國(guó)畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的應(yīng)用探索

摘 要： 我國(guó)的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在國(guó)畫方面有著很悠久的歷史。國(guó)畫是我國(guó)藝術(shù)的一大瑰寶，在國(guó)畫當(dāng)中，筆墨畫是最有代表性的一個(gè)。傳統(tǒng)的文人墨客通過筆墨畫來表達(dá)其情感，現(xiàn)代的藝術(shù)家也喜歡用筆墨創(chuàng)作來表達(dá)其情操。本文將對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中的傳統(tǒng)筆墨文化元素進(jìn)行分析和探究，通過對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作中的筆墨文化方面的應(yīng)用，來表達(dá)筆墨文化的內(nèi)涵等，幫助人們更好的了解傳統(tǒng)筆墨文化元素以及它的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫創(chuàng)作 傳統(tǒng)筆墨文化元素 應(yīng)用探究

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2017）07-0292-01

一、前言

傳統(tǒng)筆墨文化是我國(guó)文化長(zhǎng)河之中重要組成部分，其主要包括：通過筆墨作為素材對(duì)國(guó)畫進(jìn)行創(chuàng)作，為國(guó)畫創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的藝術(shù)手法提供更好的幫助，將國(guó)畫的形態(tài)美表現(xiàn)出來，并且展現(xiàn)了國(guó)畫的精髓。若沒有筆墨的鋪陳，國(guó)畫將無法完全展現(xiàn)出其應(yīng)有的本質(zhì)。所以說在國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中，傳統(tǒng)筆墨文化的價(jià)值是特別突出的。而且隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)筆墨文化也漸漸地更加豐富，而且不失其獨(dú)有的魅力，是我國(guó)十分寶貴的藝術(shù)資源。

二、筆墨文化元素特征和發(fā)展演變

它主要包含著兩個(gè)方面，一個(gè)是線條的畫風(fēng)，它是我國(guó)國(guó)畫的基本組成部分，所有的畫都是圍繞著線條而展開的。線條是展現(xiàn)畫圖生機(jī)的一種有力的表達(dá)方式，它可以表達(dá)出作者所想表達(dá)出的意境。另一種是寫意，是使圖畫表現(xiàn)出靈性的一種特殊的方式，它通過寫意讓畫更為人們所能理解能夠直接的體會(huì)到作者的真正用意[1]。

在我國(guó)筆墨畫歷史的發(fā)展過程中，古人們通常將自己的心境表現(xiàn)在圖畫中，常常與自己的心情相聯(lián)系?，F(xiàn)代的國(guó)畫往往是與實(shí)際生活相聯(lián)系。這兩種意境各有自己的特色，目前我國(guó)的國(guó)畫還是主要以寫意為主。而筆墨文化又是繪畫的基礎(chǔ)，一切寫意寫實(shí)等一系列有關(guān)于國(guó)畫的相關(guān)內(nèi)容，都必須在筆墨文化基礎(chǔ)上進(jìn)行開展，離開了筆墨文化國(guó)畫就不具有特殊的意義。

三、傳統(tǒng)筆墨文化在國(guó)畫中的運(yùn)用

我國(guó)繪畫的歷史非常悠久，而且技藝也十分高超。在古時(shí)候就有筆和墨來進(jìn)行繪畫的例子，筆可以通過劃分筆性質(zhì)的硬度和長(zhǎng)短分成不同的類型[2]。由于在繪畫的過程中主要是以筆墨為主，所以說對(duì)筆的毛的要求也比較高，某個(gè)質(zhì)地柔軟或者堅(jiān)硬的筆毛都可以繪制成不同的繪畫，其代表就是用羊毛做成的筆。墨在古代的時(shí)候也有兩種不同的類型，它可以用在畫動(dòng)物和工筆畫當(dāng)中。由于繪畫者的技能和生活的環(huán)境不同，所用的筆和墨也就各有所不同。

筆墨文化在國(guó)畫中的運(yùn)用主要是通過筆和墨兩種來表現(xiàn)的。其中握筆是十分有講究的，在國(guó)畫中有著統(tǒng)一的要求。首先要用拇指，食指和中指握住整個(gè)毛管，握筆姿勢(shì)要準(zhǔn)確優(yōu)雅，并且可以靈活的進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)。我國(guó)國(guó)畫的繪制當(dāng)中對(duì)于線條的要求是十分精準(zhǔn)的，應(yīng)該要求作者能夠熟練的將筆應(yīng)用自如。用墨也是有很多的方法，不同的繪畫的手段讓顏色發(fā)生也會(huì)改變，或者讓整個(gè)圖畫變得更有層次感。墨的濃度不同也會(huì)使繪畫表達(dá)著不同的意境。不同的墨也會(huì)應(yīng)用在不同的類型畫中，比如說山水畫比較習(xí)慣用暈染的方式，而墨的使用技巧是手工繪畫的點(diǎn)睛之筆。它可以使整個(gè)繪畫表現(xiàn)出一種寧?kù)o祥和的氣氛，可以使畫面變得朦朧優(yōu)雅。南方的筆墨畫偏重于這一技巧的運(yùn)用。如果能夠靈巧的使用筆和墨，那么才會(huì)為作品打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)，促進(jìn)更好畫作的產(chǎn)生。繪畫者應(yīng)該熟練的掌握筆和墨的使用，才會(huì)讓畫中展現(xiàn)出更多的技巧，為畫作增添更多的色彩，讓自己的畫作有豐富的表現(xiàn)力[3]。

四、傳統(tǒng)筆墨文化在創(chuàng)新方面的成就

筆墨畫是國(guó)畫的精髓，在未來的發(fā)展中也仍然是國(guó)畫中最具有代表特色的東西，雖然每個(gè)人對(duì)于美的理解都是不同的，而且對(duì)于同一個(gè)事物作者所想表達(dá)的意思也是不盡相同的，觀賞的人會(huì)對(duì)國(guó)畫有著不同的理解。筆和墨這時(shí)候就突出了地域方面的特色差異，比如說南方和北方的自然環(huán)境相差甚遠(yuǎn)，北方的古畫一般展現(xiàn)出雄渾敦厚的氣勢(shì)，而南方一般以水鄉(xiāng)為主，展現(xiàn)映出一種江南溫婉氣質(zhì)的繪畫。之后將筆和墨的技巧靈活的運(yùn)用，將筆墨畫創(chuàng)新的應(yīng)用其中，才可以讓國(guó)畫更具有獨(dú)特的魅力，才能讓人們更加的對(duì)其喜愛[4]。

五、筆墨在國(guó)畫創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的精神風(fēng)貌

繪畫可以是寫實(shí)的繪畫，可以用真實(shí)的筆和墨勾勒出形象，各種生動(dòng)的形象躍然于紙上。同時(shí)也是畫家想表達(dá)意思的外在的體現(xiàn)，雖然不能夠完全的理解作者的意思，但是他的精神卻可以影響著眾多的觀賞畫作的人。如果說將國(guó)畫大師分成等級(jí)的話，普通的大師和有一些自成的大師，他們對(duì)于筆墨的使用技巧也是有所差別的。年長(zhǎng)者國(guó)畫大師的繪畫往往借助筆墨畫圖，能展現(xiàn)出一種宏大滄桑，展現(xiàn)出更高層面的精神意義，因?yàn)槔蠋焸冇霉P和墨來展現(xiàn)出自己的年齡所積淀出的一種韻味[5]。從筆墨的精神層面來考慮，它可以像許多永恒的物的精神一樣，比如說用書法可以描寫整個(gè)世界，用筆和墨也可以對(duì)整個(gè)世界有一個(gè)宏觀的繪制，他也可以像書法一樣利用圖畫去賦予事物一個(gè)精神世界，能夠表現(xiàn)出自己的氣節(jié)。用筆墨來表現(xiàn)出自己的精神層次方面的追求，可以站在宏觀的角度上，為自己的人生增添許多的色彩。古代的時(shí)候，有些人把骨頭當(dāng)作筆進(jìn)行作畫，表現(xiàn)出自己剛正的氣節(jié)，有一些人利用筆墨來進(jìn)行書寫和繪制完整的構(gòu)思，表現(xiàn)出了濃厚的氣勢(shì)，有的人在寫意畫中表現(xiàn)出一種不拘小節(jié)肆意瀟灑的態(tài)度，這些都表現(xiàn)出了作畫者的精神氣節(jié)，表現(xiàn)出了他們的人生追求，有利于后人對(duì)它們的研究與觀賞。文化更加注重的是心靈過往，在追求這方面上各種不同經(jīng)歷的人都在畫中得以體現(xiàn)，可以讓后人知道他們滄桑的過去，對(duì)歷史的研究也有著許多借鑒作用。

六、筆墨的審美價(jià)值的應(yīng)用

如果說物象是國(guó)畫作品的載體，那么筆墨就是國(guó)畫的靈魂。筆墨不僅僅是畫家對(duì)其高超的藝術(shù)技巧展現(xiàn)的方式，還是表達(dá)其內(nèi)心的情感高雅的心靈的平臺(tái)。物象對(duì)于國(guó)畫的作用不僅僅是為了描點(diǎn)畫線，從而更加完美和真實(shí)的表現(xiàn)繪畫的技巧和藝術(shù)[6]。而筆墨是通人性的，其藝術(shù)審美價(jià)值是展現(xiàn)畫家內(nèi)心性格和情感，筆墨會(huì)傳遞出畫家對(duì)于人性和藝術(shù)的觀點(diǎn)。并且通過筆墨的繪畫技巧，將自己的作品進(jìn)行完美的加工和展現(xiàn)，帶給觀眾視覺上和心靈上的多重震撼。不但體現(xiàn)了物象之美，又充分表達(dá)了筆墨之美讓畫家的心靈，得以充分體現(xiàn)性格上得到正確的釋放。通過筆墨繪畫使畫家和筆墨融為一體，展現(xiàn)了國(guó)畫的價(jià)值和畫家個(gè)人的獨(dú)特品味。

七、結(jié)束語

根據(jù)本文的介紹想要表達(dá)的意義，就是在國(guó)畫的創(chuàng)作當(dāng)中，傳統(tǒng)筆墨文化有著其不可動(dòng)搖的作用和地位。其不僅僅是注重筆墨的描繪出的具體形象，還要注重其技巧和內(nèi)涵。筆墨文化帶給了國(guó)畫生命力，使國(guó)畫在我國(guó)的文化發(fā)展長(zhǎng)河之中經(jīng)久不衰。傳統(tǒng)筆墨文化通過其獨(dú)有的價(jià)值，表達(dá)了繪畫者的感情，讓作者的感情都融入到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中。我相信在未來的文化發(fā)展當(dāng)中，傳統(tǒng)筆墨文化仍然是重要的一部分，并且會(huì)永久流傳。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：廖云峰（1969.3-），男，壯族，1996年畢業(yè)于桂林教育學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)供職于廣西河池革命紀(jì)念館。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，地級(jí)河池市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，國(guó)家三級(jí)美術(shù)師。擅長(zhǎng)山水畫，曾得到龍瑞、賈又福等諸多名家指點(diǎn)，作品入選由中國(guó)美協(xié)主辦的“世紀(jì).風(fēng)情”中國(guó)畫展、《紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話》全國(guó)美術(shù)作品展和第二屆西部大地情美術(shù)作品展。有作品在廣西歷屆美展中獲獎(jiǎng)。