探究張愛玲小說“丑陋”的男性情結根源

代軍詩

摘 要：張愛玲的小說的主體大多是女性，但她們悲劇性的根源多在于男子，男子在張愛玲小說中都以一種丑陋的形象示人，他們或是身體殘障或是精神殘障，張愛玲筆下的“丑陋”男子分為三種類型，即恬不知恥的父兄、薄情寡義的情人和懦弱無能的兒子。這種丑化男子的情結有著深刻的社會和個人淵源，與作者所處的社會風氣和個人的生存環(huán)境閱歷有著直接的關系。

關鍵詞：張愛玲 丑陋 男性 情結

一、引言

張愛玲的女性意識自然流露在她的文本中，她的小說里形形色色的主角都是女性。有專心致力于結婚的女性成員；有為了滿意的生活委曲求全的姨太太，有為愛情黯然神傷的純真女子。在她的筆下，很少有文章是以男子為主人公的。縱觀張愛玲的小說，作為配角的男性往往呈現(xiàn)出一種身體殘疾、精神殘障的形態(tài)。在她作品中，出現(xiàn)了大量類型的男人，父親、丈夫（戀人或情人）、兒子、兄弟、朋友；親情、愛情、友情，人類的關系和情感被張愛玲撕裂，溫情不再，美好不再，感動不再。男性作為勇敢、堅毅、頑強的象征被徹底否定。而張愛玲把男性貶低為沒有生命意義的行尸走肉，是有其深刻丑化男子情結根源的。

二、父親的陰影

張愛玲筆下的父親，卻打破常規(guī)，多數(shù)不是以偉岸的形象示人。在她的作品中，封建倫理、金錢、情欲腐蝕了父親的肌體和心理，他們和社會一樣走向沒落。他們中有的是肉體成熟而精神殘障者，有的身為人父，卻不能正常履行父親的職責，有的被倫理道德扭曲了理智和情感，有的在追名逐利下喪失人格的尊嚴。這是一批封建上流社會的遺老遺少，他們生活在封建社會荒涼、腐落、令人窒息的裂縫中，深受封建社會落后文化熏染，具有一切封建官僚的惡劣品質，是一群活著的“僵尸”。張愛玲的這種“丑化”男子的情結，有著深刻的個人原因。其中，張愛玲的父親、弟弟和胡蘭成對她的影響巨大。張愛玲出身名門，祖母是清朝重臣李鴻章的長女，祖父張佩綸是晚晴名臣。張愛玲出生時，她的家庭已經(jīng)從最輝煌階段走了過來，開始走下坡路。父親張廷重是典型的遺少型人物。在我們的生活里，父親應該是屋檐、是大樹，為我們遮風擋雨，為我們筑造溫暖的港灣?？墒?，張愛玲童年的不幸都是其父親造成的。張愛玲的母親由于不能忍受他的嗜毒成性，與他離婚，張愛玲的悲慘生活就此開始。張廷重再娶后，繼母挑撥父女關系，張愛玲遭到父親的一頓毒打，“我覺得我的頭偏到這一邊，又偏到那一邊，無數(shù)次， 耳朵也震聾了。我坐在地下， 躺在地下了， 他還揪住我的頭發(fā)一陣踢， 終于被人拉開?！雹俣敬蜻^后，她被父親關了半年，患上了嚴重的痢疾，可是父親連藥都不給她吃，她差點就活活病死。在逃離了那個囚房似的屋子后，她就再也沒有回去過，再也沒有見過她的父親，可見她對父親的態(tài)度應該是絕望了。張愛玲筆下的父親，沒有溫情可言，這也是張愛玲對父親的一種報復。

這些父親的形象，在張愛玲作品中比比皆是，他們漠視親情，將兒女親情拋在腦后，只顧自己享樂。最可恨的就是張愛玲小說中的一大堆父親們，不僅沒有作為父親的絲毫責任感，還千方百計地打子女的主意。挖空心思剝奪子女應有的幸福和快樂。這一類型張愛玲用筆最多，最具荒涼和悲愴的意味。

三、弟弟的懦弱

張愛玲的弟弟張子靜，只比張愛玲小一歲，按照常理，她與弟弟的感情應該非常好，可事實并非如此。雖然他們也有過彼此相愛的童年，一起高高興興地玩過游戲。后來父母離婚，張愛玲住校，他們就開始疏遠，看見弟弟看庸俗的連環(huán)畫，得知弟弟逃學、忤逆、沒志氣等種種劣跡后，張愛玲是憤怒的。

“我比誰都氣憤，附和著眾人，如此激烈的詆毀他，” ①在吃飯的時候，因為一點點小事，父親就打了他一個嘴巴子，“我大大地一震，把飯碗擋住了臉，眼淚往下直淌。我后母笑了起來道：‘咦，你哭什么？又不是說你！你瞧，他沒哭，你倒哭了！我丟下了碗沖到隔壁的浴室里去，閂上了門，無聲地抽噎著，我立在鏡子前面，看我自己的掣動的臉，看著眼淚滔滔流下來，像電影里的特寫。我咬著牙說：‘我要報仇。有一天我要報仇。浴室的玻璃窗臨著陽臺，啪的一聲，一只皮球蹦到玻璃上，又彈回去了。我弟弟在陽臺上踢球。他已經(jīng)忘了那回事了。這一類的事，他是慣了的。我沒有再哭，只感到一陣寒冷的悲哀?！?①

張愛玲對弟弟這種逆來順受的態(tài)度應該是非常不滿，以至于后來連自己出國這么大的事情，她都沒有向張子靜透露。直到1988年謠傳張愛玲去世的消息，張子靜才又聯(lián)系上張愛玲。張愛玲過世后，并沒有把遺產(chǎn)留給她在這個世界上唯一的親人，這很奇怪，因為張子靜的經(jīng)濟狀況非常不好。張愛玲對弟弟，應該是有感情的，可能是當她在弟弟身上發(fā)現(xiàn)了父親的影子時，就觸碰童年時悲痛的回憶。張愛玲去世后，張子靜將她作品中的人物對號入座，在張愛玲的筆下，會找到張家親戚的影子。然而《茉莉香片》中的聶傳慶，張子靜并沒有找原型，也許是在他的身上看見了年少的自己。

四、愛人的背叛

丈夫（戀人或情人）在張愛玲那里，更是軟弱無力、虛張聲勢而又殘暴無比、荒淫可笑。有一類丈夫專門靠妻子活命，這類男人專門用女人的錢財；還有一類丈夫（戀人或情人）無所謂愛情或忠貞，表現(xiàn)出一種對妻子或戀人的冷漠和忽視，無視女性的存在和尊嚴；更需要關注的一類則是半殖半封社會的畸形產(chǎn)物。19世紀中葉以來，隨著帝國主義的政治經(jīng)濟侵略，西方的思想觀念、生活方式也涌入中國，特別是上海的兩個租界到處充斥著東西方文明的碰撞。穿西裝，打領帶，成為中上流男性所追求的摩登形象。張愛玲的小說中有這樣一群男性，他們沒有顯赫或富貴的家庭背景，但他們在社會上擁有一席之地，特別是經(jīng)濟上優(yōu)裕甚至闊綽；思想上則亦中亦西，接受或經(jīng)過西方文明的熏染，而思想的根底卻是中國傳統(tǒng)文化的。在動亂的時代里，在畸形的文化環(huán)境中，他們精神價值失落，迷失了人生的目標，成了都市里靈肉分離的“摩登人”，人生的失敗者。張愛玲在小說中處處都充盈著對男性的不滿和憤恨，女性的自我表現(xiàn)呼聲越來越高。

與胡蘭成失敗的婚姻，應該的張愛玲一生的痛。二十出頭的張愛玲就曾經(jīng)表示過，她喜歡年齡大的男人，大概是因為從小缺乏父愛的緣故。遇見胡蘭成，便是她的劫數(shù)。張愛玲與胡蘭成是相知的，胡蘭成說：“因為相知，所以懂得。”張愛玲說：“因為懂得，所以慈悲?！睆垚哿岵活櫤m成已婚的事實，不顧他的漢奸身份，與他相愛。胡蘭成結過三次婚，之后又結了三次，他對女人見一個愛一個，情雖不偽，卻也不專。而這時張愛玲，唯一接觸的男人就是弟弟張子靜。對于這份愛情，張愛玲付出的太多，這個一直冷靜、理性的女子，“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來?！睆垚哿岵挥嬅值嘏c他結婚，他們的婚姻不受法律的保護，只有一紙婚書：“胡蘭成與張愛玲簽訂終身，結為夫婦。愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”。為了他張愛玲還挨過別的女人打，卻一心一意地對他好。就是如此的愛，也沒能讓這個浪子回頭?？赡苓@就是“于嗟女兮，無與士耽！士之耽兮猶可說也，女之耽兮，不可說也！”他在武漢與一個姓周的小護士如膠似漆，全然忘了張愛玲的存在。后來，又與朋友的庶母鬼混。他與張愛玲提他與別的女人的事，以為張愛玲不嫉妒，他都沒有想一想，一個正常的女人，一個愛他的女人，怎么可能不嫉妒。就連古代后宮的妃子都會為了皇上的寵愛而勾心斗角，處心積慮，何況受過新式教育的張愛玲。張愛玲為了他的日子能夠好過，拼命寫作、出書，怕他因為錢不夠而受委屈，甚至連訣別信里，都把稿費全部給他。這就是所謂的“因為懂得所以慈悲?！睆垚哿嵩f過：“女人一輩子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人?！?①張愛玲對于這場愛情，從沒有在作品里明顯地提過只言片語，但是我們可以在《小團圓》里，隱約看見張胡戀的影子。

五、《紅樓夢》的深刻影響

《紅樓夢》對張愛玲的寫作影響也非常大。從兒時便接觸《紅樓夢》的張愛玲，十四五歲便開筆創(chuàng)寫了《摩登紅樓夢》。文章如何，我們暫不下定論，只是一個十幾歲的小姑娘能夠將《紅樓夢》讀下來，并且能有自己的見解，就已經(jīng)很令人欽佩了。《紅樓夢》借賈寶玉之口說出了里面的男性只不過是須眉的濁物，無論是品性惡劣的衣冠禽獸賈赦，還是封建禮教的衛(wèi)道士賈政，都是作為女性的對立面出現(xiàn)的。在張愛玲的小說里，男子的形象與《紅樓夢》中的各位老爺有異曲同工之處。他們都是貴族出身，無所事事，游手好閑，靠著家底過日子，驕奢淫逸，每日除了吃喝玩樂，便是想著娶姨太太?！都t樓夢》中賈寶玉和林黛玉有情人未能終成眷屬的悲劇，也對張愛玲小說中的愛情有著一定的影響。而且《紅樓夢》中形形色色的女性，為張愛玲作品中的女性意識奠定了基礎。

張愛玲曾經(jīng)說過：“有人說過‘三大恨事是‘一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香，第三件不記得了，也許因為我下意識地覺得應當是‘三恨紅樓未完?！?②張愛玲與《紅樓夢》之間，應該是《紅樓夢》成就了更加完美的張愛玲，而張愛玲也用十年的時光，用自己的文字，寫出“回報”《紅樓夢》的《紅樓夢魘》。在創(chuàng)作過程中，張愛玲也將《紅樓夢》中文學傳統(tǒng)與藝術手法融會貫通在自己的小說中，同時她又不拘于傳統(tǒng)，有自己的創(chuàng)新和突破，形成了獨特的藝術魅力。

注釋

① 張愛玲.流言[M].北京：十月文藝出版社，2006，12：10，126，130.

② 沈小蘭.張愛玲小說集[C].第3版.安徽文藝出版社，1995，9：244.

參考文獻

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