范寬《溪山行旅圖》筆法探析

蚌小云 （德宏師范高等?？茖W校 678400）

范寬《溪山行旅圖》筆法探析

蚌小云 （德宏師范高等?？茖W校 678400）

范寬的《溪山行旅圖》畫作是我國重要的山水畫經(jīng)典佳作。本文基于宋代水墨畫的筆法構圖方式，以及《溪山行旅圖》繪制理念，探析其構圖筆法運用的模式與方法。從構圖比例、形象表達、藝術特質(zhì)三個方面闡述其筆法的精妙之處，旨在為現(xiàn)代風水畫作的發(fā)展提供理論支持。

溪山行旅圖；范寬；勾畫筆法

一、范寬《溪山行旅圖》畫作概述

（一）范寬簡介

范寬是我國宋代著名山水畫大師，又名中正，字中立，陜西華原人士，今陜西銅川耀州區(qū)一帶。范寬一生性格豪邁，并將這種性格融入山水畫作之中，為我國山水繪畫留下諸多傳世佳作。并與宋代李成和關全并稱為北宋山水畫派三大家。其作品中畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。尤其筆法蒼勁有力，皴多豆瓣、雨點、釘頭的寫實元素，而山頂好作密林表現(xiàn)手法，結合水邊設置巨巖或者屋宇籠染黑色等寫實頗具意境，從而形成了獨具風格的范寬畫作表現(xiàn)形式。其存世作品《雪山蕭寺圖》、《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等，皆為我國重要的文化珍藏作品。尤其以《溪山行旅圖》為代表，被后世評為：“名耀千古，宋畫第一”。

（二）《溪山行旅圖》介紹

《溪山行旅圖》作為范寬最為著名的代表作品之一，其繪畫風格相當于山水畫作的里程碑?，F(xiàn)收藏在臺北故宮博物院，亦為臺北故宮鎮(zhèn)院之寶。其畫作為絹本立軸縱高為206.3cm，橫寬為103.3cm?！断叫新脠D》畫作中崛地而起的峰巒頂天而立，如同樹立天地之間的豐碑，而此山峰占幅約為整幅畫作構圖比例的2/3，其山巒起伏之間夾雜茂林密樹，而山間之處繪制的瀑布飛流而下，與畫幅下方的三堆石崗產(chǎn)生極為有力的視覺沖擊。而更為濃蔭的樹木形象與溪流形成明暗對比，并與右端岸邊四頭毛驢產(chǎn)生立體效果的空間維度遙相呼應，更加突出了關陜風景典型畫風魅力。從整幅畫作的蒼勁比例與精微刻劃中能夠發(fā)掘范寬對其融入的精妙手法，其畫作元素栩栩如生，生動自然，并以質(zhì)實如鐵的筆力深擊畫中形象的點睛之處。全幅畫作無一敗筆，雄壯俊美渾然一體，令觀賞者猶如置身于南太華峰嶺，引人入勝堪稱千古佳作絕世精品。

二、范寬《溪山行旅圖》畫作的筆法分析

（一）繪圖精妙，虛實結合

《溪山行旅圖》的繪圖精妙之處就在于虛實結合的筆法運用，激活了山水、樹木、山巒等元素的生命力。而其前景元素明顯多于后景設置。一方面，在前景設置中，范寬結合了三種不同畫法，表現(xiàn)樹木的自然形態(tài)，并以碎石和整石的鮮明對比細致表現(xiàn)更為自然的景觀形象。在刻畫水流和小橋后，雖為簡約的繪制，反而更加突出了行路商旅與自然景觀的精妙融合。

另一方面，從后景設置的筆法分析，相對于前景無疑簡約了很多，除去對瀑布和山澗的寫實，僅在其山巒周圍略微點綴些許勾皴和點苔。從以上兩個維度的空間把握能夠發(fā)現(xiàn)，前景為實，后景為需，前后結合形成了極為深刻的遠近形象，并以這種形象突出虛實結合的藝術魅力。

前景之中雖然構圖比例較小，但卻極為精細，深度吸引觀者視線。后景之中以焦墨、濃墨、墨點，代替具體的林木元素，使之幾乎無法尋找到具體的樹木形象，反而更加激發(fā)了后景山峰中的簡約氣質(zhì)。而這樣的筆法表現(xiàn)形式，也極大的突出了關陜山景的人文地理特征。前景與后景的巨大反差，形成了虛擬中清幽空靈與實體中氣勢逼人的和諧之感，并引領觀者體驗到無限的山麓遠景，使之融入無限的想象空間之中，更加體驗到山體的磅礴，形成強烈的視覺沖擊感，進而產(chǎn)生對其山巒的壯美憧憬?！妒コ嬙u》評曰：“李成之筆，近視如千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外，皆所謂造乎神者也?！薄叭恢姓妹把┏鲈浦畡?，尤有骨氣?！?/p>

（二）構圖新穎，氣勢磅礴

戴熙《習苦齋畫絮》中提出：董、巨尚圓，荊、關尚方；董、巨尚氣，荊、關尚骨；董、巨尚渾淪，荊、關尚奇峭。范寬運用自身的筆法特質(zhì)，將《溪山行旅圖》中的“氣與骨”、“圓與方”、“渾淪與奇峭”有機的結合到一起，突出了山水畫作中的峻拔渾厚，而這樣的格調(diào)也是在其他作品中極為少見的筆法表現(xiàn)形式。通過大尺度繪制山勢，形象的突出了山巒的雄偉壯麗。而點綴在山頂?shù)那嗵?，恰與由密及疏的皴擦形成感官對比。進而由統(tǒng)一的視角激發(fā)關注點，形成氣勢磅礴的繪圖效果。而置身于前景的細致刻畫中，也能發(fā)現(xiàn)主人翁無法將山巒盡歸眼底，反而突出了山巒更為雄偉的特征魅力。陷入其中的觀者，頗有全景山水的視覺感悟。這樣的表現(xiàn)形式，其構成章法極為精妙，而塊面分割比例大小相接，虛實處理開合布勢，動靜聚散嘆為觀止。而動靜結合之間精彩之處動靜聚散，其開合布勢深邃，無不透露出《習苦齋畫絮》繪圖氣勢，進而體現(xiàn)出超越時代的新穎構圖筆法。充斥著行、可望、可居、可游的經(jīng)典構圖形式，極富宋式筆法精髓。

（三）運筆多變，型圖豪邁

《溪山行旅圖》的山體輪廓線，以及山川之間的筆法運用上，通過差異化的墨色進行渲染，而其輪廓線向之外，增加了點皴的疏密變化，從而以墨色襯托出其山川的威嚴俊美。而這樣的筆法，既能夠突出山體結構，也能夠渲染畫面的空間效果，進而重塑整體畫作的充實感。而在圓潤對比的錐形山體之外，披麻皴與整體畫風相得益彰?？梢悦鞔_發(fā)現(xiàn)，在正方形的輪廓剛硬之中，蘊含了利索干脆的點皴形態(tài)，從而促進了輪廓與筆墨的相互滲透，重新勾勒出型圖的豪邁氣息。尤其多維變化的筆法中，豆瓣皴、刮鐵皴、雨點皴、馬蹄皴、釘頭皴、芝麻皴等皴法運用，更加突出了丘壑結構的用筆精髓。以凹凸粗糙巖層的筆墨質(zhì)感，激發(fā)了潤涵春雨的秋風蒼處，進而以八面出風極富彈跳的節(jié)奏感描繪出山石肌理。凸顯出《溪山行旅圖》的氣質(zhì)俱盛，以點皴營造出山石的雄壯與豪邁。

[1]卜立言,卜一丁,高雨辰,劉洋洋.從范寬的《溪山行旅圖》看中國畫意象造型[J].蘭臺世界，2015（36）：142-143.

[2]王漢雙.論中國傳統(tǒng)繪畫用墨的意象性表現(xiàn)——簡析范寬作品“溪山行旅圖”[J].亞太教育，2015（17）：106.

蚌小云，女，傣族，籍貫云南芒市，1985年6月28日生，畢業(yè)于云南藝術學院藝術學專業(yè)，碩士研究生學歷，任教于德宏師范高等?？茖W校，助教職稱，研究方向：美術史論。