肖邦作品風(fēng)格研究

姜子威

摘要：肖邦是浪漫樂(lè)派的代表人物，其作品降E大調(diào)夜曲OP9 NO2是浪漫主義和印象主義風(fēng)格相結(jié)合的重要代表作品。肖邦給予了《降E大調(diào)夜曲》優(yōu)美的內(nèi)涵和外在的光芒，整體風(fēng)格上清澈流麗。肖邦在鋼琴曲《降E大調(diào)夜曲》的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技巧上，都進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，在音樂(lè)特色、意境刻畫、曲式特征方面，都有獨(dú)特的設(shè)計(jì)，從多個(gè)角度融合了音樂(lè)和鋼琴的搭配，形成了具有首創(chuàng)意義的新鋼琴曲風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：肖邦 《降E大調(diào)夜曲》 音樂(lè)風(fēng)格 作品分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0005-03

在浪漫樂(lè)派鋼琴作品創(chuàng)作中，肖邦是重要?jiǎng)?chuàng)始人和杰出代表，降E大調(diào)夜曲全面的展現(xiàn)了肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格，讓音樂(lè)和美學(xué)思維融合一體，讓鋼琴曲既擁有了朦朧的感覺(jué)，又在某一些階段具有清新秀麗的色彩，形成了浪漫的風(fēng)格和印象派風(fēng)格相融合的特點(diǎn)。肖邦給予了鋼琴曲現(xiàn)實(shí)性，更掌握了鋼琴曲飄然的特點(diǎn)。在《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作中，肖邦結(jié)合了古典主義與浪漫主義的音樂(lè)元素，又開(kāi)創(chuàng)了鋼琴曲全新的藝術(shù)形式，將鋼琴曲在浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。這種具有創(chuàng)新性的創(chuàng)作，推進(jìn)了浪漫主義風(fēng)格的發(fā)展。

一、《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景

夜曲是肖邦獻(xiàn)給瑪麗·普列埃勒夫人的作品之一，也是一種獨(dú)創(chuàng)的鋼琴獨(dú)奏題材，它體現(xiàn)了平淡柔和、寧?kù)o寂寥的特點(diǎn)，舒緩中露出一絲沉思。《降E大調(diào)夜曲》大部分展示了肖邦性格柔和、清雅的特點(diǎn)。這首夜曲是肖邦在1831年9月之前完成的，這時(shí)候他已經(jīng)形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，在《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作期間，肖邦深受格里格的影響，《降E大調(diào)夜曲》的作品傾向于旋律的表達(dá)，同時(shí)又極其想展現(xiàn)浪漫的思想感情。在樂(lè)曲創(chuàng)作過(guò)程中，肖邦對(duì)演奏技術(shù)上的要求并不高，但是對(duì)音樂(lè)的見(jiàn)解要求非常高。肖邦將音樂(lè)改變?yōu)樽詣?chuàng)性和靈活性的結(jié)合體，給每個(gè)音符都截然不同的色彩。肖邦在這首作品中突出了不和諧音樂(lè)色彩，讓音樂(lè)有了飄浮不定的情感。這首夜曲開(kāi)啟了新音樂(lè)的道路，它與那些向情人表示愛(ài)慕的小夜曲不一樣，這首夜曲是作曲家在夜深時(shí)用音樂(lè)寫下的內(nèi)心獨(dú)白，這也引起許多人的共鳴，使之成為了最受歡迎的夜曲。

二、《降E大調(diào)夜曲》的音樂(lè)特點(diǎn)

這首夜曲旋律優(yōu)美、飽含詩(shī)意，樂(lè)曲的構(gòu)成為回旋曲式，行板，節(jié)拍為12/8拍。右手的裝飾音始終保持著歌唱式的連貫，左手由始至終都是同樣的音型.寧?kù)o柔美的旋律描述著大自然的夜色和作者心靈的言語(yǔ)。這首作品的節(jié)奏特點(diǎn)，屬于比較寬廣像船歌游蕩的感覺(jué)，這使這首作品松弛有度。這首曲子的音樂(lè)形象比較單一，沒(méi)有太大的戲劇效果。夜闌人靜，更深夜靜，這時(shí)聽(tīng)到肖邦的夜曲，最是愜意，不同于那些嬌柔做作的貴族沙龍的感覺(jué)。行云流水般的琴聲像一只溫柔的手觸碰著你內(nèi)心的最底處，可把一切的煩惱都融合于琴聲，隨之流逝肖邦的音樂(lè)之中，溫婉柔和、情感細(xì)膩、浪漫唯美，令人如癡如醉?！督礒大調(diào)夜曲》無(wú)論從題材上還是音樂(lè)的感知上，都開(kāi)創(chuàng)了新的特點(diǎn)，《降E大調(diào)夜曲》平行的和弦、聲音的層次、調(diào)式的變動(dòng)等特點(diǎn)，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的前瞻性，也展示了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的傾覆革新。從音樂(lè)特點(diǎn)上來(lái)看《降E大調(diào)夜曲》的風(fēng)格，能夠更好地理解肖邦的創(chuàng)作靈感來(lái)源。

三、《降E大調(diào)夜曲》的音樂(lè)風(fēng)格

這首樂(lè)曲融合了印象主義和浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格，大部分描寫的是大自然和生活，這首作品強(qiáng)烈的抒發(fā)了肖邦自己心中孤獨(dú)的情感，包含了對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情和當(dāng)時(shí)社會(huì)局勢(shì)發(fā)展的無(wú)奈。這首夜曲具有經(jīng)典的抒情化浪漫主義風(fēng)格，曲子主旋律特點(diǎn)是恬靜柔美，在伴奏聲部襯托下更加流云如歌，充滿詩(shī)意。

（一）《降E大調(diào)夜曲》的音樂(lè)意境

《降E大調(diào)夜曲》是來(lái)自肖邦靈魂的音樂(lè)，整體音樂(lè)在不斷沖擊現(xiàn)實(shí)世界，不受傳統(tǒng)形式限制，在欣賞《降E大調(diào)夜曲》的時(shí)候常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，其所映射出音樂(lè)的意境有神秘空靈的天空，有深不可測(cè)的海底、有人的情感、人們的追求，無(wú)數(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感動(dòng)。音樂(lè)的魅力就在于其意境的描述，《降E大調(diào)夜曲》表達(dá)出的音樂(lè)意境，有一種強(qiáng)烈的畫面感?！督礒大調(diào)夜曲》能夠勾畫出輪廓，也能夠細(xì)致地令人神往。在《降E大調(diào)夜曲》的音樂(lè)中，是不同板塊的重新組合，粗線條和細(xì)線條的交錯(cuò)，是一幅幅優(yōu)美的畫面，通過(guò)音樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)的個(gè)體。音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中，意境美是永恒的美，意境美能夠帶給欣賞者藝術(shù)的享受，意境美也能夠讓欣賞者更加真實(shí)的看到心靈。

（二）浪漫主義與印象主義的融合體現(xiàn)

在19世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展歷程中，音樂(lè)呈現(xiàn)出多種形態(tài)發(fā)展的形勢(shì)。在音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展中，肖邦作出的重要貢獻(xiàn)，就是削弱了古典主義音樂(lè)的特征，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義和印象主義的音樂(lè)探究。他的創(chuàng)作結(jié)合了印象主義的朦朧和浪漫主義的自由灑脫，這種完美的融合使其打破了傳統(tǒng)音樂(lè)上的對(duì)位方法，開(kāi)啟了浪漫主義音樂(lè)的新道路。音樂(lè)的發(fā)展需要推動(dòng)力，音樂(lè)快速的進(jìn)步需要?jiǎng)?chuàng)作者具有極大地?zé)崆?。肖邦在《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作中，將浪漫主義和印象主義融合，從而使其體現(xiàn)出了與眾不同的美感，在樂(lè)曲的不同部分，能夠通過(guò)音程和旋律、低音和高音之間的轉(zhuǎn)換，讓樂(lè)曲呈現(xiàn)出和諧與不和諧的沖擊魅力。浪漫主義與印象主義相融合，在音樂(lè)表達(dá)中具有一定的難度，但肖邦從音樂(lè)本質(zhì)的特點(diǎn)拓展音樂(lè)的發(fā)展路徑，讓音樂(lè)特征之間形成對(duì)比，從而形成了肖邦創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。

（三）曲式與調(diào)式的立體銜接

一首優(yōu)秀的鋼琴作品，必是曲式和調(diào)式立體銜接的完整體現(xiàn)，肖邦在《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作中，所有的變奏都有主題和動(dòng)機(jī)。例如如果旋律在高聲部，節(jié)奏變化就要順暢而下，如果主旋律的音調(diào)不變，就會(huì)采用密集的節(jié)奏音型。在肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作中，其曲式和調(diào)式方面，具有一定的東方色彩。例如肖邦擅長(zhǎng)用全音列，全音列的旋律不受任何限制，音階能夠反復(fù)演奏，這種反復(fù)演奏的狀態(tài)，能夠?qū)?lè)曲推向高潮。在《降E大調(diào)夜曲》中可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)初期旋律緩緩流出，樂(lè)曲是由弱拍開(kāi)始，在低音區(qū)保持著背景音樂(lè)的微弱。而雙音重復(fù)的旋律，讓音樂(lè)開(kāi)始發(fā)生一些微妙的變化。肖邦充分運(yùn)用了鋼琴的特點(diǎn)，手指的強(qiáng)度與音樂(lè)之間高度配合，而在高潮部分，音樂(lè)在關(guān)鍵點(diǎn)開(kāi)始了劇性的轉(zhuǎn)折，使音樂(lè)整體就像大海一樣寬廣。這就是曲式和調(diào)式立體銜接的積極作用。

四、《降E大調(diào)夜曲》作品分析

這首作品擁有明朗如歌的主旋律，擁有類似于船歌那樣擺動(dòng)的和聲伴奏，就像是一首無(wú)詞歌。這首作品為12/8拍，整首曲子的主旋侓在右手上，慢慢地將主題引出，左手為伴奏織體，12/8的節(jié)奏上分為4拍一組，每一拍為三個(gè)音，運(yùn)用雙音和弦的跳進(jìn)，營(yíng)造流動(dòng)的旋律。

（一）和聲分析

這首曲子以大三和弦為主，屬七和減七為輔，主三和弦表達(dá)作者開(kāi)心、純潔的心情，七和弦則表現(xiàn)內(nèi)心痛苦惆悵。在和聲補(bǔ)充中，和弦的根音和三音作為補(bǔ)充聲部，可以使聲部能夠平穩(wěn)的進(jìn)行，同時(shí)重復(fù)主音和屬音作為重復(fù)的音和持續(xù)音，從這點(diǎn)可以看出肖邦受古典主義音樂(lè)創(chuàng)作的影響，十分的嚴(yán)謹(jǐn)，很少用到和弦外音，用的都是功能性的和聲，這些特點(diǎn)讓整首曲子的和聲邏輯十分完整又具有動(dòng)力。

（二）曲式分析

這首曲子是一個(gè)回旋曲式結(jié)構(gòu)，可以理解為帶有單三結(jié)構(gòu)的二部曲式，又可以理解為單三部曲式，整首曲大致可以分成三個(gè)部分，三個(gè)部分都是重復(fù)加花變化而來(lái)的，第一部分有兩個(gè)主題。

第1-4小節(jié)為第一個(gè)主題。第5-8是在前面四小節(jié)上的變化重復(fù)，還加入了一點(diǎn)和弦外音形式的加花，這兩個(gè)樂(lè)句為平行樂(lè)句，為了使旋律能有流動(dòng)性，其趨向一直處于變化中。肖邦在這段中運(yùn)用了顫音、倚音的演奏手法，這一旋律主要采取大音程之間的跳進(jìn)，給人有一種十分寬廣遼闊的感受，最后的和聲也從D7回到了T上面。

作品的第9-12小節(jié)，為第二主題。這個(gè)主題的兩個(gè)樂(lè)句為方整型樂(lè)句，主題主要是以小音程級(jí)進(jìn)，主要在中音區(qū)演奏，前兩句在降E大調(diào)上發(fā)展，后兩句就轉(zhuǎn)變?yōu)閒小調(diào)關(guān)系上了。這一主題的右手主旋律是以雙音的形式出現(xiàn)，還有加上一點(diǎn)跳音形式，與第一主題右手的單音旋律形成對(duì)比，使旋律不再單一，豐富了音樂(lè)內(nèi)容，這一主題旋律較平緩、安逸，順帶引出下一部分。

第二部分是第一部分的變化重復(fù)，保留了第一部分的主干旋律，加多一些裝飾音，讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)內(nèi)容豐富了許多，聽(tīng)起來(lái)就像是在訴說(shuō)著心中甘甜與苦楚，旋律起伏較大，給人的情緒上帶來(lái)一種沖擊。

作品的第三部分，它是第一部分變化再現(xiàn)，第29小節(jié)是前面一主題的加花重復(fù)，也是整首曲的高潮部分，通過(guò)一串16分音符的推動(dòng)，旋律高八度的演奏，把音樂(lè)情感推至最高點(diǎn)，所有的感情都在31節(jié)處爆發(fā)，隨后音樂(lè)的補(bǔ)充終止也在D7和弦上停頓。后面一個(gè)三拍子的延長(zhǎng)音之后，曲子輕柔、緩和的進(jìn)入結(jié)束部分，結(jié)尾部分與曲子開(kāi)頭形成一種呼應(yīng)，把激昂的情緒平復(fù)，以極弱的演奏手法終止，最后的主和弦以分解和弦的形式慢慢結(jié)束。整首曲子為大調(diào)的音樂(lè)色彩，簡(jiǎn)單的旋律充滿了民族韻味，波音、回音、琶音的演奏手法，給整首曲子增添豐富的色彩感，使得曲子既華麗又柔和。

肖邦對(duì)鋼琴作品的重要貢獻(xiàn)，就是其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，作為一名作曲家，肖邦完成了對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的革新，這對(duì)于音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程具有重要的意義。從鋼琴曲《降E大調(diào)夜曲》中可以看出，肖邦的創(chuàng)新源于自然，他對(duì)音樂(lè)的聲音有特殊的感受，在鋼琴曲的演奏過(guò)程中，重視突出個(gè)性化聲，重視音響的重疊交織，鋼琴曲的創(chuàng)作手法和演奏技巧，都能夠很好地結(jié)合鋼琴的特點(diǎn)，更能夠通過(guò)音符創(chuàng)作出情景，在演奏中抒發(fā)情感，在創(chuàng)作中發(fā)揮想象，在實(shí)際操作中促進(jìn)音樂(lè)情感與技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。

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