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    基于科技傳播的生態(tài)紀(jì)錄片優(yōu)化策略研究

    2021-08-03 21:54:07衛(wèi)欣
    科學(xué)大眾·教師版 2021年7期
    關(guān)鍵詞:科技傳播紀(jì)錄片生態(tài)

    衛(wèi)欣

    摘 要:當(dāng)前,生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作存在著科學(xué)性缺失,真科學(xué)與偽科學(xué)相互傾軋,以及藝術(shù)表現(xiàn)與科技倫理失衡的問題。本文從真實性、藝術(shù)性、倫理性入手,結(jié)合國內(nèi)外典型案例,以保障科技傳播的高效、健康與可持續(xù)為目標(biāo),探討了創(chuàng)作團(tuán)隊、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作表現(xiàn)優(yōu)化的方法,以助力我國生態(tài)紀(jì)錄片更好更快的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:生態(tài); 紀(jì)錄片; 科技傳播

    中圖分類號:G222? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ?文章編號:1006-3315(2021)7-044-002

    生態(tài)紀(jì)錄片是一種以生態(tài)為題材,運用紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法進(jìn)行的影視創(chuàng)作與傳播活動。從國外的分類標(biāo)準(zhǔn)來看,生態(tài)紀(jì)錄片屬于自然類紀(jì)錄片的范疇,但是二者又存在著一定的區(qū)別。首先,生態(tài)紀(jì)錄片除了展現(xiàn)生物多樣性、描述自然環(huán)境以外,還十分關(guān)注人與自然的關(guān)系。其次,生態(tài)紀(jì)錄片除了揭示現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的成就之外,還十分注重對工業(yè)社會進(jìn)行反思。最后,除了真實地反映客觀事實之外,生態(tài)紀(jì)錄片還十分強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷與藝術(shù)呈現(xiàn)。

    在我國的科技傳播實踐中,生態(tài)紀(jì)錄片往往能夠起到比一般科普片更好的宣傳效果,也更能夠吸引媒體的目光。然而,在“讀圖時代”的背景下,受眾普遍追求新、奇、特的視覺效果,為了迎合受眾與市場的需求,不少生態(tài)紀(jì)錄片出現(xiàn)了過度娛樂、商業(yè)炒作、倫理失范的現(xiàn)象。如《人類星球》(2011)中的“野狼”,其實是一只半馴化的狼,穿越戈壁、沙漠、平原的鏡頭,其實是其跑向飼養(yǎng)員的畫面。《冰凍星球》(2011)中,北極熊挖冰掘井,分娩產(chǎn)仔的鏡頭,其實是在動物園里拍攝的,雪是假的,冰窟是用灰泥和木頭人工搭建的。被網(wǎng)友頻繁爆料的造假事件,不僅損害了生態(tài)紀(jì)錄片的形象,而且影響了科技傳播的效果,甚至降低了公眾對科技工作者的信任。因此,需要對生態(tài)紀(jì)錄片的策劃、拍攝、編輯、呈現(xiàn)等流程進(jìn)行重新考量與科學(xué)定位。

    一、優(yōu)化創(chuàng)作團(tuán)隊,保障真實性

    傳媒團(tuán)隊與科研團(tuán)隊的合作,有利于保障生態(tài)紀(jì)錄片的科學(xué)性,而科學(xué)性是一切真實性的前提。作為科學(xué)知識的生產(chǎn)者,科技人員在生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作中的作用不可小覷。如《自然的力量》(2017)的創(chuàng)作團(tuán)隊就包含央視紀(jì)錄頻道、青年科學(xué)家,以及保護(hù)區(qū)的工作人員。在拍攝前期,導(dǎo)演與科技工作者開展了十分詳細(xì)的野外調(diào)研,走訪了280多個地區(qū),經(jīng)歷了一年多的時間。與媒體從業(yè)人員相比,科技工作者在專業(yè)知識與科學(xué)素養(yǎng)方面占有優(yōu)勢,他們對于科學(xué)研究表現(xiàn)出的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,有利于保障生態(tài)紀(jì)錄片的真實性,以及避免生態(tài)紀(jì)錄片中出現(xiàn)假新聞與偽科學(xué)的現(xiàn)象。同時,生態(tài)紀(jì)錄片的上映也有利于科學(xué)技術(shù)的傳播,提高公眾對于生態(tài)環(huán)境問題的關(guān)注度,以及幫助科技人員發(fā)現(xiàn)新的研究領(lǐng)域??梢?,讓科技工作者參與生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作是一項雙贏的措施。

    作為在大眾媒體上公開發(fā)行的影像制品,生態(tài)紀(jì)錄片所展示的內(nèi)容必須真實可靠。首先,媒體從業(yè)人員是生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播的根本力量,他們的專業(yè)技能、敬業(yè)精神和追求完美的價值取向,是任何一部生態(tài)紀(jì)錄片能否取得成功的關(guān)鍵。如《帝企鵝日記》(2005),大多數(shù)鏡頭都是在零下40到10攝氏度的環(huán)境下拍攝的,花費了13個月的時間,記錄了120個小時的素材,再如《自然的力量》花費了5年的時間,在野外拍攝了500多天,行程50萬公里,拍攝地點多達(dá)50多個。其次,為了提高拍攝的效率,保障拍攝的真實性,科學(xué)的組織管理也是必不可少的條件。如《自然的力量》,創(chuàng)作團(tuán)隊采取了分區(qū)分組拍攝的模式,不但可以讓創(chuàng)作團(tuán)隊充分地了解拍攝對象,而且做到了責(zé)任明確,最大限度地保證了拍攝畫面的真實性。在高原上,攝影師每天都可以觀察懷孕的母羊,等待小藏羚羊的出世;在南海中,攝影師幾乎跑遍了所有島礁,拍下了“珊瑚產(chǎn)卵”的神奇畫面。最后,除了求真務(wù)實的精神,敢于冒險也是必不可少的條件。為了追求畫面的真實感,《帝企鵝日記》的攝影師不惜在冰水中與企鵝一起游泳,而《自然的力量》創(chuàng)作團(tuán)隊,則多次潛入中國最為人跡罕至的四大無人區(qū)。只有不懼艱險地堅持野外調(diào)研、野外取景、野外拍攝,才能記錄下帝企鵝、藏羚羊、雪豹、野牦牛的真實故事,也才能拍攝出真正打動觀眾的生態(tài)紀(jì)錄片。

    此外,廣大的科普愛好者也是生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊的一員[1],對于專注科技傳播的自媒體平臺與個人拍攝的生態(tài)紀(jì)錄片,我們要一分為二的看待:一方面,民間科普達(dá)人的出現(xiàn)有利于增加生態(tài)紀(jì)錄片的數(shù)量,營造出人人關(guān)心科技傳播的良好氛圍,同時大量的網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)發(fā)、點贊與評論,可以起到風(fēng)險預(yù)警與輿論監(jiān)督的作用,有利于糾正生態(tài)紀(jì)錄片中的錯誤觀點;另一方面,由于個人拍攝的生態(tài)紀(jì)錄片制作成本較低,容易造成偽科學(xué)、迷信與“聳人聽聞”消息的泛濫,同時生態(tài)環(huán)境問題具有高度的敏感性,公眾的不當(dāng)言論有可能引發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿情,因此必須對其進(jìn)行適時把關(guān)。

    二、優(yōu)化創(chuàng)作手法,提高藝術(shù)性

    生態(tài)紀(jì)錄片的傳播效果不但取決于“真”,還在于“美”。在視聽語言上應(yīng)該充分利用現(xiàn)代攝像、錄音設(shè)備,拍攝出形式多樣的唯美鏡頭,記錄下獨特浪漫的天籟之音。如《遷徙的鳥》(2001)就是一個成功的案例,它把科學(xué)范疇下的鳥類遷徙拍攝成洋溢著人文精神與藝術(shù)審美的影片。首先,充分利用航拍技術(shù),通過自上而下的鏡頭,貼近天空拍攝,讓觀眾仿佛置身于鳥群之中,與鳥兒一起翱翔;其次,根據(jù)鳥類的生活習(xí)性,采用不同的拍攝角度,如平拍、側(cè)拍、仰拍、俯拍、斜側(cè)拍等,真實記錄鳥兒的飛行姿態(tài);最后,突出景別的差異,大特寫能夠捕捉到鳥兒的細(xì)節(jié)之美,而大遠(yuǎn)景又能夠?qū)ⅧB群的整體飛翔姿態(tài)展現(xiàn)在觀眾眼前,真可謂是一場宏大而精微的視覺盛宴。

    從形式到內(nèi)容,生態(tài)紀(jì)錄片都蘊含著美的特質(zhì)。為了提高生態(tài)紀(jì)錄片的藝術(shù)效果,我們應(yīng)該在情節(jié)設(shè)置與內(nèi)容表達(dá)上加強(qiáng)戲劇性,如《海洋》(2009)通過父親帶孩子參觀博物館,以及給他講故事的形式,將海洋世界的神秘展現(xiàn)在觀眾面前。借助這一特殊的情節(jié)設(shè)置,淡化了科技傳播中的說教意味,使得整個生態(tài)紀(jì)錄片更有趣味。除了故事化的敘事,設(shè)置懸念也是增加生態(tài)紀(jì)錄片藝術(shù)性的重要手段。又如《自然的力量》,全片分為《縱橫》《風(fēng)起》《水流》《山峙》《共生》《追尋》六集,分別闡述了中國的山脈與海洋、不同地區(qū)的氣候環(huán)境、河流、大山中的生命,以及藏族、蒙古族、彝族、哈尼族等少數(shù)民族地區(qū)的傳統(tǒng)生活,其中《水流》一集,講述了青海湖食物鏈逐漸恢復(fù)的情況。影片開頭,便提出了10萬多只鳥齊聚青海湖與青海湖湖中生物資源十分稀少這對矛盾,從而設(shè)置了一個鳥兒如何在青海湖湖心島繁衍、覓食、棲息的大懸念。在這一話題的不斷驅(qū)使下,觀眾們急切想知道后面的答案,結(jié)果增加了故事的緊張感,提升了影片的戲劇效果。

    在拍攝過程中,將難以呈現(xiàn)的科學(xué)知識轉(zhuǎn)化成視覺符號,或者通過打比方的方式講述抽象理論,也是提高生態(tài)紀(jì)錄片藝術(shù)性的重要手法,如情景再現(xiàn)、角色扮演、后期特效等。但是,在這一過程中必須避免可能出現(xiàn)的失真與誤導(dǎo),藝術(shù)性不能以犧牲客觀真實為代價。首先,要遵循情景再現(xiàn)的基本原則,合理控制紀(jì)實拍攝與情景再現(xiàn)的比例,情景再現(xiàn)只能作為彌補(bǔ)缺失、烘托事實的部分,而不能成為影片的主體;其次,盡量一次性拍攝完成,不要過度依賴后期補(bǔ)拍,更不能以后期補(bǔ)拍的鏡頭,替換原有的故事結(jié)構(gòu),甚至改變原有的敘事順序;最后,后期特效也不宜過多,要根據(jù)不同生態(tài)紀(jì)錄片的差異化需求,有節(jié)制的選擇特效與包裝,而不能一味地追求視覺轟炸與影像奇觀。

    三、優(yōu)化創(chuàng)作表現(xiàn),符合倫理性

    要充分發(fā)揮生態(tài)紀(jì)錄片的價值引領(lǐng)功能,就必須做到合情、合理、合法、合規(guī),只有在“善”的前提下,才能做到“真”與“美”的統(tǒng)一。同時,與一般的技術(shù)倫理相比,生態(tài)紀(jì)錄片更有人文情懷與輿論導(dǎo)向,它所協(xié)調(diào)的關(guān)系不僅包括人與技術(shù),而且包括自然與環(huán)境,因此生態(tài)紀(jì)錄片的創(chuàng)作,具有更加廣泛的普世價值。就倫理規(guī)范而言,主要分為兩個層次:一是指拍攝主體必須堅持節(jié)制、公正、勇氣、智慧的倫理原則,以及具備一定的生態(tài)倫理知識,如動物權(quán)利、大地倫理、深生態(tài)學(xué)、非人類中心主義等。二是作為面向大眾的科技傳播活動,生態(tài)紀(jì)錄片的選題、拍攝、審批、放映、評價等必須符合法律法規(guī)的規(guī)定,并且在播出后不會造成不良的社會影響。

    目前,生態(tài)紀(jì)錄片的受眾主要是三高群體,即高學(xué)歷、高收入和高職位[2],他們尤其關(guān)注動物倫理的問題,并且經(jīng)常提出一些質(zhì)疑。如《我們誕生在中國》(2016)中關(guān)于雪豹的章節(jié),其比較殘酷地展示了自然界“弱肉強(qiáng)食”的生存狀態(tài),部分觀眾認(rèn)為雪豹“達(dá)娃”血戰(zhàn)牦牛群,以及“達(dá)娃”死亡的鏡頭過于血腥不適宜兒童觀看。其實,導(dǎo)演在后期處理中,已經(jīng)減少了不少可能會引起爭議的鏡頭。比如雪豹捕獵的畫面,當(dāng)雪豹咬死獵物時,嘴巴上有大量的血跡,但是在后期制作過程中,導(dǎo)演通過技術(shù)手段,去除了雪豹嘴上的鮮血,所以觀眾看到的雪豹嘴巴是干凈的。當(dāng)然,該影片引發(fā)的最大爭議,還是制作團(tuán)隊在拍攝時是否應(yīng)該或者可以救助雪豹,這樣一個經(jīng)典的生態(tài)倫理問題。雖然《我們誕生在中國》是以生態(tài)紀(jì)錄片的倫理原則進(jìn)行拍攝的,即在拍攝過程中,不投喂動物,不引導(dǎo)動物,不對自然環(huán)境進(jìn)行改造,確保動物處于最原始的狀態(tài)和最自然的樣子。但是,就社會道德而言,看到瀕臨死亡的動物不去救助,而只是一味的拍攝和記錄,在大部分觀眾眼中還是難以接受的,所以才會在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表批評言論。其實,對于該影片而言,救不救“達(dá)娃”并沒有實際意義,因為我們看到的雪豹“達(dá)娃”是一個導(dǎo)演創(chuàng)造出來的形象,它由6只雪豹剪輯而成,劇中展現(xiàn)的情節(jié)只具有藝術(shù)的客觀性,而非拍攝現(xiàn)場的真實情況。

    就生態(tài)倫理而言,這樣的討論仍舊具有重大的理論與現(xiàn)實意義。2019年上映的生態(tài)紀(jì)錄片《鷺世界》,在拍攝的過程中兩只雛鳥從樹上掉下,創(chuàng)作團(tuán)隊面臨著救或不救的生態(tài)紀(jì)錄片拍攝倫理悖論。最后,拍攝團(tuán)隊選擇了營救,導(dǎo)演給出的解釋讓也讓人感到動容,她說我們?yōu)槭裁匆戎▲B,一是因為人類需要對自己造成的生態(tài)危機(jī)進(jìn)行反思,在純粹的自然環(huán)境中,鳥類的成活率不會這么低,對于瀕危物種人類應(yīng)該伸出援手。二是因為本能與人類的共通情感,當(dāng)同類遇到危險時,動物們都會相互幫助,作為萬物之靈的人類,更應(yīng)該保持一顆對萬物友善的心[3]。生態(tài)紀(jì)錄片的倫理性集中體現(xiàn)在要用敬畏之心來引導(dǎo)觀眾、留住觀眾、完善觀眾,而不是簡單地呈現(xiàn)冰冷的事實。作為社會道德建設(shè)的風(fēng)向標(biāo),對于血腥、殘酷、暴力的畫面,導(dǎo)演應(yīng)該提前做好評估與提醒。

    四、結(jié)論

    隨著后工業(yè)社會的來臨,生態(tài)紀(jì)錄片越來越成為宣傳綠色理念,倡導(dǎo)環(huán)境友好,以及實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要手段。然而,創(chuàng)作生態(tài)紀(jì)錄片與拍攝科學(xué)實驗仍舊具有十分本質(zhì)的區(qū)別。作為事實和情感的結(jié)晶,一部優(yōu)秀的生態(tài)紀(jì)錄片必須同時具備真實、藝術(shù)與倫理的要求,以及實現(xiàn)三方的交叉賦能:第一,構(gòu)建符合生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作需求的真實性,當(dāng)然追求真實并不是簡單地照搬照抄客觀事實,也不是把血腥、殘酷、暴力的畫面直接呈現(xiàn)在觀眾面前,而是要通過藝術(shù)的手段,表現(xiàn)更有思想、更有深度、更有溫度的真實。第二,采用高科技的拍攝手段,有利于展現(xiàn)生態(tài)之美,但是審美不是一味的煽情、角色扮演、3D合成,或者純粹地追求傻、白、甜,而是要客觀、真實地揭示事實,面對生態(tài)危機(jī),我們不能粉飾太平,而是要積極地有所作為。第三,倫理的實現(xiàn)并沒有固定的法律條文與實施細(xì)則,要在承認(rèn)大自然內(nèi)在價值的前提下,重新評估現(xiàn)有的一切生態(tài)紀(jì)錄片拍攝原則,以合情、合理、合法、合規(guī)之心,從事生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作,就一定能夠達(dá)到真、善、美的統(tǒng)一。

    參考文獻(xiàn):

    [1]任福君,翟杰全.科技傳播與普及概論[M]北京:中國科學(xué)技術(shù)出版社,2011:11.

    [2]萬彬彬.科學(xué)紀(jì)錄片研究[M]中國傳媒大學(xué)出版社,2011:120.

    [3]《鷺世界》導(dǎo)演孫寧專訪:每個生命都值得敬畏,來源:1905電影網(wǎng)

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