縱論宋徽宗書畫作品的藝術(shù)特點(diǎn)

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽 413000）

摘 要：宋徽宗趙佶是宋代皇帝，同時(shí)也是中國歷史上著名的藝術(shù)家，他在琴棋書畫上有著巨大成就，尤其是書畫上造詣很高，堪稱巨匠。他開創(chuàng)了工筆畫和自成一體的“瘦金書”，對(duì)后世書畫藝術(shù)有著十分深遠(yuǎn)的影響。筆者將所收集的宋徽宗書畫藝術(shù)作品圖片進(jìn)行仔細(xì)閱讀后，擬撰文對(duì)其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)述。

關(guān)鍵詞：宋徽宗；書畫作品；藝術(shù)；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）18-0081-01

宋徽宗趙佶是宋代皇帝，同時(shí)也是中國歷史上著名的藝術(shù)家，他在琴棋書畫上有著巨大成就，尤其是書畫造詣很高，堪稱巨匠。宋徽宗在即為之前就以其不凡的藝術(shù)成就在當(dāng)時(shí)書畫界名聲顯赫，即為后更是樂此不疲，他主張繪畫形神兼?zhèn)?，提倡詩、書、畫、印相結(jié)合，成為工筆畫的創(chuàng)始人。宋徽宗的繪畫中，花鳥、山水、人物、樓閣無所不精，他運(yùn)筆靈活、舒展自如，還開創(chuàng)了獨(dú)具特色的的“瘦金書”書法體，對(duì)后世書畫藝術(shù)有著十分深遠(yuǎn)的影響。宋徽宗的著名書畫作品有《聽琴圖》、《瑞鶴圖》、《文會(huì)圖》、《雪江歸棹》、《草書千字文》、《臘梅山禽圖》等，均為對(duì)后世美術(shù)界具有深遠(yuǎn)影響的作品。筆者將所收集到的宋徽宗書畫藝術(shù)作品進(jìn)行仔細(xì)閱讀后，擬撰文對(duì)其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)述。

宋徽宗生于帝王家，具有爵位和親王身份、境遇優(yōu)渥，他自幼愛好丹青、筆墨、騎馬射箭、蹴鞠等娛樂活動(dòng)，小有成就，本來也不必承擔(dān)領(lǐng)導(dǎo)天下的職責(zé)，盡可做個(gè)逍遙自在的王爺，以筆墨丹青為樂事、潛心學(xué)習(xí)與創(chuàng)作；然命運(yùn)之陰差陽錯(cuò)突然將他推上了皇位，不得不承擔(dān)起維系大宋趙家天下的重任。雖如此，宋徽宗趙佶仍不改初心，以書畫為樂，以繪畫考試網(wǎng)羅和結(jié)交天下才子。宋代的繪畫藝術(shù)在徽宗時(shí)期達(dá)到了高峰，名家薈萃、高手如林，這與宋徽宗對(duì)書畫藝術(shù)的推崇、對(duì)提升書畫藝術(shù)家的政治經(jīng)濟(jì)地位有很大關(guān)系。作為一個(gè)皇帝，宋徽宗顯然是失敗的，他精于書畫卻無心治理天下，將政事托付于一幫奸臣弄臣去打理，致內(nèi)外矛盾日積月累，而發(fā)現(xiàn)大勢(shì)已去時(shí)則干脆退位當(dāng)太上皇，繼續(xù)書畫生涯、悠哉樂哉；如此不負(fù)責(zé)任的治國，與最后北方金兵長(zhǎng)驅(qū)直入、將自己與兒子兩位皇帝一并擄去不無關(guān)系。宋徽宗趙佶作為一個(gè)歷史人物，首先是一位皇帝、其次才是書畫家，他和他所處時(shí)代的藝術(shù)成就，與他以皇帝身份、權(quán)威作后盾的支持與推崇是緊密相關(guān)的，因此，提及宋徽宗的書畫藝術(shù)特點(diǎn)和成就，就不可回避地要言及其皇帝身份。

一、宋徽宗的帝王身份對(duì)其書畫藝術(shù)的影響

宋徽宗是一代書畫巨匠、不是好皇帝，這是歷史的結(jié)論和共識(shí)，但他所開創(chuàng)的以繪畫考試所網(wǎng)羅天下才子，并采取各種措施提升書畫藝術(shù)家的地位，從而推動(dòng)宋代書畫成為中國美術(shù)史上的一個(gè)高峰，這是具有積極意義的。這其中，宋徽宗的帝王身份，對(duì)其書畫藝術(shù)的發(fā)展和成就也具有十分積極的影響。如果沒有帝王身份，以趙佶酷愛書畫、勤于鉆研的本性，兼有皇親貴胄的身份，也可廣結(jié)天下名家才子、成為當(dāng)時(shí)有所成就和名聲的藝術(shù)家，但沒有皇帝大權(quán)則不能從制度層面大力推廣書畫藝術(shù)并網(wǎng)羅天下才子為己所用；自然，宋徽宗在藝術(shù)上過人的才華和當(dāng)時(shí)書畫藝術(shù)界的廣為推崇，令其藝術(shù)水平和造詣不斷升華，最后名作頻出。歷史上能有如此才華的帝王，也僅南唐后主李煜可以與之相比，這位曾寫下“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、也同樣不適合帝王寶座的落魄天子，與宋徽宗一樣，都是歷史的誤會(huì)，最后既毀了才華橫溢的藝術(shù)家，還搭進(jìn)了兩個(gè)繁華萬里的時(shí)代。

因?yàn)樗位兆诘牡弁跎矸莺退麑?duì)書畫藝術(shù)的推動(dòng)，他的作品廣為流傳也備受推崇，但同時(shí)也很少會(huì)有人對(duì)他的藝術(shù)成果提出批評(píng)，也因此他得以順利按照自己對(duì)藝術(shù)的綜合理解來對(duì)繪畫藝術(shù)作出創(chuàng)新。宋徽宗倡導(dǎo)詩、書、畫、印合一，繪畫作品需要題寫書法內(nèi)容并鈐印，同時(shí)畫作的造型表達(dá)須符合詩文的意境；在他所開創(chuàng)的繪畫考試中，還首次將繪畫列入科舉制度和學(xué)校制度，他將美術(shù)考試分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，并親自主持考試，以文人詩句來命題，要求參加考試的學(xué)子畫出詩句的意境，以構(gòu)思巧妙、不落俗套者為勝出。這樣的考試方式有利于培養(yǎng)畫家的藝術(shù)想象力和創(chuàng)作技巧，從而激發(fā)出美術(shù)創(chuàng)作的繁榮局面，一大批優(yōu)秀的畫家自此脫穎而出。宋徽宗以帝王之尊推動(dòng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展，既促進(jìn)了當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作的高潮，也反過來對(duì)自己的藝術(shù)水平及修養(yǎng)有一定借鑒和提高。

二、宋徽宗書畫作品的藝術(shù)特點(diǎn)初探

因?yàn)椤熬缚抵y”，宋徽宗及其宮廷書畫作品大量散佚，今天所傳世者不多，而他所主持的二十卷《宣和畫譜》則收入了六千多件作品，可見其執(zhí)政年代書畫藝術(shù)的繁榮程度。今天所傳世的宋徽宗作品如《猴貓圖》、《瑞鶴圖》、《臘梅山禽圖》、《文會(huì)圖》、《聽琴圖》等，無不構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、清晰、色彩素雅，觀之心靜如水；更重要的是他的作品中還有詩文題跋，以其獨(dú)特的瘦金書字體表達(dá)，令人感覺精神清爽。宋徽宗的傳世書法作品中較著名的莫過于《千字文》、《濃芳詩帖》，前者展現(xiàn)了雄渾有力、大氣磅礴的草書，后者是其瘦金書的代表作，并成為今天電腦字體中“瘦金書”的字形來源基礎(chǔ)?？傊?，觀摩宋徽宗為數(shù)不多的傳世作品，能給人以較為輕松愉悅的精神體驗(yàn)，感覺得出，這是一個(gè)絢麗時(shí)代的大師作品。

三、結(jié)語

宋徽宗不擅治國而專擅書畫，其藝術(shù)起點(diǎn)高，水平高。他錯(cuò)為天子其實(shí)是那個(gè)時(shí)代和體制的誤會(huì)，但他利用天子權(quán)威大力推動(dòng)書畫藝術(shù)向深入發(fā)展，卻為一個(gè)繁榮時(shí)代的凋謝埋下了絢麗的腳注。

參考文獻(xiàn)：

[1]張麗.縱論宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言[J].文藝生活，2017（04）.