淺談歌曲審美與歌劇唱段審美的特點(diǎn)

馮丹寧

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450006）

淺談歌曲審美與歌劇唱段審美的特點(diǎn)

馮丹寧

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450006）

歌曲審美與歌劇唱段審美分別具有著自身的一些特征，但存在著很多的聯(lián)系，它們相互包含，又相互獨(dú)立，本文將先分別從歌曲審美特征和歌劇唱段審美特征談起，進(jìn)而談到它們兩者在審美中的聯(lián)系與區(qū)別。

歌曲；歌?。粚徝?/p>

一、歌曲審美的特征

（一）詩樂美

歌曲的創(chuàng)作離不開歌詞與旋律，在中國古代，歌即是詩，詩也是歌，二者本是一家。它既有著詩歌的韻律，又有著音樂的律動，它基于著詩歌本身所具有的詩情畫意，又加入更加抽象化的發(fā)揮。在抓住詞義的整體神韻的同時，又通過音樂旋律的樂音律動來進(jìn)一步的深化歌曲的內(nèi)涵。使得整個歌曲的歌詞與旋律緊密的聯(lián)合在一起。這其中伴奏的音樂背景，旋律的典型音型，調(diào)式的轉(zhuǎn)換，這些設(shè)計都是為了使歌曲表現(xiàn)出它的詩樂美。

（二）分層感受

歌曲審美中的詩樂美是從歌曲整體上的一種審美與把握，這樣可以使審美者體會到歌曲整體的有機(jī)統(tǒng)一，交相輝映。歌曲審美也可以從音樂構(gòu)成的形態(tài)中分層進(jìn)行感受，比如人聲的美，曲調(diào)的美，伴奏的美，聲腔的美，體會其構(gòu)成整體的各個部分的特點(diǎn)。男女聲在音質(zhì)的上的不同以及音區(qū)不同所產(chǎn)生的音色的不同，這些都使的人聲表現(xiàn)出不一樣的美感。曲調(diào)創(chuàng)作中的抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱對比使得旋律跌宕起伏。器樂伴奏在表達(dá)旋律中獨(dú)特的審美同樣也具有著本身所具有的美感。歌曲演唱中聲腔的不斷變化觸動著觀眾的心弦。音樂構(gòu)成要素之間的協(xié)調(diào)合作使得歌曲的神韻表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）具象化

歌曲審美的具象化即一首歌曲的情感基調(diào)是貫穿在整部歌曲中的，首先歌詞的的構(gòu)建主要是建立在一個明確的情感基調(diào)上的，它的發(fā)展是圍繞著這個主旨展開的，這樣就使得欣賞者能夠把握住這個情感基調(diào)，并產(chǎn)生情感上的交流。

二、歌劇唱段審美研究

（一）綜合藝術(shù)的呈現(xiàn)

“歌劇是一種由戲劇、音樂、舞蹈、建筑、美術(shù)等獨(dú)立藝術(shù)綜合而成的舞臺藝術(shù)樣式。”[1]參與其中的藝術(shù)元素有音樂，戲劇，舞蹈，舞臺美術(shù)等等，這些藝術(shù)元素之間是構(gòu)成歌劇藝術(shù)綜合體的重要部分，它們共同參與著歌劇的創(chuàng)造，它們每一個元素之間存在著緊密的聯(lián)系，彼此之間相互配合相互依托，這種多層次又立體的結(jié)構(gòu)使得歌劇表現(xiàn)更加完整。同樣歌劇也承載著別的一些元素如劇場、演員、導(dǎo)員、樂隊、指揮、舞臺運(yùn)作等等。所有的這些藝術(shù)形式要經(jīng)過不斷的整合，不斷地融合，才能達(dá)到高度的統(tǒng)一與準(zhǔn)確，也才能成為一個整體。

（二）戲劇性的音樂體

說到歌劇我們不得不談到歌劇形式元素中最重要的一個藝術(shù)元素戲劇性的音樂表現(xiàn)。歌劇之所以不同于舞劇，電影等這些藝術(shù)形式，主要就是在于這個原因?！皯騽〉钠犯?，從歌劇誕生的那一天起始終是歌劇的基本品格?！盵2]歌劇的發(fā)展貫穿著人物之間的矛盾與沖突，而這其中所貫穿的戲劇動作不可避免，這樣的戲劇的矛盾沖突使得故事情節(jié)向前發(fā)展，這些戲劇沖突從作品的呈示，展開，高潮到結(jié)尾貫穿起來，使得音樂表現(xiàn)出其抒情性，戲劇性還有動力性。

（三）唱段之間的內(nèi)在聯(lián)系

歌劇的發(fā)展是建立在一定的故事情節(jié)上的發(fā)展，歌劇唱段是為了表現(xiàn)故事發(fā)展的某個特定情節(jié)或者故事的某個戲劇點(diǎn)而存在的。它同樣也貫穿與歌劇發(fā)展的始終。因而歌劇的唱段之間不是孤立存在的，它為著歌劇故事情節(jié)的發(fā)展所服務(wù)著，同時作為一個主人公，她在歌劇中所有的唱段之間也是存在聯(lián)系的，這些唱段在人物塑造上所要達(dá)到的效果是一致的。這使得人物性格更加的鮮明，每一個角色之間都個性鮮明。

三、歌劇唱段審美與歌曲審美的聯(lián)系與區(qū)別

（一）抒情性的表現(xiàn)

無論是歌劇唱段亦或者是歌曲，它們都是建立在歌詞的基礎(chǔ)上而進(jìn)一步通過音樂而詮釋出來的。因而歌詞所表現(xiàn)的詩情自然會通過音樂而流露出來，傳遞給欣賞者所感知。同時“歌詞語言本身所具有的抑揚(yáng)頓挫，高低起伏，對情感的表現(xiàn)也具有一定的輔助作用?！绷硗?，音樂的流動之美本身就是情感的一種抒發(fā)。音樂中音符的時間流動以及音符的強(qiáng)弱變化，高低起伏都表現(xiàn)出了相應(yīng)的感情運(yùn)動?？梢哉f“音樂是情感生活的音調(diào)摹寫?！盵3]情感的抒發(fā)離不開歌唱，無論是歌劇唱段還是歌曲都是通過演唱來傳遞出情感的，“歌唱是情感的產(chǎn)物”。歌唱一方面?zhèn)鬟f出作曲家作詞家本身所賦予作品的情感內(nèi)容，同時由于歌唱者本身的審美觀，價值觀，閱歷，個性等的不一樣，同樣賦予音樂不一樣的情感，但無論是哪一種情感賦予，歌劇和歌曲中的音樂都是抒情性的表現(xiàn)。它可以是豪放，高亢，剛健，嘹亮的，也可以是柔美，纖細(xì)，委婉，含蓄的。

（二）音樂表達(dá)綜合性與單一性的不同

歌劇唱段和歌曲作為音樂的承載體，它們在審美中雖然又很多共同之處，但是仔細(xì)分析，它們之間還是存在區(qū)別的。首先歌劇中的唱段雖是音樂承載的一個片段，但是由于這個唱段是隸屬于歌劇中的一部分那么它必然就有一定的上下聯(lián)系，它是故事情節(jié)中的一部分，與整部歌劇具有很大的聯(lián)系性，哪一個唱段來說，如果不知道歌劇的主要內(nèi)容，不知道人物析性格，不知道故事發(fā)展到了哪一步，很難把握好這個唱段的演唱。歌劇唱段是一個綜合體的呈現(xiàn)。同時歌劇一個主人公在歌劇中的所有唱段之間也是存在聯(lián)系的，這些唱段所反映出的是主人公在歌劇劇情發(fā)展中內(nèi)心情感的不斷變化，這些情感之間的變化是存在的聯(lián)系的，它們不是獨(dú)立為一體而存在著。內(nèi)一個主人公在歌劇中的唱段即是整部歌劇縱向發(fā)展的一個脈絡(luò)。整部歌劇故事情節(jié)的橫向發(fā)展都是通過每一個人物的縱向發(fā)展而不斷得到發(fā)展與變化的。相對于歌劇唱段而言我們就可以理解歌曲的單一性，在這里只是拿歌曲和歌劇唱段來說的?！?/p>

[1] 修臨海,羅小平.音樂美學(xué)通論[M].上海音樂出版社,2007:460.

[2] 居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].安徽文藝出版社,2003:83.

[3] 王次炤.音樂美學(xué)新論[M].中央音樂學(xué)院出版社,2002.