約瑟夫·海勒《出事了》的敘事時(shí)間探究

張蒙蒙 （陜西服裝工程學(xué)院 712000）

約瑟夫·海勒《出事了》的敘事時(shí)間探究

張蒙蒙 （陜西服裝工程學(xué)院 712000）

約瑟夫?海勒（1923-1999）是當(dāng)代美國(guó)著名的小說(shuō)家，也是黑色幽默文學(xué)的杰出代表。他的《第二十二條軍規(guī)》被譽(yù)為黑色幽默的經(jīng)典之作。1974年第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《出事了》的出版進(jìn)一步確立了海勒在當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)家中的重要地位?！冻鍪铝恕愤M(jìn)一步剖析了美國(guó)社會(huì)，通過(guò)主人公鮑勃?斯洛克姆的冗長(zhǎng)自白反觀和平年代人們精神生活的空虛以及對(duì)未來(lái)變幻莫測(cè)的恐慌。本論文運(yùn)用后現(xiàn)代敘事學(xué)理論分析了《出事了》中無(wú)序的敘事時(shí)間，在深化小說(shuō)主題的同時(shí)體現(xiàn)了小說(shuō)文本的不穩(wěn)定性。

《出事了》 ；約瑟夫?海勒；敘事時(shí)間

一、引言

約瑟夫?海勒是黑色幽默的集大成者，他的《二十二條軍規(guī)》是一部膾炙人口的作品，國(guó)內(nèi)外學(xué)者從各個(gè)角度對(duì)其做了大量的研究。繼該作品后，他的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《出事了》再次獲得了國(guó)內(nèi)外讀者的青睞，不同于前者闡述了戰(zhàn)后和平年代人們?nèi)砸苤撤N無(wú)處不在的制度制約的主題，該作品采用荒謬、晦澀的筆法及寓言式的夸張寫(xiě)法，通過(guò)一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的日常生活和相互關(guān)系，展示了60年代彌漫于美國(guó)社會(huì)的精神崩潰和信仰危機(jī)。

《出事了》最初發(fā)表于1974年，這部小說(shuō)打破傳統(tǒng)小說(shuō)的構(gòu)思，從頭至尾毫不間歇的絕望氣氛使得該小說(shuō)在問(wèn)世之初備受爭(zhēng)議。全書(shū)共分為九章，以男主人公鮑勃?斯洛克姆的第一人稱(chēng)敘述為主要線索重復(fù)敘述著周?chē)l(fā)生的事情，其中以意識(shí)流的形式穿插了大量的心理描寫(xiě)。鮑勃作為主要的敘述者，小說(shuō)中他所沉浸的自我世界正是通過(guò)自我的敘述來(lái)構(gòu)建的。

二、無(wú)序的時(shí)間

《出事了》 中許多地方運(yùn)用敘述時(shí)間來(lái)營(yíng)造闡述事件發(fā)生的意義。文中鮑勃?斯洛克姆通過(guò)回顧過(guò)去可以更清醒地認(rèn)識(shí)自己，而且不斷的自省促使他認(rèn)清現(xiàn)在與過(guò)去的差別。鮑勃利用時(shí)態(tài)的差異來(lái)表明自己對(duì)童年以及年輕時(shí)自己的態(tài)度，在以現(xiàn)在時(shí)為主的敘述方式下，他在敘述以往那些事件時(shí)采用的卻是過(guò)去時(shí)，這表明鮑勃利用敘述時(shí)間來(lái)表明自己希望與那些事件劃清界限。無(wú)序的時(shí)間使得鮑勃能夠更加清醒的看待以往的事件。從以上認(rèn)知可以發(fā)現(xiàn)，敘述者在回顧以往的事件時(shí)可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的事件在現(xiàn)在所產(chǎn)生的結(jié)果，而某些事件的發(fā)生只有敘述者在敘述過(guò)程中對(duì)過(guò)去進(jìn)行深刻的思索及反省才能發(fā)現(xiàn)它們的價(jià)值，正如馬丁所說(shuō)“甚至可以全盤(pán)改變被回顧的事件的意義”。

1.敘事時(shí)間理論

敘述時(shí)間在文學(xué)寫(xiě)作中意義重大，但長(zhǎng)期以來(lái)，許多小說(shuō)家與批評(píng)家僅把敘述時(shí)間作為一種敘事技巧來(lái)研究，從而忽略了它對(duì)寫(xiě)作意義的產(chǎn)生所起的作用。在自述型小說(shuō)中，時(shí)間是區(qū)分故事的敘述者和施為者的標(biāo)志，是評(píng)價(jià)敘述者是否具有足夠客觀性的標(biāo)尺。在敘述過(guò)程中，敘述者想要實(shí)現(xiàn)敘述行為就必須要將自身即“我”分裂為不同的角色，具備過(guò)去與現(xiàn)在之分。時(shí)間在自述小說(shuō)中施為的方法是利用分裂敘述者自己來(lái)通過(guò)現(xiàn)在的“我”去敘述過(guò)去的“我”的事情。

在第三人稱(chēng)敘事中，讀者之所以能擁有相對(duì)的獨(dú)立性與客觀性對(duì)事件及故事進(jìn)行闡述與評(píng)價(jià)就在于他們是利用敘事視角，站在故事外來(lái)進(jìn)行判斷，并未參與到故事中去。與第三人稱(chēng)小說(shuō)相比，自述型小說(shuō)中敘述者本身就是闡釋者，這一點(diǎn)嚴(yán)重地制約了敘述者，使他直接在視域內(nèi)與事件有了直接而密切的聯(lián)系，因此這樣的特殊性有時(shí)會(huì)影響敘述者的敘述并弱化闡述的權(quán)威性。在自述型小說(shuō)中，正是因?yàn)樽陨淼拿軐傩裕瑪⑹稣咄ㄟ^(guò)時(shí)間“來(lái)增加自己與事件的距離感，并且表示自己對(duì)事件反思的深度”。

2.《出事了》中的時(shí)間距離分析

《出事了》中許多地方運(yùn)用敘述時(shí)間來(lái)營(yíng)造闡述事件發(fā)生的意義。文中鮑勃?斯洛克姆通過(guò)回顧過(guò)去可以更清醒地認(rèn)識(shí)自己，而且不斷的自省促使他認(rèn)清現(xiàn)在與過(guò)去的差別。鮑勃利用時(shí)態(tài)的差異來(lái)表明自己對(duì)童年以及年輕時(shí)自己的態(tài)度，在以現(xiàn)在時(shí)為主的敘述方式下，他在敘述以往那些事件時(shí)采用的卻是過(guò)去時(shí)，這表明鮑勃利用敘述時(shí)間來(lái)表明自己希望與那些事件劃清界限。時(shí)間的距離使得鮑勃能夠更加清醒的看待以往的事件。從以上認(rèn)知可以發(fā)現(xiàn)，敘述者在回顧以往的事件時(shí)可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的事件在現(xiàn)在所產(chǎn)生的結(jié)果，而某些事件的發(fā)生只有敘述者在敘述過(guò)程中對(duì)過(guò)去進(jìn)行深刻的思索及反省才能發(fā)現(xiàn)它們的價(jià)值，正如馬丁所說(shuō)“甚至可以全盤(pán)改變被回顧的事件的意義”。

時(shí)間的距離可以影響敘述者對(duì)事件的闡述與評(píng)價(jià)。《出事了》中，當(dāng)鮑勃回憶與敘述那些距離他并不遙遠(yuǎn)的事件，也就是當(dāng)前的事情時(shí)（由于小說(shuō)中沒(méi)有任何明確的提示線索，指出敘述時(shí)間所占的時(shí)間長(zhǎng)度或是發(fā)生在哪個(gè)事件之后，有些事是否發(fā)生在敘述過(guò)程中，因此敘述時(shí)間同被敘述時(shí)間之間的距離是無(wú)法確定的。）他逐漸采用了不太理性的認(rèn)知，他的敘述與評(píng)價(jià)開(kāi)始失去了客觀性，由于時(shí)間距離的縮短與接近，鮑勃對(duì)于事件的回顧與分析已經(jīng)慢慢的失去了自我反省的意識(shí)，與之相悖，事件敘述中已經(jīng)開(kāi)始彌留主觀色彩的痕跡，作為施為者而非敘述者的闡述與論調(diào)也有加強(qiáng)的趨勢(shì)，已經(jīng)不具備客觀與原有的理性形象。關(guān)于鮑勃對(duì)于上司格林的評(píng)價(jià)變化是個(gè)值得分析的例證，開(kāi)始的時(shí)候他對(duì)格林的認(rèn)識(shí)很客觀，并認(rèn)真看待了格林的優(yōu)缺點(diǎn)，對(duì)二者雙向評(píng)價(jià)。鮑勃對(duì)格林態(tài)度的轉(zhuǎn)變是在他敘述到同格林為了在會(huì)議發(fā)言而爭(zhēng)吵后，這一段的敘述中他針對(duì)上司格林的闡述變化巨大，尤其當(dāng)升遷之后，鮑勃的敘述逐漸透露出沾沾自喜的感覺(jué)，而對(duì)格林的態(tài)度也表現(xiàn)出了明顯的不屑和極端的嘲諷。由此可以發(fā)現(xiàn)，時(shí)間距離影響了敘述者的敘述，但是它在把握敘述時(shí)間與被敘述時(shí)間之間的距離的精準(zhǔn)度還是不夠，因此我們不能確切地評(píng)估時(shí)間距離究竟對(duì)敘述者產(chǎn)生多大的影響。

三、結(jié)論

綜上所述，在自述型小說(shuō)中，我們應(yīng)該注意要使敘述者的敘述保持一定的客觀性，并且使其想要描述的事件不會(huì)因某些因素改變并且保持原汁原味的話，就要控制敘述中的變量?！笆录囊饬x在被回顧時(shí)可能會(huì)改變，描寫(xiě)事件的自我在經(jīng)歷這些事件之后也可能已經(jīng)改變”在傳統(tǒng)自述性小說(shuō)中，敘述者習(xí)慣于根據(jù)線性的時(shí)間先后順序來(lái)排列故事事件，依照時(shí)間消逝判斷時(shí)間的變化所產(chǎn)生的敘事距離以及敘述者的性格或態(tài)度的變化不同的是，但是《出事了》這部小說(shuō)并未按照時(shí)間順序來(lái)讓事件排序，而是把很多事件放在了同一時(shí)軸內(nèi)，各自間利用通過(guò)敘述者的聯(lián)想相關(guān)聯(lián)，這樣的結(jié)果就是多數(shù)事件無(wú)時(shí)間順序且沒(méi)有邏輯聯(lián)系。由于敘述時(shí)間和被敘述時(shí)間無(wú)明確區(qū)分，讀者很難把握敘述中的時(shí)間距離，對(duì)敘述者的性格或態(tài)度的變化不能進(jìn)行準(zhǔn)確分析。不得不說(shuō)，在這部小說(shuō)中影響敘述者對(duì)于文本意義構(gòu)建的一大因素就是時(shí)間。

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[6]約瑟夫?海勒.《出事了》[M].寧蕪譯.?？? 南海出版公司，1991.

張蒙蒙（1988.6- ），女，河南省開(kāi)封市，陜西服裝工程學(xué)院，助教，文學(xué)碩士，英美文學(xué)方向。