《開心劇樂(lè)部》：喜劇綜藝進(jìn)入2.0時(shí)代

許艷艷

7月8日，《開心劇樂(lè)部》在浙江衛(wèi)視首播。 CSM媒介研究52城數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目首期收視率1.247%，位列同時(shí)段綜藝節(jié)目前三；截至發(fā)稿日，#開心劇樂(lè)部#閱讀量突破2.9億，持續(xù)登上熱門榜單。相較以往的喜劇節(jié)目，《開心劇樂(lè)部》淡化競(jìng)技元素，每期邀請(qǐng)兩位“飛行嘉賓”，他們?cè)趯?duì)劇情毫不知情的情況下即興發(fā)揮，應(yīng)對(duì)來(lái)自“固定嘉賓”的挑戰(zhàn)。

即興，喜劇形式高難挑戰(zhàn)

談及為何考慮做即興喜劇節(jié)目，《開心劇樂(lè)部》總制片人姜濤告訴《綜藝報(bào)》，“隨著新媒體的快速發(fā)展，很多有趣的段子傳播速度非常快，觀眾的審美水平也越來(lái)越高，進(jìn)行全新的創(chuàng)作難度增加。我們?cè)诤秃芏嘌輪T聊天時(shí)，發(fā)現(xiàn)他們對(duì)劇本往往有自己的理解，甚至愿意做一些二度創(chuàng)作?！?/p>

《開心劇樂(lè)部》總導(dǎo)演、總編劇孫集斌表示，做即興不容易?！凹磁d表演很難是個(gè)完整作品，但做節(jié)目需要有頭有尾，如何在即興里把握很困難?！薄堕_心劇樂(lè)部》分為“試戲”“正戲”“對(duì)手戲”三個(gè)環(huán)節(jié)，在“正戲”環(huán)節(jié)，“飛行嘉賓”只能看到5%的劇本，其他環(huán)節(jié)則全靠即興。姜濤表示，5%的劇本也只是人物身份和環(huán)境背景介紹，之后的劇情發(fā)展基本上達(dá)到了全即興的程度。

首期節(jié)目中，即興的真實(shí)撐起了節(jié)目不少笑點(diǎn)，例如范明在跳舞時(shí)不慎將鞋連同增高墊一起甩飛，之后啃食著比臉還大的藥丸時(shí)，助演嘉賓也忍不住笑場(chǎng)。針對(duì)笑場(chǎng)部分，姜濤表示，會(huì)在不丟失節(jié)目整體看點(diǎn)氛圍下合理保留，“真實(shí)是節(jié)目的核心點(diǎn)?！?/p>

“矛盾組合”與笑點(diǎn)測(cè)試

姜濤笑稱，《開心劇樂(lè)部》更像一個(gè)拼盤，涵蓋了多種節(jié)目元素?！叭缃裼^眾對(duì)節(jié)目的要求在不斷提高，不應(yīng)把一個(gè)節(jié)目用固定模式完全限制住，而是要根據(jù)觀眾的需求變化不斷調(diào)整節(jié)目方向?！?/p>

在《開心劇樂(lè)部》這個(gè)“大拼盤”里，團(tuán)隊(duì)工種也很雜糅。編劇包括喜劇編劇、電視編劇、真人秀編劇；拍攝、制景、舞美層面則融入了影視劇拍攝團(tuán)隊(duì)、電影級(jí)別舞美等。“第二演播室、大巴車等場(chǎng)景用的就是真人秀拍攝風(fēng)格，畢竟作為一個(gè)完整的電視節(jié)目，串聯(lián)、臺(tái)本邏輯依然是核心。”姜濤說(shuō)。此外，盡管即興類喜劇綜藝節(jié)目此前也曾在其他平臺(tái)出現(xiàn)過(guò)，卻仍屬舞臺(tái)表演范疇。《開心劇樂(lè)部》則嘗試打造1∶1實(shí)景，不管是醫(yī)院、辦公室或是其他場(chǎng)景，都能讓觀眾感覺(jué)身臨其境。

“創(chuàng)新而非顛覆”是姜濤反復(fù)強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)。除了遵循電視綜藝規(guī)律外，《開心劇樂(lè)部》也保留了觀眾這一元素。“喜劇表演需要有現(xiàn)場(chǎng)感，演員的包袱需要有人反饋。從這一點(diǎn)來(lái)講，喜劇和一個(gè)一個(gè)鏡頭拍出來(lái)的電視劇完全不同。觀眾是喜劇舞臺(tái)表演的核心，也是這種藝術(shù)表演形式的魅力所在。”姜濤說(shuō)。

在《開心劇樂(lè)部》中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)兩處矛盾。一則為“飛行嘉賓”與助演嘉賓的矛盾；一則為兩位“飛行嘉賓”之間的矛盾。以第一期為例，在“正戲”環(huán)節(jié)，陳赫與賈玲扮演一對(duì)隱婚夫妻，但賈玲同時(shí)也是助演團(tuán)隊(duì)的一員，因此在表演過(guò)程中，她不得不頻繁地給陳赫“下套”。到了“對(duì)手戲”環(huán)節(jié)，拿到劇本的范明和完全沒(méi)有劇本的陳赫之間的“飆戲”也讓節(jié)目充滿張力。

姜濤透露，節(jié)目組也曾試驗(yàn)過(guò)讓兩位“飛行嘉賓”同時(shí)即興演出，但不斷測(cè)試的結(jié)果證明這一做法行不通?！叭绻麅蓚€(gè)人都對(duì)劇情未知，結(jié)果會(huì)很尷尬。兩位毫無(wú)目的性的表演會(huì)讓劇本的最終走向不明晰，因此必須有一位嘉賓對(duì)劇本是已知的，才能演出對(duì)手戲的感覺(jué)。只有一個(gè)是‘下套的，一個(gè)是‘解套的，才能讓這對(duì)矛盾對(duì)立起來(lái)。而對(duì)于拿到全部劇本的嘉賓而言，他要面對(duì)另一位嘉賓的不按常理出牌，在某種程度上也是在即興表演，兩位嘉賓的對(duì)抗性表演會(huì)讓節(jié)目更加好看?！?/p>

談及主題，姜濤表示，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)更偏向社會(huì)正能量題材?！靶∑肥谴蟊娀臇|西，要以人間的真善美、老百姓的聲音和故事作為出發(fā)點(diǎn)，這是小品的核心?！倍暾膭∏椴拍茇瀼貙?dǎo)演的意圖，也才能讓節(jié)目整體更流暢。節(jié)目組希望借由每段小品更好地傳達(dá)出主題意義。

即興劇本的框定范圍

姜濤坦言，《開心劇樂(lè)部》用了半年的時(shí)間籌備，其中最難的就是撰寫劇本?！皬U了好多劇本?！弊畛?，劇本的寫作并未框定特定范圍，如果“飛行嘉賓”天馬行空地接下去，很難保證整場(chǎng)戲會(huì)按照最初的設(shè)定演完整。這一心得是在幾十次試戲之后得出的?！懊恳粋€(gè)環(huán)節(jié)，我們會(huì)找七八個(gè)人，由他們模擬‘飛行嘉賓的角色演上兩三遍。因?yàn)樗季S的變換，即便是同一人，每次都能演出不同的效果?！边@樣下來(lái)，會(huì)演出幾十種不同的應(yīng)對(duì)方式，助演嘉賓會(huì)針對(duì)每種狀況進(jìn)行思考。在此過(guò)程中，同時(shí)兼任劇本創(chuàng)作的助演嘉賓會(huì)整體框住幾個(gè)范圍，更為巧妙地設(shè)定劇本，將現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)對(duì)往劇本最終的方向引導(dǎo)。

至于助演嘉賓會(huì)不會(huì)被“飛行嘉賓”帶跑，姜濤倒不擔(dān)心?！啊w行嘉賓一旦演偏的時(shí)候，這些本來(lái)就是編劇的助演嘉賓會(huì)現(xiàn)編現(xiàn)演，最后再把他們拽回來(lái)?！辈贿^(guò)，在設(shè)定開放式結(jié)局方面，不管“飛行嘉賓”如何演，最后的結(jié)局對(duì)小品的整體效果都能做到?jīng)]有影響，這點(diǎn)在姜濤看來(lái)并不容易。姜濤透露，關(guān)于這一點(diǎn)，劇組一直在探討、磨合。“有的劇本可能本來(lái)是歡喜的，但最后被演成溫情的了，雖然并未按照原定計(jì)劃表演，但真情實(shí)感以及演員演技的爆發(fā)也讓節(jié)目極具看點(diǎn)?！?/p>

此外，編劇也會(huì)根據(jù)“飛行嘉賓”的個(gè)人特點(diǎn)有針對(duì)性地撰寫。“演員有自身風(fēng)格，例如吳京給觀眾的印象多是硬漢、打星，我們就會(huì)考慮讓其出演柔情一些的戲，在觀眾面前展現(xiàn)他不為人知的一面?！?/p>

即興的既定形式也讓節(jié)目在籌備階段經(jīng)歷了多重考驗(yàn)?！叭绻俏枧_(tái)表演，或是拍攝電影、電視劇，演員都要走位、要排練。但即興的表演方式增加了現(xiàn)場(chǎng)拍攝的不確定性因素，演員可能一會(huì)兒走到這里，一會(huì)兒走到那里，這對(duì)攝像而言是一次不小的考驗(yàn)。包括機(jī)位怎么架設(shè)，現(xiàn)場(chǎng)如何抓拍都需要詳細(xì)謀劃。同時(shí)這種不確定性對(duì)導(dǎo)播、燈光而言也是一次全新挑戰(zhàn)，他們得做各種設(shè)想，想象演員會(huì)如何表現(xiàn)。這與真人秀完全不同，真人秀可以使用大量的跟拍，最后再去剪素材，但即興表演是一遍過(guò)，不可能再來(lái)一遍?！?/p>

盡管節(jié)目的準(zhǔn)備工作已經(jīng)相當(dāng)充分，不過(guò)姜濤透露，節(jié)目的每一期還會(huì)進(jìn)行微調(diào)。目前，由于節(jié)目調(diào)檔因素，節(jié)目組需要考慮如何在80分鐘體量?jī)?nèi)覆蓋更多內(nèi)容，因此接下來(lái)會(huì)在環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)、劇本等方面做減法。此外，每個(gè)環(huán)節(jié)預(yù)演幾十次也將作為常規(guī)做法應(yīng)用在之后的每期節(jié)目中。