2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作綜論

楊曉林，戚雯悅

2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作綜論

楊曉林，戚雯悅

2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影穩(wěn)步發(fā)展，總體票房穩(wěn)定，但喜中有憂(yōu)。中外合拍片采用中西文化混搭的方式創(chuàng)作，《功夫熊貓3》《超能太陽(yáng)鴨》《搖滾藏獒》等均達(dá)到了較高水準(zhǔn)；但其在使中國(guó)動(dòng)畫(huà)國(guó)際化的同時(shí)，也使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片失卻中國(guó)文化的內(nèi)核，類(lèi)型套路落入窠臼，故事內(nèi)容同化嚴(yán)重。國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》《小門(mén)神》《年獸大作戰(zhàn)》等有上佳表現(xiàn)，中國(guó)元素看點(diǎn)頗多，尤其是《大魚(yú)海棠》，不僅擁有全新世界觀，也凸顯東方哲學(xué)“天人合一”的觀點(diǎn)和佛家文化生死輪回和因果報(bào)應(yīng)之說(shuō)，但敘事依然不暢。系列片和電視動(dòng)畫(huà)影院版占據(jù)半壁江山，可依然表現(xiàn)不穩(wěn)。動(dòng)畫(huà)3D技術(shù)的運(yùn)用有突破性的提高，《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》《功夫熊貓3》《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》等畫(huà)面效果賞心悅目，但很多作品依然技術(shù)欠佳?！翱耧j突進(jìn)”和“急功近利”是這個(gè)時(shí)代一切悲劇的淵藪，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)諸病的根由。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)需要電影創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)型，需要對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深入思考，需要弘揚(yáng)正面價(jià)值觀的能力，需要“慢工出細(xì)活”，需要“工匠精神”。

國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)；合拍片；系列片；3D技術(shù)；正面價(jià)值觀；工匠精神

在全國(guó)電影市場(chǎng)火熱的背景下，2016年上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)至少有41部（見(jiàn)表），①也有研究者說(shuō)是47部。由于一些片子是影院“一日游”作品，在網(wǎng)絡(luò)和媒體中很難查到，故本文以能查到的41部作為分析對(duì)象。數(shù)量上多于2015年的37部。超過(guò)5000萬(wàn)元票房的動(dòng)畫(huà)電影共7部，其中票房過(guò)億的有4部，分別為《功夫熊貓3》（10.01億元）《大魚(yú)海棠》（5.65億元）《爵跡》（3.83億）《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》（2.9766億元）。眾望所歸的《大魚(yú)海棠》和《功夫熊貓3》雖沒(méi)能像2015年的《大圣歸來(lái)》（9.56億）和《捉妖記》（24.38億）那樣創(chuàng)造出罕見(jiàn)的高票房，但成績(jī)也不俗。真人CG奇幻片《爵跡》雖然故事欠佳，但依靠小說(shuō)的影響和導(dǎo)演的人氣得到了高票房。“熊出沒(méi)系列”一向穩(wěn)定賣(mài)座，從2014年的《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》2.47億，2015年《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》的2.8766億，到2016年《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》的2.9766億，這歸功于“熊出沒(méi)”系列影片有一個(gè)穩(wěn)定的觀眾群。2016年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)總票房雖不及2015年的高，但總體票房穩(wěn)定，沒(méi)有出現(xiàn)一家獨(dú)大或者一兩部影片占總體票房半壁江山的情況。這意味著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展趨于穩(wěn)定，還有很大的發(fā)展?jié)摿Α?016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作雖然取得了一定的成績(jī)，但總體而言，還是問(wèn)題很多。

2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一覽表

說(shuō)明：本表是不完全統(tǒng)計(jì)，數(shù)據(jù)和信息來(lái)自網(wǎng)上，不一一注明。票房空者為沒(méi)法統(tǒng)計(jì)到數(shù)字的影片。

一、中外合拍片探索成績(jī)可喜，但類(lèi)型套路落入窠臼、故事內(nèi)容同化嚴(yán)重

中外合拍，涉及投資、創(chuàng)作人員、宣傳發(fā)行和技術(shù)等方面的合作，其中最為重要的是主創(chuàng)合作。邀請(qǐng)國(guó)際著名導(dǎo)演加盟中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作，可以最為有效地更新中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作理念，在一定程度上為影片的質(zhì)量提供保證。2016年中外合拍動(dòng)畫(huà)片有《功夫熊貓3》《超能太陽(yáng)鴨》《搖滾藏獒》共三部，基本都達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。這種因合拍而導(dǎo)致的中西文化混搭的創(chuàng)作方式，既是后現(xiàn)代社會(huì)中西文化互溶互滲的結(jié)果，也是大眾文化消解傳統(tǒng)文化和精英文化的必然結(jié)果。但是，這種合作也是一把雙刃劍，其在使中國(guó)動(dòng)畫(huà)國(guó)際化的同時(shí)，也會(huì)使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)徒留民族化的人物設(shè)置和場(chǎng)景外殼，而失卻中華文化的內(nèi)核——也就是說(shuō)人物模樣、衣著、語(yǔ)言和生活環(huán)境是中式的，但是思維和行動(dòng)方式卻是西式的。特別是與美國(guó)導(dǎo)演的合作，“美國(guó)夢(mèng)模式”的大制作甚至?xí)?dǎo)致“豪華的平庸”現(xiàn)象的頻頻發(fā)生。

美國(guó)夢(mèng)是拓荒夢(mèng)，英雄夢(mèng)，也是事業(yè)夢(mèng)，講述美國(guó)夢(mèng)是好萊塢電影最基本的敘事模式，采用的是美國(guó)英雄拯救世界的套路。以中國(guó)元素為主的《功夫熊貓》整個(gè)系列便是講這樣夢(mèng)想的。中美合拍的《功夫熊貓3》創(chuàng)造了2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的最高票房，影片保持了第一部的水準(zhǔn)，不僅僅講主人公阿寶的故事，而且引入了一群“阿寶”。英雄夢(mèng)還是美國(guó)式的英雄夢(mèng)，但在本片中其不僅僅是一個(gè)人的英雄夢(mèng)，而是變成了一群人的英雄夢(mèng)。使整個(gè)系列的故事不但有所延續(xù)，而且還需內(nèi)容和主題的升華，這是系列片該有的內(nèi)容走向。

《超能太陽(yáng)鴨》是一部中、美、俄三國(guó)聯(lián)合制作、具有混搭風(fēng)格的作品。其中東方鴨唐裝的設(shè)定，更多地參考了中國(guó)傳統(tǒng)服裝，男主角龍威的父親則以長(zhǎng)胡須的設(shè)計(jì)刻畫(huà)一位傳統(tǒng)的中國(guó)長(zhǎng)者形象。綠頭鴨的形象設(shè)定，參考了西方后現(xiàn)代大航海時(shí)代冒險(xiǎn)家的形象。邪惡女巫卓婭的一舉一動(dòng)，則是源自歐洲哥特小說(shuō)中陰謀家的形象。就場(chǎng)景而言，也是中西皆有。太陽(yáng)島被打造成一座充滿(mǎn)了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”意境的中國(guó)式“山水田園”。電影中大BOSS邪惡女巫所在的機(jī)械城堡，則采用了中世紀(jì)的哥特式設(shè)計(jì)，配合大量的機(jī)械元素，營(yíng)造出了科幻感十足的美術(shù)風(fēng)格，非常貼合女巫的邪惡本質(zhì)。［1］

《超能太陽(yáng)鴨》講述的是典型的美國(guó)英雄夢(mèng)的故事——一只不學(xué)無(wú)術(shù)的、不會(huì)飛翔的鴨子因緣際會(huì)，最終變成了拯救世界的大英雄。在“廢柴逆襲”敘事套路中，影片共設(shè)置了五組人物，太陽(yáng)鴨一組，綠頭鴨一組，女巫一組，警察和走狗一組，兩個(gè)笨賊為一組。這五組人物之間相互爭(zhēng)斗，又相互依存，主要矛盾是女魔頭和太陽(yáng)鴨家族的矛盾，次要矛盾有太陽(yáng)鴨家族和綠頭鴨分隊(duì)的矛盾，其中綠頭鴨女兒艾瑞卡因和太陽(yáng)島主兒子龍威戀愛(ài)，導(dǎo)致雙方和各自父親的矛盾加深。警察和小偷有矛盾，但兩者被女魔頭用錢(qián)色所控制，笨賊成了女巫的幫兇。最終正邪矛盾大爆發(fā)，太陽(yáng)家族和綠頭鴨家族聯(lián)合起來(lái)打敗了女巫。按理說(shuō)，這種關(guān)系的設(shè)置是非常清晰而有趣的，但在敘事過(guò)程中，由于在低能的反派如笨賊和警察的沖突，及諸多可有可無(wú)的事件，如綠頭鴨分隊(duì)內(nèi)部造反這些情節(jié)上敘述過(guò)度，導(dǎo)致喧賓奪主，使得主要矛盾鋪陳不夠，其緣起和轉(zhuǎn)折都很突兀，讓觀眾有點(diǎn)眼花繚亂，故事和人物太“飽”，有種一處“溢出”的感覺(jué)，這可以說(shuō)是其敘事上的瑕疵。

還有描述夢(mèng)想的《搖滾藏獒》，也是一部中美合拍的三維動(dòng)畫(huà)片。該片講述山村藏獒波弟愛(ài)上了現(xiàn)代搖滾樂(lè)，拜師學(xué)藝受挫，屢遭狼群算計(jì)，但他堅(jiān)持不懈，不僅拯救了村民，還彌補(bǔ)了親情的裂痕，最終夢(mèng)想成真。但這部全然好萊塢化的影片讓人品不到中國(guó)味，“藏族文化與藏獒形象的斷層，劇情與音樂(lè)的斷層，使一部本可大有作為關(guān)乎夢(mèng)想的動(dòng)畫(huà)，只是變成了又一個(gè)典型的國(guó)產(chǎn)低幼標(biāo)桿?！保?］影片的反派人物有兩個(gè)，一個(gè)是狼BOSS林一色，在波弟尋找音樂(lè)夢(mèng)想的道路上帶來(lái)了不少阻礙，但最終卻被波弟絕地反擊，用音樂(lè)打敗，因?yàn)榍懊鏇](méi)有任何鋪墊，顯得很不合情理。另一個(gè)是英倫搖滾范兒的貓王安歌士，它因?yàn)橐魳?lè)才華被推上至尊高位，不僅開(kāi)啟了波弟的逐夢(mèng)之旅，還成為波弟搖滾路上的貴人。但是這個(gè)貴人完全被塑造成了一位歇斯底里的神經(jīng)病患者，不但行為乖張，而且道德水準(zhǔn)乏善可陳——他靈感停擺，竊取波弟的作品。面對(duì)媒體，安歌士甚至試圖把波弟尋找靈感的過(guò)程說(shuō)成是自己經(jīng)歷的，怎堪為師？他不斷受到良心的譴責(zé)，最終坦誠(chéng)面對(duì)錯(cuò)誤，并幫助波弟走上舞臺(tái)。這種人物設(shè)定極為突兀和尷尬，使一部勵(lì)志片幾乎變成了瘋癲鬧劇。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)近年來(lái)一個(gè)突出的問(wèn)題就是故事內(nèi)容同化嚴(yán)重。2016年，除《新大頭兒子和小頭爸爸2：一日成才》和《馬小樂(lè)之玩具也瘋狂》是針對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題“有話(huà)要說(shuō)”的作品，《四渡赤水》是講述革命史的作品外，其他的動(dòng)畫(huà)電影幾乎都在講“美國(guó)夢(mèng)”，講小英雄冒險(xiǎn)，講正邪大戰(zhàn)，講拯救世界，其中講述因父輩的引導(dǎo)與幫助、隊(duì)友的合作與團(tuán)結(jié)，使小英雄戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵終成正果，這幾乎成了千篇一律的故事敘事模式。中國(guó)動(dòng)畫(huà)這種嚴(yán)重的模式化問(wèn)題值得反思，因?yàn)樗h(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，臆造了“烏托邦”式的虛假敘事模式。事實(shí)上，這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片長(zhǎng)期以來(lái)循“低幼化”和“好萊塢化”理念結(jié)出的惡果，急需引起批評(píng)界和創(chuàng)作界的注意。我認(rèn)為，中國(guó)應(yīng)該學(xué)習(xí)日本“百花齊放才是春”的動(dòng)畫(huà)精神——科幻、神話(huà)、童話(huà)、現(xiàn)實(shí)題材等應(yīng)有盡有，低幼、少年、少女、成人類(lèi)等作品各美其美，冒險(xiǎn)類(lèi)動(dòng)畫(huà)、日常類(lèi)動(dòng)畫(huà)、行業(yè)動(dòng)畫(huà)、政治類(lèi)動(dòng)畫(huà)、社會(huì)問(wèn)題類(lèi)動(dòng)畫(huà)等各放異彩。

2016年意欲有所創(chuàng)新的《青蛙總動(dòng)員》打破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)慣有“呆萌”的人為設(shè)置模式，在角色造型設(shè)計(jì)上出大膽“丑萌”，這種意欲效仿《怪物史萊克》給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)增添異彩的初衷原也很好，但影片刻意表現(xiàn)生存的殘酷，表現(xiàn)物競(jìng)天擇，講“螳螂捕蟬，黃雀在后”——蝗蟲(chóng)被青蛙吃掉，青蛙被牛蛙吃掉，牛蛙又被大老鼠追得四散逃跑，大老鼠又被蛇吞了，蛇又被老鷹抓走飽餐了一頓。影片中人類(lèi)還往農(nóng)田里撒藥，大沼澤周?chē)磳⒔ㄔO(shè)的人類(lèi)工廠更讓青蛙家族無(wú)處安家，不得不集體遷徙；牛蛙像惡魔一樣追逐小青蛙們，嘴里吐露被蠶食的半只青蛙腿。這種作為對(duì)陰暗、恐怖、兇殺、暴力缺乏反思與批判的影片，其價(jià)值觀本身就有問(wèn)題。1985年第一部完全由第二代迪士尼動(dòng)畫(huà)家完成的《黑神鍋傳奇》，由于充滿(mǎn)陰暗恐怖和血腥暴力，迥異于其他適合合家觀賞的迪士尼動(dòng)畫(huà)，上映時(shí)就被評(píng)為PG（parents guide）級(jí)，因?yàn)槠狈繎K敗，幾乎導(dǎo)致迪士尼動(dòng)畫(huà)部關(guān)門(mén)，直到《小美人魚(yú)》問(wèn)世后，迪士尼才恢復(fù)元?dú)?。前?chē)之覆，可為后車(chē)之鑒，迪士尼商業(yè)動(dòng)畫(huà)此后幾乎就沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這樣的作品?！肚嗤芸倓?dòng)員》之于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，卻重蹈了這樣的覆轍。

《新大頭兒子和小頭爸爸2：一日成才》直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中父母?jìng)兘箲]的子女成才教育問(wèn)題，顯示了創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任感，值得那些絞盡腦汁向壁虛構(gòu)的創(chuàng)作者們認(rèn)真學(xué)習(xí)和反思?！恶R小樂(lè)之玩具也瘋狂》探討的是孩子與父母之間平等對(duì)話(huà)和平交流的可能。影片借由兩個(gè)超現(xiàn)代感的玩具——智能家教“大頭”和數(shù)碼寶貝“小黃帽”，帶來(lái)了有關(guān)“約束”與“放縱”的對(duì)話(huà)，特別是“回到父親少年時(shí)代”的設(shè)定，與真人電影《新難兄難弟》《乘風(fēng)破浪》等“年代穿越劇”形成了呼應(yīng)，非常有當(dāng)下意義。這兩部動(dòng)畫(huà)，姑且不論其藝術(shù)水準(zhǔn)如何，但直面當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義精神值得大力提倡。而《四渡赤水》再現(xiàn)了湘江之戰(zhàn)、遵義會(huì)議、四渡赤水和搶渡金沙江等歷史事件，開(kāi)創(chuàng)了用動(dòng)畫(huà)紀(jì)實(shí)方式再現(xiàn)黨史的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)深受觀眾喜愛(ài)，但敘事依然不暢

近年來(lái)，社會(huì)輿論對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的民族特色期待很高，2016年的《大魚(yú)海棠》《小門(mén)神》《年獸大作戰(zhàn)》等國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)成為眾望所歸的作品。雖然整體水平相比過(guò)去數(shù)年有了質(zhì)的突破，中國(guó)元素的看點(diǎn)很多，但敘事依然左支右絀、讓人嘆惋。

《大魚(yú)海棠》作為2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的年度之作，以宣傳詞“赴十二年之約”“業(yè)界分水嶺”“幕后制作之不易”“毅力”“撤資與眾籌”“自來(lái)水”“感天動(dòng)地的劇情”“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)”，當(dāng)然還有導(dǎo)演自己說(shuō)的“中國(guó)已經(jīng)30年沒(méi)好動(dòng)畫(huà)了，我要讓下一代有動(dòng)畫(huà)能看”等引起全民期待。與2015年聲名鵲起的《大圣歸來(lái)》不同的是，它走出了情懷梗。影片場(chǎng)景架構(gòu)完整恢宏，有著全新世界觀。其創(chuàng)意源自《莊子·逍遙游》，并融合了《山海經(jīng)》《搜神記》中的神話(huà)元素。其電影旁白中說(shuō)，“所有人類(lèi)的靈魂都是海里一條巨大的魚(yú)，從此岸出發(fā)，一直游到彼岸，死后變成一條沉睡的小魚(yú)，生命往復(fù)不息?！倍萌怂篮蟪闪唆~(yú)，壞人死后成了鼠，這也符合東方哲學(xué)中“天人合一”的觀點(diǎn)和佛家文化中生死輪回和因果報(bào)應(yīng)之說(shuō)，令人耳目一新。

《大魚(yú)海棠》將豐富的民俗文化細(xì)節(jié)埋藏在影片里，采用了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)容——大到古樸宏偉的福建客家土樓，小到土樓上層層懸掛的大紅燈籠，以及石獅子、對(duì)聯(lián)，麻將、唐裝、陶笛等，還有中國(guó)物種海棠樹(shù)等，從而營(yíng)造出濃郁的國(guó)韻美感。其人物設(shè)置怪誕夸張，取材于中國(guó)古典神話(huà)又別出心裁。比如，極具視覺(jué)震撼力的“大魚(yú)”源于《莊子·逍遙游》中的“鯤鵬”形象。最為出彩的是“黃金配角”靈婆和鼠婆，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代——靈婆是掌管所有死去人類(lèi)靈魂的老太婆，魚(yú)頭人身，經(jīng)常在私下做很多“非法”的交易；鼠婆子是神秘又丑陋的老婆子，玩世不恭，成天和老鼠待在一起，喜歡調(diào)戲帥哥。影片致敬“吉卜力”動(dòng)畫(huà)，又匠心獨(dú)具，椿渡船那一幕與《千與千尋》中千尋坐車(chē)的橋段相似，路邊上一哄而散的動(dòng)物、鼠婆袋中那些歡騰的老鼠、會(huì)眨眼睛的植物等幾乎與《龍貓》如出一轍。影片整體畫(huà)風(fēng)的設(shè)定偏向日系風(fēng)格，撐船的船夫、獨(dú)眼的靈婆、抬轎子的貓、雙頭蛇等均能在日本動(dòng)漫里找到原型，但卻不落窠臼。影片鏡頭切換自由，人物動(dòng)作輕靈，富有行云流水之美，一改中國(guó)神話(huà)傳統(tǒng)嚴(yán)肅的印象，契合了當(dāng)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。

《大魚(yú)海棠》最遺憾之處，是想撇開(kāi)情懷，講好一個(gè)故事，但卻功敗垂成。主人公椿的一意孤行使得家族幾近覆滅，最后椿醒悟后犧牲自己挽回錯(cuò)誤，但三角戀、突兀的劇情和違和的臺(tái)詞，將好好的輪回神話(huà)故事變成了一部瑪麗蘇劇。其實(shí)椿處在巨大的矛盾之中，她進(jìn)退維谷：一方面是自己喜歡的救命恩人鯤死后，靈魂化為小魚(yú)需要救助復(fù)生；另一方面是她為了救鯤就會(huì)導(dǎo)致家園被毀，犧牲全族人的生命。該故事應(yīng)該把重心放在表現(xiàn)椿處在命運(yùn)的漩渦中苦苦掙扎，描繪勇敢少女艱難的成長(zhǎng)之路；但是影片卻讓椿為了愛(ài)情，置親人和族人的生命和家園而不顧，甚至對(duì)一直無(wú)怨無(wú)悔地愛(ài)著她的湫的無(wú)私奉獻(xiàn)和犧牲缺乏應(yīng)有的回應(yīng)。這就讓椿的道德觀出了問(wèn)題，難以讓人認(rèn)同。以至影片非常驚艷的生死探討，耄耋老人講的輪回之道等因成全一人之美而皆作廢，使得原本建立好的世界觀轟然崩塌。

《小門(mén)神》的主人公是一對(duì)年畫(huà)門(mén)神，影片將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，本來(lái)可以非常有現(xiàn)實(shí)代入感，但情節(jié)不夠飽滿(mǎn)，結(jié)構(gòu)松散，劇情突兀。特別是在人物設(shè)置方面更是捉襟見(jiàn)肘：大BOSS“年”只是單純“惡”的化身，缺乏性格；小反派胡老板小打小鬧，支撐不起對(duì)抗的格局；至于神秘老人，動(dòng)機(jī)交代不清，來(lái)去成迷。正派人物對(duì)立面的虛無(wú)和弱化，使影片缺乏情緒爆點(diǎn)，高潮激烈卻不夠動(dòng)人，無(wú)法使觀眾產(chǎn)生邪不壓正的情緒釋放。影片中的戲仿也讓觀眾很出戲，如：神仙再就業(yè)，財(cái)神戴著大金戒指出場(chǎng)指點(diǎn)股市江山，群仙跳起了新華里業(yè)務(wù)員舞蹈改編的再就業(yè)舞蹈，實(shí)在是走入了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片無(wú)厘頭惡搞的末路。

還有《年獸大作戰(zhàn)》，利用中國(guó)傳統(tǒng)元素講故事的初心是很好的，但是卻變成了一幫退休的老神仙，用法術(shù)和武術(shù)與大反派——西化的機(jī)械裝置及機(jī)器人混戰(zhàn)的故事，這種古老法術(shù)戰(zhàn)勝現(xiàn)代科技、東方傳統(tǒng)文明戰(zhàn)勝西方技術(shù)文明的套路在《太極》《超能鴨》等影片中已經(jīng)變成了一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方二元對(duì)立的敘事模式，契合了國(guó)人復(fù)興民族傳統(tǒng)文化的心理，但神奇化國(guó)粹、抵抗科技文明對(duì)農(nóng)業(yè)文明的消融與毀滅這種思路還是很牽強(qiáng)，畢竟法術(shù)武功這些冷兵器時(shí)代的“國(guó)術(shù)”在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法抗衡槍炮導(dǎo)彈這些熱兵器的。這種盲目排外、妄自尊大的心理，實(shí)質(zhì)上是一種類(lèi)“義和團(tuán)病”的發(fā)作，是當(dāng)下社會(huì)思潮中極為狹隘和自負(fù)心態(tài)的銀幕宣泄。這種臆想的混搭設(shè)計(jì)極為牽強(qiáng)，違背人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的大趨勢(shì)。

三、系列片和電視動(dòng)畫(huà)影院版占據(jù)半壁江山，但表現(xiàn)不穩(wěn)

2016年的動(dòng)畫(huà)電影系列片和電視動(dòng)畫(huà)影院版達(dá)22部之多，占上映動(dòng)畫(huà)片的一半多，可見(jiàn)系列片的創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，這也是類(lèi)型片商業(yè)特性使之然。系列片因?yàn)榍懊娴钠映晒Γ谟^眾中已經(jīng)有了很好的口碑，可節(jié)省宣傳費(fèi)用，由于原先的人物設(shè)置和場(chǎng)景等可繼續(xù)使用，也可節(jié)省制作費(fèi)用，最為重要的是觀眾對(duì)已經(jīng)看過(guò)的類(lèi)型片的續(xù)作有觀影期待，這在一定程度上成為票房安全的保證，雖然系列片中續(xù)作片的不斷出現(xiàn)被批是創(chuàng)新力缺乏的表現(xiàn)，但系列片的蔚為大觀本身就是商業(yè)電影發(fā)展到一定程度的必然結(jié)果。

2016年的動(dòng)畫(huà)系列片達(dá)22部之多，主要有《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》《功夫熊貓3》《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》《神秘世界歷險(xiǎn)記3》《麥兜·飯寶奇兵》《猿創(chuàng)世界之熊孩子部落》《果寶特攻之水果大逃亡》《摩爾莊園3：魔幻列車(chē)大冒險(xiǎn)（重映）》《太空熊貓英雄歸來(lái)》《阿里巴巴2：所羅門(mén)封印》《馬小樂(lè)之玩具也瘋狂》《小螞蟻之環(huán)球大冒險(xiǎn)》《斗龍戰(zhàn)士之星印羅盤(pán)》《水果寶貝之水果總動(dòng)員》《泰迪熊之玩具大戰(zhàn)》《我叫MT之山口山戰(zhàn)記》《刺猬小子之天生我刺》《少年師爺之大禹寶藏》《新大頭兒子和小頭爸爸2：一日成才》《精靈王座》《吉祥寶寶之我是食神》《神獸金剛之青龍?jiān)佻F(xiàn)》等。

縱觀這個(gè)清單，《功夫熊貓3》《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》《神秘世界歷險(xiǎn)記3》等保持較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和一貫的敘事模式，贏得了一致的好評(píng)?！豆Ψ蛐茇?》前面已有評(píng)述，毋庸多言。而《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》驚艷之處不讓《功夫熊貓3》，就是放在好萊塢優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)隊(duì)列里面，也毫不遜色，可以說(shuō)是“好萊塢化”最為成功的作品。而給觀眾予意外驚喜的是《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》，幾乎超越了其電視動(dòng)畫(huà)以“丑萌”為能的惡搞套路，“洗白”了主角“神經(jīng)質(zhì)”“癲癇性發(fā)作”的低俗惡名，不但充溢著滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量，而且有著“雅化”發(fā)展趨勢(shì)。特別是以“馬戲團(tuán)表演雜技”作為敘事主線、異彩紛呈的馬戲表演，使得本片成了一部向經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫(huà)致敬的精彩作品。但除此以外，大多數(shù)影片還是過(guò)分依賴(lài)IP系列的影響力，難以突破自己，劇情低俗幼稚，故事簡(jiǎn)單模式化。特別是2016年的《麥兜·飯寶奇兵》，完全是一部低于系列片水準(zhǔn)的作品。

《麥兜·飯寶奇兵》作為麥兜的第七部系列片，其主題的轉(zhuǎn)變讓人大跌眼鏡。香港人人喜歡麥兜，是因?yàn)槠涔适轮袧M(mǎn)滿(mǎn)地都是自己熟悉的人、熟悉的事，故事中裝滿(mǎn)小市民的幸福和快樂(lè)、悲傷和憂(yōu)愁。麥兜的故事情節(jié)極其生活化，甚至非常“反心靈雞湯”，類(lèi)似于歐·亨利式“含淚的微笑”中既有滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量，又挾裹著小民面對(duì)世事滄桑的世故、無(wú)奈、小聰明、小狡黠，以及所有努力都無(wú)濟(jì)于事后阿Q式的自我安慰。影片所包含的憂(yōu)愁和哀傷戳中了人心中最為柔軟的地方，無(wú)數(shù)的觀眾在麥兜、麥太及校長(zhǎng)身上看見(jiàn)了自己、看見(jiàn)了親人和朋友，看見(jiàn)了辛勞、打拼和壯志成灰，也看見(jiàn)了世事無(wú)常，看見(jiàn)了時(shí)代變遷。麥兜之所以能住進(jìn)我們的心里，在于其那種源于小人物質(zhì)樸的真實(shí)，在于其接住了香港這座城市的人文和地氣。

麥兜系列以一個(gè)腦袋不夠靈光的豬頭小孩做主角，所有人物的言行都幼稚化，貌似是給小朋友們看的，事實(shí)上，缺少人生閱歷的小朋友們除了看著好玩外，其實(shí)基本上是看不懂其深層內(nèi)涵的。麥兜系列實(shí)際上是成人寓言，以較為滑稽夸張的手法表現(xiàn)了成人世界的荒誕和小民們的無(wú)奈，在大巧若拙的卡通畫(huà)風(fēng)中，融入哀而不傷、難以言狀的細(xì)膩情感，這一直是其令人鐘情叫人牽掛之所在，但這種觀感在《麥兜·飯寶奇兵》中卻蕩然無(wú)存。作為麥兜系列的第七部電影，《麥兜·飯寶奇兵》顛覆了麥兜的傳統(tǒng)，求新求變，但卻變出了問(wèn)題。本片也有滿(mǎn)滿(mǎn)的母愛(ài)，但故事的魂魄卻從頭至尾飛離了那座小島，徒留那片街區(qū)和那所學(xué)校尷尬地充當(dāng)背景，將一個(gè)草根形象麥兜刻意地拔高，使它成了力挽狂瀾、挽救世界的英雄，把一個(gè)自以為腦洞大開(kāi)，但卻被國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)用濫了救世故事與一些戲仿的惡搞段子綴合起來(lái)，使一部本來(lái)應(yīng)該很出色的成人寓言變成了低幼童話(huà)。

《麥兜·飯寶奇兵》不光低幼，還很低俗，很多搞笑內(nèi)容都是腦筋急轉(zhuǎn)彎式的，既不合情理邏輯，也不合事理邏輯，更不合童話(huà)邏輯，毫無(wú)智慧可言。一些偉大的作品，盡管故事也充溢著荒誕不經(jīng)，但是觀眾從中可以看到現(xiàn)實(shí)的荒謬不堪，看到世事的悲涼，進(jìn)而引發(fā)深層次的思考，但《麥兜·飯寶奇兵》中沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，它只高高地浮在天空中，如同幾個(gè)發(fā)燒的小家伙在夢(mèng)囈和夢(mèng)游。該片無(wú)處不在的戲仿，更是讓人哭笑不得。扎肉超人外形像臘腸，自稱(chēng)來(lái)自外太空加那坦星，是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)保衛(wèi)宇宙和平的使者，是正義的化身，但能力有限而又是話(huà)癆，這是對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)中諸多來(lái)自外星超級(jí)英雄的調(diào)侃；蠢萌憨傻卻又所向披靡屁屁怪的形象，則是對(duì)日本動(dòng)畫(huà)《奧特曼》中怪獸的嘲弄；特別是“大飯寶”及其智商明顯不及格設(shè)計(jì)者麥兜的形象，則是對(duì)一切發(fā)明家的譏諷。影片中的很多背景音樂(lè)雄渾而又氣勢(shì)磅礴，但畫(huà)面中的人物卻稚拙呆笨。采用這種聲畫(huà)不對(duì)位的視聽(tīng)設(shè)計(jì)是想造出點(diǎn)喜劇感，但在本片中卻令人尷尬，不知導(dǎo)演意欲為何？麥兜因?yàn)橐运O(shè)計(jì)的大飯寶哄走了屁屁怪，成了全球小英雄，這種空洞無(wú)趣的故事，使拼命做魚(yú)丸、堵上一切為兒子夢(mèng)想買(mǎi)單的麥太太不但不能讓觀眾感動(dòng)，還得讓觀眾為她的智商擔(dān)憂(yōu)。誠(chéng)如網(wǎng)友的感慨：曾經(jīng)的“100%香港制造”，在本片中已然人是物非。［3］

四、動(dòng)畫(huà)3D技術(shù)運(yùn)用有突破性提高，但很多作品依然技術(shù)欠佳

2015年一部《大圣歸來(lái)》的成功點(diǎn)燃了人們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的喜愛(ài)和熱情。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影歷經(jīng)厚積薄發(fā)，在2016年的電影市場(chǎng)里占據(jù)了不可小覷的地位。近年來(lái)，幾部大熱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影得到了人們的肯定，收獲了極高的票房，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的票房號(hào)召力逐年升溫，市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)鏈逐漸穩(wěn)定和變完整，動(dòng)畫(huà)受眾面加寬和市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)大，而動(dòng)畫(huà)制作精良度也在產(chǎn)業(yè)鏈的完善中逐步提高。2016年，《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》《功夫熊貓3》《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》《神秘世界歷險(xiǎn)記3》《我叫MT之山口山戰(zhàn)記》《新大頭兒子和小頭爸爸2：一日成才》《爵跡》《年獸大作戰(zhàn)》《搖滾藏獒》《超能太陽(yáng)鴨》《青蛙總動(dòng)員》《刺猬小子之天生我刺》等在制作方面都很用心，畫(huà)面效果基本上都賞心悅目，這里以《小門(mén)神》和《精靈王座》為例進(jìn)行分析。

《小門(mén)神》在環(huán)境和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)方面下足了工夫。從細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)來(lái)看——片中的草地并不是簡(jiǎn)單的綠色貼圖，樹(shù)葉、樹(shù)枝也沒(méi)出現(xiàn)穿模現(xiàn)象，而是真實(shí)的毛茸茸的草皮；虬曲的樹(shù)根也凹凸可辨。而大環(huán)境的設(shè)計(jì)更是用心且復(fù)雜，從光影下的小鎮(zhèn)到千層的凌霄寶殿都如此，哪怕作為虛影的樹(shù)葉也隨風(fēng)可動(dòng)。還有對(duì)運(yùn)動(dòng)模糊的處理——這是動(dòng)畫(huà)攝像機(jī)為了更加接近真實(shí)世界肉眼所看到的景象，在幀與幀之間以更好的虛影過(guò)渡，使得畫(huà)面連接流暢清晰的處理。但是這一技術(shù)的添加往往會(huì)使得影片被渲染得更加復(fù)雜，并且使渲染的時(shí)長(zhǎng)增長(zhǎng)。這一技術(shù)在打戲里非常重要，《大圣歸來(lái)》雖然采用了這種技術(shù)，但是只用在了部分鏡頭中，所以有些動(dòng)作過(guò)快的片段，人們的眼睛難以跟隨。而到了《小門(mén)神》，基本上是在各幀中都進(jìn)行穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)模糊處理，實(shí)現(xiàn)了前景的人物和后景的環(huán)境分離，使得畫(huà)面流暢且順滑?！毒`王座》承前部作品《龍之谷》后，其特效水平更進(jìn)一步，全篇畫(huà)面精美，幾個(gè)場(chǎng)景的刻畫(huà)和雕琢如黑暗山谷、精靈王國(guó)，在視覺(jué)和氛圍的營(yíng)造方面都給人予眼前一亮的效果。而衣著設(shè)定更是美輪美奐，尤其在女王大婚等場(chǎng)景里，華美的服飾和精致的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，使得整個(gè)場(chǎng)景恢宏大氣。人物動(dòng)作有了動(dòng)作捕捉技術(shù)后更為流暢，3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)的運(yùn)用得愈發(fā)成熟。

但是，還有相當(dāng)多的作品由于投資的原因，制作上差強(qiáng)人意，特別是《四渡赤水》《熱血雷鋒俠之激情營(yíng)救》《新木偶奇遇記》《新東方神娃》《少年師爺之大禹寶藏》《吉祥寶寶之我是食神》《水果寶貝之水果總動(dòng)員》《動(dòng)植物大戰(zhàn)》《瘋狂丑小鴨》《小螞蟻之環(huán)球大冒險(xiǎn)》《斗龍戰(zhàn)士之星印羅盤(pán)》等，畫(huà)面效果還需進(jìn)一步增強(qiáng)。

結(jié) 語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的弱項(xiàng)依然是敘事，和2015年一樣，2016年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也是“過(guò)分依賴(lài)于IP開(kāi)發(fā)和系列制作、原創(chuàng)力不足，一些作品仍在狗尾續(xù)貂、上映圈錢(qián)。其劇本創(chuàng)作方面整體水平仍不夠高，劇情設(shè)置仍有很多漏洞，很多作品的角色設(shè)定還不完美；動(dòng)畫(huà)制作整體水平也不夠高，低幼化成為票房障礙之一，低俗傾向仍舊嚴(yán)重。”［4］這也凸顯了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域創(chuàng)意及編劇力量的薄弱。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影佳作頻出的20世紀(jì)80年代，編劇們無(wú)不是推陳出新，或再鑄經(jīng)典，或化腐朽為神奇，留下了傳世之作。但是，今天我們發(fā)現(xiàn)太多的改編作品大都是毀原作、毀三觀、“化經(jīng)典為平庸”的作品。新千年以來(lái)的“原創(chuàng)作品”，在編劇方面不及格者俯拾皆是，而且出現(xiàn)了“眾人拾柴火焰低”的狀況，如《水果寶貝之水果總動(dòng)員》竟然署名十位編劇，而劇作水準(zhǔn)卻讓人不敢恭維。如何破局？我認(rèn)為：首先，應(yīng)請(qǐng)小說(shuō)家和成熟的電影編劇加盟動(dòng)畫(huà)編劇隊(duì)伍。其次，從文學(xué)“母體”中汲取營(yíng)養(yǎng)。第三，從當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)問(wèn)題中提煉主題和發(fā)掘內(nèi)容。第四，從世界文化和自然遺產(chǎn)中選擇場(chǎng)景和創(chuàng)意靈感。［5］

2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的諸種病灶孤立地看是中國(guó)動(dòng)畫(huà)或影視本身的問(wèn)題，但往大里看是整個(gè)社會(huì)環(huán)境的問(wèn)題。我認(rèn)為，“狂飆突進(jìn)”和“急功近利”是這個(gè)時(shí)代一切悲劇的淵藪，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)諸病的根由。早在2007年，評(píng)論家雷達(dá)曾在多家媒體就“出不了偉大作家，當(dāng)代文學(xué)缺什么”發(fā)表看法，他提出了當(dāng)代文學(xué)的四個(gè)“最缺少”，以突出問(wèn)題的嚴(yán)重性和緊迫性：首先是生命寫(xiě)作、靈魂寫(xiě)作、孤獨(dú)寫(xiě)作、獨(dú)創(chuàng)性寫(xiě)作的缺失；其次是缺少肯定和弘揚(yáng)正面精神價(jià)值的能力；第三是缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的精神超越和對(duì)時(shí)代生活的整體性把握；第四是缺少寶貴的原創(chuàng)能力，增大了畸形的復(fù)制能力。［6］十年過(guò)去了，問(wèn)題依然是問(wèn)題，沒(méi)有大的改觀。其實(shí)，十年來(lái)，當(dāng)代文學(xué)的問(wèn)題也一樣在當(dāng)下動(dòng)畫(huà)中存在，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)獨(dú)創(chuàng)之作欠缺，偶有如《大魚(yú)海棠》這樣有可能成為里程碑式的作品，也會(huì)墮入敘事不暢的泥沼。大多數(shù)作品同化嚴(yán)重，復(fù)制嚴(yán)重，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的嚴(yán)肅思考，缺乏弘揚(yáng)正面精神價(jià)值的能力。這個(gè)問(wèn)題的解決，需要時(shí)代氛圍的改觀，需要電影創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)型，變“大干快上”為“精工細(xì)作”。因?yàn)椤肮そ尘瘛笨偸呛汀奥こ黾?xì)活”相伴的，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者和理論研究者也應(yīng)該為這個(gè)時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的“慢下來(lái)”而努力。

（責(zé)任編輯 彭慧媛）

［1］新浪娛樂(lè).《超能太陽(yáng)鴨》曝中西合璧原畫(huà)手稿［EB／OL］.http：／／ent.sina.com.cn／m／c／2016-07-14／doc-ifxuapvw1950473.shtml2016年07月14日。

Sina Entertainment，Chinese-Western Style Original Manuscripts of the Film Sunduck，see http：／／ent.sina.com. cn／m／c／2016-07-14／doc-ifxuapvw1950473.shtml，accessed on 14 July，2016.

［2］夢(mèng)里詩(shī)書(shū).拿什么去談?chuàng)u滾夢(mèng)想［EB／OL］.http：／／baike.baidu.com／item.

Menglishishu，What to Talk About the Dream of Rock and Roll，see http：／／baike.baidu.com／item.

［3］楊曉林.《麥兜·飯寶奇兵》：當(dāng)“含淚的微笑”成了童稚夢(mèng)囈［J］.文匯報(bào)，2016-9-28.

Yang Xiaolin，McDull：Rise of the Rice Cooker：When Crying Smile becomes Somniloquy，Wen Hui Bao，28 Sep.，2016.

［4］楊曉林，張靜.2015年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影綜論［J］.民族藝術(shù)研究，2016，（2）.

Yang Xiaolin，Zhang Jing，Review of Chinese Animated Film in 2015，Ethnic Art Studies，No 2，2016.

［5］楊曉林.中國(guó)動(dòng)畫(huà)如何講好中國(guó)故事［J］.上海藝術(shù)評(píng)論，2016，（5）.

Yang Xiaolin，How Can Chinese Animation Tell Good Chinese Stories，Shanghai Art Criticism，No 5，2016.

［6］雷達(dá).出不了偉大作家中國(guó)當(dāng)代文學(xué)缺什么？［N］.人民日?qǐng)?bào)·海外版，2007-7-12.

Lei Da，No Master Writers，What Chinese Literature Lacks？People's Daily（Oversea Edition），12 Jul.，2007.

Review of the Creation of Chinese Animated Film s in 2016

Yang Xiaolin，QiW enyue

The domestic film market in 2016 developed steadily；however，problems are still noted.Films co -produced by domestic and foreign producers in a mix-and-match style，such as Kung Fu Panda 3，Sunduck and Rockdog all reached a relatively high standard.While this international co-production internationalized Chinese animated film，it also decreased the cultural core of Chinese animated films，making them stereotyped and content-homogenized.Chinese styled animated films Big Fish Begonia，Little Doorgods，MrNian are all popular with many Chinese features.In particular，film Big Fish Begonia，which is featured with a brand-new world view，highlights the oriental philosophical idea of the Harmony of Heaven and Human，aswell as the notions of eternal circle of birth and death and karma in Buddhist culture.However，the story-telling is not smooth.Though the serial and cinema edition of the TV cartoons occupied more than half of the box office，there flection is not satisfactory.The 3D technology hasmade breakthrough in films Boonie Bears3，Kung Fu Panda 3 and The Frog Kingdom：Sub-zero Mission which all have quality pictures.However，many films are not as good as these.Hurry for progress and anxious for success are the main reasons for all the tragedies in this time，there are also the causes of the problems of Chinese cartoons. Chinese animation needs a transformation of the film creation idea，a deep thinking of the practice issues，an ability to promote the positive value，an attitude for“slow work yields fine products”and，the“craftsmanship spirit”.

Chinese style animated film，co-produced film，serial，3D technology，positive value，craftsmanship spirit

J954

A

1003-840X（2017）03-0106-10

楊曉林，同濟(jì)大學(xué)電影研究所所長(zhǎng)、副教授、博士研究生導(dǎo)師，編劇，上海影視戲劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；戚雯悅，同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院本科生。上海 200092

http：／／dx.doi.org／10.21004／issn.1003-840x.2017.03.106

2017-03-01

本文為全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“吉卜力工作室動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作及其在中國(guó)的接受研究”（立項(xiàng)批準(zhǔn)號(hào)：15DC25），中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)項(xiàng)目“中日美動(dòng)畫(huà)電影比較研究”（批準(zhǔn)號(hào)：20141877）階段性成果之一。

About the authors：Yang Xiaolin，Dean，PhD Supervisor and Associate Professor at the Film Institute of Tongji University，Editor and Vice-Chairman of Shanghai Association of Film，Television and Drama；Qi Wenyue，undergraduate student at the School of Art and Media of Tongji University，Shanghai200092

The paper is funded by the follow ing：Planned resultof national art science project The Animation Creation of Studio Ghibli and its Acceptance in China（No 15DC25）and phased results of the central universities basic scientific research project Comparative Studies of the Animated Films in China，Japan and the USA（No 20141877）