水彩作為環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)的實用性

孫晨霞

摘 要：環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)中可以通過色彩營造情感效果，傳達大量的客觀信息，通過色彩組合呈現(xiàn)出微妙的氛圍和屬性，以吸引觀者的注意，引導(dǎo)視覺走向，催生出線稿繪圖無法帶來的情感反應(yīng)。水彩技法的應(yīng)用，突破了環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)的理性的一面，水和彩的結(jié)合使得水彩具有豐富多樣、變幻莫測的形式，不僅增強了設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)的立體感，更將設(shè)計調(diào)研的表現(xiàn)形式上升到繪畫美學(xué)的高度，深化了表現(xiàn)意蘊，更具藝術(shù)張力！

關(guān)鍵詞：設(shè)計調(diào)研 水彩寫生 創(chuàng)新思維

環(huán)境設(shè)計調(diào)研是環(huán)境設(shè)計過程中必不可少的環(huán)節(jié)，手繪是最有效的記錄、觀察與思考的途徑。在調(diào)研中，通過手繪記錄現(xiàn)場特征，對場所環(huán)境的群落、建筑、細部進行記錄或設(shè)計解析，不僅是設(shè)計思維與視覺表達之間的相互碰撞，更是對視覺敏銳性和視覺表達技能的鍛煉。運用環(huán)境調(diào)研記錄性的圖畫為創(chuàng)作提供豐富的素材，是設(shè)計調(diào)研的最終目標(biāo)。近年受日本今和次郎《考現(xiàn)學(xué)》的影響，設(shè)計調(diào)研在設(shè)計方法論中占據(jù)重要位置。那么，設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)手段也直接影響著信息記錄的準(zhǔn)確性和調(diào)研內(nèi)容的藝術(shù)性表達。在設(shè)計領(lǐng)域，繪圖是創(chuàng)作流程的組成部分，在設(shè)計方案階段和設(shè)計最終表現(xiàn)階段都用繪圖的方式進行表現(xiàn)，尤其是環(huán)境設(shè)計表現(xiàn)更具有幾何程式的特點，一度強調(diào)其理性的一面缺少藝術(shù)性、情感性的精神內(nèi)涵。

一、環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)方法

1.采用攝影記錄

攝影能把記錄的過程完成的更快。勒·柯布西耶曾經(jīng)說過：“照相機阻擋了觀察”。攝影記錄對于設(shè)計師看到景物當(dāng)下的思想、景物內(nèi)在結(jié)構(gòu)和圖示的組織關(guān)系，包括人眼看不清楚的隱藏在物象背后的關(guān)系則力所不及。相比攝影而言，手繪的優(yōu)勢在于可以將調(diào)研中的環(huán)境場景進行篩選，通過重新組合、調(diào)整來凸顯場景某一重點，舍棄不必要的景物，更好的傳達設(shè)計調(diào)研的內(nèi)容和想法。攝影和手繪各有利弊，在環(huán)境設(shè)計調(diào)研時可以相互補充。如日本的“路上觀察學(xué)會”，將觀察到的事物用手繪制圖的方式記錄之外，用拍攝照片的方式加上文字描述，將采集到的素材進行歸納整理形成主題。借助攝影這一手段將真實場景記錄下來作為環(huán)境設(shè)計繪圖的補充，更能從全方位、多角度直觀的呈現(xiàn)調(diào)研內(nèi)容。

2.線稿描繪

線稿描繪，是用單線素描的方式將設(shè)計調(diào)研的內(nèi)容進行概括提煉，從而繪制表達的一種方式，具有一定的規(guī)律性、秩序感和符號化的特點。考現(xiàn)學(xué)的創(chuàng)立者今和次郎對于城市生活場景的描繪多是以線稿描繪的方式進行記錄，其《日本民居》調(diào)研當(dāng)中，在仔細測量的基礎(chǔ)上將日常生活物質(zhì)文化細致入微的記錄下來，清楚的展現(xiàn)了普通民眾的生活狀態(tài)。線稿描繪加上文字記錄的方法，形成簡潔、快速、有效的視覺記錄，從線形疏密到構(gòu)圖都展示了一定的形式美感。

3.線稿上色

如果說黑白線條和深淺投影營造了構(gòu)圖，那么色彩所營造出的是直截了當(dāng)?shù)膱鏊w驗！環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)中可以通過色彩營造情感效果，傳達大量的客觀信息，如景物的材料、表現(xiàn)的裝飾等。通過色彩組合呈現(xiàn)出微妙的氛圍和屬性，以吸引觀者的注意，引導(dǎo)視覺走向，催生出線稿繪圖無法帶來的情感反應(yīng)，使優(yōu)秀的線稿繪圖轉(zhuǎn)化為動人的視覺體驗。

線稿上色法是最常使用的環(huán)境調(diào)研記錄方法，較線稿描繪的方式更加深入，更具有表現(xiàn)力。線稿與馬克筆結(jié)合的表現(xiàn)方法，曾經(jīng)一度作為環(huán)境設(shè)計表現(xiàn)的主要手段。在其表現(xiàn)形式上形、色、體得到了有機融合，馬克筆色彩豐富，攜帶起來占據(jù)空間較大。由于水彩的表現(xiàn)方式與馬克筆有共通之處，且便攜、方便，逐漸代替了馬克筆，成為當(dāng)下最具實用性的表現(xiàn)工具。

二、水彩表現(xiàn)的特點

水彩作為獨立的畫種，最早出現(xiàn)在德國文藝復(fù)興時期，由于其快捷、便利的特性很快的普及起來。水彩是以水為媒介進行調(diào)和，其“透”和“亮”的特點以及其遇水融合的偶然性使得水彩畫具有不可替代的靈動性。在環(huán)境設(shè)計調(diào)研中，由于視覺表現(xiàn)的特殊性語言——制圖基礎(chǔ)的影響，使得設(shè)計表達更具理性。水彩技法的應(yīng)用，突破了環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)的理性的一面，水和彩的結(jié)合使得水彩具有豐富多樣、變幻莫測的形式，不僅增強了設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)的立體感，更將設(shè)計調(diào)研的表現(xiàn)形式上升到繪畫美學(xué)的高度，深化了表現(xiàn)意蘊，更具藝術(shù)張力！

由于環(huán)境設(shè)計調(diào)研強調(diào)現(xiàn)場性和快速性的特點，在設(shè)計調(diào)研當(dāng)中經(jīng)常用到水彩的平涂法、干畫法和濕畫法三種技法來進行表現(xiàn)。平涂法，也稱為帶水平涂法。是在線稿的基礎(chǔ)上用平涂的方式描繪場景。其特點是簡單易學(xué)。干畫法，是調(diào)和的顏料直接在紙上作畫的方法，一般用來表現(xiàn)水體、沙地等具有肌理特點場景和前景部分。濕畫法，是在第一層水彩未干的情況下直接上色的方法，顏色之間互相融合，過度柔和自然，常用來表現(xiàn)天空和遠景。在設(shè)計調(diào)研時表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式要相協(xié)調(diào)，從而達到內(nèi)容和表現(xiàn)形式相統(tǒng)一的視覺效果。

水彩除了單獨使用之外，在環(huán)境設(shè)計調(diào)研中還與其它表現(xiàn)工具一起使用。最常使用的方法是鋼筆淡彩和鉛筆淡彩。鋼筆淡彩是在鋼筆線稿的基礎(chǔ)上上色的表現(xiàn)方法，畫面輪廓由鋼筆線稿決定，用水彩表現(xiàn)色彩關(guān)系和畫面色調(diào)，營造一定的藝術(shù)氛圍。鉛筆淡彩是在鉛筆線稿的基礎(chǔ)上進行的色彩表現(xiàn)。水彩馬克筆，往往用水彩來畫背景和大面積的區(qū)域，而馬克筆則用來表現(xiàn)主體或材質(zhì)質(zhì)感等內(nèi)容。除此之外，現(xiàn)代表現(xiàn)技法當(dāng)中水彩還與SketchUp、Photoshop相結(jié)合，在短時間內(nèi)營造精準(zhǔn)的視野和角度進行設(shè)計效果圖表現(xiàn)，釋放了設(shè)計師，可以將更多的精力投入到設(shè)計中去！

由于水彩本身無法預(yù)料的特質(zhì)，非常契合對于場景的自發(fā)性捕捉，水彩寫生是感性認識環(huán)境空間的一種最直接的方式。寫生是視覺形象思維，通過寫生提高審美和環(huán)境體驗，發(fā)現(xiàn)事物的內(nèi)在視覺要素。將事物以形狀、線條、質(zhì)感、明暗、顏色和立體物的結(jié)合體表現(xiàn)出來。在環(huán)境設(shè)計調(diào)研中，通過寫生獲得大量的生動的信息，通過細致的觀察和描繪，分析建筑如何塑造整個空間、光線如何作用在建筑之上、門窗裝飾等細節(jié)如何呈現(xiàn)出一種整合整個設(shè)計的固有模式，同時將調(diào)研對象的造型、比例等各種細節(jié)刻在大腦中，通過大腦的整理與消化，變成自身創(chuàng)作思維的一部分，在需要的時候隨時調(diào)動起來，將寫生獲得的寶貴經(jīng)驗轉(zhuǎn)化到設(shè)計構(gòu)思中。

水彩寫生通過線條、色彩、色調(diào)及畫面編輯等方式，形成具有形式美的設(shè)計表現(xiàn)圖。住宅和商業(yè)建筑設(shè)計師利茲·斯蒂爾的帶有分析過程的建筑寫生。她用圖表的方式分析了建筑表面的設(shè)計，畫出了比例網(wǎng)格、空間構(gòu)成、門窗布局等各種建筑細節(jié)，在畫面中各種元素自發(fā)構(gòu)圖，線條與色彩的相互交織、排列、疏密及色彩的漸變構(gòu)成一幅具有設(shè)計思維過程的水彩作品。

三、水彩對于創(chuàng)新思維的培養(yǎng)的意義

水彩寫生一般在很短的時間內(nèi)完成，常采用概括提煉的方式。概括，是將景物根據(jù)設(shè)計表達需要進行符號化的組合，提煉是去粗取精的過程，是藝術(shù)思維、閱歷及情感的再現(xiàn)。概括提煉是觀察、判斷、分析、組合能力的體現(xiàn)。在落筆之前，把畫面留白、明暗關(guān)系、色調(diào)關(guān)系進行合理規(guī)劃，再選擇合理的表現(xiàn)技法進行表現(xiàn)。在表寫生現(xiàn)過程中因水彩透明性的特點遵循從淺入深、逐層刻畫的程序。由于水彩又有不可復(fù)制性及流動性特點，在寫生過程中鍛煉了設(shè)計者的手、眼、腦的協(xié)調(diào)能力，通過手、眼、腦之間不斷循環(huán)和升華，拓展設(shè)計者的發(fā)散式思維。

在環(huán)境設(shè)計調(diào)研表現(xiàn)中，不斷強化繪畫過程中的設(shè)計意識，在經(jīng)營構(gòu)圖、組織畫面、選擇線條、設(shè)定光線、捕捉細節(jié)等各個階段都離不開“設(shè)計”，也是藝術(shù)化的加工過程。而水彩，在設(shè)計領(lǐng)域被越來越廣泛的應(yīng)用，如繪本創(chuàng)作、廣告創(chuàng)意、包裝設(shè)計、插圖設(shè)計、文具產(chǎn)品等等都可以看到或是夸張變形，或是取舍提煉的水彩作品。如何在短時間內(nèi)準(zhǔn)確、清晰、概括、形象地整合出設(shè)計思路？可以通過寫生對調(diào)研對象進行構(gòu)圖處理、做到畫面虛實得當(dāng)、疏密有致、主次合理、取舍巧妙，經(jīng)過大量的反復(fù)磨合逐漸形成個人獨特的水彩表現(xiàn)語言。通過記錄生活細節(jié)、轉(zhuǎn)瞬即逝的感官認知和創(chuàng)意思路，給設(shè)計帶來啟發(fā)和靈感。

在設(shè)計創(chuàng)意初始，能夠快速創(chuàng)想大量想法，同時還需要在創(chuàng)意迸發(fā)之際，將其捕捉和傳達出來。想要做到這一點，手繪是最快捷、最有效的方式。在此基礎(chǔ)上，繼續(xù)深化三維狀態(tài)下的方方面面，呈現(xiàn)出更多、更加豐富的細節(jié)，通過水彩手繪可以將頭腦、工具及技法最快速、最靈活的與情感聯(lián)結(jié)，從而使設(shè)計更具藝術(shù)感染力！

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作者單位：山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院