論黃永《溪南詞》

王鵬　張英

摘要：黃永是清初詞人，與陳維崧、董以寧、鄒祗謨時稱“毗陵四子”，字云孫，順治十二年進士，官刑部員外郎。黃永《溪南詞》以日常生活為主要題材，語言清淺淡雅，與內(nèi)容相得益彰。藝術(shù)手法上以化用典故為住，其思想受老莊理論影響較大。這與其十八年因奏銷案罷歸還鄉(xiāng)有莫大的聯(lián)系?！断显~》中用了小令、中調(diào)和長調(diào)三種格式，其中長調(diào)、小令居多。

關(guān)鍵詞： 清代； 黃永； 日常生活； 《溪南詞》； 清淺淡雅

黃永的《溪南詞》約有130首，其中絕大部分是以日常生活為題材進行創(chuàng)作，其中不乏佳作，如《調(diào)笑令（涼夜）》、《滿庭芳（學圃）》、《永遇樂（同陳俞二子過惠山茶肆小飲，醉后感作）》、《一剪梅（輕舟）》都是質(zhì)量中上的詞作，這些詞中有描寫夏夜，有為幼女慶生，有的描寫山居之景。在黃永的《溪南詞》中最常見的就是覽生活之景、抒哲理之懷。歷來寫游景抒懷的作品很多，但多是慨嘆事物興衰。而在黃永的詞中事景并無過多傷感之意，只是在描寫生活日常之景抑或名勝古跡之時，灌入自己哲理之思、情理之趣。黃永的詞沒有似詞作大家一般描景之妙，抒情之切，但也形成自己獨特風格，語言清淺淡雅，詞作中表達出的人生態(tài)度平和，與世無爭。

調(diào)笑令（涼夜）

明月。明月。偏向紗窗偷入。有人遙避清光。小怯羅衣夜涼。涼夜。涼夜。報道海棠初謝。

這首小令淺顯易懂，描寫夏日清凈月明之夜，天氣轉(zhuǎn)涼，海棠初謝之景。詞作簡單，靜中含動，給人以舒緩、寧靜之美感。最后兩句“涼夜，涼夜，報道海棠初謝?！碧N含著生物的規(guī)律，將景與理相結(jié)合，表達出情趣和理趣。

昭君怨（幼女曜貞生日）

初著紅衫襯薄綃。爺前萬福出簾腰。道兒生日是今朝。

杜老瘐妻誰耐學，左家小女恁般嬌?？礌敯左娫顼h蕭。

這首詞寫為小女慶生，有些巧思，從中可以看出黃永甚愛女兒，從另一首《菩薩蠻》也可看出：

左家織素年還未，采花自插如丸髻。采罷怕娘嗔，拈花卻避人。小窗陪繡婢。有事心頭記。要拌雪猧餐，溪頭弄釣竿。

一個可愛嬌小又調(diào)皮的小女孩如在目前，字里行間體現(xiàn)出一個父親對女兒的疼愛。這就是黃永詞作的特點，再平淡的語言中描寫著尋常，不藏機心，整個詞作描繪著一幅聲、色俱佳，生活氣息濃厚的畫面。

風流子（村居二首）

梅花村墅里，三間屋，一帶短籬遮。見杜老堂成，滿階馴雀，蔣生徑啓，幾樹藏鴉。更兼有，松間堪抱膝，柳下好停車。有客來時，三杯桑落，無人到處，一徑桐華。

道先生隱者，好裁成芰服，買就漁艖。更覺神清秋水，骨秀煙霞。任世上浮沉，風飄耳畔，人間得失，絮落天涯。笑指華胥古道，這是儂家。

其二

吾將從此逝，吾何意，吾亦愛吾廬。看眼底浮云，花從開謝，階前生意，草不芟除。閑尋去，古苔侵石罅，流水灌山廚。盍歸來乎，一琴一鶴，薄言觀者，非我非魚。

何人長握手，有西鄰野叟，能賦能書。便相逢成二老，一樣清癯。且自墮三杯，胞中浩浩，黑甜一枕，世外籧籧。人笑高陽去后，又兩狂且。

這是兩首長調(diào)。在第一首的上闕，以白描的手法，一一寫出所居之處的環(huán)境：一墅、三屋、幾樹、數(shù)雀、有梅有松有柳有來客。寥寥數(shù)語勾勒出鄉(xiāng)村清閑淡雅的居住環(huán)境。從外而內(nèi)，從字面至內(nèi)在，都體現(xiàn)出黃永詞作“清、淡、雅”的特點。下闕則寫出自己的志向是向往無拘無束，掙脫束縛，回歸自然，不露機心。從這也可以看出作者受老莊思想影響，

從以上的論述中，我們可以從中看出黃永的《溪南詞》具有以下三個特色：

（一）題材以日常生活為主，注重身邊的事物、人景。與詞作大家如辛棄疾的“了卻君王天下事”相比，黃永的詞基本上是關(guān)注其身邊之事，平常生活。黃永在順治十二年成為進士，官至刑部員外郎，在順治十八年以奏銷案罷歸。根據(jù)《溪南詞》的內(nèi)容，我們也可以判斷這里面絕大部分的詞作是黃永被罷免官職之后回鄉(xiāng)居家創(chuàng)作的。從中我們也可以看出黃永收到屈原《漁父》、老莊思想的影響，詞作內(nèi)容回歸平淡，不露機心。

（二）《溪南詞》中絕大部分的詞作都表現(xiàn)出作者對事對物、對名對利所持的態(tài)度：得之不喜、失之不擾、寵辱不驚、去留無意。心境平和、淡泊自然。這與黃永因奏銷案而被罷免后產(chǎn)生的人生豁達態(tài)度有很大關(guān)系。再《念奴嬌》中作者將自己的思想情感表達尤為強烈?！疤煜抡l醒儂亦醉，休道先生五斗”、“可憐古往今來，蟻爭鼠斗，誰弱誰強手”、“一樽長滿，青天明月吾友”。詞的氣勢一瀉千里，人生態(tài)度豁達大氣，視功名為無物，此作可視為黃永的人生觀表達，也是《溪南詞》中氣勢最為恢弘，用詞最為大氣的一首。自然而然流露出魏晉人物的曠達風流。

（三）在藝術(shù)手法上，《溪南詞》中最常見的就是化用典故。從中我們也可以發(fā)現(xiàn)黃永所推崇的大家有大思想家莊子、愛國詩人屈原、詞人李清照、文學家陳繼儒等。如在《念奴嬌（金山游眺，用夏桂洲韻）》中化用屈原的《漁父》、莊子的《逍遙游》，在《賣花聲（薄醉）》中化用李煜的《虞美人》和《相見歡》等。

參考文獻：

[1]錢仲聯(lián).中國文學家大辭典[M].北京：中華書局，1996.