論塞尚的繪畫與立體主義的聯(lián)系

趙凌

摘要：保羅·塞尚（1839-1906）是后印象畫派的畫家之一，在塞尚以前的西方美術(shù)上所有的畫家都著力于再現(xiàn)客觀，但是塞尚卻摒棄傳統(tǒng)的繪畫觀念，而是有意的探尋與表現(xiàn)主觀的世界，并且認為可以用多點透視的方法描繪物體從而突出空間中的立體感。在塑造物體時采用冷暖區(qū)分明暗的方法。通過概括和取舍結(jié)構(gòu)的觀點進行創(chuàng)作，這種觀點同時也對立體主義的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。立體主義的畫家們從塞尚的繪畫中汲取源泉，對塞尚繪畫觀念進行創(chuàng)新和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：塞尚 立體主義 幾何化 結(jié)構(gòu)重組

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）12-0046-02

保羅·塞尚（1839-1906）是后印象畫派的畫家之一，在塞尚以前的西方美術(shù)上所有的畫家都著力于再現(xiàn)客觀，但是塞尚卻摒棄傳統(tǒng)的繪畫觀念，而是有意的探尋與表現(xiàn)主觀的世界，并且認為可以用多點透視的方法描繪物體從而突出空間中的立體感。在塑造物體時采用冷暖區(qū)分明暗的方法。通過概括和取舍結(jié)構(gòu)的觀點進行創(chuàng)作，這種觀點同時也對立體主義的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。立體主義的畫家們從塞尚的繪畫中汲取源泉，對塞尚繪畫觀念進行創(chuàng)新和發(fā)展。

保羅·塞尚出生在法國，他早期繪畫風格偏向浪漫主義，隨后又轉(zhuǎn)而朝向印象畫派的風格靠攏，并且認識了當時最著名的印象畫派畫家畢沙羅，畢沙羅建議塞尚認真觀察自然認真體會。風景畫《自縊著房屋》充分體現(xiàn)了印象畫派注重光和色的特點。隨后塞尚不滿足印象派只看重表面的光色，而認為印象派繪畫不注重邊緣，沒有本質(zhì)的東西，進而逐漸與印象派分離形成了自己獨特的風格。經(jīng)過不斷地研究探索，塞尚越來越關(guān)注自己內(nèi)在，并把帶有主觀情感的元素帶進畫面里去。所以，他想創(chuàng)造出一種具有視覺性又比印象派更堅實的藝術(shù)，注重畫面內(nèi)在精神空間，吸收和學習印象派的光色處理，打破傳統(tǒng)透視法，把色彩繽紛的大自然調(diào)和成了充滿秩序的畫面。從而影響了一批畫家更注重自己的藝術(shù)個性，使每個畫家開始探索屬于自己的繪畫語言，藝術(shù)家的思想從塞尚開始得到了全面的解放。

二十世紀以前傳統(tǒng)的繪畫多以描繪客觀自然為主，他們繼承從文藝復興開始的透視學和解剖學等技法，非常寫實地描繪客觀事物或精細刻畫物體的局部。隨著社會的發(fā)展，人們的思想和現(xiàn)代的生活變化加快，繪畫的表現(xiàn)形式也出現(xiàn)了多元化的局面。立體主義是二十世紀上半葉最有影響力的藝術(shù)流派之一，最早誕生在法國并影響歐洲和美國等地。該畫派的代表人物有西班牙的畢加索（1881-1973）和法國的勃拉克（1882-1963）、費爾南德·萊熱（1881-1955）。他和其他流派不同，不像印象派那樣注重戶外寫生和光色的研究；也不像古典主義一樣把人體形象刻畫得完美；也不像表現(xiàn)主義那樣注重情感的宣泄，而是受到了塞尚的繪畫藝術(shù)和思想觀念的啟迪以及研究非洲黑人雕刻時的經(jīng)驗的影響。立體派建立新的空間觀念，把傳統(tǒng)畫面的三度空間轉(zhuǎn)為二維平面空間，并且采用不同的角度去觀察和描繪物像。通常采用幾何形體排列的形式美去構(gòu)成畫面，而立體主義的產(chǎn)生和發(fā)展都與塞尚有著千絲萬縷的聯(lián)系，我認為塞尚的藝術(shù)觀念和理論對立體派的影響分為以下幾個方面。

一、幾何化的處理

塞尚的繪畫非常注重和表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的魅力，并曾經(jīng)強調(diào)繪畫應該脫離文學性和戲劇化的情節(jié)，要注重畫面本身的語言表現(xiàn)的美感。畫家要深入挖掘物像的本質(zhì)結(jié)構(gòu)，然后更加理性、秩序、抽象化的去歸納處理。塞尚曾闡述過把自然的一切物體可以歸結(jié)為簡單的幾何體，比如圓體、錐體、圓錐體。塞尚看重的不是物體表面的東西，而是物體內(nèi)在的、更深入的接近本質(zhì)的東西。所以在他的繪畫中十分重視畫面的形式和結(jié)構(gòu)。這種觀點同時也體現(xiàn)在了塞尚的繪畫作品里如《圣維克多火山》，粗狂的筆觸層層疊疊，近景塑造的略有幾何形體的味道。以及另一幅作品《普羅旺斯的房子》，畫面中的房屋塑造和簡化得像若干個立方體一樣堆積在那里，就連近景的石堆也不例外。而立體派所追求的是一種幾何形體，用直線，曲線來構(gòu)成輪廓，用不同形狀的塊面堆積與交錯構(gòu)成畫面。把復雜的世間萬物通過概括、簡化，甚至抽象，從而體現(xiàn)出一種秩序和理性。再看立體主義代表人之一的勃拉克的《列斯塔格的房子》這一作品，能看到是受到了塞尚作品的啟發(fā)而創(chuàng)作的。在這幅畫中房子和周圍的樹木都被概括成了幾何體，核心就是物體的幾何結(jié)構(gòu)，簡單和嚴謹，又充滿著秩序，并且讓人看起來又有一種在平面和立體之間特殊的效果?？梢钥闯霾祭吮热懈非髱缀位漠嬅娓杏X，畫風明顯感覺受塞尚幾何構(gòu)成方式藝術(shù)理論的影響。

二、結(jié)構(gòu)的重組

塞尚在繪畫中十分重視繪畫的重構(gòu)性。我們可以從塞尚的靜物畫《蘋果與橘子》這幅畫來分析，畫中的傳統(tǒng)焦點透視被打破，仔細觀察和推敲畫面可以看出此畫視點是不統(tǒng)一的：比如畫中桌子像是斷了，不在一個平面；籃子是在空中飄著的；桌布上的水果馬上要掉下來了。這就說明畫家采用了不同角度去描繪，有的是側(cè)視而有的是俯視。蘋果橘子等水果的圓形和桌布的菱形彼此襯托，從而構(gòu)成了和諧統(tǒng)一的布局，并讓人留下難忘的藝術(shù)效果。立體派的繪畫有著非常明顯的特點：他們會根據(jù)物體進行有條理的拆分，然后在分成塊面的基礎上進行畫面的重新排列。顯然，這樣做不是隨視覺經(jīng)驗和感性而定的，而是依據(jù)他們的理念、思維、更加理性的作畫。創(chuàng)始人畢加索則是在塞尚理論基礎上間接進行了新的探索，他認為畫家可以用幾何原理來觀察自然外，還可以進行分解和重構(gòu)。這無疑是對塞尚理論的創(chuàng)新和發(fā)展。就如公認的第一幅經(jīng)典的立體派繪畫《亞維農(nóng)少女》中描述了在巴塞羅那一個妓院云集的地方亞維農(nóng)而得名，作者表現(xiàn)手法與以前相比有很大的不同，畫面中少女的身段四肢是扭曲而平面的，并且少女正面的臉龐畫著側(cè)面的眼睛，而側(cè)面的臉頰則畫著正面的眼睛。除了主體物連背景也被分成了帶有棱角的幾何塊面。整幅畫彰顯了一種大膽的、野性地并充滿生命力的，要與過去繪畫形式撕裂的一種豪放態(tài)度的表達。畢加索放棄傳統(tǒng)的焦點透視而是從不同的角度描繪對象，不惜把事物分解和破壞，再像拼圖一樣重新拼貼起來，例如《瑪雅和玩具娃娃》這幅畫作者同樣用不同角度的分解和重構(gòu)女孩的面龐，眼睛有一只是全側(cè)的，另一只是正面的。非常大膽地進行了各種取舍，這種“分解和重構(gòu)”的方式通過欣賞畢加索的其他肖像繪畫也有所體現(xiàn)。

塞尚的繪畫創(chuàng)作致力于對物像的概括和簡化，并且充滿了幾何形體的趣味。他的人物畫不像新古典主義藝術(shù)家安格爾一樣描繪繁瑣的細節(jié)，也不像浪漫主義一樣注重筆觸的瀟灑。而是注重整體的畫面結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)得更穩(wěn)定、更結(jié)實。所以有些時候為了畫面的形式結(jié)構(gòu)，對物體進行了變形和夸張，他不再模仿自然，而進行“表現(xiàn)”自然。立體派繼承并發(fā)揚塞尚繪畫中的許多元素，從許多角度去描寫對象，通過運用線面結(jié)合、色彩的構(gòu)成、黑白灰等因素，并通過分解、解析、重構(gòu)、概括的方式把他們統(tǒng)一組合成一幅畫。塞尚的繪畫蘊含理性的抽象，立體派則是對這種思想的延續(xù)和發(fā)展。畢加索曾說過“塞尚是我們的導師”。的確是這樣的，許多大師都從他的繪畫中受到啟發(fā)。

立體派的繪畫影響了二十世紀以后各個美術(shù)流派，隨后的畫家、畫派的許多繪畫靈感都源于此，同時立體派也是現(xiàn)代藝術(shù)是對傳統(tǒng)藝術(shù)進行顛覆的標志。但是，立體派的出現(xiàn)和發(fā)展不僅僅是因為塞尚的影響，立體派畫家的產(chǎn)生和發(fā)展也受到了當時西方工業(yè)文明、大機器時代等一系列社會現(xiàn)實因素影響的結(jié)果。

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