淺談近現(xiàn)代二胡樂器改革

張軍

摘要：二胡是具有悠久傳統(tǒng)文化的民族樂器之王，從唐代至今由伴奏樂器發(fā)展為獨(dú)奏樂器都與二胡樂器自身發(fā)展的改革密不可分。隨著科技進(jìn)步以及器樂演奏水平的突飛猛進(jìn)，更多的音樂人從事二胡樂曲創(chuàng)作和樂器生產(chǎn)，演奏家們也在樂器改革方面展開了細(xì)致和廣泛的研究。本文以近現(xiàn)代二胡樂器改革為實(shí)例，從劉天華先生、秦派二胡、韶琴、文琴到電二胡的問世，小到二胡的琴碼大到二胡的形狀的改變等皆對(duì)二胡全面發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：二胡；樂器制作；改革；劉天華；秦派二胡；韶琴；文琴；電二胡

中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0162-03

縱觀二胡的發(fā)展史，盡管從胡琴到二胡已有千余年的歷史，但種種原因制約著這件民族拉弦樂器的成熟。直到近百年來，無論在演奏技巧的借鑒和充實(shí)、演奏理論的逐步完善、教學(xué)質(zhì)量的提高、教學(xué)成果的日趨顯現(xiàn)和優(yōu)秀作品的數(shù)量與題材方面的豐富等等都較之過去有了翻天覆地的變化，使得二胡的發(fā)展與轉(zhuǎn)變已超越了歷史的積淀，這些都是社會(huì)發(fā)展的必然。也體現(xiàn)了二胡這件傳統(tǒng)民族樂器之王的實(shí)力，更有待后來者的添磚加瓦。二胡事業(yè)的繼續(xù)前行只有堅(jiān)持傳承、借鑒現(xiàn)代語匯、用我們當(dāng)代二胡人的語言講好炎黃子孫自己的故事，如此才會(huì)使得二胡事業(yè)健康持續(xù)的發(fā)展下去。

一、周少梅

周少梅（1885—1938）我國著名的國樂先驅(qū)者。他最早把二胡的把位分成了上、中、下三個(gè)部分，被稱其為“周少梅三把頭胡琴”演奏法的始作俑者。作為教育家，周少梅的藝術(shù)成就是不可估量的，整理收集前人的樂曲、傳統(tǒng)音樂，編寫大量的二胡練習(xí)曲、樂曲、撰寫二胡教材等。周少梅為支持劉天華探索民族音樂改革，特在江陰成立“國樂研究會(huì)”。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，我國民間音樂家周少梅在周萬興胡琴店與同仁們的共同努力和配合下把二胡的琴桿增長至九十公分，延長了二胡的長度；又選瓜子蛇皮為琴膜，同時(shí)加大了琴筒尺寸；更換了琴弦，將內(nèi)外絲弦加粗；定弦的音高也隨之有了三至四度的校正；改良了弓子，配置上軟弓等等，使二胡的音量和音色有了很大的改善。并將二胡從以前的只用一個(gè)把位，發(fā)展為上中下三個(gè)把位，增加了二胡的音域范圍，也極大的豐富了二胡的表現(xiàn)力。二胡這件傳統(tǒng)樂器在民間深受老百姓的愛戴，卻成為“藏在深閨人未知”的一件純碎的民間伴奏樂器。

二、劉天華

劉天華先生對(duì)二胡一系列的改進(jìn)，使二胡提升到更標(biāo)準(zhǔn)化、先進(jìn)化、科學(xué)化、現(xiàn)代化的發(fā)展階段?？梢哉f沒有劉天華先生對(duì)二胡制定的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和現(xiàn)代化樂器改革，就不會(huì)有二胡如今的璀璨。

劉天華先生選擇二胡作為國樂改革的突破口，他認(rèn)為：雖然二胡不如瑟、琵琶、古琴那樣豐富和深厚，但它卻是二胡前輩留給后人的寶貴財(cái)富，而且它早已在民間廣為流傳，具有非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。劉天華先生早在1928年發(fā)表的《除夜小唱（月夜）的說明》一文里，對(duì)當(dāng)時(shí)被稱為“胡琴”的二胡以及社會(huì)上對(duì)二胡輕視的傳統(tǒng)舊觀念進(jìn)行了議論和批評(píng)：“論及胡琴這樂器，從前國樂盛行時(shí)代，以其為胡樂，都鄙視之；今人誤以為國樂，一般賤視國樂者，亦連累及之。有人認(rèn)為胡琴上的音樂，大都粗鄙淫蕩，不足等大雅之堂。此誠不明音樂之論。要知音樂的粗鄙與文雅，全在演奏者的思想與技術(shù)，及樂曲的組織，故同一樂器之上，七情具能表現(xiàn)，胡琴有何能例外”。劉天華先生不僅為二胡這件民間樂器打抱不平，更有意義的是提出了音樂的價(jià)值觀和音樂存在意義不能歸結(jié)于樂器本身。而應(yīng)該注重音樂作品和演奏中，劉天華先生將二胡推向了社會(huì)和大學(xué)，身體力行的對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的現(xiàn)代化改革。他首先對(duì)二胡的制造規(guī)格進(jìn)行了改革，這在二胡的藝術(shù)道路做出了巨大貢獻(xiàn)，其主要表現(xiàn)在：

1、改革了二胡的結(jié)構(gòu)，將原來圓形的琴筒改為現(xiàn)在六角形琴筒；把琴碼到千斤之間的距離確定到大約46—48厘米。

2、為了能進(jìn)一步提高二胡樂器的演奏表現(xiàn)，劉天華先生還通過自己的反復(fù)研究、探索與試驗(yàn)，由絲弦改為鋼弦并對(duì)二胡內(nèi)外弦的音準(zhǔn)和音高進(jìn)行了調(diào)整，將定弦音高固定內(nèi)弦為D、外弦為A，便于統(tǒng)一二胡定弦使二胡能夠更好的融入樂隊(duì)演奏。

3、為二胡歷史性的創(chuàng)建了多把位演奏方式，大幅度的增加樂器音域，三個(gè)八度音域?yàn)槎囊魳钒l(fā)展提供了條件，在前人的基礎(chǔ)上形成了低、中、高、達(dá)四個(gè)音區(qū)，同時(shí)他在作品中把二胡演奏音區(qū)擴(kuò)展至第五把位，這已經(jīng)到達(dá)二胡音域的最高極限。

4、充分的吸收了西洋樂器小提琴的一些技巧，不僅借鑒小提琴的滑音及顫弓技術(shù)，還在二胡技法中融合了琵琶輪指和古琴泛音演奏技巧，對(duì)二胡的傳統(tǒng)記譜法加以改進(jìn)，從而豐富了二胡的指法、弓法，大大提高了二胡演奏的表現(xiàn)力。

5、轉(zhuǎn)調(diào)的手法的有效運(yùn)用，增加了二胡的演奏藝術(shù)，更加豐富了二胡的表現(xiàn)力。如《光明行》中D轉(zhuǎn)G轉(zhuǎn)D等。

6、創(chuàng)作了十首二胡獨(dú)奏曲、四十七首針對(duì)性的二胡練習(xí)曲，為二胡的科研理論發(fā)展打下來堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如《獨(dú)弦操》，就是劉天華先生根據(jù)宋朝科學(xué)家沈括的《夢(mèng)溪筆談》中所提到的“稽琴一弦格” 的歷史記載而創(chuàng)作的。

7、把二胡這件民間樂器推崇為專業(yè)音樂院校中的一員，培養(yǎng)出大批專業(yè)二胡學(xué)生。

劉天華先生對(duì)二胡的改革，不僅譜寫了二胡新的歷史篇章，還推動(dòng)了二胡這件民族樂器的發(fā)展方向，為我國二胡教學(xué)的系統(tǒng)化打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而使更多國人接受和喜愛二胡，并將二胡納入到高等音樂學(xué)府的專業(yè)音樂教學(xué)之中。這不僅為二胡這件民間樂器在高等音樂學(xué)府爭得了一席之地，而且使其成為了專業(yè)音樂會(huì)的獨(dú)奏樂器。劉天華先生培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀二胡學(xué)生，使科學(xué)的二胡演奏方法在專業(yè)隊(duì)伍中傳授下來，為二胡教學(xué)的系統(tǒng)化、科學(xué)化邁出了扎實(shí)的步伐。

三、千斤、琴軸和微調(diào)

1、二胡千斤的上下不同位置決定著琴弦的張力和琴弦對(duì)蟒皮的不同壓力。千斤與琴碼越近，琴弦的張力越小、手指壓弦感也會(huì)越軟；反過來琴弦的張力越大、手指壓弦感也就越硬。音色的表現(xiàn)上也有很大的差別。而發(fā)展到現(xiàn)在，統(tǒng)一千斤的尺寸高度就很有必要了。許多專家學(xué)者經(jīng)研究測(cè)試得出，以黃金分割法求出的位置是最為滿意的。具體算法：

⑴二胡高度取為820毫米。

⑵千斤距離低端為：820× =506.76毫米。

⑶琴頭頂端距離琴軸為：（820-506.76）× =193.58毫米。

⑷而兩弦軸的距離為75毫米，外弦軸與千斤的距離為：820-506.76-193.58-75=44.66毫米。

千斤既然是二胡有效弦長的決定點(diǎn)，所以千斤的位置就對(duì)二胡的音色及音域都起著關(guān)鍵性的作用，另一種千斤高度是與琴桿的距離就因人而宜了，有手指條件和演奏抬指高度不同。為了改變二胡的音域，也就出現(xiàn)了雙千斤的運(yùn)用。雙千斤是在二胡固定千斤的下方位置再安裝另一個(gè)可以運(yùn)動(dòng)的千斤，于是出現(xiàn)琴碼到固定千斤和運(yùn)動(dòng)千斤兩種不同的有效弦長，在開關(guān)的操控中，可以按照演奏者的需要打開關(guān)閉運(yùn)動(dòng)千斤，就可以使二胡的有效音域根據(jù)樂曲的需求而運(yùn)用，增強(qiáng)了二胡在作品與演奏的雙重表現(xiàn)力。千斤的材質(zhì)也分為金屬與軟繩兩種，目前軟繩千斤運(yùn)用比較廣泛。

2、現(xiàn)在二胡的琴軸分機(jī)械軸和木軸兩種，機(jī)械軸由于材質(zhì)的緣故與琴本身材質(zhì)會(huì)產(chǎn)生視覺效果的沖擊，也因機(jī)械軸的緣故琴的音色會(huì)略差；其半木半金屬的材質(zhì)也造成在整體外觀的不協(xié)調(diào)，以及聲音的共振與傳達(dá)音響效果的不柔和；反之木軸琴時(shí)多伴有微調(diào)，是為方便調(diào)整音準(zhǔn)，外觀上與二胡整體質(zhì)樸典雅的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而由于木軸體與軸孔產(chǎn)生的摩擦力，使二胡不利于迅速大范圍調(diào)整琴弦及音準(zhǔn)高低，所以小范圍音準(zhǔn)的調(diào)整可用微調(diào)解決。這使得兩種琴軸各有所長，還需要進(jìn)一步的試驗(yàn)、實(shí)踐和改進(jìn)。

演奏者如選用木質(zhì)琴軸都會(huì)配上微調(diào)以解決細(xì)微的音高調(diào)整，卡式和線圈是當(dāng)前存在的兩種微調(diào)，卡式微調(diào)是運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)齒輪原理，操作性強(qiáng)，但是金屬質(zhì)地多少會(huì)影響到二胡的音色，于是乎也就有很大一部分演奏者選用自綁線圈的方式，通過演奏者對(duì)線圈上下高低的調(diào)整解決小范圍音準(zhǔn)調(diào)節(jié)。自綁線圈的方式便捷、實(shí)惠，對(duì)于音色的影響也很小，自綁線圈的方式缺乏穩(wěn)定性，期待有更科學(xué)的方式來解決微調(diào)問題。

四、秦胡

“秦胡” 是由原西安音樂學(xué)院院長翟志榮教授通過科學(xué)的測(cè)音分析并結(jié)合演奏實(shí)踐研制的，聲音純正干凈、厚實(shí)、圓潤、穿透力強(qiáng)，高把位音量衰減降低，融合性高。在傳統(tǒng)二胡性質(zhì)上加以改革的新型拉弦樂器“秦胡”是翟志榮教授潛心數(shù)年的研究，并獲得國家專利。秦胡改變了中國傳統(tǒng)胡琴類樂器的琴皮，用泡桐木板來代替蟒皮為振動(dòng)發(fā)聲體，由蟒皮改為硬質(zhì)的桐木板發(fā)聲體解決了蟒皮二胡因原料蛇蟒皮在環(huán)保要求上的弊端。同時(shí)，翟志榮老師研制的秦胡每一組為四件樂器，分別是：高音秦胡、秦二胡、中音秦胡和低音秦胡。秦胡的音色純樸結(jié)實(shí)、穿透力極強(qiáng)、高把位與低把位音量音色統(tǒng)一渾然一體，和聲立體效果出色，融合性較強(qiáng)。“秦胡立體和聲效果好，融合性高，獨(dú)具匠心?！敝袊魳芳覅f(xié)會(huì)主席趙季平對(duì)用桐木板代替軟皮的做法表示贊揚(yáng)，傳統(tǒng)的蟒皮二胡，受氣候的影響很大，潮濕的陰雨天會(huì)使得蟒皮皮塌的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長樸東生先生表示對(duì)秦胡的整體效果滿意。在樂隊(duì)排練時(shí)，十把秦胡的音量可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越二十把傳統(tǒng)二胡的總音量。中華民族傳統(tǒng)樂器的改革一直是許多學(xué)者演奏家所關(guān)注的課題。

五、韶琴

韶琴是由高韶青老師構(gòu)想、改革并研制。高老師本著對(duì)音樂的酷愛，以及最大限度的從演奏者角度出發(fā)，高韶青老師研制出市場運(yùn)營出色的韶琴，高老師在琴頭與琴軸、千斤、琴皮和琴筒上皆做出了細(xì)致、實(shí)用、具體的改革，是為了使韶琴在原有的基礎(chǔ)上有更好的表現(xiàn)，對(duì)于二胡的改良、制作起著廣泛深遠(yuǎn)的影響。

1、韶琴的千斤：合金式琴頭、調(diào)節(jié)精確、經(jīng)久耐用。琴桿上安裝帶軌道的可移動(dòng)千斤，可瞬間變換空弦定音，它可以瞬間變?yōu)槎倩蜷L城琴?？梢苿?dòng)千斤有效音域范圍比傳統(tǒng)琴至少拓寬1個(gè)八度，隨著千斤的向上滑動(dòng)韶琴的空弦音則變的渾厚而具有磁性。

2、反射筒：反射筒的靈活性帶來音色和音量的變化。韶琴的反射筒采用了傳統(tǒng)發(fā)聲腔體，并運(yùn)用了計(jì)算機(jī)聲場模擬技術(shù)和計(jì)算機(jī)工業(yè)設(shè)計(jì)的先進(jìn)技術(shù)。用昂貴的高分子材料取代易受潮變形的木材做腔體。由傳統(tǒng)的一個(gè)發(fā)聲筒體，改為前后磁鐵連接的復(fù)合腔體。通過更換不同的反射腔體可實(shí)現(xiàn)多音色的變化。整個(gè)琴筒依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)和聲場模擬技術(shù)制造。前部為發(fā)聲主體，后部為變聲主體。后部變聲筒出口的上下前后的變化帶來音色和音量分布的變化。更換不同的變聲筒可模擬出完全不同的聲音效果。這是普通電聲模擬技術(shù)永遠(yuǎn)不可比擬的。

3、韶琴的琴皮：琴皮為高分子復(fù)合材料，音色明亮柔和，更具有磁性。韶琴采用高分子復(fù)合材料做的琴皮，將傳統(tǒng)的手工蟒皮變成由電腦控制的全自動(dòng)機(jī)械化蟒皮工藝。大大增加了音量，使得二胡與交響樂團(tuán)的無話筒合作更加輕松、融合。并豐富了琴的音域和音色，使音色更加亮麗，并具有磁性。琴筒前部發(fā)聲主體，采用高科技復(fù)合材料作為琴皮，用計(jì)算機(jī)精密控制張緊力的蟒皮設(shè)備制造。精密控制張緊力的琴皮可隨著張緊力的變化帶來音色的變化，更為換琴皮組件同樣帶來音色的變化。

韶琴的音域拓寬到最低音是G、D，而GD接近于男中、低的音域范圍。韶琴的琴筒是向上、下、后都可以活動(dòng)的，可因地制宜。而多數(shù)是琴筒向上的。琴筒向上時(shí)，聲音是向上傳導(dǎo)。在音樂廳上面是有反射板或斜的反射區(qū)，如此在舞臺(tái)上聲音可抵達(dá)音樂廳的各個(gè)角落。

六、文琴

1、2002年誕生了第一架文琴的雛型，文正球老師把木桶鋸開作為框架，而后用古箏面板浸泡在水里風(fēng)干后截取一塊面板制作成文琴。琴桿是用一把三弦將其拆卸后再與之前的配件組裝而成。于是一件根據(jù)自己設(shè)想的新型樂器誕生了。而后通過不斷的完善修整，文正球老師2004年獲得了以自己姓氏命名的國家專利。正如文老師所說：“文琴它是在二胡的基礎(chǔ)上博彩中西樂器之長，將材質(zhì)、外形、音色及演奏方式等等方面都做了全新的改進(jìn)”。

2、文琴是一件以豐富二胡演奏為目的拉弦樂器，同時(shí)也是集多種樂器特色為一身的新型樂器。以古箏的發(fā)音體代替蟒皮發(fā)聲，外形可以制作成八楞形、半圓形、或者是鳳梨形音箱的各種面板類型。上下裝有二十一根形似豎琴的琴弦。弓子從音箱中部的圓洞中穿過即可靈活自如地在兩根琴弦之間運(yùn)動(dòng)。另外音箱內(nèi)部還裝備了高清晰話筒。文琴優(yōu)點(diǎn)居多：集中展示了二胡、豎琴、三弦、提琴等中西樂器的演奏效果；文琴的音色與表現(xiàn)形式豐富，給演奏者以極大的二度創(chuàng)作空間；文琴既適合獨(dú)奏，又可以參加不同場合的伴奏與合奏。文正球老師制作的文琴當(dāng)前有六種琴型，分別有半圓形、八楞形、圓形、七楞形等形制。文琴既環(huán)保，又集各種樂器于一身。即能展示二胡所表現(xiàn)的魅力，還可根據(jù)不同樂曲的音樂情感變化而加入類似彈撥樂的和弦音型。因?yàn)橹赴迮c琴弦的距離較二胡要遠(yuǎn)，所以揉弦時(shí)可以運(yùn)用大幅度的滾揉以及壓弦和滑揉等。文琴還可以把三弦作為主旋律，其他樂器功能為輔，形式多變、音樂表現(xiàn)力豐富多彩，根據(jù)需求加入古箏、豎琴式的分解和弦式伴奏和協(xié)奏。由于它是一種全新發(fā)明的樂器，自身的制作技術(shù)存在一定缺陷，優(yōu)缺點(diǎn)也是眾說紛紜。

七、電二胡

卞留念老師擔(dān)任2008年北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式音樂總設(shè)計(jì)，羅蘭祥云電子二胡瞬間成為奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念品的亮點(diǎn)之一，國人再次見證了民族樂器改革在創(chuàng)新與發(fā)展中所體現(xiàn)出的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值。演奏電二胡一直是卞留念老師的夢(mèng)想，1978年的時(shí)候?yàn)榱藬U(kuò)大二胡的音量，把小型的話筒用橡皮筋捆夾在二胡上以放大二胡音量，當(dāng)時(shí)興奮的卞老師就有了改革二胡的夢(mèng)想。

電二胡與傳統(tǒng)二胡的音質(zhì)是完全一致的。電二胡對(duì)傳統(tǒng)二胡功能不僅沒有任意的改變，還增多了二胡的其他功能。而羅蘭EH-10可以通過電池驅(qū)動(dòng)，電二胡放置的特制效果器既能夠維持保證二胡原有的良好音色，大型的室外演出也可保證音量的需求。電二胡同時(shí)具備二胡齊奏功能和八度音效功能，混響效果與延時(shí)功能使得二胡音色更具魅力與光澤。EH-10電二胡的效果器最貼心的設(shè)計(jì)體現(xiàn)在二胡弓桿上配置的快速效果切換器，表演者可以根據(jù)樂曲的效果需求同時(shí)運(yùn)用延時(shí)功能與合唱等多種功能，而且演奏者可根據(jù)自己的曲目去調(diào)節(jié)到符合自己審美需求的情感效果。在傳統(tǒng)二胡的外形加裝放置的特制效果器可以顛覆傳統(tǒng)二胡的音色、音量，起到錦上添花、意想不到的效果，在拓展二胡音域的同時(shí)更加豐富了二胡的表現(xiàn)力。在啟用音準(zhǔn)校音功能時(shí)表演者需要在調(diào)音快捷鍵TUNER上按夠兩秒以上即可，此刻電二胡的靜音狀態(tài)自動(dòng)設(shè)置生成，為演奏者解決了校音的后顧之憂。插入耳機(jī)并配有靜音功能，便可進(jìn)入一個(gè)完全屬于自己的練習(xí)時(shí)間，方便個(gè)人練習(xí)。隨著科技的進(jìn)步，演奏者需要根據(jù)情況來配合伴奏，而電聲伴奏的發(fā)展越來越快，為了適應(yīng)一些曲目或者個(gè)人要求，可站立或者行走的演奏。羅蘭EH-10專為演奏者提供MP3的伴奏音樂和舞臺(tái)演出的MIX IN接口，一方面方便演奏者練習(xí)，另一方面避免舞臺(tái)演出放置話筒和耳麥導(dǎo)致舞臺(tái)噪音的尷尬出現(xiàn)。

當(dāng)代二胡改革的出現(xiàn)并非偶然所致，乃是中國二胡在發(fā)展中必然要經(jīng)歷的階段與過程。樂器的改革勢(shì)在必行，作為一項(xiàng)重要的文化藝術(shù)事業(yè)，樂器的改革不僅僅牽涉相關(guān)的學(xué)科建設(shè)與發(fā)展，在發(fā)展中也很大程度也受到社會(huì)環(huán)境的影響。而一個(gè)時(shí)期的社會(huì)主流藝術(shù)品會(huì)受到人們對(duì)樂器的需求與大眾對(duì)樂器改革的認(rèn)知，同時(shí)也深深影響著二胡樂器改革的方向，樂器改革是民族器樂成長的一條必經(jīng)之路。

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