淺析視動牽引力在影視作品拍攝中對于突出主體的作用

王 彬 （湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院 412000）

淺析視動牽引力在影視作品拍攝中對于突出主體的作用

王 彬 （湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院 412000）

數(shù)字影像技術的發(fā)展，給當下的影視作品創(chuàng)作帶來了無限的創(chuàng)作空間，觀眾對作品的審美需求也在不斷提高，視覺要素多元化、鏡頭語言多樣化趨勢更加明顯，人們期望通過有限的可視畫面得到更多的信息量，更美的視覺心理感受，這對影視作品的拍攝提出了更高的要求，如何在諸多元素組成的快節(jié)奏影視作品拍攝中更好的突出主體，合理的引導觀者的觀看順序從而達到更深刻的主題意義的表達和視覺形式美感的傳達是視動牽引力研究的主要目的。本文主要從物體排列方向及主體與周邊的對比關系、線的視動牽引力、主體運動的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動牽引力等方面分析視動牽引力對突出主體的決定性作用。

視動牽引力；視覺引導；突出主體

數(shù)字成像技術的不斷完善，以攝錄的方式來獲取圖像變得愈發(fā)便捷，加之強大的數(shù)字后期處理技術的支持，現(xiàn)代多媒體作品表現(xiàn)形式幾乎無所不能，優(yōu)秀作品層出不窮，不斷給觀者帶來視聽感官上的饕鬄盛宴。在視覺藝術表現(xiàn)形式如此多元化的今天，有關作品的主題的明確及思想深度的挖掘變得愈發(fā)重要。鏡頭語言多樣化、視覺要素多元化、觀看感受簡潔化需求趨勢越來越明顯。在影視作品創(chuàng)作中影響作品主題深刻程度的關鍵性因素取決于主體的確立和表現(xiàn)。主體的典型性表現(xiàn)以及主體本身的特征或活動的反映對作品主題意義的表達有決定性的作用。在眾多影視作品中人們期望看到氣勢恢宏的唯美壯觀全景畫面，此類畫面中往往包含諸多視覺元素，畫面中主體面積變小，在諸多視覺元素中又要做到主體突出，這也是在當代影視作品創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)。由此可見掌握突出主體的方法以及主體意識的強化在當代影視作品創(chuàng)作中是至關重要的。

一部優(yōu)秀的影視作品首先應做到主題明確，主題的確立往往可以分為兩種形式，一是以創(chuàng)意類作品或者廣告類作品為代表的主題先行的創(chuàng)作形式，根據(jù)一個明確的表達目的來進行組織畫面及其他作品構成元素及表現(xiàn)手法。另外一種是以紀實報道類作品為代表的主題后置的創(chuàng)作形式，由于事件發(fā)展的不可預知性，以及事件報道的客觀真實性要求拍攝者必須真實客觀的反應事件本身，待整個事件發(fā)生完成后作品主題自然呈現(xiàn)。而無論哪種主題確立的形式，在作品拍攝過程中都需要一個對主題表達有典型代表性意義的元素，也就是作品的主體。主體即作品創(chuàng)作過程中主題思想及觀點情緒表達的載體，是創(chuàng)作者用以表達主題思想及個人觀點和情緒的主要部分，是最清晰的點，是作品結構的中心。在單幀畫面中是畫面的趣味點所在，應占據(jù)顯著位置，應該賦予它最精彩的光線和色彩的變化，應該抓取其最精彩的典型瞬間。影視作品和文學、音樂、舞蹈等藝術形式相同，都需要一個鮮明的主體。不能突出具有典型代表意義的主體，作品的主題就無法得到很好的表達。那么，在影視作品拍攝中攝影師應該如何決定被拍畫面元素的取舍，如何做到主體的突出以及主體典型瞬間的抓取就成了拍攝者所面臨的重要問題。

影視作品的拍攝與圖片攝影不同，如果說單幅畫面通過構圖布局及景別的變化可以引導觀者的關注區(qū)域及對畫面中不同物體的觀看順序，那么影視作品中連續(xù)播放的影像表現(xiàn)的是諸多視覺元素特別是主體事物在畫面的運動情況，而在這些連續(xù)運動的影像中主體的運動方向及畫面中視覺元素的排列會對觀眾的觀看區(qū)域及觀看順序有更大的影響，單幀畫面不斷切換更新也會不斷引導觀者的視線關注相應的事物，這種不斷引導觀眾視線的方式我們稱之為“視動牽引力”。在影視作品中連續(xù)播放的畫面所產(chǎn)生的視動牽引力，對主體的突出及作品主題的表達起著至關重要的作用。

物體排列方向帶來的視動牽引力，要做到主題突出首先需要注意主體位置的安排，我國很早就有“九宮格”構圖方法，井字格相交的四個點就是趣味中心。人們習慣對趣味中心所處區(qū)域的視覺元素感興趣，在實際的拍攝中應讓主體接近畫面的趣味中心，特別是主體的面積在畫面中沒有占據(jù)優(yōu)勢時，人們的視覺習慣給影視作品拍攝帶來了很好的突出主體的機會，將主體靠近畫面的視覺中心趣味中心的位置，主體便會變得更加突出。其次就是對比關系的運用，利用主體與前景、背景及其他陪體之間的對比關系突出主體也是在影視作品拍攝中常用的手法，其中包括了面積、數(shù)量、色彩、質(zhì)地、虛實、動靜等方面的對比關系，在色彩對比關系中又包含了色彩的飽和度和冷暖關系的對比，色彩飽和度高的物體更引人注意，相同飽和度的色彩暖色比冷色更跳躍，在一般的畫面布局中我們除把握均衡的原則外還應把握大的調(diào)和小的對比關系，一組畫面中對比關系最強烈的位置往往是最主體應該出現(xiàn)的位置，即最能突出主主體的位置。

線的視動牽引力，在實際拍攝場景中重視現(xiàn)有的視覺元素特別是線條的合理運用，有規(guī)律排列的線會給畫面增添韻律感，不同的線會帶來不同的視覺心理感受，水平線會帶給人們平靜的感受、斜線動感、S線優(yōu)美且富有彈性。線的運動方向會不斷引導觀者的觀察方向，垂直線水平排列能強調(diào)聳立感，在影視作品拍攝中低角度拍攝垂直于地面的物體，能突出物體的高大聳立亦或偉岸的視覺心理感受，我們會發(fā)現(xiàn)消失的線或者交匯的線都能把觀者的視線引到線條的消失點或者交匯點的位置，這種線條的視覺導向作用在作品拍攝中是不容忽視的，成縱深方向運動的線能夠?qū)⒂^者的視線引想遠方，強調(diào)場景的空間感，遠去的公路錯綜交匯的鐵軌等線條的運動都會將觀者的視線引導到線條的匯聚點或者消失點，這往往是觀者的關注點，這個點附近就成為了主體物出現(xiàn)的理想位置，充分利用線的視覺導向作用，并將主體安排由線的視動牽引力所引導的區(qū)域，自然也會令主體格外的突出。向心或者離心運動的線，以一個點為中心向內(nèi)或向外有規(guī)律運動的線，我們稱之為向心或者離心運動的線，往往呈環(huán)繞或者放射式的方式排列，在影視作品拍攝中還可以生動的表現(xiàn)線的運動方向，無論向內(nèi)匯聚還是向外散射，中心點無疑是觀者最關注的點，也是主體最應該出現(xiàn)的位置，按照趣味中心構圖法同時將這些點安排在趣味中心區(qū)域，加之主體與周邊的對比關系的運用能最大程度上起到強化和突出主體的作用。由此可見以不同線的方式出現(xiàn)在畫面中會對觀者的視覺感受、視線方向、觀看區(qū)域有強烈的引導作用，線的視動牽引力在影視作品的拍攝中有著極為重要的作用。

主體運動的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動牽引力對突出主體的作用，人眼習慣性的關注連續(xù)運動的物體，即使該物體在畫面上只占據(jù)很小的面積，因其按照一定的方向連續(xù)運動，也會將觀者的視線不斷引向其運動的方向，在近距離觀看乒乓球比賽時，目光會不約而同的跟隨球的運動而移動，一旦球的運動停止，人眼的關注點就不會停留在體積小巧的球上，這就是物體連續(xù)運動所產(chǎn)生的視動牽引力，物體連續(xù)運動的過程中由于運動的連續(xù)性不被打斷對人眼所產(chǎn)生的視動牽引力也會不斷延續(xù)，哪怕在運動過程中主體元素發(fā)生變化，只要這個引起觀者注意的區(qū)域正遵循著一條符合邏輯的軌跡線運動，主體對人的視覺引導就不會被終止，比如天空中勻速飛行的紙飛機變化成鳥兒繼續(xù)飛行元素的替代讓主體發(fā)生了本質(zhì)的變化但觀者并不會感到突兀與不適，根本原因是主體運動所產(chǎn)生的視動牽引力對眼球的吸引超出了物體質(zhì)變所帶來的視覺牽引力沒有改變，必須重視畫面中物體運動的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動牽引力在影視作品拍攝中的作用。視覺主體行為方向帶來的視覺牽引力，對主體的突出也有至關重要的作用，其中包含了主體的運動方向，人物動作所指方向，眼神觀察方向等，主體行為運動方向帶來的視動牽引力還具有一定的延續(xù)性，能將人的關注點引申到畫外，比如一個物體從左至右直線運動，會將觀者的視線吸引至右邊，主體從畫面右邊出去后人的視覺感受還是會以為物體在畫外繼續(xù)向右勻速運動，若物體又從左邊重新出現(xiàn)，那么觀者的視覺心理感受就會以為它在屏幕后面繞了一周，盡管眼睛看不見，但腦海中人想著它在運動。這種延續(xù)性還可以表現(xiàn)為人物動作所指方向，眼神觀察方向等，比如一個畫面是近景的幾個人物眼神同時望著同一方向并都表現(xiàn)出非常關注的神態(tài)，這樣的畫面會讓觀者對畫外的事物所處區(qū)域以及讓人愉悅的狀態(tài)是有所預知并期待下一鏡頭能表現(xiàn)左邊畫外的事物，這種視動牽引力的運用在影視類作品中也是比較常見的。影視作品中的行為主體所關注的區(qū)域，也是被引導的觀者關注的區(qū)域，充分利用影視作品表現(xiàn)運動影像的優(yōu)勢，完整展現(xiàn)行為主體的運動過程及動作所產(chǎn)生的視動牽引力對突出主體、引導觀者、銜接畫面來說是非常有效的方法。

主體是整部影視作品的靈魂載體，主體在影視作品中的表現(xiàn)對作品的主題的表達和思想的深度的挖掘有著決定性的作用，主體意識的強化關乎整部影片觀感的效果，人們期望通過畫面讀出更多的信息，增大畫面?zhèn)鬟_出的信息量是諸多創(chuàng)作者的迫切需求，簡單的將更多元素堆積無疑會對主體的突出起到相反的作用，創(chuàng)作者應強化在影視作品創(chuàng)作中的主體意識，在作品拍攝中有意識的運動視動牽引力的作用，通過控制物體排列方向及主體與周邊的對比關系、線的視動牽引力、主體運動的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動牽引力等方面，在諸多視覺元素中將觀者的視線引導到主體上，強化主體在畫面中的絕對地位，讓觀者不斷的跟隨主體的變化來展現(xiàn)深刻的主題意義。

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王彬（1981．11- ），男，單位：湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院，研究方向：數(shù)字媒體藝術設計。