舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)戲劇角色塑造的作用研究

趙科理 （淄博市淄川區(qū)公共文化管理服務(wù)中心 255000）

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)戲劇角色塑造的作用研究

趙科理 （淄博市淄川區(qū)公共文化管理服務(wù)中心 255000）

舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，在現(xiàn)代戲劇藝術(shù)中發(fā)揮著重要的作用。作為視覺藝術(shù)的一種，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)更多地與戲劇的空間形象、情景形象、人物形象連接，成為舞臺(tái)上視覺形象的創(chuàng)造者之一，在舞臺(tái)演出中參與到形象表現(xiàn)的各個(gè)層面，尤其是對(duì)戲劇表演中人物角色的塑造。怎樣使舞臺(tái)燈光真正為戲劇演出服務(wù)，為戲劇演員的表演增光添彩是我們要不懈探究的問題，也是一個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)和審美觀念探索的重要課題。

舞臺(tái)燈光；戲劇藝術(shù)；角色塑造

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的重要方式之一。隨著舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作理念和技術(shù)的發(fā)展，以及觀眾審美需求的提升，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也在逐漸變遷。對(duì)于舞臺(tái)表演來說，燈光也不再是可有可無的，而是逐漸延伸開來，漸漸的融入到整個(gè)舞臺(tái)之中，和其他部門、其他元素全面進(jìn)行重組，更加具有想象力和創(chuàng)新性。因此，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的功能也有了進(jìn)一步的擴(kuò)展。

作為視覺藝術(shù)的一種，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)更多地與戲劇的空間形象、情景形象、人物形象鏈接，成為舞臺(tái)上視覺形象的創(chuàng)造者之一，在舞臺(tái)演出中參與到形象表現(xiàn)的各個(gè)層面，尤其是對(duì)戲劇表演中人物角色的塑造。通過燈光，將演員的肢體語言、化妝、服裝、形體通過光進(jìn)行強(qiáng)化與外化，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色外形、外貌、心理、性格和命運(yùn)的深度造型。這對(duì)于戲劇表演是至關(guān)重要的。在這其中，人物角色的塑造不僅僅要通過表演，還要加上燈光，通過打光襯托劇中的人，讓他們更有特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)戲劇空間的拓展和情境的營(yíng)造，可以說，舞臺(tái)燈光與戲劇人物之間具有密不可分的關(guān)系。

一、戲劇舞臺(tái)上燈光設(shè)計(jì)作用與重要性

所謂舞臺(tái)燈光，指的就是通過使用燈光，給舞臺(tái)照亮，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)故事的表達(dá)和人物的塑造。在中國(guó)以往的舞臺(tái)上，舞美中并不太重視燈光，甚至可能一個(gè)燈光就可以，沒有什么變化。這種情況一致持續(xù)到了20世紀(jì)40年代，這個(gè)時(shí)候的舞美有了進(jìn)步，但是整體而言，戲劇舞臺(tái)上的燈光仍舊是單調(diào)的，主要還是照亮的作用。后來技術(shù)繼續(xù)發(fā)展，燈光技術(shù)和戲劇藝術(shù)不斷交融、混合，讓舞臺(tái)的表現(xiàn)力越來越強(qiáng)。現(xiàn)階段舞臺(tái)的燈光使用分成兩種主要類型，一個(gè)是寫意，一個(gè)是寫實(shí)。這主要是通過不同的燈光的變化實(shí)現(xiàn)了。通過這些光的變化，依照導(dǎo)演的需要和戲劇舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)情況，可以對(duì)舞臺(tái)美術(shù)更好的構(gòu)想創(chuàng)新，用燈光來配合演員的演出，塑造更加鮮明的人物形象，使得戲劇空間大大延伸，表現(xiàn)力也強(qiáng)之又強(qiáng)，甚至可能改變觀眾的觀看態(tài)度和審美偏向。

因此，舞臺(tái)燈光不僅僅是一個(gè)戲劇演出的元素，更是戲劇表達(dá)的重要方式之一。正是因?yàn)橛辛斯?，舞臺(tái)上的布景、人物等等都能夠有機(jī)的聯(lián)系在一起，形成一個(gè)完整的空間，讓觀眾在觀看中感受到氣氛的微妙變化，也能夠使得舞臺(tái)的風(fēng)格更加突出?？梢哉f，一臺(tái)好的戲劇，不僅僅是劇本好，還要在視覺上給人以美的享受。燈光效果好了，演員能夠更好的表達(dá)，觀眾更好的入戲，創(chuàng)作者的表達(dá)欲望也完美的展示出來了。光影、人物表演和色彩塑造的戲劇空間使得舞臺(tái)更加多元立體，又充滿變化，能夠讓觀眾快速進(jìn)入特定的時(shí)間和空間，在燈光的引導(dǎo)和授意下，感受到劇中人物的心境變遷，真正做到舞臺(tái)表現(xiàn)力的最大化。同時(shí)，隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光本身也在不斷進(jìn)步，吸取各種技術(shù)和藝術(shù)特點(diǎn)，賦予自己新的樣式和內(nèi)容，提升自身的表現(xiàn)能力，更好地表現(xiàn)戲劇所要表達(dá)的主題和內(nèi)涵，正成為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)研究的重要課題。

二、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)戲劇角色的塑造

1.燈光對(duì)人物外在形象的塑造

燈光對(duì)人物外在形象的塑造上首先是服裝和化妝。在戲劇的舞臺(tái)上，不同的色光，視效也是不同的。例如，淺色的光往往能夠展現(xiàn)人物武裝和化妝的細(xì)部。而在光影的變化中，人物的情緒就展現(xiàn)出來了，更能增強(qiáng)或者突出這個(gè)人物的一種特點(diǎn)。而換了一種顏色的光，那么人物的服裝和化妝又不一樣的，人物又展現(xiàn)出不一樣的特質(zhì)，不同顏色的光也賦予了人物不一樣的意義。而且隨著劇本內(nèi)容的變化，燈光也必須進(jìn)行變化，主要是對(duì)人物的變化進(jìn)行突出和強(qiáng)調(diào)，展現(xiàn)出人物所想要表現(xiàn)出來的一面。也就是說，燈光要能夠和服裝和化妝相一致。例如在話劇《堂吉訶德》中，其中一個(gè)場(chǎng)景是在陰森監(jiān)獄中，犯人的衣服都是破破爛爛的，但是堂吉訶德的衣服依舊是他的騎士裝扮，并且給他打上了一層暗淡的冷光，映在他的盔甲上，顯得他更為落魄。這就使得他在燈光的幫助下和整個(gè)戲劇更緊密地結(jié)合起來，讓角色更加自然的表現(xiàn)出自身的特點(diǎn)和性格，而不是生硬的強(qiáng)調(diào)和突出，以過度的燈光破壞人物與環(huán)境的協(xié)調(diào)性。

其次是人物形體和外貌。光能給人物造型和定性，因此也能表現(xiàn)角色的特殊外形和外貌。在這種情況下，往往劇中人物的某種身體特性對(duì)劇情發(fā)展和人物命運(yùn)有重要影響，甚至能化成為人物性格的一部分，這時(shí)候在燈光設(shè)計(jì)上也應(yīng)該重視對(duì)其進(jìn)行加強(qiáng)和突出。通常設(shè)計(jì)師都會(huì)選擇那些比較容易出效果的特別的燈光，采用一些更具有表現(xiàn)力的位置和顏色，使得人物更加鮮明。比如在話劇《運(yùn)之河》中，為了展現(xiàn)隋煬帝以及其隨行隊(duì)伍的奢侈和華貴，設(shè)計(jì)者大量運(yùn)用整排的隊(duì)列，通過不同色彩和強(qiáng)度的燈光對(duì)不同隊(duì)列的人物進(jìn)的形體進(jìn)行刻畫，顯得整齊劃一而又氣勢(shì)恢弘。

除了這些，在戲劇表演中導(dǎo)演還要依照劇情變化，對(duì)一些人物的特殊動(dòng)作進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，展現(xiàn)出不一樣的境界，這也需要燈光的幫忙。

2.燈光對(duì)人物心理活動(dòng)的塑造

戲劇舞臺(tái)和觀眾是有距離的，可能演員在臺(tái)上演的帶勁，但是觀眾卻看不到、看不清楚。這樣觀眾很難去體會(huì)演員對(duì)于角色塑造的用心，這樣一來，觀眾對(duì)整部藝術(shù)作品的體會(huì)、導(dǎo)演意圖、演員表演功力等等都會(huì)打上折扣。在這種局限性下，舞臺(tái)燈光就成為表現(xiàn)角色心理變化的得力助手。在戲劇舞臺(tái)上，燈光的變化也是跟著演員走的，一旦燈光和演員合一了、契合了，那么演員的表演也就更自然，整個(gè)舞臺(tái)空間也更自然，表演的張力也就凸顯出來了，所以，燈光對(duì)于人物的心理刻畫是非常關(guān)鍵的、重要的。燈光的語言能夠有效地烘托劇情，刻畫人物內(nèi)心，燈光也是進(jìn)行人物心理塑造的重要工具。

正因如此，燈光也被稱之為舞臺(tái)的靈魂，是連接、溝通觀眾與演員之間的視覺橋梁，能夠被用來闡述角色的情緒，引導(dǎo)觀眾的情感。

通常而言，光對(duì)于人物心理的刻畫分為兩個(gè)方面，一個(gè)是動(dòng)的，一個(gè)是靜的，利用靜光的話，人物的情感表達(dá)就是穩(wěn)定的，一般是通過微弱的光營(yíng)造陰暗面，通過光影對(duì)比變化表現(xiàn)出人物心理的不同；而使用動(dòng)的光的話，那么就能夠更快速、突出的表現(xiàn)出人物情緒的改變，這就是推波助瀾。但是，在燈光的使用中不能夠?yàn)E用，不能夠無度使用。燈光運(yùn)用視覺效果和光色的情感表現(xiàn)力，展示出劇中人物的善良與丑惡、安靜與焦慮。這個(gè)時(shí)候的燈光就是演員內(nèi)心的外放，整個(gè)舞臺(tái)空間都隨著演員的內(nèi)心變化而變化。

例如在話劇《堂吉訶德》中，堂吉訶德躺在病床上奄奄一息，燈光也隨之變成了昏黃色，陰影幢幢中讓人感受到一個(gè)曾經(jīng)滿懷夢(mèng)想的老人的垂暮，似乎也能感受到堂吉訶德內(nèi)心的失望和無奈。燈光本身就是一種助推的動(dòng)力，能夠展現(xiàn)出表演者內(nèi)心的東西，使得其情感更加由內(nèi)而外的展現(xiàn)出來，將人物的心理效應(yīng)不斷擴(kuò)大、放大，使得觀眾感受到演員的心情，受到感染和震撼，真正沉浸在劇中。

3.燈光對(duì)人物命運(yùn)的隱喻

燈光不是隨意的，它的變化是和劇中人物息息相關(guān)的，尤其是人物將來會(huì)怎樣發(fā)展。因此燈光設(shè)計(jì)還得反映人物的命運(yùn)，起到隱喻的效果。因此，當(dāng)演員對(duì)人物進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，單純的通過臺(tái)詞等來變現(xiàn)是不夠的，燈光效果這時(shí)候就發(fā)揮出了自己的獨(dú)特之處。一旦情節(jié)中有哪些重要變化，燈光立刻就會(huì)跟上，由此和劇情密切聯(lián)系，讓觀眾在心中了然。這就起到了隱喻的作用，更好的變現(xiàn)出人物的內(nèi)心。當(dāng)然，這種燈光也有動(dòng)靜之分。靜的暗示人物的命運(yùn)和生活狀態(tài);動(dòng)的表現(xiàn)人物命運(yùn)的變化起伏。但另一方面，舞臺(tái)燈光的隱喻也必須要堅(jiān)守一個(gè)原則，就是舞臺(tái)燈光的作用必須要與演員的演出節(jié)奏相一致，與劇情的氣氛相統(tǒng)一。如果在戲劇演出中讓舞臺(tái)燈光脫離戲劇的劇情氣氛，脫離戲劇人物而單獨(dú)存在，那么，這種舞臺(tái)燈光只能稱之為照明而不是燈光藝術(shù)。例如在《雷雨》中，漆黑的舞臺(tái)上，四鳳頭頂有一道光束閃過，這里的光即代指了周圍環(huán)境，為四鳳觸電埋下伏筆，也表示了她對(duì)于上天的祈求和希望，也表現(xiàn)了她內(nèi)心的絕望。

4.燈光對(duì)演員表演方式的影響

舞臺(tái)美術(shù)是不斷變化的，它的變化甚至還會(huì)影響戲劇的整體表現(xiàn)。在舞臺(tái)上，表演方式也逐漸受到燈光的影響，尤其是在新技術(shù)時(shí)代，新的舞臺(tái)元素通過燈光的方式涌上了舞臺(tái)。例如在話劇《阮玲玉》中，就使用的全息投影技術(shù)。燈光不僅配合道具起到了布景的作用，使得老上海的氣氛完美的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，而且還通過高新技術(shù)完全虛構(gòu)了阮玲玉這個(gè)人物。這種燈光效果就不再僅僅是燈光了，會(huì)在相當(dāng)大的程度上影響演員的表演。燈光這時(shí)候就是“主角”，其他舞臺(tái)表現(xiàn)形式就是“工具”，就是扶花的“綠葉”而已。

三、新技術(shù)對(duì)舞臺(tái)燈光塑造戲劇角色的影響

1.舞臺(tái)燈光技術(shù)創(chuàng)新是角色塑造的有效手段

技術(shù)在發(fā)展、在創(chuàng)新，舞臺(tái)燈光也在創(chuàng)新。新技術(shù)的介入，讓舞臺(tái)燈光在角色塑造上如虎添翼，燈光不是孤零零的一種舞臺(tái)元素，而是與舞臺(tái)溶為一體，給觀眾更廣闊藝術(shù)的想象空間，強(qiáng)化了他們的戲劇感受。多元化的光效創(chuàng)造了更豐富的意境，光的意境創(chuàng)造讓舞臺(tái)燈光升華，讓舞臺(tái)人物充實(shí)，使舞臺(tái)更立體，更生動(dòng)。例如音樂劇《堂吉訶德》中，為了表現(xiàn)堂吉訶德大夢(mèng)一場(chǎng)后的黯然，燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用成像燈從舞臺(tái)的側(cè)頂面投射在舞臺(tái)上的光影，充滿了教堂玻璃斑駁而肅穆的感覺，配合堂吉訶德那顫顫巍巍的聲音，演員在若隱若現(xiàn)的光影中不安而怯懦，雖然堂吉訶德不再做游俠夢(mèng)，但卻似乎又跌進(jìn)了命運(yùn)的黑洞，在哪里他都渺小而無助，完全沒有了發(fā)瘋時(shí)的神采奕奕。于是，把一個(gè)衰老靈魂失去夢(mèng)想家后的可悲、可嘆和可憐都表現(xiàn)無遺。

2.舞臺(tái)燈光觀念創(chuàng)新是角色塑造的精髓所在

創(chuàng)新的意識(shí)和感覺是燈光設(shè)計(jì)的魂與魄。而這種創(chuàng)新是與演員和角色本身密切結(jié)合的。演員通過表演，將燈光的含意外化，脫離了演員也是不存在的。不知道在表現(xiàn)什么，也不知道為了什么而變化，只是一味的追求華麗和豐富。與其說是戲劇，不如說是一場(chǎng)燈光秀。另外，演員的表演也限制了燈光的“表演”。燈光一定得和任務(wù)表演一個(gè)方向，不能夠逆向。燈光如果和表演沖突，那么燈光就又成了獨(dú)立于舞臺(tái)之外的一個(gè)“外來者”，這就不能起到幫助的作用，甚至?xí)茐恼麄€(gè)表演的完整性。

舞臺(tái)上的表演時(shí)空是一定的，這是舞臺(tái)自己所固有的特質(zhì)。但是藝術(shù)表演是無限的，它能夠自由發(fā)揮，無限延伸。舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)的重要元素，能夠通過其隱喻性、表現(xiàn)力、展示性等等特質(zhì)，在一定的舞臺(tái)上不斷拓展，表現(xiàn)出更大的時(shí)空。舞臺(tái)布景是固定的，演員沒有什么更多的發(fā)揮潛力。但是舞臺(tái)燈光不一樣，燈光是多元變化的，可以使得演員更加立體，更加突出，甚至可以改變時(shí)空，拓展人物的外在和內(nèi)容。因此，隨著舞臺(tái)燈光在設(shè)計(jì)理念上的創(chuàng)新，舞臺(tái)燈光的角色塑造也在不斷提升和創(chuàng)新，甚至能夠通過各種新技術(shù)創(chuàng)造出一個(gè)虛擬的人物與真實(shí)的演員進(jìn)行互動(dòng)和表演，創(chuàng)造出無與倫比的、寫意與寫實(shí)完美結(jié)合的舞臺(tái)效果。

四、結(jié)論

對(duì)于舞臺(tái)來說，它本身是有一定局限的。正是因?yàn)橛辛诉@個(gè)局限，怎樣拓展時(shí)空就成為舞臺(tái)藝術(shù)的重要著力點(diǎn)，也是它的藝術(shù)所在。舞臺(tái)燈光就是起到這樣的作用，給舞臺(tái)更多時(shí)空，更多美感，更好表現(xiàn)力?？梢宰尮潭ǖ奈枧_(tái)展現(xiàn)出無限的時(shí)空，讓演員展現(xiàn)出表演之外的更多的東西，讓整個(gè)戲劇更加立體多元。當(dāng)然，隨著技術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光也在不斷進(jìn)步，各種智能的、機(jī)械化的燈光都紛紛上陣。但是燈光依舊是燈光，它本身是為藝術(shù)服務(wù)的，不能夠僭越。只有人良好的使用技術(shù)，技術(shù)才能夠產(chǎn)生美。如果人過分的依靠技術(shù)，過度迷戀技術(shù)，一味的在舞臺(tái)表演中塞入很多不適宜的技術(shù)，那么往往只是獲得了絢爛的效果，而沒有能夠真正深入到劇目深處，真正展現(xiàn)人物的性格和特質(zhì)，這就破壞了喜劇效果。因此，舞臺(tái)燈光是為舞臺(tái)服務(wù)，為演員服務(wù)，我們更應(yīng)當(dāng)不斷探索兩者融合之路，讓燈光更好的塑造出完美的戲劇角色。

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