朱振庚藝術(shù)輯評

他的最大特點(diǎn)是，不隨波逐流，而是不斷發(fā)揮創(chuàng)造性。他尤其注意發(fā)現(xiàn)和汲取民間藝術(shù)的豐富營養(yǎng)，做多種形式的嘗試，在水墨畫上開拓新的領(lǐng)域，并做出出色的成績。他的作品在同行之中頗有影響，并啟發(fā)和帶動(dòng)了一批人。

他來自民間，來自底層。性情耿直，拙于事故。世間不平之事常使他目瞪口呆。他的坦白直陳也常令人目瞪口呆。

他沒有權(quán)勢，只有一雙畫家的眼睛是屬于自己的。

他其實(shí)是幸運(yùn)兒，因?yàn)樗麚碛辛钊藲J慕的藝術(shù)天賦，但他又不依附于此，他不斷舍棄、不斷開拓。走著一條寂寞的路?！漠嫴贿^是心跡的自然流露，是很久以來就孕育在心中的情。用不間斷的、不同的語言吐露出來。

正由于此，他有化腐朽為神奇的本事，一張破舊的照片，經(jīng)他一勾勒，便成了真正的藝術(shù)品。

——周思聰

在朱振庚手里，速寫就是創(chuàng)作活動(dòng)，畫速寫是感情的需要。在他眼里，無所不可入畫：一個(gè)很不起眼的對象，室內(nèi)一角、一個(gè)院落，甚至一個(gè)帶罩臺燈經(jīng)他一畫，就顯得非常有味，充滿了造型的樂趣。其審美功能不在某些精心制作卻毫無創(chuàng)意的“作品”之下。

朱振庚的水墨畫。有突出的創(chuàng)造。通過長期專研，吸收民間藝術(shù)的營養(yǎng)，逐步形成了造型樸拙有趣、色彩斑斕、豐富耐看、即興隨意不同流俗的藝術(shù)風(fēng)格，豐富了水墨畫的表現(xiàn)力，在水墨畫現(xiàn)代化，開拓水墨畫新的審美領(lǐng)域上做出了自己的貢獻(xiàn)。

——盧沉

朱振庚為自己創(chuàng)作確定的宗旨是：從傳統(tǒng)文化、民間藝術(shù)和外國美術(shù)中吸取、借鑒一切有益的成分，但在創(chuàng)作中，又要與傳統(tǒng)繪畫、新文人畫和新潮美術(shù)拉開距離。這也就是說，他將自己的藝術(shù)根底植入人類的深厚的土壤中（他認(rèn)為這是創(chuàng)新的基礎(chǔ)和依據(jù)），但培植起來的藝術(shù)之花又要不同于古人、今人和洋人。這種自我設(shè)計(jì)。可謂立足也穩(wěn)。立志也高。這也就決定了需要付出大量的心血和汗水，急功近利不可能達(dá)到預(yù)期目的。朱振庚對這一點(diǎn)也很清楚，所以長年以來，他一直在做著沉著的努力，以甘于寂寞的精神默默地耕耘。他貢獻(xiàn)給社會的是沉甸甸的甘果，而不是宣言和口號。

——杜哲森

朱兄不愧為炎黃子孫，在他的藝術(shù)中呈現(xiàn)著華夏民族的文化命脈，并為這傳統(tǒng)充添了新的血液，因此前人的藝術(shù)無論它多么完善也無法替代當(dāng)今時(shí)代的追求。朱兄的實(shí)踐與創(chuàng)造是如此扎實(shí)又跨度大，因此不得理解，與老年人和青年人難以為伍。即便中年同道也瞠目結(jié)舌。而朱兄矢志不移。一意孤行。我認(rèn)為振庚的藝術(shù)是20世紀(jì)90年代東西方文化碰撞、交流中的一種思考，在他的藝術(shù)中線和色無不浸融著科學(xué)表現(xiàn)生命力的東西，也就是說他在把凝結(jié)著人世間七情六欲的線和無限抽象神秘情韻的色。賦予科學(xué)、時(shí)代精神，因此他的藝術(shù)無不打上我們這個(gè)“思考時(shí)代”的思想負(fù)荷的烙印。因此朱兄藝術(shù)的內(nèi)涵，孕育倔強(qiáng)的生命力度，在這里不管你喜歡不喜歡，都有他獨(dú)到的歷史藝術(shù)價(jià)值。何為時(shí)代性？朱振庚的藝術(shù)便是，它標(biāo)明真正的藝術(shù)既是現(xiàn)實(shí)的又是跨時(shí)代超時(shí)空的，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。

——吳小昌

朱振庚作品代表了當(dāng)代中國畫的一種典型風(fēng)格：突出筆墨趣味。筆墨在中國寫意繪畫中是基本單位，其組織結(jié)構(gòu)具有獨(dú)立性。筆墨自身的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，就具有實(shí)在的審美意義。中國歷來就有欣賞純粹筆墨的審美習(xí)慣。不同的是，朱振庚作品接受了西方現(xiàn)代美術(shù)的影響，從觀念上已經(jīng)與中國傳統(tǒng)筆墨欣賞習(xí)慣（如書法）拉開了一定的距離。因此。朱振庚作品具有中西融合的特點(diǎn)，同時(shí)也是目前被業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)可的特點(diǎn)。朱振庚作品豐富的筆墨變化，與西方形式感和審美觀的巧妙融合顯示了中國傳統(tǒng)繪畫的可持續(xù)發(fā)展性以及發(fā)展的多樣性。

——郭曉川

朱振庚藝術(shù)的獨(dú)特之處有以下幾點(diǎn)：首先是形式感強(qiáng)，那種充滿張力與韌勁的造型似來自民間藝術(shù)，但更具有漢唐壁畫的雄沉氣魄與原始藝術(shù)的凸起魄力。這些特點(diǎn)與畫家有意消減形體周邊空間的面積有關(guān)。其次是色彩極佳。他的色彩感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了絕大多數(shù)中國畫家認(rèn)知的范限，而具有古代壁畫沉著強(qiáng)烈、豐富斑駁的視覺效果，尤其是那些灰色下透出暖色、深色與亮色的交響融合在令人悅目激賞的同時(shí)。透射出一種純正與博大的趣味。最后，也是最重要的，就是他不斷舍棄舊的自我而開拓新的自我，走著一條寂寞然而前途遠(yuǎn)大的路?！煺窀翡J的藝術(shù)感和通透的歷史感，必會使他在這一方面有所成就。

——廖文

朱振庚以現(xiàn)代人已掌握的素描觀，著重描述畫面中虛實(shí)濃淡的豐富效果來揭示畫面語言的隱喻成允體現(xiàn)了他的藝術(shù)追求所在。他想方設(shè)法將傳統(tǒng)的筆墨體系與各種現(xiàn)代風(fēng)格融合表現(xiàn)了強(qiáng)烈的超越意識，并且成功地借鑒了民間壁畫中的許多東西，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)性特征的新型風(fēng)格。他以白粉調(diào)和水墨，反復(fù)皴擦反復(fù)渲染，使得畫面產(chǎn)生了斑駁、厚重、隱約、耐看的藝術(shù)效果。其筆下的白粉是對傳統(tǒng)寫意的筆畫規(guī)范和類型的極大偏離。打破了由水墨宣紙、毛筆三者形成的操穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。帶來了技術(shù)上及視覺上的重大轉(zhuǎn)換。多層次的色彩覆蓋，相互錯(cuò)落的筆觸，達(dá)到了視覺上的層次感、厚重感與力量感。開創(chuàng)了意筆畫創(chuàng)作的新面目。

——高偉川

朱振庚—直是我認(rèn)為畫得很好的畫家。是難得的優(yōu)秀畫家。他的作品質(zhì)量要比那些名重一時(shí)的名家好得多。第一，他很早便意識到變革的必戛幾乎是出于某種本能，他的變革以釋放他對藝術(shù)的熱情和理想為依托，而從不胡來；第二，他在每個(gè)階段的作品都有可取之處，積累已臻成熟，證明其對待畫畫的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度：第三，他以充足的力量和才華貫注于創(chuàng)作，因此他的畫總是耐人咀嚼的。朱振庚的實(shí)踐還在延續(xù)，這是我對他抱有更高期待的基礎(chǔ)。一句詩用在畫家身上恰到好處：有的人活著已經(jīng)死了，有的人死了，可還活著。藝術(shù)家的生命與藝術(shù)是互為—體的，在我們周圍，多數(shù)畫家的自然生命要比他們的藝術(shù)生命長得多，在藝術(shù)上剛一露頭就夭折了。所以，朱振庚是特別令人尊敬的，他決不停步，走得堅(jiān)定并且踏實(shí)，正因?yàn)槿绱?，他的某些不足都在行進(jìn)當(dāng)中自然地彌補(bǔ)了。

——李小山

責(zé)任編輯：宋建華