永樂宮壁畫、賀蘭山巖畫與中國傳統(tǒng)繪畫

張丹瑤

【摘 要】永樂宮壁畫是我國繪畫史上最令人嘆為觀止的杰作之一，原址位于芮城西南黃河北岸的永樂鎮(zhèn)，后因當(dāng)?shù)匾藿ㄈT峽水庫而進行遷移，今位于山西芮城永樂宮。永樂宮壁畫分別畫于三清殿、純陽殿、重陽殿和無極殿里，共403.34平方米，畫面高4.26米，總長度94.68米，這組宏偉壯觀的作品即揭示了道教教義，又反映了元代的社會狀況和人民的生活情況，是我國現(xiàn)存的壁畫藝術(shù)瑰寶。同樣作為我國藝術(shù)史上的杰作，賀蘭山巖畫也表現(xiàn)了那個時代人們的風(fēng)俗、審美觀以及生活情趣。在古代，賀蘭山是匈奴、鮮卑、突厥、黨項等游牧民族生活繁衍的地區(qū)，當(dāng)時的人們通過將生活場景、動物圖形鑿刻在巖石上來表達對藝術(shù)的探索以及對美好生活的向往。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)繪畫；色彩；壁畫；巖畫；藝術(shù)技巧

一、壁畫與傳統(tǒng)中國畫

在親身到達永樂宮之前，就已經(jīng)對這系列中國古代寺觀壁畫的巔峰之作充滿了憧憬，來到了這里以后，更是被氣勢磅礴又不失精美的壁畫震撼了。雖然九月的天氣還沒有褪去燥熱，但是一跨進宮門，走過路兩旁的一座座石碑，就仿佛感受到了一絲寧靜和沉淀。

走進主殿三清殿，描繪眾仙朝元場景的《朝元圖》就印入眼簾，比任何想像中或是圖片上看來的都更加讓人驚嘆。莊嚴(yán)肅穆的帝君，端莊祥和的王母，驍勇剽悍的的武將，安靜秀麗的侍女等等，兩百多位人物有的在說話，有的在傾聽，有的在注視，幾位帝后以及周圍的金童、玉女、星宿、力士等等，個個都形像飽滿，表情形態(tài)無一雷同。這些形象中，有武將，有文官，有侍女，每個的服裝配飾都飽滿細致且各有特點，整個畫面氣勢不凡，雖然人物眾多角色鮮明色彩豐富，卻并不讓人覺得雜亂無章，只感覺畫面無論是色彩還是構(gòu)圖都完整而統(tǒng)一。

看過整體之后，畫面的細節(jié)更加值得人細細品味。細看《朝元圖》，就能感受到古代畫匠對傳統(tǒng)線描的高度掌握：線條飽滿流暢，圓潤中不失豪放，對一簇簇云氣的勾勒更是簡潔而惟妙惟肖，是非常值得學(xué)習(xí)的線描臨摹范本。最令人嘆為觀止的則是南極長生大帝頭冠上的一條飄帶，整條飄帶長約三米，長長的線條宛如一氣呵成，我在心里認為這樣長的線條很難是一筆勾成的，但畫面卻巧妙地找不到接筆之處，這條流暢的飄帶，將人物更襯托得氣宇不凡，僅從這一方面就能感受到當(dāng)時的花匠雖然材料工具不如今天豐富多樣，但他們純熟的技藝絕不是一般人能夠企及的，讓我在震撼得同時更加慚愧于自己繪畫技藝的生疏，沒有長時間投入反復(fù)的練習(xí)，是無論如何也達不到這樣的水準(zhǔn)的。

在色彩方面，《朝元圖》多以裝飾性強的重彩為主，顏料使用礦物顏料，這也是這么多年后還能看出當(dāng)年勾填的鮮艷色彩的原因。整幅畫多使用石青、石綠、朱砂、赭石等石色，在這些色彩的中間又以白色等純色間隔，通過重點描繪香爐、纓絡(luò)、衣袖、寶座等細節(jié)物品來體現(xiàn)整個場景的輝煌氣勢，多處使用“瀝粉貼金”的手法更加增強了質(zhì)感的對比，也與作品的內(nèi)容場景相呼應(yīng)。然而經(jīng)歷了時光洗滌的永樂宮壁畫，雖然保留了最初的顏色，但已經(jīng)不復(fù)往日的色彩鮮艷，有些細節(jié)也已經(jīng)斑駁脫落，有些部分已模糊不清，清朝時期也曾經(jīng)有畫匠修補過這幅畫，但因為沒有使用礦物顏料，這些修補的部分也漸漸失去了色彩。然而這些歲月的印記卻沒有給這系列杰作帶來一絲落魄，而是讓畫面更加厚重并增添了復(fù)古的美感。我們后人在繪畫時也時常會使用一些技巧和方法（如使用茶水，剝落，水洗）給畫面增添一些古舊、斑駁的效果，由此后來人對這種美感的追求也可見一斑。

三清殿的后方則是純陽殿，這座大殿中的多幅壁畫描繪了呂洞賓富有傳奇色彩的一生，講述他從出生到得道成仙、普渡眾生的連環(huán)畫故事。從故事中也可對那個時代的社會生活有所了解，畫中官吏、平民、農(nóng)夫的服裝都各有特點，讓人忍不住駐足細看。

二、巖畫與傳統(tǒng)中國畫

參觀賀蘭山在一個陰雨天，灰蒙蒙的天氣給這里更增添了一絲神秘的氛圍。在參觀過程中，聽聞呈現(xiàn)在眼前的巖畫最初的創(chuàng)作者是兩萬多年前的人類后，這些看似隨意的涂涂畫畫也漸漸能讓人有了體會。這里最早的巖畫創(chuàng)作于兩萬多年前，后來經(jīng)歷朝朝代代不斷補充豐富，形成了一部記載當(dāng)?shù)厝嗣裼文辽畹氖窌?/p>

賀蘭山巖畫發(fā)現(xiàn)于1969年，據(jù)聞在賀蘭縣愛國衛(wèi)生委員會的李祥石來這里檢查生產(chǎn)之余，在山崖溝畔發(fā)現(xiàn)了巖刻。集中觀察賀蘭山巖畫的特點，其中包含多種多樣的人面像，這些人面像形象怪誕，面目各有特點，有的五官俱全有的卻只有眼睛，還有的只有鼻子和眉毛，唯獨缺少眼睛，讓人對當(dāng)時人們的審美有了諸多猜想。在形態(tài)上他們也各有不同，許多都雙腿分開呈馬步狀，這些奇怪的表情和造型，也喚起了人的一些聯(lián)想。

除了人像之外，賀蘭山巖刻也包含一些動物形象，見到最多的則是羊、狗一類，巖畫中動物的形象各有不同，有的動物具體，有的動物概括，有的部分被夸大，有的部分被省略，很多作品如果不看標(biāo)注，我根本認不出畫的內(nèi)容是什么，但這也體現(xiàn)了那時候人類獨特的審美觀，也正是這些給走過了千萬年的作品賦予了更多神秘的色彩。

這一幅幅萬年前人類開始留給我們的畫作，經(jīng)歷了漫長歲月的風(fēng)吹日曬、氣候變遷、自然腐蝕以及歷史上朝朝代代人類活動的影響，已經(jīng)受到了一定程度的破壞，有些部分也已經(jīng)模糊不清，但近年已經(jīng)開始采取保護措施，有效地防止了這些作品繼續(xù)被破壞。和巖畫類似，我們正在學(xué)習(xí)的中國畫同樣是經(jīng)歷了歷史的長河，也是先人留下的瑰寶。經(jīng)歷了上萬年的巖畫尚能得到有效的保護，我們?yōu)槭裁床荒馨褌鹘y(tǒng)中國畫這樣的民族語言好好保護起來和延續(xù)下去呢？隨著時代的發(fā)展，看畫的人的眼光變得廣闊起來，有人喜歡更現(xiàn)代更有新意的畫種，許多中國畫以外的畫種也十分受青睞。也許是為了不被時代淘汰，也許是為了迎合更多現(xiàn)代人的眼光，許多畫家也開始給中國畫添加了一些現(xiàn)代、創(chuàng)新的色彩，或是模仿西方畫作的構(gòu)圖，或是使用一些新的材料，這樣的改變也不是不好，只希望中國畫在被創(chuàng)新的同時也能保留它最珍貴的歷史氣息，不失去前人數(shù)千年積累的技藝，我想這就是對傳統(tǒng)中國畫最好的保護與延續(xù)了。

參考文獻：

[1]彭建東.賀蘭山巖畫對話世界文化遺產(chǎn)[N].中國知識產(chǎn)權(quán)報，2003年.

[2]朱媛.中國巖畫的審美特征研究[D].華東師范大學(xué)，2011年.

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