東北淪陷區(qū)時(shí)期女作家白朗小說(shuō)創(chuàng)作研究

盛曉雯

摘要：東北淪陷區(qū)文學(xué)的興盛雖只有幾年時(shí)間卻涌現(xiàn)出一大批獨(dú)具風(fēng)貌的文學(xué)作品和深富民族擔(dān)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀作家。其中，出生于1912年的白朗與蕭紅并稱(chēng)為東北女性文學(xué)的拓荒者。本文以白朗的小說(shuō)創(chuàng)作為研究對(duì)象，從其小說(shuō)中屢次出現(xiàn)的“出走”情節(jié)分析白朗對(duì)黑暗勢(shì)力的強(qiáng)烈反抗；梳理作家的女性書(shū)寫(xiě)，論述其關(guān)懷家國(guó)命運(yùn)的女性視角；探討民族危亡之下白朗關(guān)于生與死的辯證思考。

關(guān)鍵詞：東北淪陷區(qū) 白朗 抗?fàn)?女性書(shū)寫(xiě)

中圖分類(lèi)號(hào)：I207文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）13-0089-02

中國(guó)東北地區(qū)自“九一八”事變爆發(fā)到解放，在日軍鐵蹄的蹂躪中經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的十四年時(shí)間。英勇的中國(guó)人民在這片被日軍踐踏的肥沃土地上奮勇抗?fàn)?。這其中諸如蕭軍、蕭紅、白朗、梅娘等一大批優(yōu)秀作家，時(shí)刻抗?fàn)幵诙窢?zhēng)的第一線。尤其是在這十四年間大量涌現(xiàn)的女性作家，她們因其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格、敏銳的洞察力及細(xì)膩的作品表現(xiàn)手法成為當(dāng)時(shí)中國(guó)文壇一個(gè)特殊群體，白朗（1912-1990）便是這部分群體的一個(gè)典型代表人物。她的作品體現(xiàn)了作者對(duì)中華民族命運(yùn)的擔(dān)憂及其本人高昂的反抗斗志，她的作品常常以女性特有的敏銳洞察和細(xì)膩的表現(xiàn)手法向人們描繪當(dāng)時(shí)東北人民大眾飽受日軍摧殘，在這種暗暗黑夜中與敵頑強(qiáng)抗?fàn)幍膲衙喇?huà)卷。

一、 白朗作品中的“出走”情節(jié)

“九一八”事變后，東北淪陷，年輕的白朗在丈夫羅烽的影響下積極投身革命，在其丈夫及其他進(jìn)步青年和革命斗士的影響下，白朗的小說(shuō)從一開(kāi)始就具有強(qiáng)烈的傾向性，表現(xiàn)出極強(qiáng)的戰(zhàn)斗力和對(duì)帝國(guó)主義、封建主義強(qiáng)烈的反抗特點(diǎn)，反映了在當(dāng)時(shí)帝國(guó)主義和封建主義的雙重壓迫下，進(jìn)步青年的不懈抗?fàn)?。?xì)讀白朗的早期作品，我們不難發(fā)現(xiàn)有這樣的一個(gè)共同特點(diǎn)，似乎作者對(duì)“出走”情有獨(dú)鐘，這點(diǎn)在其多部作品中均有體現(xiàn)，如《叛逆的兒子》中少爺柏年離家出走；《逃亡日記》中的女青年向過(guò)去告別選擇出走；《只是一條路》中主人公家棟因不堪奴役選擇出走。同時(shí)期的相關(guān)作品中也有很多反映了“出走”情節(jié)。當(dāng)時(shí)在東北作家的小說(shuō)創(chuàng)作中，“出走”情節(jié)經(jīng)常被使用，它反映的不單單是離家出走，而更深層次上反映的是主人公與腐朽封建制度的決裂，體現(xiàn)出作者對(duì)日軍侵略的反抗及與偽滿(mǎn)統(tǒng)治的抗?fàn)帯！熬乓话耸伦儭焙髺|北地區(qū)進(jìn)入了漫漫長(zhǎng)夜，民族壓迫下的階級(jí)矛盾也愈加尖銳。雖然作者并未在小說(shuō)中交代“出走”的人最終去向，但從字里行間我們可以感覺(jué)到他們正在掙脫黑暗，走向光明的未來(lái)。正如人們對(duì)作家白朗的評(píng)價(jià)一樣，她的每篇小說(shuō)都時(shí)刻把握著時(shí)代脈搏，呼應(yīng)著當(dāng)時(shí)東北特有的創(chuàng)作氛圍，作者有著敏銳的洞察力，作品中凸顯著一種勃勃生機(jī)。白朗正是憑借這樣一種抗?fàn)幘窈蛨?jiān)決的斗爭(zhēng)姿態(tài)成為當(dāng)時(shí)東北地區(qū)文壇的杰出代表人物，她的作品也時(shí)刻激勵(lì)著以后的東北作家，特別是女作家們奮勇直前。

二、通過(guò)女性命運(yùn)反映家國(guó)情懷

白朗作為一位東北特別是日軍鐵蹄占領(lǐng)下東北淪陷區(qū)的優(yōu)秀女性作家，她的很多作品中體現(xiàn)出作者對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)懷。也許是因?yàn)樽髡弑救艘彩且晃慌?，她的作品?duì)于女性命運(yùn)關(guān)注更多，也更自然，似乎這是一種與生俱來(lái)的本能。如小說(shuō)《叛逆的兒子》，主人公是柏年，男性，但小說(shuō)中時(shí)刻以銀娜這個(gè)角色的視角去反映時(shí)代帶給她的苦難，可見(jiàn)作者白朗以女性命運(yùn)反映家國(guó)情懷的創(chuàng)作意圖。小說(shuō)中銀娜作為清白人家的女兒，被父親嫁給了紈绔子弟。當(dāng)家產(chǎn)被敗光后，銀娜也被賣(mài)到了妓院，輾轉(zhuǎn)多年從妓院從良后改嫁給了柏年父親，做了一名小妾。但由于銀娜平時(shí)不善交際，因此常受排擠，輕則挨罵，重則棍棒加身。在主人公柏年的幫助下銀娜逐漸認(rèn)識(shí)到在這樣一個(gè)多災(zāi)多難的時(shí)代，即使不是她這種貧苦人家的女孩，即便是出身高貴的大家閨秀也同樣難逃命運(yùn)的折磨。小說(shuō)《四年間》中，主人公黛珈勇敢地追求愛(ài)情，并最終沖出家庭阻撓與愛(ài)人結(jié)為夫婦，原本以為結(jié)局是美滿(mǎn)的，但實(shí)際卻并不像她想象的那樣，她始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)她所期盼的做一個(gè)獨(dú)立的、有所作為的女人的愿望。在四年時(shí)間里，她先后三次懷孕、生產(chǎn)，但三個(gè)嬰兒的陸續(xù)夭折，辛苦的歷程嚴(yán)重?fù)p傷了黛珈原本健康的身體，同時(shí)也阻擋了她學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。多方努力下找到一個(gè)臨時(shí)教員的工作機(jī)會(huì)，但又由于現(xiàn)實(shí)并非單純的主人公想象中那樣純潔，導(dǎo)致四處碰壁。白朗以逃亡日記中女青年與四年中黛珈的人生際遇向世人表明，身處東北淪陷區(qū)的女性不僅要忍受傳統(tǒng)和自然的擠壓，還要承擔(dān)階級(jí)和民族的壓迫，因此白朗在其作品中，往往把女性塑造成抗?fàn)幍慕巧?，她們要打碎原本的?mèng)境，除了反對(duì)階級(jí)與男權(quán)的壓迫，還要投身于民族侵略家國(guó)淪陷的抗?fàn)幹小?/p>

三、生與死的抉擇

1935年，白朗隨丈夫逃到上海，投奔當(dāng)時(shí)同為進(jìn)步作家的蕭軍和蕭紅。在上海期間，白朗親眼目睹了敵人對(duì)共產(chǎn)黨員和進(jìn)步青年的迫害，這些經(jīng)歷也使得她的創(chuàng)作有了深層次的思想認(rèn)識(shí)。此時(shí)的白朗對(duì)生與死有其自己的感悟。小說(shuō)《輪下》作為這種感悟的代表作，很好地詮釋了淪陷區(qū)人民生的堅(jiān)強(qiáng)與死的掙扎的內(nèi)涵。小說(shuō)名字取自文中一個(gè)細(xì)節(jié)，陸雄嫂和孩子喪命于囚車(chē)輪下。作品描述了一群災(zāi)民為保護(hù)自己的簡(jiǎn)易臨時(shí)居所與偽滿(mǎn)政府發(fā)生暴力沖突的故事。因?yàn)闋繌?qiáng)的理由、莫須有的罪名，偽滿(mǎn)政府及日本憲兵隊(duì)針對(duì)和平請(qǐng)?jiān)傅氖譄o(wú)寸鐵的平民展開(kāi)暴力鎮(zhèn)壓，對(duì)他們的住所進(jìn)行強(qiáng)行拆除，最終導(dǎo)致大量難民被俘，婦女孩子命喪于囚車(chē)的輪下。作者白朗以勞苦大眾的枉死來(lái)揭露日軍和偽滿(mǎn)政府的殘暴統(tǒng)治，也生動(dòng)地表現(xiàn)了壓迫下的中國(guó)人民不屈不撓、頑強(qiáng)抗?fàn)幍木瘛?/p>

《生與死》則講述了一位愛(ài)國(guó)老婦人用自己的生命挽救了八個(gè)進(jìn)步女戰(zhàn)士的感人故事。白朗通過(guò)這篇作品很好地詮釋了關(guān)于生與死的辯證關(guān)系，詮釋了日軍鐵蹄蹂躪下的人們對(duì)于生得偉大、死得光榮的理解，整個(gè)作品感染力很強(qiáng)。文中的老婦人剛來(lái)到監(jiān)獄看守犯人時(shí)，只是一個(gè)有著慈愛(ài)的心的普通婦女，但時(shí)間久了，經(jīng)歷的事情多了，她看到了日軍的兇殘，看到了女政治犯?jìng)兊膱?jiān)強(qiáng)，看到了她們身上不屈的意志，老婦人逐漸被抗日革命思想所感染，特別是在她的兒子被日軍殺害，兒媳被奸污而自殺后，老婦人內(nèi)心徹底走向覺(jué)醒，最終步入愛(ài)國(guó)抗日的陣營(yíng)。最終，老婦人用自己的死換來(lái)了八個(gè)年輕生命的新生，也換來(lái)了革命的希望?？梢?jiàn)，老婦人對(duì)生與死有了新的認(rèn)識(shí)，她的精神將時(shí)刻激勵(lì)著人們進(jìn)行不懈的抗?fàn)帯?/p>

老婦人的改變或者覺(jué)醒是生活在水深火熱中的東北人民的自然反應(yīng)，而另一部小說(shuō)《老夫妻》中的主人公張老財(cái)?shù)母淖円矎囊粋€(gè)側(cè)面深刻反映了人們的民族情懷和不屈精神。原本一個(gè)頑固的守財(cái)奴形象的張老財(cái)在目睹日本鬼子的燒殺搶掠與共產(chǎn)黨的英勇抗戰(zhàn)后，內(nèi)心深深被震撼，他的原本已經(jīng)麻木了大半生的靈魂突然間被徹底喚醒。為了祖國(guó)，為了民族，或者說(shuō)他根本上升不到那樣的高度，但他內(nèi)心中的反抗已經(jīng)到了迸發(fā)的時(shí)刻。張老財(cái)放火燒了自己的房子，將自己原本視為生命的錢(qián)財(cái)全部捐獻(xiàn)給抗日事業(yè)，英勇投身抗日，也因此獻(xiàn)出了自己的生命。這篇小說(shuō)通過(guò)主人公張老財(cái)在錢(qián)財(cái)方面態(tài)度的變化，從很微觀的層面完美展現(xiàn)了日軍統(tǒng)治下原本愚昧麻木的國(guó)人的最終覺(jué)醒與蛻變。

綜上所述，也許從表現(xiàn)方式、描寫(xiě)手法及藝術(shù)感染力等方面，白朗的小說(shuō)創(chuàng)作仍存在諸多不足，但其中那種深切的憂國(guó)意識(shí)，那種為了民族大義誓死抗?fàn)幍钠焚|(zhì)卻足以使她成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中的一個(gè)杰出代表。

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責(zé)任編輯：楊國(guó)棟