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    論歷史敘事與國(guó)家認(rèn)同建構(gòu)

    2017-07-19 21:55:33吳玉軍顧豪邁
    中國(guó)德育 2017年13期
    關(guān)鍵詞:國(guó)民話語建構(gòu)

    吳玉軍+顧豪邁

    歷史敘事是以文獻(xiàn)、檔案和遺跡為依據(jù),對(duì)發(fā)生過的歷史事件的敘述。歷史敘事對(duì)于建構(gòu)國(guó)家同一性、形塑國(guó)民歸屬感、激發(fā)國(guó)民對(duì)國(guó)家的奉獻(xiàn)心具有重要的作用。

    “認(rèn)同”(identity)一詞由拉丁詞匯identitas演變而來。Identitas,一方面表示“同一”(the same),即它不為時(shí)間的多變性而改變;另一方面表示“一”(the one),即它不為空間的多重性而改變?!皩?duì)于這個(gè)同一而言,不存在他者;對(duì)于這個(gè)一而言,不存在多?!盵1]對(duì)應(yīng)identitas的兩種含義,“認(rèn)同”(identity)也包含著兩種用法:既表示同一事物在時(shí)空跨度中所體現(xiàn)出來的一致性和連貫性,也表示兩事物之間的相似性或相同性。洛克在《人類理解論》中就曾指出,“我們?nèi)绻岩环N事物在某個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)存在的情形,同其在另一種時(shí)間和地點(diǎn)時(shí)的情形加以比較,則我們便形成同一性(identity)和差異性(diversity)的觀念?!盵2]與之相對(duì)應(yīng),國(guó)家認(rèn)同是指國(guó)家在歷史長(zhǎng)河的演變中,其特性仍然保持相對(duì)完整,沒有發(fā)生實(shí)質(zhì)性改變。相反,如果一個(gè)國(guó)家發(fā)生了解體,在國(guó)際地緣政治中不復(fù)存在,國(guó)民就缺乏認(rèn)同對(duì)象。國(guó)家認(rèn)同不僅包含認(rèn)同對(duì)象,即國(guó)家同一性,更意味著國(guó)民對(duì)它的認(rèn)可,即能意識(shí)到自己是國(guó)家的一員,與其他成員之間具有共屬一體的牢固想象,具有休戚與共的強(qiáng)烈情感,具有為國(guó)家的發(fā)展作出自己應(yīng)有貢獻(xiàn)的決心和勇氣。

    國(guó)家認(rèn)同具有重要的意義和價(jià)值。認(rèn)同是行動(dòng)意義的重要來源,認(rèn)同決定了行動(dòng)的目標(biāo)、方向和力量。“我們必須先知道我們是誰,然后才能知道我們的利益是什么?!盵3]具有強(qiáng)烈國(guó)家認(rèn)同感的人,往往會(huì)將國(guó)家榮譽(yù)和國(guó)家利益置于優(yōu)先考量的位置,并做出超出一般人的舉動(dòng),正如隱姓埋名幾十年的鄧稼先、沖破艱難險(xiǎn)阻回國(guó)的錢學(xué)森,他們的事跡無不與其對(duì)國(guó)家的熱愛、對(duì)人民的忠誠(chéng)緊密相關(guān)。國(guó)家認(rèn)同也是國(guó)家合法性的基礎(chǔ),國(guó)家的存在和延續(xù)則有賴國(guó)民對(duì)它的認(rèn)可?!皣?guó)家主要存在于它的人民的內(nèi)心和頭腦中;假如他們不相信它的存在,那么就沒有邏輯活動(dòng)會(huì)使它活起來。”[4]對(duì)于任何一個(gè)國(guó)家而言,如果無法使國(guó)民確立起對(duì)國(guó)家的牢固想象,并形成強(qiáng)烈的認(rèn)同感,國(guó)家就沒有穩(wěn)固的心理基礎(chǔ),就會(huì)為各種地方性勢(shì)力和宗派勢(shì)力的形成創(chuàng)造條件,最終淪至解體的可能。對(duì)此,美國(guó)當(dāng)代著名漢學(xué)家、政治學(xué)家白魯恂就指出,向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的國(guó)家里一共存在六種危機(jī),即認(rèn)同危機(jī)、合法性危機(jī)、政府權(quán)力滲透的危機(jī)、參與危機(jī)、整合危機(jī)以及分配危機(jī)。其中,排在第一位的,并且也是最基本的就是國(guó)家認(rèn)同危機(jī)。他認(rèn)為,“在大多數(shù)新的國(guó)家里,從部落到種姓、再到種族或語言集團(tuán)等各種傳統(tǒng)認(rèn)同形式,都會(huì)與一種范圍更大的民族國(guó)家認(rèn)同的意識(shí)相沖突?!J(rèn)同危機(jī)也會(huì)涉及如何解決傳統(tǒng)遺產(chǎn)與現(xiàn)代習(xí)俗的沖突問題,并且也涉及在地方性意識(shí)與世界慣例之間的兩難抉擇。”[5]由此可見,國(guó)家認(rèn)同在一個(gè)國(guó)家發(fā)展中的作用非同一般。

    一、歷史敘事是建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同的重要途徑

    認(rèn)同具有明顯的建構(gòu)性,“在絕大多數(shù)情況下,認(rèn)同都是建構(gòu)起來的概念。人們是在程度不等的壓力、誘因和自由選擇的情況下,決定自己的認(rèn)同?!盵6]在認(rèn)同建構(gòu)中,認(rèn)同主體不是被動(dòng)的,而是具有主動(dòng)性的。國(guó)家認(rèn)同也是如此。國(guó)家認(rèn)同的形成需要國(guó)家的積極引導(dǎo)和民眾的主動(dòng)參與?,F(xiàn)代國(guó)家往往通過績(jī)效資源、制度資源的持續(xù)有效供給和意識(shí)形態(tài)與時(shí)俱進(jìn)的建構(gòu)來增進(jìn)民眾的國(guó)家認(rèn)同感。由此可見,國(guó)家認(rèn)同并不是與生俱來、一成不變的;相反,它“被持續(xù)地生產(chǎn)著,并在歷史和現(xiàn)實(shí)的語境中不斷變遷”[7]。換句話說,國(guó)家認(rèn)同感“需要不斷生產(chǎn),才能獲得維系其歸屬感的紐帶”[7]。為此,世界各國(guó)無不注重采取有效的方式方法進(jìn)行國(guó)家認(rèn)同教育,不斷增進(jìn)國(guó)民的國(guó)家認(rèn)同感。

    歷史敘事就是建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同的重要方式之一。敘事,顧名思義,就是敘述事情,即通過語言或其他媒介來再現(xiàn)發(fā)生在特定時(shí)間和空間里的事件。[8]歷史敘事是以文獻(xiàn)、檔案和遺跡為依據(jù),對(duì)發(fā)生過的歷史事件的敘述。歷史敘事對(duì)于建構(gòu)國(guó)家同一性、形塑國(guó)民歸屬感、激發(fā)國(guó)民對(duì)國(guó)家的奉獻(xiàn)心具有重要的作用。

    歷史敘事有助于使人們形成歷史連續(xù)感,增進(jìn)國(guó)民的共同記憶。認(rèn)同與記憶密不可分。“認(rèn)同的連續(xù)性指的是時(shí)間和空間關(guān)系的動(dòng)態(tài)的一致性,它在個(gè)體認(rèn)同那里表現(xiàn)為記憶?!盵9]記憶呈現(xiàn)了意識(shí)的連續(xù)性,使人在記憶中體認(rèn)到自己是一個(gè)連續(xù)的共同體,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。不僅自我認(rèn)同是建立在記憶基礎(chǔ)上的,個(gè)體對(duì)國(guó)家的認(rèn)同也是建立在歷史記憶基礎(chǔ)之上的。錢穆先生就指出,“若一民族對(duì)其以往歷史了無所知,此必為無文化之民族。此民族中之分子,對(duì)其民族必?zé)o甚深之愛,必不能為其民族真奮斗而犧牲,此民族終將無爭(zhēng)存于世之力量?!盵10]然而,歷史記憶在時(shí)間海浪的沖刷下很容易消逝,而歷史敘事正是保存和傳承記憶的有效方式?!皻v史之父”希羅多德在《歷史》一書開篇中就告訴人們,“其所以要發(fā)表這些研究成果,是為了保存人類過去的所作所為,使之不至于隨時(shí)間流逝而被人淡忘,為了使希臘人和異族人的那些值得贊嘆的豐功偉績(jī)不致失去其應(yīng)有的光彩?!盵11]通過歷史敘事,人們能夠穿越時(shí)間的隧道,與自己從未謀面也不可能謀面的先人建立起文化心理上的強(qiáng)烈關(guān)聯(lián),感受到歷史中的事件、歷史中的人物與自己擁有著共同的特質(zhì)。如此一來,歷史敘事搭建起了溝通過去和現(xiàn)在、個(gè)體與民族有機(jī)關(guān)聯(lián)的橋梁,每個(gè)民眾由此體認(rèn)到自己在歷史中扮演的角色,進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)民族和國(guó)家的責(zé)任感與使命感。

    歷史敘事的過程也是差異性比較的過程,它有助于國(guó)民在區(qū)分自我和他者的過程中生發(fā)出共屬一體的想象。認(rèn)同是一個(gè)關(guān)系性概念而非實(shí)體性概念,認(rèn)同感則是自我在與他者的互動(dòng)中形成的。“我們總是在與一些重要的他人想在我們身上找出的同一特性的對(duì)話中,有時(shí)是在與它們的斗爭(zhēng)中,來定義我們的同一性。”[12]歷史敘事能夠?yàn)樽晕遗c他者的互動(dòng)比較創(chuàng)造情境。歷史敘事不是事實(shí)的平鋪直敘,往往夾雜著敘事者的情感,呈現(xiàn)出跌宕起伏的斗爭(zhēng)場(chǎng)景。在敘述中,敘事者往往會(huì)不自覺地展現(xiàn)出哪些是“我們自己人”,哪些是“異己”的存在。在閱讀歷史文獻(xiàn)、傾聽歷史故事時(shí),讀者很容易被引入敘事情境中。在情境中,讀者既能感受到自己群體的特質(zhì),也能感受到“他者”的明顯不同;既能感受到自己先輩的榮光或屈辱,也能夠體認(rèn)到“他者”給予自身命運(yùn)共同體的益處或創(chuàng)傷。他者的與眾不同,映襯出自我的鮮明形象;他者留給自己的益處或創(chuàng)傷性記憶,強(qiáng)化著自我內(nèi)部的緊密團(tuán)結(jié)。所有這些,都有助于增強(qiáng)成員的歸屬感。

    歷史敘事還有助于激發(fā)民眾為民族和國(guó)家奮斗的決心與勇氣。不可否認(rèn),敘事主要調(diào)動(dòng)的是讀者的想象力,讀者能夠跟隨敘述者的邏輯,在頭腦中形成共屬一體的想象。但是,敘事對(duì)于讀者意志力的驅(qū)動(dòng)作用也是不容忽視的。正如法國(guó)哲學(xué)家利科所說:“閱讀行為中包含著‘激發(fā)時(shí)刻,并轉(zhuǎn)變成‘去是和‘去行動(dòng)的誘因?!盵13]閱讀戚繼光抗倭、林則徐虎門銷煙等歷史故事,讀者不僅能夠建構(gòu)出“我是中國(guó)人”的想象,還能夠自然生發(fā)出努力奮斗、報(bào)效國(guó)家的崇高使命感與愛國(guó)心。

    二、通過歷史敘事建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同應(yīng)遵循的原則

    法國(guó)哲學(xué)家利科認(rèn)為,歷史敘事可分為歷史敘事的素材和歷史敘事的情節(jié)化。其中,歷史敘事的素材是真實(shí)發(fā)生的歷史事件,歷史敘事的情節(jié)化是對(duì)歷史敘事的編排處理。如何對(duì)敘事的素材進(jìn)行選擇,并對(duì)其進(jìn)行情節(jié)化的加工,都會(huì)影響歷史敘事對(duì)建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同的效果。在國(guó)家認(rèn)同的建構(gòu)中,歷史敘事題材豐富多樣,既可以是傳統(tǒng)美德故事,也可以是英雄人物事跡,還可以是民族的輝煌記憶或屈辱記憶。但總體來說,敘事題材的選擇需要遵循貼近實(shí)際、貼近生活、貼近民眾的原則,多選擇能被當(dāng)代讀者所理解的敘事素材。面向少年兒童的歷史敘事,更是要遵循其身心發(fā)展規(guī)律。根據(jù)年齡層次的不同,敘事題材的選擇應(yīng)該基本按照由淺入深、由易到難、由簡(jiǎn)到繁、由具體到抽象的順序進(jìn)行。理想的閱讀過程應(yīng)該是敘事者的視域與讀者的視域不斷融合的過程,只有這樣,讀者才能跟隨歷史敘述者的講述進(jìn)入文本所投射出的想象境域,認(rèn)識(shí)到自我與他者的差別,產(chǎn)生共屬一體的想象,激發(fā)濃厚的愛國(guó)情懷。

    在國(guó)家認(rèn)同建構(gòu)中,需要對(duì)歷史事件進(jìn)行整合與編排,即進(jìn)行情節(jié)化的處理。歷史事件在時(shí)間長(zhǎng)河中呈現(xiàn)的自然狀態(tài)是零散的、雜亂的,甚至是互不相關(guān)的,并不能為人們所理解。只有通過情節(jié)化的中介作用,紛繁復(fù)雜的歷史事件才能呈現(xiàn)為一個(gè)個(gè)具有開端、經(jīng)過和結(jié)局的完整故事,從而為國(guó)家認(rèn)同感的培育創(chuàng)設(shè)情境。但是,情節(jié)化的處理并不意味著對(duì)歷史事件任意裁剪和修飾。歷史敘事有建構(gòu)的、主觀的成分,但這種建構(gòu)必須基于尊重歷史事實(shí)的原則。歷史敘事不是敘事者想象力任意馳騁的創(chuàng)作,而是受歷史事實(shí)約束的、“戴著鐐銬”的敘述。在國(guó)家認(rèn)同建構(gòu)中,我們既反對(duì)為了增強(qiáng)國(guó)家自豪感而肆意夸大歷史成就的歷史敘事,也反對(duì)為了撫慰民族歷史的傷痛而歪曲歷史真相的歷史敘事。近年來,一些反映抗戰(zhàn)的“雷人”作品之所以受到批評(píng),一個(gè)重要原因是其中的一些情節(jié)與歷史事實(shí)甚至是生活常識(shí)不符,例如抗日英雄手撕敵人、手榴彈炸毀飛機(jī)等令人驚愕的場(chǎng)景,這種將英雄抗擊侵略者的形象過分夸大的敘事手法,表面看來似乎有助于增強(qiáng)民族自豪感,但實(shí)際上,這些敘事情節(jié)卻遮蔽了抗日將士殊死抵抗日本侵略者的真實(shí)情況,將抗戰(zhàn)中悲壯的一面消解了,讀者和觀眾難以從中體會(huì)到悲壯的崇高感。缺少崇高感的敘事,是不具有嚴(yán)肅性的,這對(duì)于激發(fā)民眾為民族獻(xiàn)身、保家衛(wèi)國(guó)的決心反而是不利的。

    在歷史敘事過程中,我們還需要牢牢把握話語的主動(dòng)權(quán)。在歷史敘事中,無論是敘事素材的選擇,還是敘事題材的編排處理,都涉及話語權(quán)的把控問題。根據(jù)法國(guó)后現(xiàn)代主義思想家??碌挠^點(diǎn),話語和權(quán)力是緊密結(jié)合在一起的。沒有純粹的、不計(jì)功利的話語,存在的只是權(quán)力制約下的話語。在一定條件下,話語本身可以轉(zhuǎn)化為權(quán)力。話語通過排除程序?qū)⒛承〇|西列入“禁律”的范圍。通過這種過濾機(jī)制,對(duì)話語加以凈化,從而使那些不符合通行規(guī)則的話語無法獲得表達(dá)的機(jī)會(huì)。在國(guó)家認(rèn)同教育中,究竟哪些歷史素材可以進(jìn)入敘事的范圍,應(yīng)該采用哪種方式、立足什么樣的角度進(jìn)行敘述,所有這些都有賴于話語掌握者的判斷。近年來,“火燒邱少云違背生理學(xué)”“董存瑞炸碉堡是虛構(gòu)的”“黃繼光堵槍眼不合理”等質(zhì)疑的聲音甚囂塵上,不斷沖擊著原有的歷史敘事體系,使得國(guó)民心目中的英雄神圣感和民族自豪感遭受侵蝕。由此可見,敘述者,特別是歷史教科書的編寫者,必須牢牢掌握話語主動(dòng)權(quán)。要堅(jiān)定敘事立場(chǎng),以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待歷史英雄人物的塑造;要牢記歷史敘事是十分嚴(yán)肅的事情,它涉及民族和國(guó)家形象的塑造,涉及國(guó)家主導(dǎo)價(jià)值觀的表達(dá)以及對(duì)公民的價(jià)值引導(dǎo),因此決不能采用“大話文學(xué)”的方式對(duì)其進(jìn)行任意涂抹和勾勒。

    參考文獻(xiàn):

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    【吳玉軍,北京師范大學(xué)哲學(xué)學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師;顧豪邁,北京師范大學(xué)哲學(xué)學(xué)院,博士研究生】

    責(zé)任編輯︱何 蕊

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