淺析余光中散文中的聲之美

王嵐

摘要：余光中先生寫(xiě)了很多散文，讀在這些散文，細(xì)細(xì)品來(lái)，能感受到一種聲之美。聲之美表現(xiàn)的是一種跟音樂(lè)相似的韻律美，這種美主要體現(xiàn)在韻律的和諧美、修辭的運(yùn)用、長(zhǎng)短句的應(yīng)用之上。

關(guān)鍵詞：聲之美；韻律和諧；修辭；長(zhǎng)短句

余光中先生的散文，讀起來(lái)細(xì)細(xì)品味，其散文體現(xiàn)的是一種漢語(yǔ)音韻的美，它是一種聲之美。聲之美可以是韻律和諧美，也可以是疊詞、疊字、排比、比喻、比擬等修辭的運(yùn)用，長(zhǎng)短句的運(yùn)用，形成一種類(lèi)似于音樂(lè)的韻律美。

《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》一文中，體現(xiàn)出的是一種韻律和諧美?！捌┤鐟{空寫(xiě)一個(gè)"雨"字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了?！薄按箨懮系那锾欤瑹o(wú)論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚?！薄坝甏蛟跇?shù)上和瓦上，韻律都清脆可聽(tīng)。尤其是鏗鏗敲在屋瓦上，那古老的音樂(lè)，屬于中國(guó)?！盵1]這些對(duì)雨聲的描寫(xiě)無(wú)論是哪一種，都讓讀者感受到了韻律和諧美。點(diǎn)點(diǎn)滴滴、滂滂沱沱、淅淅瀝瀝等疊詞的使用，不僅給文章平添了獨(dú)特的文采，同時(shí)也增強(qiáng)了文章的音樂(lè)感，讀起來(lái)朗朗上口，給人一種醉人的韻味。在這雨帶來(lái)的韻律和諧之美中，也寫(xiě)出了作者的情感?！捌鄾觥奔拍渎?；“凄清”凄涼悲慘；“凄楚”悲傷惆悵；既寫(xiě)出了景物凄涼而模糊的狀態(tài)，也寫(xiě)出了感情的更進(jìn)一步，層層深入，更表達(dá)了在凄迷中有一種懷鄉(xiāng)之痛蘊(yùn)含其中。

《德國(guó)之聲》寫(xiě)到“醒于音樂(lè)當(dāng)然不同于醒于噪音，何況那音樂(lè)來(lái)自鐘聲，一波波搖漾著舒緩與恬靜，給人中世紀(jì)的幻覺(jué)。一天就那樣開(kāi)始，總是令人欣喜的。德國(guó)許多小城的鐘樓，每過(guò)一刻鐘就鐺鐺鞳鞳聲震四鄰地播告光陰之易逝?！盵2]它體現(xiàn)的是漢語(yǔ)特有的聲韻美，一波波、鐺鐺鞳鞳等疊詞的運(yùn)用；音樂(lè)與噪音、舒緩與恬靜等詞的對(duì)稱(chēng)運(yùn)用，這些都增強(qiáng)了韻律美。音樂(lè)與噪音形成了對(duì)比，清晨來(lái)自鐘聲的音樂(lè)，讓人從一天的開(kāi)始在舒緩與恬靜中度過(guò)；那一波波讓樂(lè)曲循環(huán)，其舒緩與恬靜慢慢傳向遠(yuǎn)方。鐘聲來(lái)自鐘樓，在德國(guó)這樣的鐘樓有很多，每天清晨鐘聲都會(huì)準(zhǔn)時(shí)響起，日復(fù)一日，年復(fù)一年，光陰就在這鐘聲中慢慢流逝?！坝袠?shù)就有鳥(niǎo)。樹(shù)，是無(wú)言的祝福，鳥(niǎo)，百?lài)是о?，便是有聲的頌詞了。絕對(duì)的寂靜未免單調(diào)，若添三兩聲?shū)Q禽，便脈脈有情起來(lái)。”[3]擬人是漢語(yǔ)聲韻中的修辭手法之一，樹(shù)、鳥(niǎo)本身不會(huì)有什么特殊的含義，在這里，余光中先生賦予了它們特殊的意義。樹(shù)成為了無(wú)言的祝福，鳥(niǎo)的叫聲是頌詞；在寂靜的時(shí)候，鳥(niǎo)的叫聲可以成為一種特有的樂(lè)曲，為寂靜增添情調(diào)。

《關(guān)山無(wú)月》中對(duì)水鴨的描寫(xiě)，充分的體現(xiàn)了漢語(yǔ)音韻的美。密密麻麻、幽幽、一叢叢的疊詞運(yùn)用，使水鴨出現(xiàn)的景色在作者腦海中出現(xiàn)，密密麻麻說(shuō)明水鴨的數(shù)量很多；幽幽說(shuō)明水的波動(dòng)大，間接說(shuō)明水鴨的數(shù)量多；一叢叢說(shuō)明水草茂盛，適合水鴨的生存環(huán)境。文中對(duì)水鴨的描寫(xiě)用了白描和比擬，“黑衣下面露出白羽”寫(xiě)出了鴨子的形狀，“頭頸和身軀形成的姿態(tài)，以書(shū)法而言，介于行草之間。”這是一種比喻擬，水鴨的身形比擬成中國(guó)的書(shū)法，進(jìn)一步說(shuō)明了水鴨的身姿之美。在描寫(xiě)涼亭時(shí)，這樣寫(xiě)道“建筑本身也方正純樸，排柱與回欄井然可觀，面積也相當(dāng)廣闊，可容三四十人。亭底架空，柱基卻穩(wěn)如磐石，地板鋪得嚴(yán)密而實(shí)在，走在上面，空鏗鏗的，觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都很愉快。”[4]這里對(duì)涼亭的描寫(xiě)寥寥幾筆，卻寫(xiě)出了涼亭的美。排柱與回欄寫(xiě)出涼亭大體的布局；三四十人的虛寫(xiě)，寫(xiě)出涼亭的面積很大；如磐石的比喻，說(shuō)明涼亭的建造嚴(yán)謹(jǐn)；空鏘鏘的擬聲詞的運(yùn)用，寫(xiě)出走在涼亭的路上所創(chuàng)造出音樂(lè)美；觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)給你一種身臨其境的感覺(jué)。運(yùn)用漢語(yǔ)音韻美，體現(xiàn)出散文的美。

《山盟》中有一段寫(xiě)景的畫(huà)面：“山，在那上面等他。從一切歷書(shū)以前，峻峻然，巍巍然，從五行和八卦以前，就在那上面等他了。樹(shù)，在那上面等他。從漢時(shí)云秦時(shí)月從戰(zhàn)國(guó)的鼓聲以前，就在那上面。就在那上面等他了。虬虬蟠蟠，那原始林。太陽(yáng)，在那上面等他。”寫(xiě)山和樹(shù)的時(shí)候，感覺(jué)有些像排比，讀起來(lái)覺(jué)得需要用有氣勢(shì)的語(yǔ)調(diào)，其實(shí)不用，用優(yōu)美的語(yǔ)調(diào)會(huì)更好；這段描寫(xiě)，有長(zhǎng)句，也有短句，參差錯(cuò)落，讀起來(lái)感覺(jué)像是音樂(lè)，長(zhǎng)句是平緩，短句是高潮或者是低谷。接著后面寫(xiě)到了原始林、太陽(yáng)，沒(méi)有什么違和感，就像音樂(lè)中的結(jié)尾，一曲結(jié)束，留給你一個(gè)想象的空間，每個(gè)人都有自己心目中的畫(huà)面。

《橋跨黃金城》在寫(xiě)長(zhǎng)橋古堡時(shí)，寫(xiě)到“河乃時(shí)間之隱喻，不舍晝夜，又為逝者之別名。然而逝去的是水，不是河。自其變者而觀之，河乃時(shí)間；自其不變者而觀之，河又似乎永恒。橋上的人觀而不厭，也許就是這逝而猶在、常而恒遷的生命?！盵5]這一段的描寫(xiě)，帶有古文的韻味，夾在散文之中，有一種韻律之美，從而使對(duì)河水的描寫(xiě)，增添了時(shí)間似河水流逝一般易逝的感慨，這就如孔子所說(shuō)：“逝者如斯夫，不舍晝夜”。

通過(guò)對(duì)這幾篇散文的淺析，感受到了聲之美的魅力所在，與此同時(shí)，文字之中的韻律美也體現(xiàn)在其中。余光中先生的散文值得細(xì)細(xì)品味，用心感受。

參考文獻(xiàn)：

[1] 余光中.記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2015，13-14.

[2] 余光中.記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2015，185.

[3] 余光中.記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2015，188.

[4] 余光中.記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2015，50-51.

[5] 余光中.《余光中集》第六卷[M].百花文藝出版社，2004，553.endprint