淺析日本大師今敏動畫電影的特點
——以《未麻的部屋》為例

張米勒 （山東藝術(shù)學(xué)院 250300）

淺析日本大師今敏動畫電影的特點
——以《未麻的部屋》為例

張米勒 （山東藝術(shù)學(xué)院 250300）

今敏是日本動畫史上著名的導(dǎo)演之一，他的作品都表現(xiàn)了其獨特的思維和豐富的思想內(nèi)涵。《未麻的部屋》是今敏的第一部動畫影片，該影片非常具有今敏的個人特色，所以本文將從《未麻的部屋》的鏡頭、人物角色、色彩等特點來深層解讀今敏的創(chuàng)作模式。

今敏；鏡頭；場景；未麻的部屋

今敏在他短暫的20年動畫從業(yè)史上，制作了眾多讓人難以忘懷的優(yōu)秀的動畫電影。1997年由今敏導(dǎo)演的 《per fect blue》（又名《未麻的部屋》）震驚了整個動畫界，這樣輝煌的成就，在當(dāng)時大友克洋，押井守，新海誠等大師群集的年代，格外引人注目，并且他奇特的風(fēng)格，也對戴倫?愛洛諾夫斯基（Dar ren?Aronofsky）以及克里斯朵福?諾蘭（Christopher?Nolan）等導(dǎo)演產(chǎn)生了深刻的影響?！段绰榈牟课荨肥墙衩魧?dǎo)演在1998年首次制作的動畫，該影片確立了今敏獨一無二的風(fēng)格。分析這部影片，能夠更深的了解今敏導(dǎo)演所想表達(dá)的情感。

一、 鏡頭的使用

今敏的動畫風(fēng)格令人印象深刻，較為顯著的是轉(zhuǎn)場的切換。今敏利用同一種物體進(jìn)行場景的變換，運用了一種“頂針”的手法，大量首尾一致蟬聯(lián)的修辭技巧在他的畫面當(dāng)中，精妙的剪輯技巧和轉(zhuǎn)換，是他的電影的一大特色，在《未麻的部屋》里就充分的表現(xiàn)出來。

例如電影開頭部分的未麻在場上的表演和她在生活中的行為的互相轉(zhuǎn)換，都通過她同一個動作來表達(dá)，表現(xiàn)手法自然不生硬；在敘述影片中的重要情節(jié)，例如未麻聽說到“未麻的小屋”時，畫面以未麻面部表情為主不動，瞬間由汽車旁轉(zhuǎn)換到未麻的家中，更容易使觀眾產(chǎn)生緊張感；在電影中期部分的情節(jié)，未麻狂人的手，轉(zhuǎn)眼間那只手變成了未麻經(jīng)紀(jì)人留美的手，在這里使用了相似體轉(zhuǎn)場的技巧，不僅帶動了故事節(jié)奏，也暗示了現(xiàn)實中的殺手就是留美；在影片的中間部分，未麻在未麻狂人施暴后極力反抗，最終將其殺死后，實則是在拍戲，這一部分的轉(zhuǎn)場越軸敘述一方面給觀眾緊張真實的感受，另一方面用復(fù)雜多變的敘述線完成情節(jié)的敘述，讓觀眾難以辨別是真是假；在編劇被殺死后的警燈的出現(xiàn)，隨后警燈又變成了小孩子玩耍的汽車上的燈，運用了同一主體轉(zhuǎn)場的手法，同一種物體起到了一個承上啟下的作用。

這部電影，奠定了今敏動畫風(fēng)格的基礎(chǔ)。在其他的電影中，今敏也大量的運用了相同的手法將轉(zhuǎn)場自然又獨特的表現(xiàn)出來，《千年女優(yōu)》和《紅辣椒》中的轉(zhuǎn)場都可圈可點。

二、人物性格的展現(xiàn)

在今敏的電影里，主人公多有著多重人格，在《未麻的部屋》里，人格變化十分迅速。當(dāng)原本清純形象的偶像歌手未麻準(zhǔn)備轉(zhuǎn)型成為演員時，未麻的多重人格就出現(xiàn)了，越來越頻繁出現(xiàn)的“偶像未麻”不停的在提醒著自己已經(jīng)不再是深受大家喜愛的未麻了。在未麻的拍戲過程中，未麻演的主角也有著多重人格分裂這一情況，演員也提到了“分離性身份障礙”的說法；例如在地鐵玻璃上反射出來的，在隧道汽車外，在家中的鏡子，在公司里出現(xiàn)的“偶像未麻”，多次與真正的演員未麻發(fā)生正面沖突，以及留美扮演的自以為是正義的未麻，兩個未麻之間的相互廝殺，使觀眾有了一定混亂的感覺。

除了主線未麻視角的多重人格之外，留美的人格分裂也在影片后期展現(xiàn)出來，留美以前是一名青春偶像，將希望寄托于未麻。在未麻轉(zhuǎn)型成為演員的同時，內(nèi)心有抵抗情緒的留美人格分裂出了自己心中的“未麻”，這個“未麻”仍然是清純可愛的，并企圖挑唆未麻狂人殺掉那個真實的、“不純潔”的未麻。在影片高潮開始，真正的未麻發(fā)現(xiàn)留美家中的布置和自己家中完全一樣，導(dǎo)演這才點明了留美的人格分裂。

影片中人格關(guān)系的復(fù)雜令觀眾思維混亂，最后結(jié)局的明朗使得觀眾恍然大悟，卻又為導(dǎo)演人設(shè)的安排表示驚嘆。

三、色彩的運用

色彩在《未麻的部屋》里的運用具有著一定的暗喻意義，營造了故事場景的氛圍。該影片又名《prefect blue》，藍(lán)色作為冷色，象征著理性與現(xiàn)實，在影片前半段的情節(jié)鋪墊中，使用了大量的藍(lán)色。例如開頭的演唱會，此時的未麻還是理智的，觀眾們的色彩基調(diào)均為藍(lán)色，此時潛伏的未麻狂人的穿著也是深藍(lán)色制服；未麻口紅的顏色也是冷粉色，在剛開始接觸演員行業(yè)的時候未麻周圍的氣氛，也是偏藍(lán)紫色的理性和冷靜，此時也表現(xiàn)了未麻家中的藍(lán)色小魚的生機勃勃，有著一定的暗示。然而，未麻接下了一場強暴戲，此時色調(diào)開始曖昧不清，現(xiàn)場整體色彩偏暖色的強暴戲與后臺的冷色調(diào)形成鮮明的對比，之后色調(diào)從冷色調(diào)開始過渡到中性偏暖色。家中小魚的死亡，也暗示了未麻的理性清純破滅。此時，橙色傾向開始明確，以未麻泡在浴缸里的橙色基調(diào)向觀眾表達(dá)這時未麻的心理產(chǎn)生了巨大的變化，面部妝容的口紅顏色變成了橘色，家中的色調(diào)也從深藍(lán)色變成了橙紅色，未麻的精神逐漸開始分裂。

象征著暴怒氣憤的紅色開始出現(xiàn)，標(biāo)志是安排未麻出演強暴戲的編劇車后的紅色帶血墻面的海報，之后未麻的精神已經(jīng)完全渙散，心理開始強烈扭曲，大量的紅色基調(diào)充斥著電影的后半部分。例如在給未麻拍攝寫真的攝影師死之前，出現(xiàn)的紅色披薩盒和紅色帽子的暗示；而紅色達(dá)到真正的高潮部分的是留美扮演的未麻刺殺真正的未麻時，紅色禮裙，大量的血，紅色的帳幕，給人們造成巨大的視覺沖擊，而那把刺殺未麻的藍(lán)色的傘，象征著未麻撥開云霧見明月，重新恢復(fù)理智。

四、主觀意識的表達(dá)

另外，今敏的動畫電影都有著很明顯的自身主觀的表達(dá)，他有著一定的女權(quán)主義情結(jié)，在他的作品里得以體現(xiàn)出來。在他的電影里，主角均是女性，并且在主角的身上能直接表達(dá)電影的中心思想。在當(dāng)下，男女平等的話題一直備受爭議，今敏所塑造的女性人物無不有著堅強，敢與惡勢力作斗爭的品質(zhì)。

例如 《千年女優(yōu)》里，將千代子對愛人的堅定不渝和執(zhí)著描寫的淋漓盡致，千代子的感性，符合日本女性的特征，將女主千代子和當(dāng)時的電影背景結(jié)合起來， 是今敏對戰(zhàn)后日本女子堅韌不拔性格的贊嘆。又比如《東京教父》其中的有著女性心理的男同性戀，是當(dāng)今社會比較敏感的話題，然而有著男性心理的男性角色們都被譴責(zé)為逃避內(nèi)心的責(zé)任，更加體現(xiàn)出今敏對女性主義的尊重和堅定的女權(quán)立場。在《紅辣椒》中，今敏更是把女性角色的重要性充分的發(fā)揮出來，女主正視自己的情感，在最后一場夢境中以越發(fā)高大的人物形象戰(zhàn)勝了以社長為代表的大男子主義，弘揚了男性與女性之間的平等，渴望打破傳統(tǒng)觀念里女性唯唯諾諾的形象。

五、小結(jié)

在這幾部動畫影片當(dāng)中，均是關(guān)于現(xiàn)代人如何在多種身份下生活的故事。今敏認(rèn)為，我們的空間，時間和現(xiàn)實，幻想，即是各自獨立的個體，又是社會整體的一部分。故他多數(shù)采用了將夢境，記憶，噩夢，電影，拍攝和生活之間的互動展現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展和表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的豐富。又通過帶有強烈個人特點的轉(zhuǎn)場、色彩、人物性格等技巧將自己內(nèi)心真實的想法呈現(xiàn)給了觀眾，給觀眾帶來了一種既真實又虛幻的感受。

在空前繁榮的日本動畫界，今敏的風(fēng)格脫穎而出，他的作品是大師級的存在，也是后人學(xué)習(xí)的動力。

[1]曾玥．森文． 以色彩敘事—解析《未麻的部屋》色彩語言[J] 大眾文藝，2014（10）．

[2]余鄒蓓蕾． “劇中劇”在《未麻的部屋》中的運用[J]電影評介，2013（02）．