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    淺析《舒曼浪漫曲 op28.2》

    2017-07-13 02:35:05貴州大學(xué)音樂學(xué)院550025
    大眾文藝 2017年14期
    關(guān)鍵詞:舒曼踏板彈奏

    陳 瑤 (貴州大學(xué)音樂學(xué)院 550025)

    淺析《舒曼浪漫曲 op28.2》

    陳 瑤 (貴州大學(xué)音樂學(xué)院 550025)

    一、作者簡介及創(chuàng)作背景

    羅伯特.舒曼(Robert Schumann, 1810─1856a.d),19世紀(jì)浪漫主義時期的著名德國作曲家、鋼琴家、音樂評論家。

    舒曼從小就很喜歡音樂,七歲開始嘗試學(xué)習(xí)作曲及鋼琴,但這期間的學(xué)習(xí)并不規(guī)范。因為喜愛音樂和文學(xué),他閱讀了很多文學(xué)著作,他在文學(xué)方面的興趣得到了較好的熏陶和極大的培養(yǎng)。這為他在音樂創(chuàng)作上所擁有的獨特風(fēng)格打下了基礎(chǔ),因為他的作品基本上都飽含著詩意的情懷。

    舒曼在讀大學(xué)的過程中越發(fā)地感覺到自己對音樂不可遏止的喜愛,于是他決定了向鋼琴家維克專門學(xué)習(xí)和研讀音樂。維克發(fā)現(xiàn)了舒曼對音樂獨特的見解,也對此感到非常賞識。維克給予了舒曼大加地稱贊與鼓勵,并引導(dǎo)舒曼開始系統(tǒng)進行對鋼琴的學(xué)習(xí)。

    舒曼的音樂感覺和悟性都很出眾,但他的彈琴技巧卻不能趕上他所期望的效果,導(dǎo)致他的內(nèi)心受到了挫敗。后來因為舒曼急于求成地想要提高自己的鋼琴技能,就用一種違反常規(guī)超負(fù)荷的機械進行彈奏練習(xí),導(dǎo)致他的無名指受傷,再也無法進行鋼琴的演奏。這對于熱愛鋼琴的舒曼來說無疑又是一次沉重的打擊。但他并沒有因此而放棄,之后他側(cè)重于音樂創(chuàng)作和音樂評論。他對自己內(nèi)心理想的追求和對音樂的執(zhí)著,使他成為浪漫主義時期具有代表性的音樂評論家兼作曲家。

    《浪漫曲op28.2》于1839年創(chuàng)作。舒曼在當(dāng)時與他的鋼琴老師維克的女兒克拉拉陷入了愛河,對此維克表示出強烈地反對。為了讓自己與克拉拉的愛情可以修成正果,舒曼做出長達(dá)一年之久的強烈斗爭。因為一方面是有恩于自己的老師,一方面是努力追求的愛情,舒曼需要在這兩者之間做出選擇,所以在這段時間里他的內(nèi)心相當(dāng)痛苦和掙扎的。1840年,舒曼與克拉拉終成眷屬。在為愛情斗爭的一年中,舒曼創(chuàng)作了《三部浪漫曲》,這是一部情感色彩十分豐富的鋼琴組曲。該作品的創(chuàng)作基于舒曼與克拉拉之間的愛情經(jīng)歷,呈現(xiàn)了舒曼當(dāng)時悲傷和復(fù)雜的情緒狀態(tài)。這樣特殊的人生經(jīng)歷,影響了舒曼在性格上感性的特點。《三部浪漫曲》總結(jié)了舒曼早期的鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格,同時也是舒曼在之后創(chuàng)作多元化的藝術(shù)歌曲中的一個轉(zhuǎn)折點。

    二、曲式結(jié)構(gòu)分析

    這首樂曲為三段曲式。

    呈示段(1—8小節(jié)):結(jié)構(gòu)為a+a1,方整性平行樂段,1—4小節(jié)為升F大調(diào),5—8小節(jié)轉(zhuǎn)到升C大調(diào),形成開放性結(jié)構(gòu),反復(fù)一次。舒曼在這部分使用了三行譜表,右手彈奏上兩行,左手彈奏下面一行,主旋律是由雙手的大拇指彈奏出來。

    中段(9—17小節(jié)):結(jié)構(gòu)為b+b1,方整性平行樂段,9—10小節(jié)為升d小調(diào),向下二度模進成為11—12小節(jié)為升c小調(diào),構(gòu)成b句;13—14小節(jié)為9—12小節(jié)的縮減,15—17小節(jié)旋律先上行跳進,再下行跳進漸弱結(jié)束了中段。中段為了形成對比的效果,在呈示段使用了關(guān)系小調(diào)(升d小調(diào))上的曲調(diào)變化。右手的節(jié)奏型依然不變,這樣簡單的引申型變化手法,有利于保持曲調(diào)的完整性和全曲的統(tǒng)一性,非常適用于抒情性體裁的作品。

    再現(xiàn)段(18—25小節(jié)):變化再現(xiàn)呈示段,結(jié)構(gòu)為a2+a3,方整性平行樂段,18—21小節(jié)變化重復(fù)了1—4小節(jié),主要是左手伴奏聲部和弦的變化,22—25小節(jié),旋律起伏較大,但織體仍然保持,最后的再現(xiàn)段部分用了升f小調(diào)的主和

    弦結(jié)束,呈開放性的形式結(jié)構(gòu)。尾聲(26—34小節(jié)):最后9小節(jié)為尾聲部分,整體音樂情緒與結(jié)構(gòu)內(nèi)部一致,伴奏聲部依然以十六分音符為主,最后回歸到升F大調(diào)。結(jié)尾的地方使用了復(fù)調(diào)的方式和對位的手法。該作品的音樂風(fēng)格簡潔精練,情緒上雖帶有淡淡的憂傷,但濃濃的溫情也貫穿全曲,是浪漫主義富有抒情代表的詩篇。

    三、演奏分析

    1.音樂詮釋

    《浪漫曲》一共有三首,作品篇幅并不是很長。因為舒曼并不熱衷于寫悠長的旋律,他更喜歡標(biāo)題音樂,但他并不用標(biāo)題去束縛聽眾們的想象空間,他希望自己的標(biāo)題音樂在描繪本身內(nèi)容的同時,也能把聽眾帶入特定的意境中展開想象地去體驗?zāi)撤N情緒。

    在我所演奏的《浪漫曲op28.2》這部作品中,從開頭的樂句就可以看出舒曼運用了長句中套短句方式書寫,基本上是以連奏的方式展現(xiàn),線條流暢令人感覺十分恬靜優(yōu)美,反復(fù)強調(diào)了其中簡單而又夢幻的歌曲旋律。整首樂曲沒有太多的起伏感,就像夜晚的湖面一樣寧靜,微微泛起的波浪卻更加動人心弦。在進行演奏的時候,突出開頭的主旋律十分重要,尾音的力量要協(xié)調(diào)好,掌握好每一段樂句的呼吸感,避免讓整首曲子聽起來太過死板,主旋律的聲音要突出明亮,使音樂的情感顯得更加鮮明。因為這部作品本身比較溫和平靜,它的處理方式也是十分“Semplice”的,“Semplice”意為“簡單的,樸素的”。整首曲子的節(jié)奏并沒有什么特點,給人的感覺較為平穩(wěn)安靜,沒有較大的變化,但旋律十分連貫并具有歌唱性。彈奏出來的音色要十分干凈清晰,不能彈得混濁不清。情感表現(xiàn)要沉著安靜,不能太過于浮夸。由于這是一首非常具有抒情風(fēng)格的作品,所以在演奏時,需注意不要彈得太過生硬,而是要讓節(jié)奏有簡單柔和的感覺。例如我們可以在腦海中把這些旋律想象成一片寧靜的湖水隨著輕風(fēng)微波蕩漾的那種景象,讓自己內(nèi)心的意境融入音符,去了解并嘗試體驗舒曼在這部作品里想要表達(dá)出來的情感。演奏時不僅要學(xué)會彈出旋律,并且要去思考應(yīng)該運用怎樣恰當(dāng)?shù)奶幚矸椒ú趴梢暂^好的演繹這首曲子的優(yōu)美又能完整地呈現(xiàn)出舒曼在音樂中要詮釋的唯美意境感和他具有想象色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    2.觸鍵

    整首曲子的上兩行由右手彈奏,主旋律在中間聲部。在這首浪漫曲的演奏中為了使旋律線條聽起來更加清晰美妙,演奏時手指應(yīng)該使用貼鍵的方法,并加強手指力度對鍵盤音色的控制,將手臂的力量巧妙的傳送到手指尖,使音樂聽起來更有旋律和層次感,每個音的音色都要得到恰當(dāng)?shù)牧Χ确峙洹T谘葑鄷r,手指的指尖要調(diào)控好力度,大拇指彈奏的聲音要突出,使主旋律聽起來更加清晰飽滿。為了避免彈奏出來的音色混濁,我們必須要讓左右手分開練習(xí),比如在彈奏第一樂句的同時進行哼唱,我認(rèn)為這樣才可以更清楚地知道該句的主旋律。在單手練習(xí)的時候要協(xié)調(diào)好各手指尖的力度,大指在彈下鍵后要保持該音,使用這樣的練習(xí)方法,可以強調(diào)樂句開頭的中聲部,使音樂旋律聽起來比較清晰。隨后雙手再進行彈奏,這樣分手練習(xí)可以讓之后的彈奏中聲部該突出的音,要用手臂的力量傳到大指彈奏,接著力量要往后推到下一個手指尖,手指一定要很穩(wěn)的下鍵,并且控制力度使樂尾的音稍微弱下來,要讓兩個音聽起來沒有空隙。在彈奏時手指盡可能不要有多余的動作,要留意觸鍵的柔和與彈奏的連貫。并且要十分輕柔地使用慢下鍵,手指要做好貼鍵的動作。這樣的彈奏才可以使音色飽滿均勻,讓作品聽起來更加的干凈流暢。

    3.踏板

    在鋼琴的演奏中,踏板具有十分不可缺少的重要性。踏板的使用可以更好地表達(dá)出音樂的內(nèi)涵及情感。在這首浪漫曲中,從第一個音開始就使用踏板的標(biāo)記,并且整首曲子踏板的使用十分頻繁,基本上每個小節(jié)不低于三次踏板的使用。最

    多的是在第30小節(jié),運用了6次踏板標(biāo)記??梢娞ぐ逶诖饲械倪\用比較復(fù)雜。如果踏板更換得不到位,音色聽起來就會十分混沌不清,該曲應(yīng)有的層次感也會丟失。在演奏的時候,為了能夠清楚的突出主旋律的音色,應(yīng)該使用“音后踏板”。比如從第1小節(jié)開始,我認(rèn)為在大拇指彈下鍵之后再踩踏板,會讓主音鮮明,和弦的進行也會更加連貫。在第29節(jié)和第30小節(jié)這種踏板標(biāo)記多的地方,就要更加細(xì)致地研究踏板的運用。在訓(xùn)練的時候必須要嚴(yán)格準(zhǔn)確,使延音的作用得到優(yōu)質(zhì)的展現(xiàn)。既要保持旋律的連貫性,又要使音色具有的“顆粒性”。踏板處理的效果干凈清晰,彈奏出來的音樂才會更具旋律性和歌唱性,使之聽起來不會渾濁模糊。

    四、結(jié)語

    在通過對舒曼的生平背景資料和他的作品創(chuàng)作可以了解到,舒曼在音樂中十分注重刻畫內(nèi)心的情境和心靈需求,他的音樂很好地呈現(xiàn)了浪漫主義的特點,他將浪漫主義的幻想性和詩意性都很充分地結(jié)合在了一起。舒曼本身是一個內(nèi)心情感豐富且充滿了矛盾感的人,他喜歡在音樂中把想要表達(dá)的情感或者腦海中的文字用音符巧妙地表現(xiàn)出來,足以讓人驚嘆于他豐富的想象力和創(chuàng)造性。同時在他的藝術(shù)作品中可以感受到他對人物,人物情感以及大自然的刻畫都是那么地細(xì)膩。在聆聽舒曼的音樂時,就會感覺到一幅幅美妙的畫像浮現(xiàn)在眼前。舒曼感性的個性也使得他的音樂充滿了“想象力”,舒曼可以將姿態(tài)萬千的形象在他的藝術(shù)作品中塑造得淋漓盡致。他的浪漫曲更多地融入了他的感情經(jīng)歷,旋律上并不傾向于傳統(tǒng)的華麗與震撼,他在創(chuàng)作中更多地是追求音樂的細(xì)膩。在這部浪漫曲中流露著舒曼對克拉拉的濃烈的愛意。我們聆聽他的作品時可以感受到他將內(nèi)心的情感和腦海里的意境都滲透在他作品的音符和旋律中。舒曼的一生,在音樂的道路和人生經(jīng)歷上雖說是困難曲折,可他對于自己的理想和追求卻有十分執(zhí)著的精神。對音樂的熱愛和天生的音樂感受力,奠定了他在浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作上不可忽視的重要地位。

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