紀(jì)實(shí)性電視劇美學(xué)風(fēng)格探討

陸蓓

摘要：本文簡(jiǎn)要介紹了紀(jì)實(shí)性電視劇的主要特點(diǎn)和基本屬性，并對(duì)其美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行了深入的探討，分別從藝術(shù)、生活兩個(gè)角度詳細(xì)地論述了紀(jì)實(shí)性電視劇中所蘊(yùn)含的真實(shí)之美，希望能夠幫助現(xiàn)代電視劇藝術(shù)工作者們從中找尋靈感，從而創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的電視劇作品。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)性電視劇 藝術(shù)創(chuàng)作 美學(xué)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0160-03

電視劇的美學(xué)特征主要體現(xiàn)在其敘事方式以及形態(tài)構(gòu)成兩個(gè)方面，某種意義上而言，電視劇反映了真實(shí)生活的一部分，尤其是以敘事為主要特色的紀(jì)實(shí)電視劇，更是蘊(yùn)含著極為深刻的美學(xué)內(nèi)涵。改革開放以來(lái)，人們的生活條件水平得到了大幅度的改善，與此同時(shí)精神文化審美要求也有所提升。近幾年來(lái)，僅電視劇領(lǐng)域就涌現(xiàn)出一大批紀(jì)實(shí)性題材的優(yōu)秀作品，不僅折射出了各種各樣的社會(huì)形態(tài)，還真實(shí)地反映了廣大人民群眾內(nèi)心的情感呼聲。例如，《新聞啟示錄》《黑槐樹》《孔繁森》《長(zhǎng)城向南延伸》等都是典型的紀(jì)實(shí)風(fēng)格電視劇作品，深受人民群眾的喜愛(ài)，并且至今仍對(duì)現(xiàn)代化影視劇作品的創(chuàng)作具有十分重要的啟發(fā)意義。

一、紀(jì)實(shí)性電視劇的基本概述

電視劇是一門融合了戲劇、文學(xué)、電影等表現(xiàn)元素的綜合藝術(shù)，主要以電子技術(shù)為依托在社會(huì)上廣泛傳播。紀(jì)實(shí)性電視劇屬于電視劇眾多題材形式中的一種，既具有普通電視劇的共性，又擁有自身所獨(dú)有的特性。一般情況下來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)類電視劇中出現(xiàn)的均為真實(shí)的事件和人物場(chǎng)景，具有與時(shí)代同步發(fā)展的鮮明藝術(shù)特色，也正是憑借其強(qiáng)烈的真實(shí)感與和諧感，紀(jì)實(shí)性電視劇在眾多風(fēng)格的電視劇作品中獨(dú)樹一幟，在廣大人民群眾的心目中樹立了牢固的地位。從創(chuàng)作角度來(lái)看，紀(jì)實(shí)性電視劇主要借鑒了紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法和視聽(tīng)結(jié)構(gòu)，大量運(yùn)用一些紀(jì)實(shí)性的語(yǔ)匯以盡可能地貼近人民群眾的生活實(shí)際。

紀(jì)實(shí)性電視劇主要具有紀(jì)實(shí)性和戲劇性兩大特征。原則上來(lái)說(shuō)，這兩種特性是相互矛盾的，但也正是因?yàn)槿绱瞬攀沟眉o(jì)實(shí)性電視劇具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，兩者缺一不可。如果丟失了紀(jì)實(shí)性則與普通電視劇無(wú)異，如果沒(méi)有了戲劇性則變成了紀(jì)錄片。早期，電視劇作品的內(nèi)容大多是模仿一些戲劇表演和電影，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的實(shí)踐探索，電視劇逐漸形成了自己的特色，既包括紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性，又汲取了戲劇表演的藝術(shù)性，源于社會(huì)生活卻又高于生活，而紀(jì)實(shí)性電視劇則是與電視藝術(shù)本質(zhì)形態(tài)最為接近的一種作品風(fēng)格。

二、紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)特征體現(xiàn)

紀(jì)實(shí)性電視劇主要強(qiáng)調(diào)生活與自然之美，有著一套屬于獨(dú)特的美學(xué)表達(dá)方式。相較于其他形式的藝術(shù)作品而言，紀(jì)實(shí)性電視劇追求藝術(shù)本體的真實(shí)性，即通過(guò)生活化的藝術(shù)手段盡可能地呈現(xiàn)出逼真的生活場(chǎng)景，讓觀眾們?cè)谟^看作品時(shí)能夠自然而然地聯(lián)系生活實(shí)際，從而引起他們情感上的共鳴。而要想制作中這種真實(shí)的生活場(chǎng)景，不僅需要選擇合適的拍攝場(chǎng)景，還對(duì)拍攝工具的技術(shù)性能有著較高的要求，除了要能夠真實(shí)地還原場(chǎng)景原貌，還需同步記錄下物質(zhì)運(yùn)動(dòng)軌跡和時(shí)空形象。

由此，我們可以將紀(jì)實(shí)性電視劇視為一種圍繞攝像機(jī)為中心來(lái)展開故事敘述的藝術(shù)形式，這也就決定了真實(shí)性是紀(jì)實(shí)性電視劇最為突出的美學(xué)特征，也是其生命所在。只有當(dāng)觀眾們發(fā)自內(nèi)心地產(chǎn)生認(rèn)可和信任感時(shí)，紀(jì)實(shí)性電視劇才能真正體現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在。與其他類型的電視劇相比，紀(jì)實(shí)性電視劇能夠在人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活中形成一種示范作用，引導(dǎo)人們樹立正確的思想價(jià)值觀念，為我國(guó)社會(huì)主義事業(yè)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)特征主要體現(xiàn)在充分展示了生活的真實(shí)之美，這種真實(shí)既包括反映真實(shí)的事件、人物或場(chǎng)景，也包括揭示生活的本質(zhì)，讓觀眾們能夠透過(guò)作品對(duì)自己的生活有所感悟。即便是一些題材虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)性電視劇在創(chuàng)作時(shí)也要遵循真實(shí)性這一基本原則，所有的情節(jié)必須符合實(shí)際規(guī)律，情節(jié)設(shè)計(jì)要遵循基本的邏輯，貼近人們的真實(shí)生活。對(duì)于一些取材于真實(shí)材料的電視劇，在創(chuàng)作過(guò)程中要注意尊重事實(shí)，不能因追求戲劇性效果而顯得編排痕跡過(guò)重，甚至與事實(shí)相違背，如若處理不當(dāng)甚至有可能會(huì)引發(fā)社會(huì)矛盾糾紛。例如，在今年熱播的反腐題材電視劇《人民的名義》中，便真實(shí)地反映了我國(guó)目前的政治生態(tài)與官場(chǎng)文化，在一眾敬業(yè)演員和幕后工作者的共同努力下，最大程度地還原了近幾年來(lái)我國(guó)政府在反腐倡廉道路上所付出的艱辛代價(jià)和獲得的成果。此外，劇中刻畫的侯亮平、陳海、沙瑞金、李達(dá)康等一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象，不僅令這部電視劇作品更加富有藝術(shù)魅力，還改變了人們對(duì)于政府官員傳統(tǒng)的刻板印象，充分展示了中國(guó)共產(chǎn)黨執(zhí)政為民，堅(jiān)定維護(hù)廣大人民最根本利益的決心，從而有利于進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)更好更快地發(fā)展。

三、紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)風(fēng)格探討

目前，紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作中所體現(xiàn)的真實(shí)生活主要包括生活本身、經(jīng)過(guò)提取后的生活形態(tài)再現(xiàn)以及被改造加且具有主觀色彩的生活狀態(tài)這三種類型。理論上而言，我們?cè)谶M(jìn)行電視劇創(chuàng)作時(shí)，這三種真實(shí)生活形態(tài)可以同時(shí)出現(xiàn)或者相互交叉融合，但是從已有的電視劇作品來(lái)看，第二種生活形態(tài)主要用于紀(jì)錄片的場(chǎng)景重現(xiàn)當(dāng)中，而電視劇則更多地傾向于使用第三種真實(shí)生活形態(tài)。

紀(jì)實(shí)性電視劇獨(dú)特的真實(shí)性美學(xué)風(fēng)格決定了藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)更多地去關(guān)注第三種形式的生活狀態(tài)，在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中強(qiáng)調(diào)在表現(xiàn)的基礎(chǔ)上充分展示生活的真實(shí)之美，這就要求電視劇創(chuàng)作者們首選要正確理解并認(rèn)可“藝術(shù)假定”的內(nèi)涵，然后才能夠在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用各種藝術(shù)手段進(jìn)行加工、改造，同時(shí)融入一些主觀的理想價(jià)值信念，讓觀眾們?cè)谟^看時(shí)產(chǎn)生情感上的共鳴，而不僅僅是簡(jiǎn)單地將一些生活場(chǎng)景重現(xiàn)在觀眾面前。因此，從本質(zhì)上來(lái)看，紀(jì)實(shí)性電視劇是對(duì)已存在現(xiàn)實(shí)的模仿，但這種模仿創(chuàng)作是在“虛構(gòu)”前提下進(jìn)行的，故在真實(shí)性的基礎(chǔ)上還富有一定的藝術(shù)魅力。

現(xiàn)代電視藝術(shù)工作者們?cè)趧?chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視劇時(shí)，往往難以處理好“虛構(gòu)”和“真實(shí)生活”兩者之間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系，解決這一問(wèn)題的關(guān)鍵，在于創(chuàng)作者自身要與廣大觀眾們對(duì)于原始生活的形態(tài)達(dá)成一致性的理解并產(chǎn)生一定的默契，在觀眾們能夠接受的范圍內(nèi)對(duì)題材內(nèi)容進(jìn)行改造加工，既要使觀眾們對(duì)作品內(nèi)容的真實(shí)性產(chǎn)生認(rèn)可，也要滿足他們對(duì)電視劇作品日益增長(zhǎng)的審美需求。同時(shí)，在創(chuàng)作方式上，作者也要盡可能地去迎合觀眾們的美學(xué)追求和審美心態(tài)，從而使其能夠地領(lǐng)悟到作品的內(nèi)涵。

當(dāng)電視劇創(chuàng)作者與觀眾們?cè)诿缹W(xué)風(fēng)格追求上達(dá)成共識(shí)后，“虛構(gòu)”和“真實(shí)生活”兩者之間也初步形成和諧統(tǒng)一的關(guān)系，這也是我們?cè)谶M(jìn)行紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作時(shí)所追求的一種理想境界。在實(shí)踐創(chuàng)作過(guò)程中，部分作者由于沒(méi)有與觀眾們達(dá)成這種共識(shí)，導(dǎo)致創(chuàng)作出來(lái)的作品偏離了大眾的審美要求，無(wú)法達(dá)到預(yù)期的播出效果。因此，在創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視劇是切不可為了追求藝術(shù)魅力而摒棄其真實(shí)性的本質(zhì)特征，與現(xiàn)實(shí)生活相背離，虛構(gòu)情節(jié)表象，導(dǎo)致觀眾們無(wú)法從中體會(huì)到生活的真實(shí)形態(tài)。此外，隨著物質(zhì)生活條件水平的逐漸改善，人們對(duì)電視劇作品美學(xué)風(fēng)格的審美要求也越來(lái)越高，如果創(chuàng)作者不能與時(shí)俱進(jìn)準(zhǔn)確地把握觀眾們的審美心理，仍然采用過(guò)去的創(chuàng)作手法，則很容易造成“虛構(gòu)”與“真實(shí)生活”相脫節(jié)，從而影響到電視劇作品整體的美學(xué)風(fēng)格。中國(guó)傳媒大學(xué)朱羽君教授曾說(shuō)過(guò)：無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在，人們對(duì)電視劇作品的真實(shí)性美學(xué)風(fēng)格的審美要求始終受到當(dāng)時(shí)的攝影技術(shù)和制作手段的限制。換言之，即紀(jì)實(shí)性電視劇作品的創(chuàng)作要與當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾普遍的審美需求相適應(yīng)，否則創(chuàng)作出來(lái)的作品很難為觀眾們所接受。

在我國(guó)紀(jì)實(shí)性電視劇漫長(zhǎng)的創(chuàng)作史上，始終堅(jiān)持著對(duì)美學(xué)的追求，一代又一代的藝術(shù)家們通過(guò)大量的實(shí)踐積極探索著如何才能有效克服電視劇藝術(shù)的假設(shè)性與現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性兩者之間的矛盾，并且在探索過(guò)程中逐漸形成了屬于紀(jì)實(shí)性電視劇所獨(dú)有的美學(xué)風(fēng)格。紀(jì)實(shí)性電視劇源于生活，但卻高于生活，不僅僅是各種社會(huì)生活形態(tài)的濃縮再現(xiàn)，更是嘗試著通過(guò)作品向觀眾們傳達(dá)出特定的時(shí)代精神，這也是紀(jì)實(shí)性電視劇真正的藝術(shù)魅力所在。著名導(dǎo)演陳勝利曾說(shuō)過(guò)：唯有真實(shí)的影視劇作品才能真正打動(dòng)觀眾，觸發(fā)他們內(nèi)心的情感共鳴，然而在電視劇藝術(shù)創(chuàng)作中并沒(méi)有絕對(duì)意義上的真實(shí)，我們所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)不等同于完全地復(fù)刻現(xiàn)實(shí)生活。紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作的意義在于通過(guò)最真實(shí)的拍攝技術(shù)來(lái)敘述故事。也正是因?yàn)槿绱?，陳勝利在其?dǎo)演的作品中選用了大量的非專業(yè)性演員，目的在于讓觀眾們盡可能地感受到作品的真實(shí)之感，在有限的時(shí)間內(nèi)讓觀眾們認(rèn)可、信任作品。一部電視劇作品如果不能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，即便場(chǎng)景、題材多真實(shí)，都難以為觀眾們接受，脫離社會(huì)大眾的美學(xué)追求。因此，現(xiàn)代電視劇創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視劇時(shí)必須學(xué)會(huì)從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出本質(zhì)現(xiàn)象，以合理的藝術(shù)邏輯對(duì)其進(jìn)行加工處理，從而創(chuàng)作出符合人們審美需求的電視劇作品。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)特征主要源于其真實(shí)性和藝術(shù)性的魅力，現(xiàn)代電視藝術(shù)工作者們要想創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)實(shí)性電視劇，除了需要對(duì)各種生活現(xiàn)象進(jìn)行高度的概括和羅列，還應(yīng)精心設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)安排、細(xì)節(jié)捕捉、鏡頭運(yùn)用、造型設(shè)計(jì)、編輯處理等各方面的內(nèi)容，并且這一系列的創(chuàng)作活動(dòng)均要以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，只有這樣才能制作出既貼近人們生活又富有藝術(shù)魅力的電視劇作品，充分彰顯出紀(jì)實(shí)性電視劇獨(dú)特的美學(xué)特征。

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