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    大號(hào)在管弦樂隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法分析

    2017-07-05 10:02:29馮健
    藝術(shù)評(píng)鑒 2017年10期
    關(guān)鍵詞:大號(hào)管弦樂隊(duì)演奏技法

    馮健

    摘要:大號(hào)屬于銅管樂器,也是音域最低的銅管樂器。大號(hào)音色渾厚低沉,威嚴(yán)莊重,在管弦樂演奏中,往往充當(dāng)和音的角色,擁有較為重要的作用。想要演奏大號(hào),演奏者必須將呼吸方法與嘴唇振動(dòng)相互配合,才能發(fā)出飽滿動(dòng)聽的聲音。本文主要對(duì)大號(hào)在管弦樂隊(duì)和重奏中的重要性以及演奏方法進(jìn)行分析。

    關(guān)鍵詞:大號(hào);管弦樂隊(duì);演奏技法

    中圖分類號(hào):J621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)06-0120-02

    在交響樂中,大號(hào)運(yùn)用的比較晚,加上本身聲音低沉,往往與其他樂器進(jìn)行合奏,因此,作曲家對(duì)大號(hào)的重視程度并不高。事實(shí)上,正是由于大號(hào)的超低音域,在管弦樂隊(duì)演奏以及重奏過程中,往往會(huì)產(chǎn)生大氣磅礴的感覺,能夠更好的推動(dòng)音樂發(fā)展,充分體現(xiàn)出樂隊(duì)的特性和共性。大號(hào)的作用與弦樂組的低音提琴、木管組的大管相似,是銅管組低聲部重要組成部分。樂隊(duì)演奏中,作曲者經(jīng)常將大號(hào)與大提琴、大管、低音提琴等樂器同度結(jié)合演奏低音,取得了效果良好。在大規(guī)模樂隊(duì)中,大號(hào)常與其他樂器同度或八度齊奏組成低聲部,而在小規(guī)模樂隊(duì)中,往往單獨(dú)采用大號(hào)作為低音部。因此,大號(hào)在管弦樂隊(duì)與重奏中的重要性由此可見。

    一、大號(hào)在管弦樂隊(duì)中的重要性

    (一)低音部的結(jié)合。大號(hào)在管弦樂隊(duì)中的作用主要是用來伴奏,組成低音部分。由于它音色低沉渾厚,能夠很好的和低音部相結(jié)合,使整個(gè)管弦樂隊(duì)演奏更加完整而流暢[1]。在管弦樂隊(duì)演奏中,大號(hào)往往與大提琴、大管、低音提琴等樂器結(jié)合演奏。在樂隊(duì)中大號(hào),常見的用法是作為樂隊(duì)低音線進(jìn)行。大規(guī)模樂隊(duì)大號(hào)通常與其他樂器共同演奏組成低音部,而在小規(guī)模樂隊(duì)中大號(hào)往往作為獨(dú)立的低音部進(jìn)行演奏。當(dāng)大號(hào)與圓號(hào)演奏時(shí)可以構(gòu)成八度低音部,由于大號(hào)的音色非常低沉、莊重,因此在管弦樂隊(duì)演奏過程中也有時(shí)會(huì)用大號(hào)與長(zhǎng)號(hào)合奏來代替弦樂的低音部。因此,大號(hào)在樂隊(duì)演奏中的作用主要是低音部的結(jié)合[2]。因此在管弦樂隊(duì)演奏過程中,大號(hào)起著極其重要的作用,是不可或缺的重要組成部分。作曲家想要制作出完美的樂曲,應(yīng)該充分重視大號(hào)在樂隊(duì)中的作用,充分利用大號(hào)的特性,使樂曲更加完美。

    (二)音色的融合性。在管弦樂隊(duì)的全奏中,大號(hào)具有十分重要的作用,它是整個(gè)樂隊(duì)音響的和聲重心。由于大號(hào)音色低沉、莊嚴(yán),在樂隊(duì)演奏中能夠與低音提琴、大管、大提琴等樂器完美的音色融合,演奏效果良好[3]。同時(shí),由于大號(hào)兼?zhèn)淞藞A號(hào)和長(zhǎng)號(hào)某些特點(diǎn),既能夠在管弦樂隊(duì)演奏過程中充當(dāng)長(zhǎng)號(hào)構(gòu)成低音四部和聲,也能充實(shí)圓號(hào)的低音部,演奏效果無一不令人滿意。大號(hào)沒有亮眼的音色,因此,在演奏過程中,能夠完美的實(shí)現(xiàn)音色融合,是主要的伴奏樂器之一,也是管弦樂隊(duì)中必不可少的組成部分,重要性可想而知。

    (三) 音樂的表現(xiàn)。音樂一直講究從哪里來到哪里去,大號(hào)在管弦樂隊(duì)中最重要的作用,就是能夠帶動(dòng)音樂的氛圍[4]。和小說家一樣,作曲家也會(huì)將自己想要表達(dá)的東西體現(xiàn)在樂曲當(dāng)中[5]。從古代的浪漫派、印象派到現(xiàn)代派。作曲家無一不用優(yōu)美的音樂,向我們表達(dá)著他的情感。很多人會(huì)思考,大號(hào)既沒有小號(hào)的明亮音色,也沒有長(zhǎng)號(hào)的慷慨激揚(yáng),那么在管弦樂隊(duì)中,大號(hào)到底充當(dāng)什么樣的角色呢?又擁有什么樣的意義?誠然,大號(hào)并沒有其他樂器那么特色鮮明,甚至一度被作曲家忽略,但正是由于它低沉,莊嚴(yán)的音色,才能夠在管弦樂隊(duì)演奏中。體現(xiàn)出磅礴的氣氛,也能夠推動(dòng)整個(gè)音樂走向高潮。因此,大號(hào)在整個(gè)管弦樂隊(duì)的演奏中是必不可少的,它是音樂氣氛最好的推動(dòng)者,也是整個(gè)樂章重要的低音部,作曲家對(duì)它的重視程度也越來越高。

    二、大號(hào)在管弦樂隊(duì)中演奏技法

    大號(hào)本質(zhì)與其他銅管樂器有著共通之處,吹號(hào)吹號(hào),最主要的還是靠吹。因此,氣息的控制是最重要的部分。在銅管樂器中,呼吸具有極其重要的意義,也是吹奏演員一直苦修的基本功。想要演奏好大號(hào),首先應(yīng)該掌握呼吸方法[6]。胸式呼吸、胸腹呼吸、腹式呼吸、循環(huán)呼吸燈都是大號(hào)呼吸練習(xí)以及演奏過程中主要的呼吸方式。胸式呼吸是由演奏者鼻腔吸入空氣,這種呼吸方式在演奏過程中,由于呼吸速度較慢,因此演奏出來的音色偏亮,在管弦樂隊(duì)演奏中使用頻率較少。胸腹呼吸是由鼻子和嘴同時(shí)吸氣,氣息下沉,吸氣的速度加快,能夠保證演奏者胸腔內(nèi)的氣息儲(chǔ)存量,使得演奏大號(hào)過程中低沉而悠長(zhǎng),因此,這種呼吸方式在大號(hào)演奏中使用頻率比較頻繁。腹式呼吸是由嘴吸入空氣,雖然保證了吸氣的速度,但是不能在演奏者胸腔內(nèi)儲(chǔ)存較多的氣息,因此在實(shí)際演奏過程中,使用頻率也不高。循環(huán)呼吸不能讓銅管樂器保留原有的音色,在實(shí)際演奏過程中,基本不使用。

    樂曲的演奏總會(huì)伴隨著節(jié)奏的變化,大號(hào)在節(jié)奏變化中依然起到至關(guān)重要的作用。大號(hào)擁有偏長(zhǎng)的管身,在演奏過程中,對(duì)演奏者的氣息要求相對(duì)來說比較高,因此,長(zhǎng)時(shí)間的演奏會(huì)使演奏者產(chǎn)生疲勞,從而拖慢整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏。所以,在樂隊(duì)合作中,大號(hào)演奏者不但要掌握正確的吸氣方式,還要在專注于自己演奏的過程中,同時(shí)關(guān)注整個(gè)樂隊(duì)的演奏變化,保證整個(gè)樂隊(duì)擁有穩(wěn)定的節(jié)奏。由于大號(hào)在管弦樂隊(duì)演奏過程中,需要起到推動(dòng)整個(gè)樂章進(jìn)行的重要作用,為了保證演奏的正常進(jìn)行,大號(hào)演奏者在演奏之前,往往需要對(duì)所演奏的樂曲進(jìn)行充分的了解,不但包括樂曲的背景、時(shí)期還包括作曲家的資料、創(chuàng)作習(xí)慣等等,只有充分了解作曲家創(chuàng)作樂曲時(shí)想要表達(dá)的東西,才能在演奏過程中,體現(xiàn)出樂章的故事性,從而更好地推動(dòng)演奏進(jìn)行,帶動(dòng)整個(gè)管弦樂隊(duì)的氛圍。

    三、大號(hào)在重奏中的重要性

    重奏的出現(xiàn)是由于作曲家不再滿足于樂隊(duì)演奏,為了展現(xiàn)出自己的個(gè)性和技術(shù),作曲家開始產(chǎn)生自由組合的想法,因此,銅管五重奏由此誕生[7]。開始的銅管五重奏只是在室內(nèi)演奏,由大量的銅管演奏,得到了聽眾的認(rèn)可,后來,作曲家慢慢將這種演奏方式推廣。大號(hào)由于自身的音色特點(diǎn),在銅管五重奏中起著尤為重要的作用。隨著人們生活水平的提高,對(duì)藝術(shù)的欣賞能力也在相應(yīng)的提高,與弦樂、木管不同,銅管的重奏在演奏過程中,能夠給觀眾帶來不一樣的視聽享受,因此,銅管重奏也漸漸被人們接受并且深受人們的喜愛。

    大號(hào)由于其低沉厚重的音色在重奏中顯現(xiàn)更加飽滿的視聽效果,不但能夠擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏的部分,也能與其他銅管樂器完美融合,使得整個(gè)銅管重奏效果更加豐滿[8]。每一種樂器都有自身的特點(diǎn),作曲家在樂曲中運(yùn)用的所有樂器都是為了表達(dá)自身想要表達(dá)的情感和性格,因此,在大號(hào)演奏過程中,演奏者更應(yīng)該仔細(xì)體會(huì)大號(hào)在樂章中代表的感情部分,從而推動(dòng)整個(gè)樂曲的演奏,將作曲家想要表達(dá)的故事和情感完整地展現(xiàn)到觀眾面前。

    四、大號(hào)在重奏中的演奏技法

    大號(hào)有降C調(diào)、降B調(diào)、降E調(diào)聲音非常深厚,由于其本身銅管較大,對(duì)于演奏者氣息的要求十分高,尤其是在銅管重奏當(dāng)中[9]。因此,演奏者更應(yīng)該充分掌握正確的演奏方式。在大號(hào)演奏過程中,要講究最佳的嘴唇振動(dòng)與正確的呼吸方式相互配合,只有這樣才能讓大號(hào)發(fā)生飽滿渾厚的聲音。想要達(dá)到最佳的嘴唇振動(dòng),就應(yīng)該掌握正確的口型。吹奏大號(hào)的基本口型是嘴唇在自然狀態(tài)下呈現(xiàn)出稍有微笑的狀態(tài),唇尖微微張開,直至留下棗核型風(fēng)孔,唇尖肌肉保持自然放松狀態(tài),下顎微微向前,使上下牙呈現(xiàn)出一條豎線。由于大號(hào)的號(hào)嘴口徑比較大,因此在吹奏過程中,往往會(huì)形成較大的振動(dòng)面積,從而使得振動(dòng)頻率降低。所以,在吹奏大號(hào)時(shí),不能模仿中小嘴樂器的吹奏口型,應(yīng)該使得口型相對(duì)來說較松一些。其次是吹氣方法。大號(hào)演奏者在進(jìn)行吹氣練習(xí)時(shí),一定要面對(duì)鏡子,盡可能抓住動(dòng)作要領(lǐng)。在演奏過程中,演奏者需要先吸氣,然后平緩地將氣吹出,需要注意的是,為了保持吹奏的平緩和完整,吹奏者需要嘴角不動(dòng),否則會(huì)使演奏過程出現(xiàn)失誤[10]。另外,大號(hào)演奏對(duì)于演奏者氣息儲(chǔ)存要求較高,在選擇呼吸方式時(shí),演奏者應(yīng)該盡量選擇能夠快速吸氣,同時(shí)又能夠儲(chǔ)存較多氣息的呼吸方式,例如:胸腹呼吸。大號(hào)是一種對(duì)演奏者氣息技術(shù)要求很高的樂器,演奏者主要掌握呼吸方式和氣息方式以及其他吹奏技巧,就能基本掌握大號(hào)的基礎(chǔ)演奏方式,再加上勤奮的練習(xí),在管弦樂隊(duì)和重奏過程中,一定能發(fā)揮大號(hào)應(yīng)有的特色。

    五、結(jié)語

    大號(hào)由于其低沉的音色,不但能夠增強(qiáng)音樂的故事性,還能推動(dòng)音樂的發(fā)展,讓音樂呈現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì),不論在管弦樂隊(duì)演奏還是在重奏中,都具有十分重大的意義。因此,作曲家應(yīng)該充分重視大號(hào)在樂曲中的作用,演奏者也應(yīng)該努力訓(xùn)練大號(hào)演奏的技巧,避免演奏過程中出現(xiàn)失誤而導(dǎo)致整個(gè)演奏出現(xiàn)瑕疵,盡量在演奏過程中能夠呈現(xiàn)出最完美的狀態(tài)。綜上所述,大號(hào)作為銅管樂器中的重要組成部分,在演奏過程中具有不容忽視的意義和作用。

    參考文獻(xiàn):

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