把冰捂熱
——論《城南舊事》的主題意蘊(yùn)

石 瑩 （南通大學(xué) 226019）

把冰捂熱
——論《城南舊事》的主題意蘊(yùn)

石 瑩 （南通大學(xué) 226019）

《城南舊事》以英子的童年視角為編織網(wǎng)，描述了她童年時(shí)在京華的一場又一場的舊夢。那些故事中冰封的故鄉(xiāng)記憶、寒冷的女性悲劇以及淡淡的人性之哀，被林海音用文字的符號給捂化了，寒冷的冰塊變成了一股股的暖流，流入被僵化的胸膛。

鄉(xiāng)愁；女性主義；人性美；主題意蘊(yùn)

漫天冰雪中，唯見那稚嫩女孩一步一步地行走在冰雪里，堅(jiān)定地微笑著，用雙手堆筑著童年的城堡，搭建好后，用力抱住城堡欲將之融化捂熱，童年的風(fēng)華往事便若卷軸般將此展開了。在城南的一隅，在冰天雪地里，凍得像冰人的小女孩兒望向冬陽下的駱駝隊(duì)走過來，只聽見緩慢悅耳的鈴聲，慢慢的，慢慢的，就望見那個(gè)屬于她童年的肥皂泡。

一、鄉(xiāng)愁——城南非城南

在林海音的幼年經(jīng)歷中，北平城南可能只是她童年的一處棲息地，是再也普通不過的過往。而當(dāng)歲月無情地拂過林海音的臉龐，記憶起往昔的種種時(shí)，北京的舊城南不僅成了林海音心中闊別已久的故鄉(xiāng)，而且這個(gè)地理名詞仿似就從遙遠(yuǎn)的地域一躍成為了眾多背井離鄉(xiāng)的游子心中的鄉(xiāng)愁文化符號。她在《苦念北平》里深情寫道：“不能忘懷的北平!那里我住得太久了，像樹生了根一樣。那個(gè)古城曾傾瀉我所有的感情，春來秋往，我是如何熟悉那里的季節(jié)啊!”她的鄉(xiāng)愁很綺麗，小小的城兒里有那緩緩的駝鈴聲，有那舊舊的老城墻，有那好看的印花人兒，好吃的酸棗面兒，還有那佛照樓的八珍梅。北京城里的一草一木都是林海音對風(fēng)俗的描寫，對鄉(xiāng)愁的寄托，對家鄉(xiāng)的守望。她的鄉(xiāng)愁也略顯苦澀，《我們看海去》中英子的開場白中說道：“媽媽說的，新簾子胡同像一把湯匙，我們家就住在靠近湯匙的底兒上，正是舀湯喝時(shí)碰帶嘴唇的地方?！闭沁@塊舀湯喝就會碰到嘴唇的地方，無時(shí)無刻不在發(fā)生著別離，無時(shí)無刻不在紀(jì)念著鄉(xiāng)愁。和小英子背后的林海音一樣蘭姨娘的背井離鄉(xiāng)，骨肉分離是鄉(xiāng)愁；秀貞母女的悲歡離合是鄉(xiāng)愁；英子父親的逝去，歲月的無情是鄉(xiāng)愁，在這小城和祖國的每一個(gè)角落里，都充滿了別離的笙簫。生活本身就是一部離別史，凡是出生就意味走向終結(jié)，凡是開花就意味著要落地。但是林海音不怕分別的痛楚，不怕鄉(xiāng)愁的糾結(jié)，只是靜靜描繪出她那小小的城池，在記憶的漩渦中回憶?！靶∪嗽谛〕抢铮〕窃跉q月中。”這樣恬淡的小鄉(xiāng)愁也似乎也就構(gòu)成了《城南舊事》的主題意蘊(yùn)之一。而作為大陸移居臺灣的作家，林海音對中華文化的認(rèn)同感和歸屬感與臺灣遠(yuǎn)離大陸的孤獨(dú)感相一致，也會產(chǎn)生一種帶有滄桑漂泊歷史感和愛國主義精神的文化大鄉(xiāng)愁，奠定了期盼海峽兩岸統(tǒng)一的游子們的思想和情感基礎(chǔ)。就是這種個(gè)人小鄉(xiāng)愁和文化大鄉(xiāng)愁讓我們看到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，虔誠地在手掌心捧著一塊冰的海音，用心中的溫暖去融化遙遠(yuǎn)而冰冷的夢境，最終捂熱的冰塊流向她干涸已久的思鄉(xiāng)之心。

二、女性悲劇——女性非女性

“三從四德”向來是中國傳統(tǒng)舊社會對女性的一大行為準(zhǔn)則。在這種以男性為主體的家庭中，女子始終處于一種從屬或者依附于男子的地位。林海音就是在這種男權(quán)觀念極強(qiáng)，女權(quán)觀念極弱的社會中成長起來的。而在五四運(yùn)動中，女性開始追求自由和個(gè)性解放，在五四精神耳濡目染之下的知識女性，林海音也在為被壓迫的女性反思。她用苦楚的筆調(diào)勾勒出了瘋瘋癲癲的秀貞這個(gè)人物形象，雖然外界對她的未婚生子的行為嗤之以鼻，不屑一顧，只有小英子把她當(dāng)做正常人來看，和她聊過往經(jīng)歷，和她一起染指甲。在和她交流的過程中，小英子用她最澄澈的心靈安慰著這個(gè)失卻了丈夫和孩子的可憐女人，并且?guī)椭业搅怂呐畠盒」鹱?，而小桂子和秀貞的重逢竟成了一種大雨中的永別。大雨中的英子，渾身濕透，望向遠(yuǎn)方的明亮。冰冷的她想要喚回那對母女，可怎么也喚不回，這一幕似乎就是對女性問題的警醒。這樣的女性地位的弱勢也可以從《驢打滾》中看出一二，精心照料英子一家的宋媽失去了讓她牽心掛肺的兒子小栓子后，意外得知她的女兒也在丈夫回家的路上送人了，女兒從此音訊全無。這讓宋媽一下子失去了精神支柱，變成了漂浮在北平城中的一顆浮萍，風(fēng)雨飄搖中，宋媽還是被送回了丈夫那里，繼續(xù)逆來順受地承擔(dān)著傳統(tǒng)社會中女性的基本責(zé)任。這里的情節(jié)似乎讓我們看出了林海音對這種女性悲劇現(xiàn)實(shí)的反思，一方面女性的緘默和逆來順受讓林海音為女性地位發(fā)出了不鳴之音，另一方面這種男權(quán)主義又讓林海音探討傳統(tǒng)社會對女性權(quán)利的無情扼殺。連人的情感和人性都能被掠奪，還有什么追求可言呢？或許，只有當(dāng)《爸爸的花兒落了》中父親的去世，失去了父親保護(hù)的英子才這種對女性的探討達(dá)到了最高的深度，女性的自我意識也沖破了家庭的束縛，由對女性的同情走向了爭取自身的解放。由此，對女性的地位的追求也就得到了最好的詮釋。女性主義一直就是中國傳統(tǒng)文化中的一座大冰山，林海音通過對作品中女性地位的思考，詮釋了對傳統(tǒng)文化中女性主義的理解，她的特殊視角警示著人們對傳統(tǒng)文化中的部分內(nèi)容要辯證對待，她的文字也引起了當(dāng)代人對女性主義的深思。這塊冰塊也慢慢融化，捂暖了女性意識，使得殘酷的現(xiàn)實(shí)不再用道德化的議論和理性的說教逼迫她們前行。

三、人性美——英子非英子

《城南舊事》以孩子的視角為切入點(diǎn)，揭示成人豐富的世界，以揭露各種事物中的人性美。在《城南舊事》中，小英子是一個(gè)注視者，英子那雙明亮清澈、純真無邪的大眼睛，始終引領(lǐng)著讀者去觀察世界。她偶爾結(jié)識了一個(gè)長相十分老實(shí)的大朋友。他與英子的相識、交談，他在英子小學(xué)畢業(yè)典禮上的露面以及最后的被捕，成了一曲荒誕的連續(xù)劇。然而，英子卻對他是好人還是壞人都難以判斷；他心心念念的是送弟弟深造和養(yǎng)活他的老娘，就嘴唇而言，“是個(gè)老實(shí)人的相”；但他卻整天呆在草叢中，分明是偷了別人的東西，似乎應(yīng)是壞人。文中似確定又不確定的語氣，既是孩子童真的表現(xiàn)，又是作者設(shè)下的伏筆。小偷和英子的對比體現(xiàn)在小偷的嘮叨、自語和英子懵懵懂懂的對話中。成人世界的煩悶無所發(fā)泄與英子的天真無辜形成城南舊事中一幕天然的屏障，隔斷了功利世俗的世界和烏煙瘴氣的現(xiàn)實(shí)。然而認(rèn)清現(xiàn)實(shí)是每個(gè)孩子成長的必經(jīng)之路，當(dāng)小偷被捕時(shí)那苦澀而又落寞的笑從文字中展開時(shí)，英子似乎擺脫了童年的天真。或許最終把她引向了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界、一個(gè)難以用孩童的眼光判斷是非標(biāo)準(zhǔn)的成人世界，這也將成為她以后感受生活的艱辛的認(rèn)知基礎(chǔ)。

因此英子的視角是通過林海音的操控來完成的，只有透過英子的童稚眼光來看問題，才能顯示出現(xiàn)實(shí)中人性的善惡美丑。那么，英子就不再是英子了，而是林海音看待社會的眼睛，透過這雙眼睛來表現(xiàn)人性美，來感受世界。這種人性美透過孩童視角來寫的好處主要表現(xiàn)在：一是童年情結(jié)。一個(gè)人對童年的回憶往往是無暇美玉，詆毀不得的。童年的事件、童年的氣氛無不潛移默化地影響著一個(gè)人的性格、心理，其實(shí)，每個(gè)人都有自己的“城南舊事”。林海音就是通過描寫她的童年設(shè)置了一個(gè)英子，這個(gè)英子就是她的童年，她的美玉。二是童年視角可以以另一種眼光看世界。成年人的眼光雖然不缺少天真純潔，或者幻想連篇，但成年人豐富的經(jīng)歷，龐大責(zé)任和履行的義務(wù)，已將純潔的幻想復(fù)雜化，純真理性化。孩子的眼睛則是一種全新的角度，這個(gè)角度使得《城南舊事》成為眾多人心中的童年，是一個(gè)不一樣的童年。

[1]林海音.剪影話文壇[M].中國友誼出版公司，1987.

[2]林海音.城南舊事[M].中國青年出版社，2012.