淺談中國(guó)水墨動(dòng)畫的探索之路

趙一鑫

[摘要]20世紀(jì)50～80年代，中國(guó)水墨動(dòng)畫經(jīng)歷了探索期、高峰期、璀璨期三個(gè)階段，最終以其新穎的形式與精美的制作成為一代人的記憶。然而從20世紀(jì)90年代開始，水墨動(dòng)畫在諸多因素的影響下走向困境。作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，水墨動(dòng)畫要想在夾縫中求得生存，不可避免地要緊跟時(shí)代潮流，向數(shù)字化、民族化、多元化發(fā)展，同時(shí)在技術(shù)上要有所進(jìn)步。

[關(guān)鍵詞]水墨動(dòng)畫；傳統(tǒng)藝術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)新

[中圖分類號(hào)]J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2017）14-0056-03

一、20世紀(jì)水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程

（一）探索期（20世紀(jì)50年代末）

20世紀(jì)50年代后期，我國(guó)的美術(shù)片飛速發(fā)展，動(dòng)畫創(chuàng)作者嘗試制作了多種不同形式的動(dòng)畫片。我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片長(zhǎng)期采用“單線平涂”的方式進(jìn)行創(chuàng)作，將不同形式的繪畫作品加以改動(dòng)后，都成功地運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中，但水墨畫具有暈染、虛實(shí)變化等特征，因而很難將其運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中。為此，動(dòng)畫創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的嘗試與探索。1959年，美影廠數(shù)名骨干藝術(shù)家通過分組試驗(yàn)，最后終于完成了首次探索，創(chuàng)作出了長(zhǎng)約10分鐘的《水墨動(dòng)畫片斷》。該片共有《魚蝦》《青蛙》和《小雞》三個(gè)小片段。它使觀者在感官上對(duì)筆墨有了一定的體驗(yàn)，并且創(chuàng)造出了一系列流暢的動(dòng)作。此片一經(jīng)誕生，便受到動(dòng)畫藝術(shù)家和業(yè)內(nèi)相關(guān)人士的一致肯定與贊賞，初試成功。水墨動(dòng)畫片《水墨動(dòng)畫片斷》的成功創(chuàng)作，宣告了一個(gè)全新的動(dòng)畫片種——水墨動(dòng)畫片在中國(guó)的誕生。

（二）高峰期（20世紀(jì)60年代）

1960年，《小蝌蚪找媽媽》作為中國(guó)首部完整的水墨動(dòng)畫片與觀眾見面，國(guó)畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦蟹都在銀幕上栩栩如生，成為將中國(guó)水墨特有的靈動(dòng)與詩意灌注到動(dòng)畫中的首次成功探索。這是中國(guó)首次將典雅并且富有中華民族特色的水墨畫與動(dòng)畫電影結(jié)合起來，由此形成了最具中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格，它們憑借著一幅幅優(yōu)美靈動(dòng)的畫面，迅速征服世人。人們利用這一獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作手段，同時(shí)融合中國(guó)的悠久歷史和深厚文化底蘊(yùn)，創(chuàng)作出了大量的藝術(shù)作品，堪稱當(dāng)時(shí)世界動(dòng)畫界的先鋒。水墨動(dòng)畫自誕生以來，一度受到國(guó)際動(dòng)畫界的高度贊揚(yáng)，日本甚至將中國(guó)水墨動(dòng)畫稱為“奇跡”。經(jīng)典的水墨動(dòng)畫成為一代人的記憶。

（三）璀璨期（“文革”結(jié)束后至20世紀(jì)80年代）

1988年問世的《山水情》是一部動(dòng)畫精品，表現(xiàn)了人與自然和諧相處的主題。該片一改前三部水墨動(dòng)畫片采用的傳統(tǒng)逐格拍攝手法，對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，在與逐格拍攝鏡頭合成時(shí)，充分發(fā)揮中國(guó)水墨畫的獨(dú)有特色進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作師徒臨別這一畫面時(shí)，畫家當(dāng)場(chǎng)作畫，攝影師當(dāng)場(chǎng)拍攝，然后再跟動(dòng)畫鏡頭相結(jié)合，從而使創(chuàng)作者筆墨中所攜帶的層次感與節(jié)奏感得以最大化地體現(xiàn)出來?！渡剿椤芬唤?jīng)上映，即在1988年上海國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)和莫斯科電影節(jié)一并獲獎(jiǎng)。同年，《蘭花花》也由北京科教電影制片廠制作完成。該片在取材類型和水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作風(fēng)格方面進(jìn)行全新的探索，其音樂、人物形象和動(dòng)畫背景都流露出濃郁的西北地域風(fēng)貌。長(zhǎng)春電影制片廠于1990年制作的水墨動(dòng)畫片《雁陣》，具有強(qiáng)烈的悲劇色彩和濃厚的抒情意味，是一部別具風(fēng)格的水墨動(dòng)畫片。有別于以往幾部水墨動(dòng)畫片人物與山水并重的創(chuàng)作風(fēng)格，該片則以表現(xiàn)漫畫式人物為主，對(duì)山水的關(guān)注相對(duì)較少。從片中可以看出，導(dǎo)演傾向于對(duì)純正筆墨的追求，在畫面中著重體現(xiàn)了筆墨效果，并用自己獨(dú)到的方式展現(xiàn)了水墨動(dòng)畫對(duì)于情感戲表達(dá)的揮灑自如，成為上世紀(jì)最后的優(yōu)秀水墨動(dòng)畫片。

二、水墨動(dòng)畫發(fā)展面臨的困境

在水墨動(dòng)畫片的發(fā)展過程中，中國(guó)動(dòng)畫片發(fā)生了很多歷史變遷。在過去，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是名副其實(shí)的“中國(guó)造”，不甚追求經(jīng)濟(jì)效益，而以追求藝術(shù)境界和表現(xiàn)藝術(shù)技巧為方向，非常重視片子的藝術(shù)性中所包含的教育意義和道德價(jià)值。在這樣的狀態(tài)下，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作出了一批如《牧笛》《山水情》等優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫作品。這些制作精良、內(nèi)涵深遠(yuǎn)的精美動(dòng)畫作品在國(guó)際上獲得諸多贊譽(yù)，那時(shí)的水墨動(dòng)畫達(dá)到了鼎盛時(shí)期，創(chuàng)造了屬于自己的輝煌。然而20世紀(jì)90年代以來，再也沒有出現(xiàn)過好的水墨動(dòng)畫片。水墨動(dòng)畫走向了困境，主要原因有下述幾點(diǎn)：

（一）藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值不匹配

中國(guó)水墨動(dòng)畫制作成本高，制作難度大，難以制作成商業(yè)動(dòng)畫電影和動(dòng)畫長(zhǎng)片。中國(guó)水墨動(dòng)畫的制作成本是一般傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的3～5倍，而且制作周期長(zhǎng)，廢片率高，題材相對(duì)樸素，情節(jié)略有淡化，角色稍顯簡(jiǎn)單，時(shí)空關(guān)系相對(duì)缺乏變化，幾乎不可能實(shí)現(xiàn)大規(guī)模的長(zhǎng)片制作。而后又因資金籌備、票房壓力等一系列問題，水墨動(dòng)畫便成為動(dòng)畫創(chuàng)作者們不敢輕易涉足的領(lǐng)域?，F(xiàn)如今，制作精美、精益求精、內(nèi)涵豐富的動(dòng)畫短片已不復(fù)存在，而冗長(zhǎng)的系列片反而成為中國(guó)動(dòng)畫業(yè)的主導(dǎo)產(chǎn)品。究其原因，主要是因?yàn)橄盗衅谱髌饋硎r(shí)省力，并且能夠在短期內(nèi)迅速將經(jīng)濟(jì)利益最大化。經(jīng)濟(jì)效益已然成為動(dòng)畫行業(yè)追逐的首要目標(biāo)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下，我國(guó)的動(dòng)畫行業(yè)在創(chuàng)作方面出現(xiàn)了三個(gè)趨勢(shì)：一是模仿美國(guó)動(dòng)畫或者充當(dāng)美國(guó)動(dòng)畫的加工場(chǎng)，以獲得其在國(guó)內(nèi)的放映權(quán)；二是模仿日本，開啟動(dòng)畫廉價(jià)化道路，在形象上追求所謂的“國(guó)際化”風(fēng)格，在制作上則表現(xiàn)為“越來越不動(dòng)的動(dòng)畫”；三是混合模仿，這類影片主要有兩大特點(diǎn)：一是主人公形象和影片內(nèi)容飄忽不定，看似模棱兩可，使人看不出其風(fēng)格歸屬。二是內(nèi)容拖沓冗長(zhǎng)，甚至有影片以創(chuàng)片長(zhǎng)記錄為追求目標(biāo)。如果說中國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作行業(yè)過去曾一度拘泥于政治標(biāo)準(zhǔn)和教育意義而難以獲得長(zhǎng)足發(fā)展的話，今天，動(dòng)畫制作則更多地受制于市場(chǎng)。在現(xiàn)今這樣一種以市場(chǎng)為主導(dǎo)、以經(jīng)濟(jì)利益為主要追求目標(biāo)的狀態(tài)下，制作過程復(fù)雜繁瑣、耗時(shí)相對(duì)較長(zhǎng)的水墨動(dòng)畫片的地位更是岌岌可危。

（二）對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)工藝要求高，題材受限制，難以使用數(shù)字化創(chuàng)作

水墨動(dòng)畫要求創(chuàng)作者有深厚的中國(guó)畫素養(yǎng)和功底，然而當(dāng)今國(guó)內(nèi)動(dòng)畫師的中國(guó)畫繪畫功底普遍比較薄弱。同樣，國(guó)內(nèi)現(xiàn)如今動(dòng)畫創(chuàng)作者水墨文化傳承度不高、缺少好的氛圍，因而很少有動(dòng)畫創(chuàng)作者能熟練地以水墨畫與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的手段來制作優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫作品。

水墨畫的題材基本沒有與科幻、青春等當(dāng)下流行的元素有關(guān)，多以山水花鳥、自然風(fēng)情、小品人物等中國(guó)傳統(tǒng)古典題材為主要內(nèi)容。而想要制作氣勢(shì)宏偉、磅礴如史詩的大型水墨動(dòng)畫，以現(xiàn)有的技術(shù)和資金來說，又難以實(shí)現(xiàn)，于是現(xiàn)代水墨動(dòng)畫創(chuàng)作受到了一定限制。

（三）對(duì)復(fù)雜動(dòng)作的制作受限制，畫面感染力削減

水墨動(dòng)畫的筆墨錯(cuò)落有致、跌蕩起伏，其中夾帶著力量感、韻律感以及節(jié)奏感，以其獨(dú)有的表現(xiàn)方式帶給觀者強(qiáng)烈的情緒感染。濃淡、枯濕、滲化等特征以及水墨的特殊效果，都讓觀者體會(huì)到作者心境之變化。水墨動(dòng)畫是用攝影機(jī)模仿水墨畫而制作的動(dòng)畫片，所以傳統(tǒng)水墨畫所具有的筆墨力量感、韻律感、墨意濃淡與枯濕等特征，就無法全部在水墨動(dòng)畫中得以展現(xiàn)。水墨動(dòng)畫通常以一張張真實(shí)的水墨山水畫為背景進(jìn)行后期加工與處理，而其中的人物動(dòng)畫部分由于經(jīng)過多次分層與疊印，已經(jīng)在一定程度上喪失了原作的神韻。這一點(diǎn)從《鹿鈴》中的人物形象設(shè)計(jì)和《山水情》中水流湍急的景象設(shè)計(jì)可見一斑：為了使人物動(dòng)作和水流景象能夠流暢地表現(xiàn)出來，創(chuàng)作者不得不大幅降低《鹿鈴》中人物形象的筆墨韻味，至于對(duì)《山水情》中湍急的江水流動(dòng)的表現(xiàn)，則采用單線平涂的方式。

繪畫的創(chuàng)作過程就是創(chuàng)作者抒發(fā)、吐露自己主觀思想情感的過程，筆墨下的種種意象是客觀現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作者主觀想象的結(jié)合體。畫作中的筆跡可以給人情感上的某種提示，但水墨動(dòng)畫在筆跡提示情感方面相對(duì)缺乏感染力，富有動(dòng)作性的水墨動(dòng)畫尤為如此。

水墨語言是一個(gè)靜態(tài)概念。受眾對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的觀賞是以一種靜態(tài)的形式展開的，靜態(tài)作品使受眾有充足的時(shí)間去細(xì)細(xì)品味，從而達(dá)到一種身臨其境、情景交融的和諧狀態(tài)。但是一旦涉及到動(dòng)畫中復(fù)雜動(dòng)作的創(chuàng)作，在水墨動(dòng)畫的內(nèi)在精神和外在表現(xiàn)之間，創(chuàng)作者只能選擇其中一種進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)。

水墨動(dòng)畫難以制作包含復(fù)雜動(dòng)作場(chǎng)景的畫面。典型的國(guó)畫造型為水墨動(dòng)畫的造型提供了來源。不同于其他種類的動(dòng)畫造型，水墨動(dòng)畫造型具有邊緣線虛實(shí)結(jié)合以及體塊柔和、簡(jiǎn)單的特點(diǎn)。由于水墨動(dòng)畫的人物形象肢體關(guān)節(jié)處不宜制作復(fù)雜結(jié)構(gòu)，所以很難展現(xiàn)出像有封閉實(shí)線的二維動(dòng)畫造型那樣流暢、迅速、復(fù)雜、夸張的動(dòng)作。就動(dòng)畫制作來說，中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家早已經(jīng)掌握了毫不遜色于美國(guó)動(dòng)畫的復(fù)雜動(dòng)作畫面制作技術(shù)。從《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》等動(dòng)畫片中的一系列動(dòng)作之激烈流暢可以看出，中國(guó)動(dòng)畫對(duì)于復(fù)雜動(dòng)作畫面的制作技術(shù)已經(jīng)爐火純青。盡管如此，但由于水墨動(dòng)畫有一定的特殊性，所以始終沒有在水墨動(dòng)畫片中完成此類動(dòng)作設(shè)計(jì)。當(dāng)今的動(dòng)畫逐漸演變成追求視聽震撼與感觀刺激的大眾娛樂消費(fèi)品。那些現(xiàn)在常見的充滿強(qiáng)烈感官刺激的動(dòng)畫片與溫柔含蓄、優(yōu)雅靈動(dòng)的水墨動(dòng)畫片，在畫面風(fēng)格與表現(xiàn)形式以及蘊(yùn)含的意味方面都存在較大反差，水墨動(dòng)畫片于含蓄蘊(yùn)藉的畫面中傳遞出的傳統(tǒng)價(jià)值觀念與道德風(fēng)尚，是那些一味追求感官刺激的純商業(yè)作品望塵莫及的，這從一定程度上也反映了水墨動(dòng)畫更加具有文化內(nèi)涵的意味。

（四）受表現(xiàn)藝術(shù)的制約，缺乏戲劇性

中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者不斷從中國(guó)繪畫和其他民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，把動(dòng)畫與其他藝術(shù)種類相結(jié)合，創(chuàng)造出許多新的動(dòng)畫片種。這些影片在得益于新穎的材料、表現(xiàn)形式的同時(shí)，都造成動(dòng)畫電影本身戲劇性的喪失。美國(guó)動(dòng)畫電影吸引人之處在于，作品中的戲劇性成分以及作品本身具有的英雄主義、浪漫主義情懷，散發(fā)出樂觀向上、詼諧幽默的意味。

縱觀這些水墨動(dòng)畫片，它們大多是平和沖淡的散文式結(jié)構(gòu)，沒有常見的情節(jié)劇波瀾起伏的特點(diǎn)。水墨動(dòng)畫片中的動(dòng)畫電影語言都采用抒情的筆觸，沒有細(xì)碎的鏡頭切割，沒有跳躍式的蒙太奇手法，更像是以溫柔的語調(diào)從容不迫地向人們娓娓道來。所以在水墨動(dòng)畫中幾乎沒有劍拔弩張、引人入勝的戲劇沖突，也沒有詼諧幽默、令人捧腹的滑稽情節(jié)，風(fēng)格更加悠閑安逸、淡定從容。《牧笛》風(fēng)格輕快舒緩；《山水情》風(fēng)格深沉內(nèi)斂；《鹿鈴》是一部側(cè)重寫實(shí)的片子，也是一部故事成分占內(nèi)容比重較大的影片。然而，正因?yàn)椤堵光彙饭适鲁煞终純?nèi)容比重較大，所以需要用到較多的鏡頭組接和比較近的鏡頭景別，故而在水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，電影語言的干預(yù)在一定程度上破壞了水墨動(dòng)畫原有的水墨意境，這是水墨動(dòng)畫創(chuàng)作中不可避免的遺憾。

一般而言，情節(jié)的跌宕起伏和主人公命運(yùn)的反復(fù)無常構(gòu)成了一部電影的戲劇性沖突，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)自身生活和命運(yùn)的想象。然而水墨動(dòng)畫片風(fēng)格平和沖淡，重在書寫意境與抒發(fā)情感，所以不可避免地在電影的戲劇性方面會(huì)有所欠缺，這恰恰也都是由于材料和表現(xiàn)形式的特殊性造成的。

（五）水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作思維狹窄，缺乏動(dòng)畫美學(xué)

日本、美國(guó)等動(dòng)漫獨(dú)占鰲頭，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者迫切尋找改變這一局面的方法，既想掌握日美動(dòng)漫的風(fēng)格模式，又不想讓中國(guó)動(dòng)畫失去其原有韻味。在這樣一個(gè)探索過程中，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展遇到一系列的瓶頸：故事情節(jié)老套乏味、題材缺乏新穎性、沒有鮮明的特色。水墨動(dòng)畫亦是如此，現(xiàn)代水墨動(dòng)畫雖然在技術(shù)上有所發(fā)展，但是故事情節(jié)依舊薄弱，仍拘泥于老套的框架，劇本及表現(xiàn)手法也沒有較大創(chuàng)新。

（六）國(guó)外動(dòng)畫的沖擊

從國(guó)外引進(jìn)的大量?jī)?yōu)秀動(dòng)畫作品，尤其是畫面唯美精致、情節(jié)曲折耐人尋味、情感表達(dá)細(xì)膩的日本動(dòng)漫和技術(shù)先進(jìn)、氣勢(shì)驚人、具有大量特效、制作堪稱完美的美國(guó)動(dòng)畫，占領(lǐng)了中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的半壁江山，并掀起多次熱潮，然而曾經(jīng)輝煌的中國(guó)水墨動(dòng)畫卻走向寂寥，制作工藝和質(zhì)量都鮮有提高，產(chǎn)量也逐年減少。相比發(fā)展紅火的美日動(dòng)漫，中國(guó)的水墨動(dòng)畫更顯落寞。

（七）動(dòng)畫教育的落后

從教育事業(yè)發(fā)展與人才培養(yǎng)狀況來看，中國(guó)動(dòng)畫業(yè)整體水平持續(xù)低迷。筆者認(rèn)為，這一狀況是多種因素綜合作用的結(jié)果，但最主要的原因在于兩個(gè)方面：一是動(dòng)畫制作方向轉(zhuǎn)變?cè)斐闪艘欢ǖ挠绊?，使?dòng)畫教育事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了某種困惑。二是動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的總體藝術(shù)素養(yǎng)下降，也對(duì)動(dòng)畫教育事業(yè)產(chǎn)生了影響。當(dāng)前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員主要有兩類，一類來自動(dòng)畫制片廠的短訓(xùn)班或制作外國(guó)加工片的動(dòng)畫公司，另一類來自藝術(shù)學(xué)院的動(dòng)畫專業(yè)。而國(guó)內(nèi)各個(gè)藝術(shù)學(xué)院在動(dòng)畫專業(yè)的課程設(shè)置方面都或多或少地都存在一定的問題，最主要的問題就是重視技術(shù)而輕視對(duì)學(xué)生全面文化藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)。就當(dāng)前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)而言，動(dòng)畫制作人員充足，動(dòng)畫制作技術(shù)也并不缺乏，一些較具規(guī)模的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫公司甚至擁有與美國(guó)和日本不相上下的設(shè)備與技術(shù)。綜上所述，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)持續(xù)低迷的最根本原因在于缺乏文化內(nèi)涵、藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)造力較高的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。

三、水墨動(dòng)畫未來的發(fā)展趨勢(shì)

從20世紀(jì)90年代開始，水墨動(dòng)畫在上述諸多因素的影響下走向困境。作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，水墨動(dòng)畫要想在夾縫中求得生存，不可避免地要緊跟時(shí)代潮流，向數(shù)字化、民族化、多元化方向發(fā)展。

（一）水墨動(dòng)畫的數(shù)字化

水墨動(dòng)畫的封筆，是諸多國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人心中的遺憾，多年來，大家一致渴望著它再次大放光彩。隨著科技發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)也飛速發(fā)展，近年來我國(guó)出現(xiàn)了數(shù)字化水墨動(dòng)畫作品。數(shù)字化技術(shù)在水墨動(dòng)畫中的運(yùn)用是傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作的革新，給傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫注入了新鮮血液，為現(xiàn)代水墨動(dòng)畫再生創(chuàng)造了條件。例如，運(yùn)用3D技術(shù)、CG技術(shù)后的三維水墨動(dòng)畫，帶來了與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫不一樣的感官享受，減少了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫繁瑣復(fù)雜的程序，提高了水墨動(dòng)畫的審美價(jià)值，為水墨動(dòng)畫開辟了新的道路。

（二）水墨動(dòng)畫的民族化

北京大學(xué)動(dòng)漫專業(yè)的姜檀呼吁中國(guó)動(dòng)畫電影要體現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)”：“日本、韓國(guó)、美國(guó)，它們的動(dòng)畫片都有著自身的風(fēng)格，這些風(fēng)格各不相同，但是都有著強(qiáng)烈的符號(hào)象征。這幾年，中國(guó)的動(dòng)畫電影本身就少，而僅有的幾部還有著模仿的痕跡，中國(guó)元素、中國(guó)風(fēng)格，幾乎被丟掉了。這是最讓人心痛的。尋找特色，并且在發(fā)展中強(qiáng)化自己的特色，這是我們中國(guó)動(dòng)畫電影目前最需要的。這將是一個(gè)長(zhǎng)期的、需要堅(jiān)持的過程?！彼珓?dòng)畫的藝術(shù)源泉是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫將中國(guó)傳統(tǒng)文化體系中的平和沖淡、寧靜悠遠(yuǎn)、安之若素體現(xiàn)到了極致。世界上任何其他民族或地區(qū)的繪畫，在表現(xiàn)悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)的意境方面，都無法與中國(guó)水墨畫相媲美。故而，中國(guó)水墨動(dòng)畫要想獲得長(zhǎng)足發(fā)展，必須立足于本民族特性，繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值體系中最核心的部分，并將其發(fā)展為中國(guó)水墨動(dòng)畫獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，把水墨動(dòng)畫打造為全新的藝術(shù)種類。

（三）水墨動(dòng)畫的多元化

美國(guó)好萊塢或者迪斯尼每年制作的動(dòng)畫巨片，其實(shí)也是以純粹的藝術(shù)為基礎(chǔ)，但其投入巨大的人力、物力去制作，最后以成熟的商業(yè)手段在全球推廣動(dòng)漫作品和衍生產(chǎn)品，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的雙贏。中國(guó)的水墨動(dòng)畫亦是如此，水墨動(dòng)畫雖然藝術(shù)價(jià)值很高，但與商業(yè)效益脫軌就勢(shì)必難以為繼。在當(dāng)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，即使是具有很高藝術(shù)價(jià)值的水墨動(dòng)畫，還是需要成熟的商業(yè)運(yùn)作才能得以發(fā)展。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫曾一度輝煌，但卻因形式老套和題材貧乏而走向困境。作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，水墨動(dòng)畫應(yīng)該得到更好的發(fā)展，而不應(yīng)放任其走向衰落。傳承水墨動(dòng)畫與水墨精神，將傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫藝術(shù)形式與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，拓寬水墨動(dòng)畫的發(fā)展道路，創(chuàng)新水墨動(dòng)畫的形式，讓水墨動(dòng)畫煥發(fā)新的生命力，讓充滿中國(guó)文化特色的水墨動(dòng)畫重新大放光彩，屹立于世界動(dòng)畫之林。