放眼世界，傳奇歸來解析精品《牽星過洋——萬歷時代的海貿(mào)傳奇》

[摘 要]所謂沉浸式空間體驗，是指通過故事化的展覽脈絡、場景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受，成為展覽不可分割的一部分，觀眾達到加深參觀體驗的展示目的。

[關鍵詞]沉浸式空間體驗；絲綢之路

中華民族的航?；顒釉催h流長，海上絲綢之路化汪洋為通衢，自秦漢肇始，于隋唐發(fā)展，經(jīng)宋元繁榮，并在明代迎來了中國海洋貿(mào)易的又一個黃金時代。本次展覽以東西方文明的大航海為背景，依托最新水下考古發(fā)現(xiàn)，展出六百一十五件文物，深入發(fā)掘館藏明萬歷時期沉船文物的歷史與科學價值，展現(xiàn)明代晚期海上絲綢之路的輝煌和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在充分利用最新水下考古及相關研究成果的基礎上，用展覽的語言和沉浸式的設計手法引導觀眾去探尋十六世紀晚期至十七世紀上半葉歐亞地區(qū)海上絲綢之路貿(mào)易的繁榮畫卷。

展覽由魏峻館長親自率領策展團隊，用將近一年的時間悉心打造，無論從展覽的整體策劃、內(nèi)容編寫、形式設計、展品展出數(shù)量及質量均屬國內(nèi)外同類型展覽頂尖水準，展出后受到觀眾和業(yè)界的高度認可，并榮膺“2015年度全國十大展覽精品獎”。

本文通過“藝術風格”、“沉浸式空間體驗”、“展線設計”、“平面設計”、“展柜設計”、“燈光設計”、“輔助展品”、“制作施工”8個方面，闡析如何為觀眾演繹一段海貿(mào)傳奇之旅。

一、藝術風格

本次展覽主題為明代海貿(mào)，藝術風格主要從海洋、貨船、星空的意念中攝取靈感，融匯航海和明代傳統(tǒng)元素，再以現(xiàn)代設計手法進行藝術加工，追求一種氣勢磅礡的歷史畫面感，空間造型穩(wěn)重簡練且富于變化，裝飾簡而精，用色厚重，風格恢弘大氣。

色彩的設計也是展示設計的重要環(huán)節(jié)，色彩具有強烈的象征意義和情感傾向，最直觀地影響我們的情緒。色彩使用了正紅、深藍、明黃三色作為展覽的視覺主色，分別象征海貿(mào)活動的繁榮、大海和希望。

而展覽的空間用色上，每個部分都根據(jù)主題的內(nèi)容和情感設計主題色。分別為正紅、明黃、深藍、海洋綠、船木色五色。

展覽標準色

展覽各部分空間分布

二、 沉浸式空間體驗

展覽空間根據(jù)大綱分為“序廳”、“碧海沉舟”、“貨通萬國”、“時間膠囊”、“東西匯流”、 “結語”共六部分，在1100平方米的空間內(nèi)，設計出海底下、船艙里、市集中、星空下等多種不同特色的參觀環(huán)境，再加上聽覺、觸覺，嗅覺通過不同的方式呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾猶如跨越時空親歷海上絲綢之路的黃金時代。

（一）展廳展標

展標作為整個展覽的開端，設計上希望能讓觀眾快速抓住展覽主題，并調動觀眾參觀興趣。展標安排在展廳門外過廳最顯眼的位置，角度正對過廳入口，觀眾遠距離就能輕松發(fā)現(xiàn)。展標設計緊扣“牽星過洋”這一展覽主題，背景是一艘貨船在滿天繁星的夜空下航行在浩瀚的海洋中，通過對比手法的運用，貨船在巨大的夜空背景下顯得十分渺小，加強了展標的藝術效果，凸顯了海貿(mào)航運的傳奇色彩；主標題使用不銹鋼制作，并使用烤漆工藝加工，烤漆工藝是表現(xiàn)高純度色彩的最好方法，飽滿的紅色使主標題成為展標的焦點；副標題同樣使用不銹鋼制作，選擇拉絲鍍金工藝加工，拉絲鍍金相對于亮面鍍金的氣質更為內(nèi)斂，不會因過分張揚而顯得俗氣；整個展標在燈光的照射下顯得熠熠生輝，色彩層次豐富，華麗而不俗，構圖簡潔并富有詩意，極具視覺沖擊力。

展廳展標 拉絲鍍金金屬字

（二）序廳

序廳內(nèi)容主要通過“萬歷皇帝”、“晚明中國”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個部分講述萬歷時代的政治、文化、經(jīng)濟的發(fā)展狀況，使觀眾在短時間內(nèi)對當時社會的時代背景有了一個初步認識。本部分文字圖版內(nèi)容較多實物較少，一般來說，這樣的配置容易會讓觀眾失去觀看的興起，從而錯過重要的信息，減少圖版內(nèi)容是一個處理辦法，但現(xiàn)在這些內(nèi)容已經(jīng)是最精煉的版本，每一條信息都對觀眾接下來的參觀起到十分重要的作用。因此，我們需要另辟蹊徑，將劣勢轉為優(yōu)勢。主要通過以下兩個途徑：一是利用圖像出色的氛圍渲染力，二是展示形式的多樣化。

進入序廳，迎接觀眾的是眼前旭日初升的景象，圖像寬7米高3.3米，展現(xiàn)震撼的臨場感，與標題“中國海洋貿(mào)易黃金時代的到來”相互呼應，預示展覽的開始；而地面則以13米乘5米的巨幅地貼，展示晚明時代的全球航路路線，路線圖使用超高清衛(wèi)星圖像制作，豐富的細節(jié)讓觀眾通過上帝視角清晰地一覽航路全貌，站立其中，參觀體驗獨特有趣，使人印象深刻。

穿過航路圖，“萬歷皇帝”、“晚明中國”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個部分內(nèi)容安排在序廳兩側，內(nèi)容標題使用立軸形式呈現(xiàn)，內(nèi)容直印在畫布上，兩頭加上畫軸，形式新穎且具時代特征；其他內(nèi)容展板的設計注重展示層次感，采用雙層設計，文字內(nèi)容一層，圖像一層，獨特的處理手法提升展板的精致度；由于文物不多而且體積不大，文物的擺放并沒有使用笨重的展示柜，而是使用特制展盒，鑲嵌在展板上，讓展品跟展板信息的關系更加緊密，同時豐富展示形式。

空間用色方面，序廳使用了明黃和正紅兩種顏色作為主色，明黃代表皇帝，是皇帝專用顏色，正紅代表活力和繁榮，而黃紅的搭配不但讓人聯(lián)想起紫禁城黃瓦紅墻的景象，也代表著明代海貿(mào)在明朝政府的推動下興盛發(fā)展。

通過上述的設計，序廳的展示效果得到很大的改善，發(fā)揮了序廳應有的作用。

明代海上絲綢之路圖地貼設計圖 序廳設計

（三）第一部分—碧海沉舟

序廳結束后，我們正式開啟展覽的冒險之旅，來到旅程的第一站--碧海沉舟，本章節(jié)主要向觀眾講述通過水下考古對“南澳I號”和“萬歷號”兩條沉船進行發(fā)掘，從中窺探萬歷時代海貿(mào)盛況。

展示設計重點在于營造海底的神秘氛圍，空間顏色使用以代表幽暗海底的深藍色作為主色，通過水紋燈、礁石墻體和沉船場景，營造出波光粼粼的水中世界，觀眾恍如置身與寂靜的海底，與水下考古人員一同探秘神秘沉船秘密?？臻g布局使用A字型對稱結構，前半部分寬，后半部窄，兩側是模仿海底礁石的不規(guī)則設計的展墻，內(nèi)容分別對應“南澳I號”和“萬歷號”兩條沉船的發(fā)掘經(jīng)過的介紹，盡頭是沉船場景；這樣的空間布局有兩點考慮，首先“南澳I號”和“萬歷號”是兩條分別在東西兩洋發(fā)現(xiàn)的沉船，兩艘沉船內(nèi)容安排在左右兩邊的礁石墻上，在空間上正好是東西相對，與沉船位置相呼應；其次，既整體又相對獨立的內(nèi)容排布，使觀眾接收信息更加準確，不容易混淆內(nèi)容。endprint

本部份展出的展品有“南澳Ⅰ號”鐵制品凝結物和鳳紋陶甕，鳳紋陶甕這件展品原本不在這一部分展示，但在展覽設計完成后，在復審方案的時候，發(fā)現(xiàn)這部分的文物較為薄弱，缺少亮點文物，為此團隊經(jīng)過反復討論，最后決定將鳳紋陶甕調整到這一部分展出，并為其設計了一個 220m寬170cm高90cm深的專用壁龕柜，連同在其甕內(nèi)發(fā)現(xiàn)的200多個瓷碟和6個玉壺春瓶一同展示，視覺效果震撼，成為本部分的展示亮點。

沉船場景我們安排在本部分的最后位置，設計參考福船的樣式，采用最具代表性的船頭部分進行復原，由長期沉在海底，昔日鮮艷的顏色已經(jīng)退去，露出樸實的原木顏色，船身上的大洞是場景的設計亮點，使沉船成為第一部分與第二部分之間的紐帶，觀眾可以穿過破洞進入船艙一探究竟，設計巧妙有趣。

（四）第二部分—貨通萬國

“貨通萬國”是整個展覽文物數(shù)量和品類最多的一部分，也是整個展覽的展示重點，分為 “輸出品”、“輸入品”、“交易”三部分。

“輸出品”部分承接著“碧海沉舟”，觀眾穿過船身的破洞，逃離了海底，來到了船艙的內(nèi)部，整個空間主要通過使用實木條，構建出船肋、船梁、貨箱以及展柜展墻，營造出逼真的船艙效果。空間用色保留了原有木條的顏色作為主色，相對于前兩部份濃重的色彩，樸實的原木色起到視覺調節(jié)的作用，減低了視覺疲勞感。本部分展品主要以瓷器為主，展示目標是希望呈現(xiàn)出瓷器外銷之盛況，展柜的展臺高度、長度，展示面積均根據(jù)瓷器的品種，數(shù)量、展示目標等特點量身訂做，例如“景德鎮(zhèn)窯青花瓷”部分的展示，設計了長度為10米，展臺高度為90公分的沿墻柜，將三十多件的瓷器用高低錯落的特制積木高低錯落的一字排開；又如坐落在船艙中央的一組瓷器墻展柜，它是這部分的設計亮點之一，瓷器墻分為兩面，一面是文字主題、一面是圖案主題，每面各有24個瓷盤，均使用特制扣件固定，分為上、中、下三排，陣列式的展示不但為觀眾帶來震撼的視覺沖擊，更能方便觀眾對瓷器圖案紋飾進行對比欣賞。

“輸入品”和“交易”部分以明代市集為主題，展示設計目標是為觀眾營造明代繁華市集意象，我們以明代畫作《南都繁會圖》作參考，從畫卷中尋找商鋪集市的設計靈感，最終選取一間門前掛有“東西兩洋貨物俱全”招貼的商鋪作為復原參考，其造型、細節(jié)、顏色均按照畫作忠實呈現(xiàn)，配上燈籠和招貼，透露出濃濃的生活氣息；走入商鋪，展示目標跟上一部分為展現(xiàn)商品數(shù)量之多不同，我們想制造多樣的感官的體驗，從而加強知識點的記憶。我們?yōu)椤白魑铩薄ⅰ跋懔稀辈糠值陌婷婕由匣芋w驗的內(nèi)容，“作物”部分的玉米、番薯、胡椒、煙草等，均使用實物做展示，以籮筐裝載，使觀眾可以直接觸摸體驗；而“香料”部分則為觀眾提供了6種香料，以香爐裝載，讓觀眾聞香體驗；豐富多樣的展示形式強化了展覽沉浸式的體驗的廣度，使觀眾成為海貿(mào)活動的參與者與見證者。

（五）第三部分--時間膠囊

本篇章講述在茫茫大海中船員的船上生活，分為“船舶”、“商船的人員構成”、 “海上生活”、“精神生活”、“航海技術”和“貿(mào)易管理”六個部分。

空間用色使用海洋綠作為主色，是一種海平面受到陽光照射后呈現(xiàn)出來的顏色。用色大膽獨特，令人印象深刻。

部首以一幅洶涌澎湃的巨浪圖片作為開篇，象征遠航貿(mào)易的艱難與險阻。

緊接著的“船舶”部分，講述了海上貿(mào)易的商船種類，主要分為 沙船、福船和廣船，其中廣船部分更制作了大型船模，成為本部分的視覺中心。

“海上生活”的加入，是本次展覽的一大亮點，展示設計上以船艙生活區(qū)為靈感，在展墻上以燈箱的方式制作出船窗，內(nèi)置海上的景象，加上輕柔的海浪聲，讓觀眾如同身在船上，感受船員當時的生活。展品豐富多樣，有針灸針、骰子、核桃標本和槍炮等實物，呈現(xiàn)了船員在船上的醫(yī)療、娛樂、食品和武裝等生活日常。各展品根據(jù)各自的主題使用壁龕和矮平柜組合展示，展品之間相互呼應，形成微型的信息鏈，傳達出更加全面的信息。

“航海技術”部分以牽星術為靈感，整個墻身使用星空作背景，將體積較為細小的文物，如測深錘、航海羅盤等，擺放在小型展盒之中，跟圖版一起鑲嵌在星空背景墻上，再使用帶有星座圖案的logo燈作點綴，文物、圖版跟背景融為一體，星空大海交相輝映，觀眾猶如漂浮在星空之中，領略前人非凡的智慧。

（六）第四部分--東西匯流

“離開盧濟塔尼亞西部海岸，遠涉迄今無人航行的海洋。”墻上使用一句葡萄牙詩人卡蒙斯的詩句引領我們進入展覽的第四部分--東西匯流，本章節(jié)主要講述了十五世紀，歐洲人率先完成了全球航行，東西方文明在海上絲綢之路上相遇交融，以紅色為主色調，紅色象征活力與繁榮，渲染出浩浩蕩蕩的全球化浪潮；本部分的展品不多，前半部分只有六件小型展品，分別使用獨立小壁龕作展示，與圖版一起以時間軸的形式排列在展墻上，清晰展現(xiàn)東西交流的歷史脈絡，同時通過放大重點圖版，拉大各元素之間的對比關系，使空間藝術效果更具感染力。后半部分，以“木美人”這一精美展品做總結，展現(xiàn)東西融匯產(chǎn)生的創(chuàng)新力量。

“東西匯流”展區(qū)空間設計2 木美人展品

（七）結語部分—21世界絲綢之路

以21世紀的海上絲綢之路為主題，使用黃色為主色調，展現(xiàn)希望與力量，并與序篇顏色使用相呼應。作為整個展覽的最后總結，通過視頻投影以簡潔有力的形式，展現(xiàn)晚明海貿(mào)的當代影響，為精彩的展覽畫上完美的句號。

綜上說述，所謂沉浸式空間體驗，是指通過故事化的展覽脈絡、場景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受，成為展覽不可分割的一部分，觀眾達到加深參觀體驗的展示目的。

三 、展線設計

展線鋪陳體現(xiàn)以人為本的設計理念。

（一）展線長368米，自然流暢不交叉不迂回，同時各過道均留3-5米的寬度，即使在人流量較大的情況下也十分舒適地參觀；endprint

（二）由于展線較長，考慮到觀眾長時間參觀會因出現(xiàn)疲勞從而降低參觀積極性，在展覽的中段特意利用原有的裝飾空間設計了“粵海書齋”，空間擁有一面大落地玻璃，視野寬敞，光線充足，使用木板、麻繩、同樣地使用以以貨箱作為臺凳并配上舒適的座椅靠墊，配上和展覽相關的圖書畫冊，為觀眾在參觀覺得疲勞的時候，及時提供了一個輕松舒適的休息和閱讀的空間。

（三）各展柜、展板、說明牌的擺放方式和高度都考慮到人體工學的適合度。展柜的展臺高度根據(jù)文物體量，受眾群體平均身高，以及觀看距離設計，大多設定為90公分高；展板的文字部分高度與眼睛水平線持平；說明牌統(tǒng)一設計在展柜的前方以45度角方式擺放，以確保所展示內(nèi)容出現(xiàn)在眼睛水平線的上下30度角的人眼觀看的黃金尺寸之內(nèi)。另外展覽中設置的每組IPAD知識加油站均有兩套，分別適應成人和兒童的閱讀高度。

展線的設計需要各方面元素的和諧統(tǒng)一，只要本著“以人為本”的原則，從觀眾的角度出發(fā)考慮問題，就是合理的、成功的展線設置。

四、平面設計

（一）展覽標題

以往一般展覽標題，只簡單羅列標題信息，缺乏特色及形象識別，而本次展覽在展標設計彼花心思，前后進過十多稿的調整才最終敲定。展覽標題主視覺是“牽星過洋”四字，為手寫書法字，書體為草書，筆勢流暢、氣勢磅礴，飛白宛如流星劃過蒼穹，展現(xiàn)出電腦字體不具備的厚重歷史感；并輔以航船、海平線、北斗七星三種元素作裝飾，設計切題、簡潔、獨特，即使標題單獨使用，也能完整表達出展覽意境。

（二）海報

牽星過洋的海報設計摒棄了使用展品作為主視覺元素的一般做法，而是希望通過創(chuàng)作富有藝術感染力的畫面吸引觀眾參觀。畫面是展標的具像化呈現(xiàn)，展現(xiàn)旭日、星空、海洋、船隊交織出的壯麗圖景，構圖飽滿，氣勢磅礴，預示傳奇的開啟。

（三）展板

展板是文物信息的延伸，對一般觀眾而言是深入了解文物的一扇窗口。

展板設計均遵循簡潔、準確的設計原則制作，并以統(tǒng)一的風格精心重繪。以航路圖為例，使用超高清衛(wèi)星實景地形圖制作，將古代航點標注出來，形成本次展覽的地圖用圖，不會出現(xiàn)因繪制造成的圖形偏差，而且還能展現(xiàn)更多的地理信息，比如地形地貌、海域的深淺等，而且每一個航點都經(jīng)過衛(wèi)星定位，大大提高了航路的準確性，再現(xiàn)了當時輝煌的海上絲綢之路的廣闊地域。

同時就不同空間主題的展板，使用不同的材質和工藝制作，并在大小上進行區(qū)分，設計獨特，邏輯清晰；例如第一部分碧海沉舟，為表現(xiàn)海底沉船意境，空間光線不能太亮，展板均使用黑色燈箱展示，既保證圖版清晰的可讀性 ，又不會因光線問題影響環(huán)境氛圍；第二部分萬國通貨，展板使用木板陰刻字體制作，與木質的船艙環(huán)境相匹配；輸入品部分主題為明代市集，標題展板以麻布為底，文字使用直噴工藝，再加上木條和麻繩，制作成掛旗的形式，生動展現(xiàn)市集意象。

（四）說明牌

說明牌設計簡潔并富有特色，以素色為底，下方使用鄭和航海圖稍作裝飾突出航海主題；文字信息比例得當，展品名稱為主，解析說明為輔，主次分明，層級清晰；為更好地將說明牌融入展示設計中，說明牌根據(jù)展覽積木顏色深淺，設計出黑色、深棕色以及米白色三種不同的底色。

五、燈光設計

利用燈光設計營造空間氛圍是展覽設計中不可或缺的組成部分，優(yōu)秀的燈光設計對提升展覽整體效果起到至關重要的作用。

本次展覽燈光設計分展示用光和氣氛用光兩類。

（一）展示用光

展示用光主要是用于文物和圖版的照明。文物的用光首先要確保的文物用光安全，本次展覽的文物種類眾多，有陶瓷、金屬、古籍書畫、木制品、牙骨角器、織繡品、食物標本等等，用光照度均嚴格按照國家標準執(zhí)行，使用的燈具為專業(yè)不含紫外線和紅外線的led燈具，并且每次布光完成后，都需要經(jīng)過文保的同事使用測光儀確認指標是否符合標準。

（二）氣氛用光

氣氛用光的使用，是本展覽燈光設計的一大亮點，氛圍用光堅持適度原則，不多用不亂用，以輔助的形式，效提升展覽的沉浸式展示效果；例如“碧海沉舟”部分，通過使用6組水紋燈營造水底環(huán)境，逼真的水紋效果，使人猶如置身海底世界。輸入品的明代市集場景，使用竹燈籠渲染出濃濃的生活氣息；海上生活部分，則使用logo燈在墻身上繪畫星空，使人置身浩渺的海洋與天空之中。

六、展柜設計

展柜的設計和制作，安全、獨特、形式豐富，更好地為展品和展覽主題服務。為提升展覽效果，本展覽90%以上的展柜都是根據(jù)展品不同的展示目而專門設計和制作，有通柜、中島柜、矮平柜、斜面柜、獨立柜、小壁龕、展盒等多種形式，例如“萬國通貨”部分，為展現(xiàn)出明代海運商貿(mào)之繁盛景象，展品采用密集式或陣列式的方式展示，專門設計了通柜、中島柜這類大型展柜配合展示；而在一些細小精致的文物，則使用壁龕和展盒這類小型展柜，則更能襯托出文物的雅致；又如一組出自龍窯的“漳州窯瓷器”的展示，設計了三組高低不一的矮平柜，從低到高依次并列擺放，營造出龍窯依山坡所建，由下自上的態(tài)勢，形式和內(nèi)容巧妙結合。

七、輔助展品

輔助展品的選擇和排列，因遵循服務于展覽內(nèi)容和文物展品，不喧賓奪主的原則，為烘托展覽氛圍和增強展覽觀賞性服務；其排列思路是：展覽的重點部分有一個大場景來營造氛圍，并在展覽的各處適時增加小型輔助展品來增加展覽的觀賞性。如第一部分“貨通萬國”，運用大貨箱來烘托萬歷時期海貿(mào)繁盛景象；布置《南都繁會圖》明代商鋪的場景，展示從國外輸入中國的番薯、玉米、辣椒等實物，以增強觀眾的代入感。輔助展品的形式多樣而各有側重，有視覺、觸覺、嗅覺、聽覺等多種傳達方式。視覺：大型廣船船模，船長140公分，聘請專業(yè)老匠人制作，每一個部件都真實還原，極具視覺沖擊力；觸覺：如在介紹船員食物的部分，將甘蔗、咸魚等食物模型放置在有蓋子的木桶里，觀眾親自動手才能看見，增強了對展示內(nèi)容的印象；嗅覺：在香料介紹部分，放置填裝不同香料的香爐，觀眾可以看圖聞香；聽覺：如在“船員生活”的部分，播放輕柔的海浪聲，調動觀眾的參觀情感。輔助展品中使用了多款多媒體設備，觀眾可以依據(jù)自己的喜好通過包括多媒體動畫片、游戲、投影、大型互動屏幕等獲取有價值的展覽信息。例如“航海技術”部分在空間中心擺放的多媒體觸摸屏，為觀眾展示著從牛津大學博德利圖書館借用的數(shù)字展品《東西洋航海圖》，這是一幅傳奇的航海圖，因為歷史原因被封存了350多年，近年才重現(xiàn)于世，海圖使用高清數(shù)字采集，再加上多媒體的運用，使每一位觀眾都能從海圖中準確了解到中國與東亞地區(qū)地理關系。

八、制作施工

展覽制作以安全、品質、環(huán)保為宗旨。

（一）安全：展覽的制作材料如木板、實木飾面板、麻布均經(jīng)過防火處理，走線均加裝鍍鋅線管，油漆選用無甲醛環(huán)保ici墻漆，展示玻璃采用雙層夾膠玻璃，展柜的所有邊角都打磨處理。柜內(nèi)展板均使用螺絲固定在展墻上，確保文物安全為第一要務。所有的施工制作、材料規(guī)格嚴格按照國家規(guī)范要求執(zhí)行使用。

（二）品質：為了達到最佳展示效果，為每一組展品都量身訂做了空間、高度合適的展柜，配套了適合的積木（共計14種尺寸100多個）和支架（碟架、書架和特殊亞克力支架共計12種50多個）。另外大量運用實木飾面板、麻布、麻繩等材料提升展覽質感。所謂細節(jié)決定成敗，對細節(jié)的不懈追求也是牽星過洋展覽的成功關鍵之一。

（三）環(huán)保：為了能在保證質量和安全的前提下綠色辦展，我們根據(jù)展墻承重情況，采用兩套展墻制作方案，承重較輕的使用石膏板加輕鋼龍骨，承重較重的使用9mm防火板加粗木方龍骨，同時展墻的雙面使用，以及通過對上一次展覽留下的物料重新組合利用，等一系列措施，有效降低了制作成本。

作者簡介：符凱（1983--），男，本科，研究方向：陳列展覽。獲得全國十大精品陳列展覽3個：2013年度十大精品陳列展覽《異趣同輝——清代外銷藝術精品展》、2015年度十大精品陳列展覽《牽星過洋——萬歷時代的海貿(mào)傳奇》、2016年度十大精品陳列展覽優(yōu)異獎《文物動物園——兒童專題展》。

負責設計展覽十多個：1.《 鮑少游書畫展》2.《南國瓷珍——潮州窯瓷器精品展》3.《氣吞河岳——辛亥風云人物墨跡展》4.《天南重地——雷州歷史文化展》5.《新疆油畫展》6.《紫石風流——現(xiàn)當代端硯精品展》7.《南國石韻——廣東四大玉石精品展》8.《金枝玉葉——明代江西藩王墓出土玉器精品》9.《八閩墨寶——明清閩籍書畫家珍品展》10.《異趣同輝——清代外銷藝術精品展》11.《茗香茶韻——中國茶文化展》12.《曙光時代——意大利伊特魯尼亞文化展》13.《重彩華章——廣彩瓷器300年精華展》14.《牽星過洋——萬歷時代的海貿(mào)傳奇》15.《文物動物園——兒童專題展》16.《玉鳴鏘鏘——商代王后特展》。

現(xiàn)任廣東省博物館陳展設計師。endprint