笛子在“二人臺”演奏中的特殊技巧

榮衛(wèi)

摘要：二人臺是一種在民歌基礎(chǔ)上發(fā)展而來的藝術(shù)形式。其主要的表演程式屬于“兩小戲”，通過奔放灑脫的唱腔、生動活潑的表演，在內(nèi)蒙古、河北、山西、陜西等地流行。而笛子可以通過一定方式在其中進行應(yīng)用。本文主要就笛子在“二人臺”演奏中的特殊應(yīng)用問題為重點進行論述。

關(guān)鍵詞：二人臺；笛子；特殊應(yīng)用

中圖分類號：J621 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）06-0144-02

二人臺在進行音樂演奏中主要是通過對于牌曲的唱腔的有效性應(yīng)用將表演的主題進行展現(xiàn)。其一般性的唱腔主要是沿用民歌的曲調(diào)，并且充分吸收了現(xiàn)代的眾多曲藝表演方式，使得其演奏方式在速度等方面已經(jīng)呈現(xiàn)出新的變化。其主要的伴奏樂器有：笛子、二胡、四胡、洋琴等等。其中，笛子是二人臺表演中一個不可或缺的樂器，通過對其有效性的應(yīng)用來烘托出熱烈華麗的氣氛，最終使得二人臺的表演具有良好的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，我們針對笛子在“二人臺”演奏中的特殊應(yīng)用技巧來進行研究和分析，希望通過對于各種類型笛音的有效性分析，更好的幫助笛子演奏者進行各種演奏方式的訓(xùn)練，提高自身演奏的水平，與其它類型的樂器進行充分配合，最終使得二人臺的表演具有良好的質(zhì)量和水平，為廣大的欣賞者提供美妙的藝術(shù)作品。

一、多處滑音的有效性應(yīng)用

在眾多北方的笛子中，都有效的應(yīng)用滑音，即沒有任何的過度從一個音的演奏變化到另一個音，是一種圓滑類型的演奏方式。這種類型的演奏特點在竹笛中表現(xiàn)的特別明顯。在二人臺的表演中，通過對于笛子的有效性應(yīng)用，既可以表現(xiàn)出詼諧幽默的樂曲風(fēng)格，也可以表現(xiàn)出低沉哀怨的特點，充分的增強二人臺表演的生活氣息?；糁饕譃樯匣?、下滑音、復(fù)滑音三個類型，在一般的情況下主要是分開進行應(yīng)用，充分的表現(xiàn)出聲音的高低。在二人臺的表演中充分的將上滑音和下滑音進行融合性應(yīng)用，出現(xiàn)一拍、幾拍或者是幾節(jié)、整段的表現(xiàn)，然后應(yīng)用嫻熟的手法、有效性的裝飾音、使得滑音演奏與氣息的流向具有一致性，提高演奏的技巧和水平，使得人們在一種幽默、詼諧、明朗、熱烈的氣氛中進行二人臺的節(jié)目欣賞[1]。

二、恰到好處垛音的應(yīng)用

在笛子的演奏中垛音是一個具有力度的音，通過對于急速手指拍打和強烈氣沖音的結(jié)合，提升了二人臺演奏的質(zhì)量和水準。具體來講，通過對于本音的吹響、對于上方音孔的按指充分開放，通過高超的演奏方式又進行急速的按閉，形成具有干脆的本音。在二人臺的演奏中，通過眾多手指的靈活性應(yīng)用、同時落下、有效性的拍打、最終使得笛子的演奏具有良好效果，使得聲音具有彈性、充滿力度，使得樂曲具有奔放熱烈、粗狂的特點，完全與二人臺的表演風(fēng)格融為一體。比如：通過對于笛子垛音的充分應(yīng)用，可以發(fā)出各種類型的聲音。如：強烈的勞動節(jié)奏、馬蹄聲、機器聲、鳥叫、人的聲音等等。因此，笛子的演奏者需要在今后對于垛音的運用問題進行仔細研究和分析，提高對于垛音應(yīng)用的能力[2]。

三、歷音的應(yīng)用

在笛子的演奏中，歷音是一種非常重要的音節(jié)模式，與滑音形成鮮明的對比。滑音具有圓滑的特點，而歷音非常追求一種急速的開放音節(jié)。在二人臺的演奏中，上下歷音進行充分的應(yīng)用可以完全性的營造出一種熱烈、奔放、粗狂、潑辣的氣氛。其主要的表現(xiàn)方式為：通過對于某一個演奏音節(jié)上音或者是下音的表現(xiàn)，然后快速的過渡到需要演奏的音節(jié)，應(yīng)用有效性的吐奏協(xié)調(diào)方式相配合。因此，這種演奏方式的應(yīng)用需要演奏者充分對于小腹加強運動，通過對于氣息的控制和調(diào)節(jié)，進行有力氣息的應(yīng)用，提高演奏的質(zhì)量和水平。對于高質(zhì)量的二人臺表演來講，需要笛子的應(yīng)用者充分對于氣息走向進行把握，在進行上歷音的應(yīng)用時，需要將氣息漸漸加強，使其具有良好的聲音呈現(xiàn)、而在進行下歷音的應(yīng)用中需要使得氣息漸漸減弱、變低，充分的將笛子的變現(xiàn)力進行展現(xiàn)，演奏出美妙、動聽的笛聲，使得欣賞者獲得一種美的享受，提高欣賞的境界[3]。

四、飛指的運用

飛指是笛子演奏中需要學(xué)習(xí)和掌握的一種有效性演奏方式。其主要的特點是通過手指在笛子上左右的快速移動來進行各種類型笛子聲音的演奏，將美妙、動人的笛聲在良好的環(huán)境中進行展現(xiàn)。其主要的方式有：通過飛指在第三、第四五六等音孔中進行靈活性的變化，將各種有效性的笛音進行展現(xiàn)。比如：在進行第三孔發(fā)音時，可以將右手中的食指、中指、無名指等在開放類型的音孔上進行左右方向的迅速移動。而在對于笛子進行第四、第五孔進行發(fā)音時，則需要將右手的食指、中指等迅速向第四、第五音孔進行左右的抹動。在二人臺的表演中，需要有效性的應(yīng)用飛指來增強演奏的質(zhì)量和水平。比如：笛子的演奏者需要保持身體的平衡、穩(wěn)定，充分對于手指進行專業(yè)化應(yīng)用，使其高低整齊、快慢均勻、花而不雜。尤其是在垛音和飛指進行有效性的融合應(yīng)用情況下，可以將二人臺的演奏呈現(xiàn)為一種速度明快、音節(jié)分辨不清、各種華麗、熱烈、奔放等特點的音節(jié)在其中進行充分的融合，使得人們在其中具有一種被各種聲音包圍、如癡如醉的感覺[4]。

五、三度和四度顫音的應(yīng)用

在笛子的演奏中，顫音的種類多、用途廣、通過對其進行有效性的應(yīng)用，可以提高聲音演奏的質(zhì)量和水平。在一般情況下，在二度的顫音中，演奏的方式需要使得演奏者對于聲音進行有效性的分析和研究，然后正確的應(yīng)用手指的高抬、演奏動作的連續(xù)、交替，最終使得本音被呈現(xiàn)出來。對于在笛子演奏中的三度顫音和四度顫音來講，需要演奏者具有更加嫻熟的手指應(yīng)用技巧、可以在清楚、靈活、均勻、準確的方式下來進行表演。而在二人臺的演奏中，笛子的演奏者通過對于各種類型顫音的有效性應(yīng)用，在良好演奏指法的配合下，提高了顫音應(yīng)用的質(zhì)量和水平。這種顫音的應(yīng)用非常適合在具有活潑、明快、詼諧、歡快等意境中進行應(yīng)用。比如：我們以在二人臺演奏中《五梆子》為例子進行具體的說明。笛子的演奏者通過對于眾多顫音有效性的應(yīng)用，可以充分提高顫音在演奏中的快慢節(jié)奏的變化，渲染一種輕松、活潑、自然的氛圍，充分的其中其它表演方式進行完美融合[5]。

六、裝飾音的應(yīng)用

眾多的修飾手法在二人臺表演中進行了應(yīng)用。其中，對于笛子的演奏來講，需要有效性的應(yīng)用眾多修飾的音節(jié)和方式來提高二人臺演奏的質(zhì)量和水平。比如：我們在笛子演奏中經(jīng)常應(yīng)用的裝飾音有：顫音、贈音、打音、疊音、倚音等等。在二人臺的演奏中，往往需要在原孔上進行打音的應(yīng)用，具有非常大的幅度、明快的音節(jié)，充分將不同聲音特點的笛聲進行良好的展現(xiàn)。而倚音主要是通過在樂曲中對于內(nèi)音等進行充分的應(yīng)用，將樂曲的想象力進行有效性表現(xiàn)。在一些二人臺的表演中可以對于倚音適當?shù)拇甸L，對于小音符進行吐奏，保持其具有音節(jié)上的連貫性，充分對于本音進行增強。贈音的應(yīng)用主要是通過對于在笛子演奏中適當性的增加一些花哨的手法。其主要是通過以下方面來進行展現(xiàn)。如：應(yīng)用的氣息需要在手指下滑按閉時，對于手指進行左右的抹動，在適當時進行停止，即保障氣息具有良好的應(yīng)用時間。當過早的進行氣息的停止，就無法將贈音發(fā)出。當發(fā)出的氣息稍晚就會破壞氣息的音節(jié)應(yīng)用效果。同時，我們需要保障贈音具有良好的強度，使其達到最佳的演奏效果。而過音就是一種帶有滑音效果的裝飾音，通過笛子的演奏者對于發(fā)聲孔進行有效性的應(yīng)用，將二人臺中良好的表現(xiàn)方式進行充分展示，提高演奏的質(zhì)量和水平。除此之外，在笛子的演奏中，通過對于贈音的合理化應(yīng)用有利于增強笛子的聲音表達水準。但是，我們需要明確，在二人臺的演奏中這種贈音不需要太多，避免影響其笛子的整體音節(jié)表達效果[6]。

總之，對于笛子在“二人臺”演奏中的特殊技巧問題進行研究和分析，有利于笛子的演奏者通過對于眾多演奏技巧的應(yīng)用來展示出粗狂、美妙、動人、熱烈等氛圍的演奏方式，提高“二人臺”演奏的質(zhì)量和水平，使得欣賞者在其中獲得一種美的享受。

參考文獻：

[1]王敏. 笛子在“二人臺”演奏中的特殊技巧[J]. 徐州教育學(xué)院學(xué)報，2007，03：135-136+138.

[2]馮子存. 笛子吹奏的基本技術(shù)和技法[J]. 人民音樂，1962，08：28-30.

[3]鄭書偉. 笛子演奏中的呼吸控制與應(yīng)用研究[J]. 戲劇之家，2014，09：80.

[4]石碩. 笛子演奏過程中氣息控制運用研究[J]. 新西部（理論版），2014，12：113+109.

[5]高松. 笛子演奏中影響音準的主觀因素分析[J]. 當代音樂，2017，03：66-67.

[6]樊建慶. 笛子演奏中的音準問題的研究[J]. 音樂時空，2015，17：98+115.