈奏。古箏的輪指技法主要分為兩種，一種叫做定數(shù)輪，主要是在彈奏過程中，在一定的時間以及固定數(shù)量的音符下，進行彈奏，而另一種就叫做不定數(shù)輪，就是在一定的時間內(nèi)，對所彈奏的音符數(shù)量不做要求。除此之外，在現(xiàn)在的古箏技法演奏當(dāng)中，還可以發(fā)現(xiàn)經(jīng)常運用琵琶中的掃弦技法，值得注意的是，古箏中的掃弦主要是由左手完成的，左手的手指對低音區(qū)的琴弦進行快速的連掃，達到轟鳴的效果。

（二）對傳統(tǒng)演奏技法的創(chuàng)新與改革

隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展與提高，人民的生活文化水平也隨之提高，古箏被越來越多的人所知道了解，古箏的演奏技藝也有了很大的發(fā)展與進步，并且還有著多元化的發(fā)展趨勢。古箏的發(fā)展前景一片大好，因為我國地域廣闊，文化差異較大，不同的地方古箏的演奏技巧也不相同，而且現(xiàn)代社會的文化高度發(fā)達，在創(chuàng)作新的古箏曲目時要對不同的地域文化有所關(guān)注，注意多元化的文化融合，適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展趨勢。所以本文認為在對古箏的演奏進行改革與創(chuàng)新時，應(yīng)將重點放在技巧的改革上，而不是對演奏特色進行大幅度的改變，因為不同地域的人的文化欣賞也不同，很可能會弄巧成拙。在古箏演奏技法的傳承當(dāng)中，一直是主要依靠的是口傳心授，這樣對于古箏的技法傳承極為不利，每個人都會有不同的理解，不方便于古箏的推廣，但是隨著現(xiàn)代越來越多的專業(yè)的古箏作曲家，演奏家等等，古箏的發(fā)展越來越迅速，有了相當(dāng)標(biāo)準的古箏演奏技法的傳承，而且古箏的演奏也越來越科學(xué)。

四、結(jié)語

古箏技法是為了服務(wù)古箏音樂作品而存在的，古箏的發(fā)展與創(chuàng)新過程中，不可以舍本逐末，只注重古箏技法的創(chuàng)新與發(fā)展，而忽略古箏本身的藝術(shù)文化底蘊。因此，我們要充分的挖掘出古箏所蘊含的精神，與現(xiàn)代的文化相結(jié)合，符合當(dāng)代多元化的文化趨勢，并通過現(xiàn)代的演奏技法把它表現(xiàn)出來?！?/p>

[1] 王冠.淺談當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].黃河之聲,2017,05.

[2] 韓雪.古箏演奏技法的繼承與發(fā)展[J].戲劇之家,2015,04.

[3] 閆妍.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(漢文哲學(xué)社會科學(xué)版),2014,12.