專題片創(chuàng)作中同期聲的重要性

林君藝

內(nèi)容提要：同期聲制作屬于電視節(jié)目制作的重要技巧之一，能夠提升電視節(jié)目的場(chǎng)景真實(shí)感，提升節(jié)目制作的畫面感和聽覺效果。同期聲制作跟播音轉(zhuǎn)述方式相比較，能夠讓專題片的創(chuàng)作更具有客觀性和真實(shí)性，并能夠做到語音配音不能展現(xiàn)出來的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。本文分析了專題片創(chuàng)作中的兩種語言和同期聲的含義和重要性，探討了專題創(chuàng)作中同期聲的運(yùn)用技巧。

關(guān)鍵詞：專題片；同期聲；腳本

電視專題片是對(duì)于當(dāng)前社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的人、事、物的記錄和表現(xiàn)的電視節(jié)目形式，反映重大事件或社會(huì)普遍關(guān)注的熱點(diǎn)和難點(diǎn)問題，不允許添加任何的虛假操作，具有明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，但同時(shí)專題片跟新聞?lì)愋凸?jié)目一樣，都強(qiáng)調(diào)了解說詞和畫面的有機(jī)結(jié)合。同期聲是指拍攝畫面的同時(shí)記錄跟畫面有關(guān)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲音，同期聲經(jīng)過細(xì)致處理之后，更加能夠減少觀眾和電視畫面的距離感，增強(qiáng)專題片節(jié)目的表現(xiàn)力和感染性。

一、專題片的兩種語言

專題片具有有聲語言和造型語言兩種。據(jù)調(diào)查顯示，人們對(duì)于外界事物的感知其中有80%來自于眼睛的視覺，剩下的20%則來自于其他的器官，這其他的器官有很大一部分是來自于聽覺。因此在制作電視專題片的時(shí)候，絕對(duì)不能夠忽視有聲語言的重要作用。例如，《世界遺產(chǎn)在中國(guó)——黃山》這個(gè)專題片中，其中解說人員的語言非常優(yōu)美、抒情，讓整個(gè)專題片充滿了文學(xué)性，成為這一部專題片不可缺少的重要表述方式。電視藝術(shù)的本質(zhì)是時(shí)間延續(xù)的空間藝術(shù)，同時(shí)也是在空間中展示出來的時(shí)間藝術(shù)，這種雙向的縱橫交織結(jié)構(gòu)造成了時(shí)間空間相統(tǒng)一、聲音畫面相結(jié)合的造型語言。電視專題片《筑夢(mèng)2008》主要講述的是我國(guó)主體育場(chǎng)鳥巢，它從設(shè)計(jì)到建筑實(shí)體的建設(shè)過程中發(fā)生的故事，其中包括有洼里鄉(xiāng)的拆遷隊(duì)，還有選拔我國(guó)女子體操小隊(duì)員，跨欄運(yùn)動(dòng)員劉翔，還有奧運(yùn)會(huì)期間的安保特警訓(xùn)練，利用豐富的人物細(xì)節(jié)來為人們展示了我國(guó)建筑奧運(yùn)夢(mèng)想的動(dòng)人畫面。

二、同期聲的含義和重要性

電視專題片中的同期聲，是指在拍攝電視專題片過程中，跟電視畫面同時(shí)保存聲音，其中主要包含有電視人物的讀白和對(duì)話，電視專題片在錄制過程中周圍環(huán)境的雜音，概括為三點(diǎn)：人物語言、現(xiàn)場(chǎng)聲響還有背景環(huán)境的聲音。同期聲在專題片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧浅Ｖ匾?，專題片具有一定的寫實(shí)性，因此在錄制電視專題片的同時(shí)使用同期聲能夠有效提升電視專題片的真實(shí)性。電視專題片使用同期聲不僅能夠準(zhǔn)確表達(dá)出專題片拍攝中人物的思想情感和性格特征，雖然觀眾沒有直接接觸到畫面中的人物，但是通過聲音同樣能夠了解人物信息，能夠有效提升電視專題片的制作質(zhì)量。例如，曾經(jīng)獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)系列報(bào)道的《勞動(dòng)力市場(chǎng)有個(gè)戚大姐》，這一專題片主要介紹了戚秀玉在四年之間為一萬多名下崗職工找到工作的事情經(jīng)過，在專題片中戚秀玉說：“我的工作讓更多的企業(yè)明白了下崗職工的難處，也響應(yīng)了國(guó)家的再就業(yè)政策，這是我最高興的事情?！边@段話可以采用同期聲進(jìn)行播放，觀眾們看到的是戚大姐樸實(shí)的容貌，聽到的是樸實(shí)的話語，卻被其中的情懷打動(dòng)。

三、同期聲運(yùn)用需要注意的問題

電視專題片制作中，同期聲的應(yīng)用需要重視同期聲使用的原則性。同期聲的使用有三大原則，真實(shí)性、簡(jiǎn)潔性和連續(xù)性。如今電視專題節(jié)目傳統(tǒng)的敘事類形式和節(jié)奏都已經(jīng)不能滿足觀眾的觀看需求，他們期待越來越精彩、越來越吸引眼球、越來越能夠刺激感官的聲音和畫面，因此要求專題片要提升吸引力，放棄平鋪直敘，聲音和畫面相結(jié)合，為觀眾展示更加準(zhǔn)確、真實(shí)的畫面給觀眾，讓觀眾能夠如身臨其境，調(diào)動(dòng)觀眾的情感波動(dòng)。例如獲得第八屆新聞獎(jiǎng)的電視專題片《麥德龍沖擊波》，采訪了十多個(gè)人物，其中有無錫商界的老板、伙計(jì)、保安還有客戶等，通過這些人的描述把過去和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，讓觀眾能夠通過看和聽到他們的描述重新構(gòu)建起過去的時(shí)空，從客觀的角度來形成鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

四、同期聲應(yīng)用的利與弊

所有的事物都有兩面性，同期聲也不例外。如果運(yùn)用效果不佳，那么制作出來的專題片就會(huì)適得其反，不僅耗費(fèi)了專題片制作的時(shí)間和設(shè)備資源，還會(huì)降低收視率。在進(jìn)行專題片人物采訪時(shí)，例如同一個(gè)事件需要找到不同的人物進(jìn)行采訪，這樣必然導(dǎo)致電視專題片的結(jié)構(gòu)制作不夠緊湊，節(jié)目中的人物同期聲就顯得可有可無，松散的電視節(jié)目構(gòu)造，觀眾自然失去了觀看的興趣。例如在2006年中央電視臺(tái)拍攝和制作的專題片《大國(guó)崛起》中，編輯和拍攝人員就很少直接表述自己的觀點(diǎn)，都是通過偏重采訪名人的同期聲表達(dá)出重要的觀點(diǎn)和論斷，這樣能夠更好地讓觀眾接受觀點(diǎn)，不會(huì)產(chǎn)生抵觸。

五、細(xì)節(jié)的重點(diǎn)展現(xiàn)

電視專題片的創(chuàng)作一般都是重細(xì)節(jié)輕情節(jié)，攝像機(jī)面向的是生活細(xì)節(jié)，無數(shù)的細(xì)節(jié)結(jié)合在一起完成了作者的構(gòu)思。細(xì)節(jié)是電視專題片中人物性格、實(shí)踐過程、社會(huì)情感、自然景觀的組成單位，富有生命力的細(xì)節(jié)才能夠組成高質(zhì)量的電視專題片。因此要運(yùn)用好同期聲，接力感染含蓄的細(xì)節(jié)，才能夠震撼觀眾的心靈。例如在專題片《幼兒園》的拍攝過程中，拍攝對(duì)象是一所幼兒園，記錄了幼兒園中大班、中班還有小班在14個(gè)月的生活內(nèi)容，其中有很多細(xì)節(jié)十分自然，例如兩個(gè)小朋友毫無征兆的吵架，畫面中同期聲展示出小孩子細(xì)嫩的嗓音和老師關(guān)切的語言，恰恰是這些細(xì)節(jié)，真實(shí)地反映了幼兒園生活，讓觀眾感受到孩子們的豐富心理世界。

結(jié)語：電視專題片中的同期聲，如果能夠熟練地掌握好應(yīng)用技巧和注意事項(xiàng)，能夠有效提升專題片的現(xiàn)場(chǎng)性和真實(shí)性，增強(qiáng)觀眾的參與感。在專題片制作中，根據(jù)展示的人物、地點(diǎn)、時(shí)間的不同，要使用恰當(dāng)?shù)姆绞戒浿仆诼暎`活地運(yùn)用同期聲的應(yīng)用技巧，展現(xiàn)出電視專題片的特有魅力，增強(qiáng)觀眾觀看電視專題片的情感交流，為觀眾帶來更加強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)參與感和真實(shí)感。

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（作者單位：陽江廣播電視臺(tái)）