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中國(guó)工商銀行浙江分行 俞 棟

文化

魏?jiǎn)⒑螅河斡谒嚭Ｗ咳怀杉业你y行人

中國(guó)工商銀行浙江分行 俞 棟

放眼整個(gè)藝術(shù)史，應(yīng)該說(shuō)任何一種藝術(shù)門類，在一個(gè)時(shí)代、一個(gè)區(qū)域，都必有其標(biāo)志性人物。書法亦不例外。從當(dāng)代書壇來(lái)看，北京有啟功，天津有王學(xué)仲，遼寧有沈延毅，江蘇有林散之，浙江有沙孟海。那么，作為孔孟之鄉(xiāng)、書圣1書圣即晉代大書法家王羲之。故里的山東又有誰(shuí)呢？可能很多人都不知道，這位標(biāo)志性人物既非高等院校中的名師宿儒，也不是專門從事書畫創(chuàng)作的職業(yè)藝術(shù)家，而是一位地地道道的銀行人。他就是魏?jiǎn)⒑笙壬?/p>

魏?jiǎn)⒑螅?920—2009年），山東濟(jì)南市人，生前曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事與創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員、山東省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山東畫院顧問等職；曾獲中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)、日本白扇書道會(huì)最高特別獎(jiǎng)等殊榮；出版有《魏?jiǎn)⒑髸ㄟx》、《魏?jiǎn)⒑髸嫾返葘Ｖ?/p>

啟后先生年幼之時(shí)，家里就是開私人銀號(hào)（又稱“錢莊”2錢莊是舊時(shí)私人的信用機(jī)構(gòu)，1776年前后起源于上海，是專營(yíng)銀兩匯兌，吸收存款、放款的私人金融機(jī)構(gòu)，為中國(guó)近代銀行的前身。錢莊大體可分為銀號(hào)、匯兌莊和錢號(hào)。錢號(hào)除了辦理匯兌存放款以外，還兼營(yíng)雜貨商店，多設(shè)于繁華街區(qū)。據(jù)記載，1821年濟(jì)南就有銀號(hào)163家，可見老濟(jì)南金融業(yè)的發(fā)達(dá)場(chǎng)景。解放前濟(jì)南市的緯五路就是個(gè)銀號(hào)扎堆的地方，1948年，僅這一帶就有11家銀號(hào)。）的，可謂出身“金融世家”。他早年就讀于民國(guó)時(shí)期北京私立名校輔仁大學(xué)3北京輔仁大學(xué)，簡(jiǎn)稱輔大，始創(chuàng)于1913年，是民國(guó)時(shí)期北京著名私立高校。校名取自《論語(yǔ)》中“以文會(huì)友，以友輔仁”之意。后更名為“天主教輔仁大學(xué)”，曾長(zhǎng)期與北大、清華、燕京并稱北平四大名校，馳名于民國(guó)高等教育界。1952年院系調(diào)整時(shí)，輔仁大學(xué)被撤銷辦學(xué)，校區(qū)劃歸北京師范大學(xué)，人員及系所編制則分別并入北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、中央財(cái)經(jīng)大學(xué)和中國(guó)政法大學(xué)等五所高校。1961年，輔仁大學(xué)在臺(tái)灣復(fù)校，至今仍為臺(tái)灣最頂尖的私立綜合性大學(xué)。中文系。解放初，其家經(jīng)營(yíng)的銀號(hào)停業(yè)，但因自小就有跟錢打交道的經(jīng)歷，1948年9月進(jìn)入中國(guó)人民銀行山東省分行工作，1957年被打?yàn)橛遗桑?982年4月離休，后“人工分家”時(shí)其人事關(guān)系劃歸中國(guó)工商銀行山東省分行。

魏?jiǎn)⒑髸圃?shī)四條屏

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魏?jiǎn)⒑笤谌毡具M(jìn)行書法交流

魏?jiǎn)⒑鬄樾W(xué)生示范書法

啟后先生自學(xué)生時(shí)代起就堅(jiān)持課余兼習(xí)書法，尤其是在輔仁大學(xué)期間有幸受教于溥心畬、溥雪齊、啟功諸先生，并在師友引薦下，與京城眾書畫界名人雅士交游切磋，廣結(jié)墨緣。工作后，公余之暇更是傾心翰墨，將寫字畫畫作為一種抒情達(dá)意的筆墨“游戲”，不計(jì)名利，不計(jì)工拙，心手雙暢，誠(chéng)如其于1986年寫的一篇《自述》開篇所言：“在我的少年時(shí)代，毛筆字已經(jīng)不是糊口之具，更不是進(jìn)身之階，正是由于這樣，在這門藝術(shù)的道路上，就根本沒有向別人討好的必要。除了藝術(shù)的追求而外，別無(wú)他想，因而在藝術(shù)的態(tài)度上也就不得不純潔了，所以我有了充分的自由?！?/p>

正是這種毫無(wú)功利、隨心所欲的“游于藝”“散懷抱”的人生觀、藝術(shù)觀和創(chuàng)作觀，使其打開了精神枷鎖，終成大家。細(xì)察其作，無(wú)論筆法、字法，還是章法、墨法，都在很大程度上突破了前人樊籬，既取法兩晉唐宋的經(jīng)典藝術(shù)語(yǔ)言，傳統(tǒng)功力相當(dāng)深厚；又大膽借鑒20世紀(jì)以來(lái)新出土的兩漢簡(jiǎn)牘，創(chuàng)新意愿十分強(qiáng)烈。尤其是在行草書創(chuàng)作上，其能獨(dú)辟蹊徑，雖取法米芾4米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐?，時(shí)人號(hào)“海岳外史”，又號(hào)“鬻熊后人”、“火正后人”，北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”；宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽(yáng)”、“米南宮”。，但又不拘于米芾，大膽地將米字和漢簡(jiǎn)有機(jī)糅合起來(lái)，給人以強(qiáng)烈的“陌生感”，特立獨(dú)行于當(dāng)代書壇，并顯著提升了山東書法在全國(guó)的影響和地位。從中國(guó)書法史來(lái)看，自宋以來(lái)學(xué)米芾者甚眾，“米字”誠(chéng)可謂學(xué)書之“紅海”。然真正能得“米字”精髓者寥寥無(wú)幾，如明代徐青藤、清代王覺斯等，其余則大多屬于“邯鄲學(xué)步”、“東施效顰”。因?yàn)椤懊鬃帧眰€(gè)性強(qiáng)烈，用筆側(cè)鋒取勢(shì)，結(jié)字倚斜得形，易辨易別。但若功力不逮，則不得體；若用力太深，又易落入窠臼而難以自拔。但啟后先生卻“跳”出了這一定律，卓然成家。觀其書作，可以說(shuō)無(wú)一字逼肖于米芾，但南宮“振迅天真”之意又無(wú)處不在。難怪，原中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、《中國(guó)書法》雜志主編、《中國(guó)書法全集》主編劉正成先生曾評(píng)其書藝云：“神交米芾不師跡，意會(huì)簡(jiǎn)牘有其新”“得米芾之神氣，成自家之英氣也”。

魏?jiǎn)⒑蟆而B竹圖》

魏?jiǎn)⒑蟆缎胁輹难栽?shī)》

魏?jiǎn)⒑蟆秲?yōu)游》

魏?jiǎn)⒑蟆逗~》

若行草書系啟后先生之“拿手戲”、“招牌字”，則其隸書亦別居一格，成就不亞于前者。筆者曾在《突圍與跨界：當(dāng)代隸書創(chuàng)作流變及理路》一文中指出：“在當(dāng)代隸書行草化創(chuàng)變過程中，魏?jiǎn)⒑笫且粋€(gè)繞不過去的人物，其草化的筆意不僅體現(xiàn)了隸書的書寫性，而且強(qiáng)化了正書的抒情性，使端莊拙樸的隸書增添了靈魂與情趣，成為當(dāng)代隸書創(chuàng)作的新范式?！?/p>

在潛心書藝的同時(shí)，啟后先生還遵循傳統(tǒng)文人詩(shī)、書、畫合一的軌轍，兼作花鳥與山水。觀其所寫竹石、花鳥、魚蟲等大多畫不設(shè)景，逸筆草草，一任簡(jiǎn)易，不可測(cè)度，但筆法飛動(dòng)，構(gòu)圖凝練，意境幽遠(yuǎn)，甚得“八大山人”5朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、人屋、道朗等，漢族，江西南昌人。系明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩(shī)文。之神韻，堪稱當(dāng)代文人畫代表人物之一。記得，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席沈鵬先生在《魏?jiǎn)⒑髸嫾颉分性藐悗熢壬P(guān)于文人畫的解釋：“何謂文人畫？即畫中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術(shù)上之工夫，必須于畫外看出許多文人之感想?！庇弥敖庾x”啟后先生畫作，實(shí)在恰當(dāng)不過。如其所作的一幅《雙魚圖》，以純熟的筆墨在畫面上方“撇”了一叢吳鎮(zhèn)6吳鎮(zhèn)（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教書，后從柳天驥研習(xí)“天人性命之學(xué)”，遂隱居。筆意的叢竹，中間則以章草筆法畫了兩條略微變形、憨態(tài)可掬的武昌魚，又于下方題寫了“優(yōu)逰”二字，足見作者散淡、悠然之心境。

山東錢莊票（正面）

山東錢莊票（背面）

魏?jiǎn)⒑蟆额}畫舊詩(shī)》

魏?jiǎn)⒑蟆缎袝难栽?shī)》

魏?jiǎn)⒑蟆洞喝眨ㄖ祆洌?/p>

“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！闭劶皢⒑笙壬髌返氖袌?chǎng)行情時(shí)，不得不重提一個(gè)在山東乃至國(guó)內(nèi)書畫圈與投資界中眾所周知的逸聞趣事，那就是：魏?jiǎn)⒑筚u字不漲價(jià)，2000元左右一幅，始終走的是“低價(jià)策略”和“平民路線”。故其家中購(gòu)字買畫者絡(luò)繹不絕，可謂“門庭若市”。所以，難以統(tǒng)計(jì)當(dāng)前社會(huì)上究竟有多少啟后先生的作品，即使按每天10幅計(jì)算，從40歲計(jì)起，到90高齡仙逝亦有50年左右的創(chuàng)作時(shí)間，如此則大約有將近20萬(wàn)幅作品流傳坊間，這個(gè)數(shù)量恐怕有點(diǎn)“前無(wú)古人”，不知是否還能“后有來(lái)者”？這也讓山東其他想漲價(jià)的書畫家十分尷尬，只能大呼奈何！啟后先生曾親口對(duì)人說(shuō)：“我知道山東不少寫字的都罵我甚至恨我，嫌我賣得太便宜，也有很多人上門勸我漲價(jià)，而我就是不漲。因?yàn)槲矣X得自己的作品不值，他們的更不值！”這在當(dāng)今以每平尺為單位計(jì)價(jià)且相互攀比，似乎誰(shuí)標(biāo)價(jià)越高，誰(shuí)的藝術(shù)水平就越高、身份地位也越高的世風(fēng)下，啟后先生堅(jiān)持“低價(jià)”多寫，藏“書”于民，普惠大眾，而并不擔(dān)心作品貶值、身價(jià)受損，這需要何等的自信？因此，在山東，啟后先生的作品是可以當(dāng)“錢”來(lái)用的，堪稱“硬通貨”。

走筆至此，筆者不僅想到，當(dāng)前書畫收藏市場(chǎng)上，并非所有買家都是識(shí)貨的行家，都能看懂藝術(shù)家的現(xiàn)有價(jià)值和未來(lái)升值空間，很多人都是跟風(fēng)投資。因此，有不少急著賣字賣畫的書畫家不在藝術(shù)上下功夫，而是想方設(shè)法炮制概念，炒作自我，把這些“外行”忽悠好，自然就能坐收漁利。如今，啟后先生走了，似乎沒有人再能“壓制”山東書畫家及其作品價(jià)格了，他們自認(rèn)為賺錢的好日子來(lái)了。但市場(chǎng)真的會(huì)如此嗎？(作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書法家協(xié)會(huì)沙孟海研究委員會(huì)委員、浙江省文藝評(píng)論獎(jiǎng)獲得者)