當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩運用研究

孫 立 （山東壽光市文化館 262700）

當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩運用研究

孫 立 （山東壽光市文化館 262700）

在現(xiàn)如今的中國畫壇，越來越多的藝術(shù)家們開始擁有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，在這樣的大趨勢之下，當(dāng)代的工筆花鳥畫家都開始追求色彩運用的新的出發(fā)點，大家有意識地在繪畫創(chuàng)作中凸顯個性、發(fā)揚自我，追求一些獨辟蹊徑、別開生面的表現(xiàn)效果。這給當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩賦予強大的生命力和創(chuàng)造力，本文通過對當(dāng)代工筆花鳥畫的現(xiàn)狀、特點和影響因素的分析和研究，介紹了當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩運用創(chuàng)新思維。

工筆花鳥畫；色彩運用；色彩創(chuàng)新

工筆花鳥畫，是中國傳統(tǒng)繪畫重要流派之一，也是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨奪目的明珠。它是在中國畫中與寫意花鳥畫相對應(yīng)，運用中國特制的毛筆、中國畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹進行嚴(yán)謹(jǐn)精致花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊的畫種與技法。但隨著時間的推移和歷史的發(fā)展，當(dāng)代工筆花鳥畫在傳承了優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時，也開創(chuàng)出屬于當(dāng)代工筆花鳥畫自己的新發(fā)展局面。

一、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩運用現(xiàn)狀

我國的工筆花鳥畫歷史悠久，最早可追溯到新石器時代，之后隨著每一個朝代的變遷，工筆花鳥畫都是得到了極大的發(fā)展，不管是在繪畫材料還是在細(xì)節(jié)裝飾、情感抒發(fā)中，都逐漸形成較為成熟的風(fēng)格體系，為我國工筆花鳥畫奠定了扎實強大的色彩運用基礎(chǔ)，我國當(dāng)代工筆花鳥畫也是在此基礎(chǔ)上進一步提升對傳統(tǒng)工筆花鳥畫的色彩運用和研究，同時對國外的繪畫中科學(xué)的色彩理論進行借鑒和開發(fā)，共同促進了我國當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩運用和發(fā)展，利用光學(xué)原理突出繪畫中的色彩分布和視覺效果，為我國當(dāng)代工筆花鳥畫增添了活力。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩運用特點

1.個性

我國當(dāng)代工筆花鳥畫在色彩使用方面有能突破自我的膽識，作者能夠?qū)⒆晕覀€性的追求表現(xiàn)在畫中，隨心而作，使我國當(dāng)代工筆花鳥畫形成了獨具一格的鮮明個性，并體現(xiàn)了創(chuàng)新的時代氣息。例如在繪畫過程中，作者為了夸張色彩效果和視覺特效，打破傳統(tǒng)的色彩運用使用個性化的色彩對畫面進行夸張?zhí)幚?，從而豐富了畫面的色彩渲染力和生命力。在當(dāng)代工筆畫畫家中，江宏偉就是對色彩運用個性化的典型，他將作品在宋畫的風(fēng)格基礎(chǔ)上，通過對色調(diào)的把控和調(diào)整，將畫賦予了現(xiàn)代氣息，塑造現(xiàn)代風(fēng)格，生動體現(xiàn)我國當(dāng)代工筆畫家對對古典美學(xué)的不斷探索以及對中西方繪畫融合交流的開放態(tài)度。

2.多樣性

在上文我國當(dāng)代工筆花鳥畫現(xiàn)狀中已經(jīng)提到，當(dāng)代工筆花鳥畫畫家開放的思維已經(jīng)使他們能夠?qū)獾睦L畫中色彩處理的優(yōu)點融于我們的工筆花鳥畫中，這就使得我國工筆花鳥畫在色彩運用方面呈現(xiàn)出多樣化的特點，像畫家劉奎齡，他同時鉆研學(xué)習(xí)了我國古代工筆名家的繪畫特長和西方及日本的繪畫色彩與透視比例，將兩者的優(yōu)點有機融合創(chuàng)作出有自己獨特風(fēng)格的工筆名作，在唐宋風(fēng)格的色彩搭配中融合西方色彩的明暗處理，使畫面更加活潑生動，也豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫的藝術(shù)多樣性。

3.文化性

任何一個藝術(shù)作品，都無法脫離文化性。尤其是工筆花鳥畫的作品，是從新石器時代就傳承至今的繪畫藝術(shù)，更是充滿著歷史的積淀和人文情愫。工筆花鳥畫在給我們帶來視覺享受的同時，也是將中國民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化更好地傳承、發(fā)揚，畫家通過題材選擇、繪畫色彩與技巧的使用，在創(chuàng)作繪畫藝術(shù)的同時，也是在創(chuàng)作一個優(yōu)秀的文學(xué)作品，中國畫家所創(chuàng)作出的任何一個藝術(shù)作品都能傳達出華夏文明所崇尚的審美理念和人文情懷。將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化融于繪畫創(chuàng)作中，是任何時代工筆花鳥畫作家進行創(chuàng)作時必須借鑒的。

三、影響當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的因素

1.繪畫題材豐富

隨著社會的進步發(fā)展，人們的生活內(nèi)容越來越豐富多彩，這在很大程度上擴展了繪畫作品的描繪主體和人們作為審美主體藝術(shù)接受和欣賞的范圍。當(dāng)代工筆花鳥畫家跟隨著時代的腳步更新自己的創(chuàng)作觀念，對現(xiàn)代的物品進行描繪創(chuàng)作，創(chuàng)作題材和內(nèi)容豐富多樣，從而使工筆花鳥畫不單單局限于描繪花卉鳥禽，一些屬于新時代的新事物也成為繪畫對象，像新品種水果、稀有花卉、海底珊瑚、甚至到生活用品，創(chuàng)作背景也越來越貼近現(xiàn)實生活，像全球變暖、環(huán)境污染等也都慢慢成為描繪內(nèi)容。隨著這些描繪對象和題材的轉(zhuǎn)變，必然影響和色彩運用。

不同材質(zhì)材質(zhì)的物體所具有的顏色也不同，有些物品本就是以前沒有的，因此色彩也是以前花鳥畫中沒有出現(xiàn)過的。因此當(dāng)代工筆花鳥畫因為內(nèi)容的豐富，使得色彩的環(huán)境擴寬，對色彩的敏感度和豐富度要求提高，畫家們從千變?nèi)f化的色彩現(xiàn)象中激發(fā)創(chuàng)作靈感，通過對新事物新題材的描繪，開創(chuàng)工筆花鳥畫色彩運用新天地。

2.傳統(tǒng)顏料的發(fā)掘

植物顏料的興起與發(fā)展是在唐宋時期，因為花鳥畫的發(fā)展高潮帶動了各種礦植物顏料的發(fā)展，在此之前，花鳥畫色彩只能以礦物質(zhì)中的石色來進行繪畫。但是因為水墨畫異軍突起，一舉替代了石色在繪畫領(lǐng)域的地位。隨著水墨畫的發(fā)展，其單調(diào)的色彩缺陷不斷暴露出來，使得畫家又重新開始探尋色彩改革之路。這時候歷史也發(fā)展到近現(xiàn)代，畫家們對于色彩的追求也推動了工業(yè)顏料合成的發(fā)展，不僅以前的礦植物顏料得以再次發(fā)展，還通過新工藝引起合成更多新顏色的繪畫顏料，極大推動了工筆花鳥畫的色彩運用，增加了畫面的色彩效果的繪畫對象的細(xì)致程度，用現(xiàn)代的話比喻就是提高了像素，增加了畫質(zhì)。

3.畫具及繪畫技法的發(fā)展創(chuàng)新

除了顏料本身能夠影響工筆花鳥畫的色彩運用之外，畫材、工具也可以在一定程度上對當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)產(chǎn)生影響。當(dāng)代工筆花鳥畫家為了追求物體的色彩變化、追求畫中物體材質(zhì)的美感和表現(xiàn)，在傳統(tǒng)畫法中進行借鑒和改革，利用不同的繪畫工具，創(chuàng)新出很多新的繪畫技巧和色彩處理方法，豐富了工筆花鳥畫繪畫語言，開創(chuàng)了當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩運用和處理的新體系。除了各種材料的改良和發(fā)展之外，繪畫工具的改良和發(fā)展也緊隨其后，畫家不單單只靠傳統(tǒng)的毛筆進行創(chuàng)作，排刷、刮刀、尼龍筆等都作為輔助工具參與到工筆花鳥畫創(chuàng)作中來，工具的擴展、畫畫手法和技巧的提上，從各個角度對畫面和描繪對象進行了空間和時間上的延伸，進而色彩語言也變得復(fù)雜多變。

4.畫家個性等主觀意識

在現(xiàn)如今的中國畫壇，越來越多的藝術(shù)家們開始擁有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，在這樣的大趨勢之下，當(dāng)代的工筆花鳥畫家都開始追求色彩運用的新的出發(fā)點，大家有意識地在繪畫創(chuàng)作中凸顯個性、發(fā)揚自我，追求一些獨辟蹊徑、別開生面的表現(xiàn)效果。這給當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩賦予強大的生命力和創(chuàng)造力，畫家往往只能從對畫面色塊的掌控和色調(diào)的調(diào)整來表現(xiàn)自己的風(fēng)格特征，因此對色彩關(guān)系的運用研究成為畫家們都在關(guān)注的研究話題。畫家通過自己對色彩運用的研究，把自己的色彩風(fēng)格和思想融于畫面中，使中國工筆花鳥畫從古老、單薄、暗沉的基調(diào)中走出來，變得新穎獨特、多彩絢麗，充滿著新的生機和活力。

四、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的創(chuàng)新

1.注重意象色彩

工筆花鳥畫作為描繪生活日常景物如樹木、花草、禽鳥、走獸、蟲魚等的繪畫形式，大部分是以寫實為主要手法，但在色彩運用中，往往是隨畫家感情而定的?？赡苤袊嫾以谏实睦斫馍暇褪侵馗星檩p理性的，因此利用各種繪畫手法對描繪物體進行寫實之外，畫家可以在畫面色彩處理中融入自己的情感，是描繪的物體有新的生命活力，有時描繪的都是同一物品，但是卻由于不同的畫家、甚至同一畫家的不同心情，會有不同的色彩表現(xiàn)。

2.注重裝飾色彩

裝飾色彩是在概括、提煉、想象、夸張自然色彩后所形成的色彩，往往更容易影響人們的情感。因為畫家對事物的描繪水準(zhǔn)越來越高時，所畫景象將大差不差，那么這時候，畫中主體旁的裝飾就尤為突出，不同的畫家對裝飾色彩的注重也有不同的見解，有些裝飾是襯托、有些裝飾的遮掩。隨著生活經(jīng)歷的積累，畫家們也越來越喜愛在對裝飾的描繪中給人們心里暗示，而不同的色彩會給人不同的心里暗示，因此，這里對色彩的運用更為考究。裝飾的色彩如若運用得當(dāng)，會襯托出主體的生動活潑，給整個畫面增添生機，但是如若夸張裝飾的色彩調(diào)整，將會影響主體在畫中的形象，甚至給人造成視覺困擾。裝飾的色彩應(yīng)主要以簡約大方為主，既不搶主體風(fēng)頭，也不低調(diào)進塵埃，在畫面中應(yīng)有不卑不亢之個性。

五、結(jié)語

色彩作為影響力極大的繪畫作品中的藝術(shù)要素，在當(dāng)代工筆花鳥畫中占據(jù)重要地位。但色彩也不是當(dāng)代工筆花鳥畫的全部，我們在不斷傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法的同時，也應(yīng)當(dāng)跟著時代的發(fā)展創(chuàng)新當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩研究和運用。隨著時代的進步，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也不斷提高，我們期待有更多優(yōu)秀的工筆花鳥畫的創(chuàng)新，使民族的工筆花鳥畫經(jīng)久不衰。

[1]賈春冉． 淺析我國當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩藝術(shù)[J]． 美與時代（城市版），2015（01）：104．

[2]劉佳．試析當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展氛圍[J]．大眾文藝，2011（07）：45-46．