淺談?dòng)彤嬙谄矫嫘詷?gòu)成中點(diǎn)、線、面的運(yùn)用

周薇+楊斌宇

【摘要】油畫藝術(shù)從古發(fā)展至今，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)古典寫實(shí)風(fēng)格向現(xiàn)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。19世紀(jì)，現(xiàn)代主義文化漸漸取代古典主義，藝術(shù)家一方面更為主觀地運(yùn)用各種元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，如構(gòu)圖、色彩、筆法及點(diǎn)、線、面的表達(dá)上更為大膽，以體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)新認(rèn)知。由此繪畫風(fēng)格變得更為隨性而自由。本文以油畫創(chuàng)作點(diǎn)、線、面的對(duì)比、分析、探究為主題，在平面化和點(diǎn)、線、面構(gòu)成中進(jìn)一步梳理探究平面性的歷史回歸以及筆者對(duì)點(diǎn)、線、面運(yùn)用規(guī)律的一些心得體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】油畫；平面性；構(gòu)成；點(diǎn)；線；面

“藝術(shù)是精神的產(chǎn)物，創(chuàng)作時(shí)用的表現(xiàn)符號(hào)，稱為藝術(shù)語言?！睙o形的藝術(shù)如何依靠有形的符號(hào)才能進(jìn)行更好地傳達(dá)內(nèi)心精神世界？作為藝術(shù)語言之一的繪畫形式，在多元化發(fā)展的今天，平面性點(diǎn)、線、面三元素更多地被運(yùn)用到畫面的表現(xiàn)上，進(jìn)行提煉、概括等手法，弱化明暗、空間、轉(zhuǎn)折關(guān)系，以達(dá)到更強(qiáng)的藝術(shù)性。成功地運(yùn)用點(diǎn)、線、面構(gòu)成，節(jié)奏韻律能使畫面更具視覺沖擊，多種不同的視覺效果表達(dá)出傳統(tǒng)非平面繪畫所不擅長表達(dá)的特有形式美感和某些心理感受。另外，平面性語言融入本土的傳統(tǒng)文化，遍布著生活各個(gè)角落，這對(duì)繪畫平面性語言構(gòu)成的發(fā)展有著積極的意義。

一、平面性語言的概述

平面性的表現(xiàn)弱化了客觀對(duì)象的明暗、空間、轉(zhuǎn)折關(guān)系，重組色塊之關(guān)系，強(qiáng)調(diào)構(gòu)成感，同時(shí)對(duì)形態(tài)進(jìn)行提煉、概括、簡化造型等處理，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作。平面性繪畫表現(xiàn)手法可分為兩大類：客觀平面性和主觀平面性，客觀平面性表現(xiàn)手法在構(gòu)圖上追尋空間、形態(tài)特征，通常以平涂的表現(xiàn)手法展現(xiàn)。而主觀平面性則相反，對(duì)構(gòu)圖、造型、色彩關(guān)系都進(jìn)行主觀處理，在構(gòu)圖上沒有近大遠(yuǎn)小，弱化空間透視，對(duì)色彩提煉歸納，去掉畫面雜音；以夸張、變形、簡化等手法，主觀改變事物的本身面貌，追求形式構(gòu)成美感，形成更有沖擊力的視覺效果。

二、平面構(gòu)成中三大要素點(diǎn)、線、面的定義關(guān)系

構(gòu)圖是繪畫創(chuàng)作中重要環(huán)節(jié)，而點(diǎn)、線、面是圖式中最基本的元素。在構(gòu)圖時(shí)，點(diǎn)、線、面在畫面構(gòu)成中具有再現(xiàn)和暗示作用，再現(xiàn)作用即對(duì)自然生活中事物形態(tài)的再現(xiàn)；暗示作用即由作者對(duì)事物本身的聯(lián)想所產(chǎn)生的對(duì)應(yīng)情感表達(dá)。畫者在長期實(shí)踐中，概括出點(diǎn)、線、面具有以下幾點(diǎn)特征：

（一）“點(diǎn)”元素的體現(xiàn)

點(diǎn)，具有很強(qiáng)的向心性，是繪畫過程中很重要的因素，如利用點(diǎn)的疏密來表現(xiàn)出不同的視覺效果，密集性的點(diǎn)具有緊張、凝聚感，疏散的點(diǎn)具有輕松、輕快感，自由的點(diǎn)具有生動(dòng)的感覺等。另外，點(diǎn)的面積不同、形狀不同也會(huì)帶來多樣化的視覺效果。

在畫面中，點(diǎn)的面積較小，有時(shí)點(diǎn)的形狀就如粗而短的線，具有很強(qiáng)的暗示作用，同時(shí)可吸引眼球，活躍畫面氣氛，另外還有凝聚的力量。點(diǎn)的組合多種多樣，排列和面積不同會(huì)帶來不同的視覺效果。如規(guī)則性的點(diǎn)排列，也就是說把畫面中的點(diǎn)元素進(jìn)行有規(guī)則性的排列，會(huì)給人帶來有秩序的視覺感受，如梵高的作品《阿爾的少女》所示，利用點(diǎn)元素規(guī)律且整齊分布，細(xì)小整齊的筆觸與傾斜的點(diǎn)相交織產(chǎn)生一種別樣的韻律感。相反，自由性的點(diǎn)，能更好地活躍畫面的氣氛，如米羅的作品《午夜和晨雨中夜鶯的歌聲》，就充分地運(yùn)用散點(diǎn)元素，合理擺設(shè)空間距離，營造出很強(qiáng)的形式和節(jié)奏美感。有些畫家鐘愛整幅畫面均用點(diǎn)元素作畫，如亨利·馬蒂斯作品《奢侈、寧靜和享樂》，用密集性的點(diǎn)組合，給人呈現(xiàn)出一種緊湊感，畫面結(jié)構(gòu)在空間關(guān)系上更有主觀意識(shí)。

（二）“線”元素的體現(xiàn)

線在畫面中指的是細(xì)長的形狀，線本身對(duì)事物有很強(qiáng)的概括和表現(xiàn)性，線是畫面中最基礎(chǔ)的因素，在造型的提煉中，結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)中都可以用線來表達(dá)，這點(diǎn)中國畫是個(gè)很好的例子，如作品《仕女圖》。此外，線具有延伸性、導(dǎo)向性，線的曲直、粗細(xì)、長短不同對(duì)畫面產(chǎn)生不同的視覺效果。

線元素其實(shí)是點(diǎn)往一個(gè)方向行走的軌跡，是畫面構(gòu)成中重要的元素。“點(diǎn)”元素的面積大小決定著“線”元素的粗細(xì)。常見的有直線和曲線兩類，直線如男子般剛毅硬朗，而曲線如女子般柔美溫婉。如德爾沃的作品《對(duì)朱爾斯·凡恩的效忠》，畫面中垂直于地面的幾條黑色柱子，按透視關(guān)系排列，強(qiáng)化了空間透視，營造畫面莊重肅穆的氣氛。而賈科莫·巴拉的作品《雨燕、運(yùn)動(dòng)和電動(dòng)序列》，曲線的結(jié)構(gòu)如層層波浪，增強(qiáng)了畫面節(jié)奏和韻律，帶動(dòng)觀眾的思緒。再如康定斯基《黑色的和紫羅蘭》所展示的，斜線具有很強(qiáng)的指向性，同時(shí)給人不安的情緒，傾斜度與運(yùn)動(dòng)感的強(qiáng)烈成正比。除了直線、曲線，最常見的有粗線、細(xì)線。

（三）“面”元素的體現(xiàn)

在繪畫構(gòu)圖中，點(diǎn)和線密集在一起就成了面，點(diǎn)和線不同秩序排列所產(chǎn)生的節(jié)奏、韻律也不同。在畫面中，面的大小分割著黑白灰構(gòu)成關(guān)系，以此需要合理地安排面元素，讓畫面更加統(tǒng)一。

無數(shù)個(gè)點(diǎn)有秩序地排列成線，而密集的排列就成了面的效果；把線縮短后變成點(diǎn)，把線密集地排列、穿插或重疊就成了面。古今中外，很多大師都是通過對(duì)點(diǎn)、線、面三個(gè)元素的組合構(gòu)成進(jìn)行對(duì)藝術(shù)的探索，從而表達(dá)內(nèi)心的情感。

“面”元素是我們最常見的，聚集的點(diǎn)、密集的線均能形成面。在畫中，“面”元素的大小決定著黑白灰的關(guān)系。如拉烏爾·杜菲《向莫扎特致敬》，紅色塊與藍(lán)色塊的對(duì)比，利用黑色的線條貫穿整張畫面，呈現(xiàn)一種節(jié)奏韻律，仿佛在聆聽音樂。

三、平面性構(gòu)成在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的影響

中國油畫在發(fā)展與演變中吸取了本土文化，國人將其與西方文化相結(jié)合，創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品，如吳冠中的畫作把中國畫的神韻融匯進(jìn)去。吳冠中用點(diǎn)、線、面三元素表現(xiàn)出節(jié)奏感和韻律美，如作品《太湖之畔人家》所示，大面積的屋頂用面狀來表示，零散的窗戶則是用點(diǎn)狀來表示，屋脊則是用線來表示，這些元素按近大遠(yuǎn)小、疏密對(duì)比的規(guī)律排列著，近與遠(yuǎn)的交錯(cuò)又飽含著多個(gè)節(jié)奏的重疊相錯(cuò)，通過高度的概括、灑脫的用筆傳達(dá)出獨(dú)特的美感。而林風(fēng)眠突出黑白塊面，輔以點(diǎn)和線點(diǎn)綴畫面，使畫面既具有西方表現(xiàn)主義特征又具有中國傳統(tǒng)靈動(dòng)飄逸的線條，如油畫作品《漁婦》。

總的來說，都是將中西文化相結(jié)合，不斷探索，大膽創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。平面性構(gòu)圖，通過簡化對(duì)象形態(tài)，高度提煉、概括、包涵更豐富的想象空間和更強(qiáng)的視覺效果，更符合我國當(dāng)代審美特征和發(fā)展趨勢(shì)。

通過以上剖析，以及筆者在繪畫創(chuàng)作和教學(xué)中，帶著對(duì)點(diǎn)、線、面，平面性主觀的認(rèn)知，以平涂色塊的手法，弱化壓縮色彩間的明度關(guān)系，主觀地對(duì)景象重新進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組、拼接以及推敲。強(qiáng)化平面化感受，運(yùn)用畫面肌理效果進(jìn)行畫面結(jié)構(gòu)的組建。一幅作品平庸與否，題材選擇固然重要，更重要的是要培養(yǎng)個(gè)人的洞察力，如何把平凡的景象，依托上述元素提煉出超凡的藝術(shù)效果。再則中國油畫當(dāng)以平面性的發(fā)展結(jié)合本土文化底蘊(yùn)，以一種新生力量更符合了當(dāng)代人的審美，相信在對(duì)平面性的語言探索中，對(duì)油畫創(chuàng)作的啟發(fā)頗多。平面各種元素相結(jié)合，產(chǎn)生了上千種變幻莫測(cè)的平面效果，這些變化促使畫者必須重視運(yùn)用上述元素構(gòu)架畫面，提高繪畫水平和文化修養(yǎng)，另外平面性元素是我國本土文化的重要構(gòu)成之一，是畫面架構(gòu)的重要手段，因此我國業(yè)界油畫同行對(duì)平面構(gòu)成要素結(jié)合本土文化之重要性應(yīng)該予以重視。

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