傳統(tǒng)器樂曲《百鳥朝鳳》改編鋼琴曲研究分析

【摘 要】改編鋼琴曲是現(xiàn)代人們研究的重要的音樂內(nèi)容之一?！栋嬴B朝鳳》這個(gè)改編后的鋼琴曲作品飽滿藝術(shù)魅力，充滿了深刻的生活哲學(xué)。它一直被視為是具有里程碑意義的傳統(tǒng)器樂曲改編佳作。本文通過幾方面對(duì)《百鳥朝鳳》改編鋼琴曲進(jìn)行分析，進(jìn)一步探究傳統(tǒng)器樂曲改編鋼琴曲的意義和價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)器樂曲；改編；鋼琴曲；《百鳥朝鳳》

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0091-01

在倡導(dǎo)民族文化大繁榮的今天，研究傳統(tǒng)器樂曲改編為鋼琴曲，尤其是研究改編后的鋼琴曲的藝術(shù)特征，對(duì)于挖掘傳統(tǒng)器樂曲和現(xiàn)代鋼琴器樂曲之間的藝術(shù)內(nèi)涵至關(guān)重要。本文以《百鳥朝鳳》為代表進(jìn)行研究分析。

一、鋼琴曲改編概述

中國傳統(tǒng)器樂曲實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代鋼琴曲的改編對(duì)接，是實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值與文化傳承的必要條件。社會(huì)文化有多種形態(tài)，其中物質(zhì)文化是重要形態(tài)之一。物質(zhì)文化決定精神文化，精神文化是社會(huì)存在的反映，其產(chǎn)生與發(fā)展受當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的制約。流行音樂文化是當(dāng)代社會(huì)的重要精神文化之一，是在工業(yè)化、商業(yè)化占據(jù)主導(dǎo)地位以后產(chǎn)生和發(fā)展起來的。改編后的鋼琴曲不僅繼續(xù)豐富了現(xiàn)代鋼琴音樂的藝術(shù)風(fēng)格、演奏技巧、表演音色等內(nèi)容，也讓傳統(tǒng)音樂得到了進(jìn)一步的深化，烘托出了傳統(tǒng)民族文化的音樂底蘊(yùn)?？傊?，傳統(tǒng)器樂曲改編為鋼琴曲對(duì)雙方都具有好處。

二、改編后的《百鳥朝鳳》鋼琴曲研究

《百鳥朝鳳》鋼琴曲一共有五部分，和傳統(tǒng)器樂曲相比，有了不少變化，尤其在中間插入了三處自由節(jié)奏的鳥鳴聲和蟬鳴聲，不僅保留了原來的味道，還富有了新鮮的感覺。

第一段是中板，作曲家基本保留了原嗩吶開場(chǎng)的音調(diào)，左手部分采用了民族吹奏樂器笙的四、五度的和聲進(jìn)行，用笙來襯托嗩吶的聲音，這就保留了原曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。眾所周知，原版本的曲調(diào)幾乎都為五聲音階，樂段結(jié)構(gòu)為上下連貫句，旋律具有民間小調(diào)的基本特征，和弦結(jié)構(gòu)為三和弦，聽起來流暢婉轉(zhuǎn)，富有變化，情緒多為傷感悲涼。改編后的和弦增加了五和弦和七和弦，聽起來句式很自由，有即興創(chuàng)作的感覺，讓人感覺到非常熱烈的場(chǎng)面。

第二段的鋼琴曲主題屬于河南豫劇的曲調(diào)風(fēng)格，因此速度加快了不少，時(shí)間也是最長。大量活躍的快板節(jié)奏的出現(xiàn)，百鳥大展歌喉，熱熱鬧鬧，一派喜慶的場(chǎng)景。到88小節(jié)處，音樂出現(xiàn)了自由節(jié)奏來表現(xiàn)鳥鳴的聲音，這時(shí)聽到的是兩只布谷鳥的叫聲（92-106小節(jié)），而后出現(xiàn)了野雞（107-114小節(jié)）的叫聲，在（115-130 小節(jié)）又出現(xiàn)布谷鳥的聲音。

然后是第三段，在其中演奏者左手和右手交替使用，為了旋律的流暢，這時(shí)候琶音大量運(yùn)用，尤其在伴奏聲部里面，為了突出鳥鳴的多樣化，鋼琴演奏者利用左手和右手的力度，造成了鳥鳴遠(yuǎn)近和強(qiáng)弱的差異變化，展示了一種虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的藝術(shù)技巧，在美妙流暢的旋律里面，通過倚音的運(yùn)用，我們似乎感覺到了鳥兒的共同鳴叫。這一段幾乎被控制在了弱奏范圍內(nèi)，ff僅僅出現(xiàn)了1次，f出現(xiàn)6次。不強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱力度的分明，它更加注重漸強(qiáng)漸弱的力度，在漸強(qiáng)漸弱的變化當(dāng)中展示音樂的風(fēng)格，聽起來更加柔軟細(xì)膩；關(guān)于“自由、漸慢”的標(biāo)記有十幾處，從節(jié)奏的整體把握就擁有極大的演奏自由度。

第四段主要突出了快板的速度。從慢到快這種快板速度的出現(xiàn)，彷佛百鳥們都到齊了，都開始展示自己的才藝，每一位都想主動(dòng)站出來表演。我們彷佛看到了布谷鳥、杜鵑、鳳凰等鳥兒爭(zhēng)奇斗艷的場(chǎng)景。

第五段：最快的急板部分是百鳥齊鳴全曲的高潮部分。鋼琴曲利用了增強(qiáng)力度加厚和聲的手法，進(jìn)而達(dá)到全曲的高潮，再加上不斷加強(qiáng)的八度和聲，尤其在最后四個(gè)和弦的進(jìn)行上，到了主調(diào)的屬七和弦后，就為第一主題的氣氛襯托做好鋪墊。

三、結(jié)語

本文所論述的傳統(tǒng)器樂曲《百鳥朝鳳》在改編鋼琴曲的表演上占有十分重要的地位，而且被評(píng)選為最具特色的改編鋼琴曲。這首《百鳥朝鳳》是根據(jù)傳統(tǒng)器樂曲所處的時(shí)代而創(chuàng)作的，其經(jīng)歷了不同程度的改良和發(fā)展。目前的改編鋼琴曲既包涵西方商業(yè)改編鋼琴曲的特色，也包涵歷史文化的諸多特點(diǎn)和長處，這是由藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律和現(xiàn)代市場(chǎng)商業(yè)規(guī)律所決定的?！栋嬴B朝鳳》的特征本文已經(jīng)進(jìn)行了分析，尤其是在倡導(dǎo)社會(huì)主義文化大繁榮的今天，通過整理、分析、挖掘其中的藝術(shù)特色，能夠?qū)ξ覈F(xiàn)代核心價(jià)值觀的樹立提供有效參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐碧蓉.論鋼琴演奏中的音色與觸鍵[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（7）.

[2]王曉宏.論鋼琴演奏觸鍵在不同音樂時(shí)期的特征[J].藝術(shù)百家，2004（7）.

[3]董鋒.淺談鋼琴中踏板在音樂表現(xiàn)中的重要作用[J].樂器，2006（6）.

[4]王秋弘.淺談延音踏板在中國鋼琴作品中的運(yùn)用[J].各界，2008（1）.

[5]王彤.鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的民族風(fēng)格[J].藝術(shù)教育，2005（2）.

作者簡(jiǎn)介：

馬玉萍（1979-），女，漢族，遼寧人，副教授，碩士研究生，研究方向：鋼琴表演，工作單位：牡丹江師范學(xué)院。

基金項(xiàng)目：黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題立項(xiàng)：中國傳統(tǒng)器樂曲改編鋼琴曲文獻(xiàn)研究，項(xiàng)目編號(hào)：12B102。