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    對作家傳記學術內(nèi)涵的深入開掘

    2017-06-27 19:02:02吳福輝
    書屋 2017年6期
    關鍵詞:學術性傳記文學史

    吳福輝

    在我的印象中,趙煥亭研究現(xiàn)代作家傳記的時間可不短了,甚至私心里以為這研究已經(jīng)停頓。我認識趙煥亭是因近二十年來在河南大學博士點的工作,豫地各種年齡、資歷的現(xiàn)代文學研究者一回生二回熟,慢慢都熟識了。后來,她來北京讀學位,曾多次聽她談起過這個題目,當時覺得還新鮮,關注點也容易集中,可是為此要讀多少讓人血脈賁張和并不輕松的書籍呢,勞動強度夠大(翻看附錄里的作家傳記統(tǒng)計索引就知道了)。趙煥亭是個本分的人,有股子韌勁,咬住一個課題不放才符合她的性格。還好,她證明了自己,眼前的這部書稿終于被她“磨”出來了。

    書稿開頭便稱,上個世紀八十年代以后中國的作家傳記寫作形成了一個繁盛期,這標志是差不多每一位現(xiàn)代作家都有了一部到幾部的傳記;創(chuàng)作的多而雜,泥沙俱下,以及對它們研究的嚴重滯后,成了實際的狀況。而本書正是立足在這個富于“中國特色”的傳記寫作和傳記研究的基礎之上的。如果沒有這段作家傳記創(chuàng)作潮流的澎湃洶涌,自然就不會有今天的研究。八十年代以來的傳記寫作已經(jīng)沉淀四十年了,方有了這一領域的材料和理論的積累,有了今日的研究視野、格局、手筆,早十年二十年都不會有。書中對這樣的研究趨勢做了分析,認為是時代的轉(zhuǎn)折、新的文化環(huán)境的組成和讀者趣味的導向,共同構成思想禁區(qū)的某種突破所致的。這有一定道理。但我還想補充的是,還有一代傳記作者觀念轉(zhuǎn)換的原因。帶頭寫作現(xiàn)代作家傳記的,大部皆學者出身,研究作家原是他們的本行,可是過去是用僵硬的教條來衡量人的,今不如昔不能寫,蓋棺不論定不能寫,各種限制套在脖子上,無法暢言?,F(xiàn)在他們覺得有許多話可說,要一吐為快。此外,原來天天研究的是別人的文學創(chuàng)作,所寫只是論證這些作家,現(xiàn)在等來了描述自己心儀作家的機會了,可以臧否人物指點江山了,這便是傳記寫作。這種寫作等于是解放了文學的“生產(chǎn)力”,幫助他們實現(xiàn)了“創(chuàng)作”的理想。再一個方面,如果沒有傳記研究的現(xiàn)況,也就不會有本書。作者是依據(jù)當今傳記研究存在的四大軟肋,針對“現(xiàn)代傳記中的作者主體性”、“傳記中傳主作品的呈現(xiàn)”、“傳記中的原型考證”、“傳記童年敘事的啟示”這四個“薄弱”環(huán)節(jié),來進行全書要點的設計,構思結(jié)構的。不管這四個問題抓得準確與否(可以討論),圍繞研究現(xiàn)狀來提煉問題、鋪排論證,確實為本書特色。

    本書的另一個特點是對作家傳記學術價值的有意開掘。傳記寫作的學術性角度被凸出了,還擴大運用了這個角度。本來,作家傳記就具備文學價值和學術價值這樣兩個方面,研究者等于是站在兩者之間。如果強調(diào)了文學,傳記即為“散文”之一種,應當作為有述有評的“散文”來欣賞品鑒,作為面對人物的夾敘夾議的文體來研究。而傳主及傳內(nèi)其他圍繞傳主的形形色色人物,是可以使用各種文學手段來加以刻畫的。作者在全書透出的意思是認為傳記并不等同于散文,它是一種尚未穩(wěn)定的文類,其實就是隱隱指它內(nèi)在橫跨的學術品格。那么如果強調(diào)了學術呢,就可以從有關作家材料的采集、甄別、爬梳、概括,對作家傳主的認識的提出、論述的步驟等方面來對待作家傳記。學術性成分,明確地體現(xiàn)在本書的結(jié)構上。它將傳記“寫什么”內(nèi)化了,而讓“怎么寫”浮出水面,從中提煉出問題給予學術評價,這便是本書的基本思路。比如紀實和虛構的關系,是傳記的理論問題,在這本書的表面就幾乎消失了,卻在怎樣處理作者和傳主的關系里將作者的主體性問題浮出水面,成就為第一章(全書一共僅僅四章)。于是學術性的紀實和虛構問題,便內(nèi)化為探討客觀紀實已經(jīng)不是當今傳記的主流,而充分發(fā)揮主體性使傳記充滿記述者的個性的,才是今日關注所在。由傳記看學人品格、情感氣質(zhì)和專業(yè)特點對寫作產(chǎn)生影響,遂成為這一章學術分析的著眼點。同樣的,在其他各章里,研究傳記作者如何破解、詮釋作品,追溯作家的生命過程,如同文學史探究作用的一種引申,被使用著。而書中研究“考證”型傳記的一章,更具學術性,如同一篇考證型論文之延長。從傳記的史學特征上研究作家生平原型、人物故事原型的問題,其中以對《路翎傳》的研究最有代表性,有說服力地證明了路翎《財主底兒女們》等創(chuàng)作的“自傳”性質(zhì);研究認為朱珩青《路翎傳》的寫作將考證的過程、結(jié)果,路翎出生地、年齡、生父死因、家人親友與小說人物的對應關系,都一一寫進,與傳主的文學生命和創(chuàng)作相鏈接,成為扎實、鮮明的考證型傳記。這就是對傳記學術價值的新開掘。另,關于童年敘事和童年體驗,原應是文學性很強的內(nèi)容,現(xiàn)在歸入了“文學史不大談作家的童年,而許多傳記大都從童年說起”這個范疇給予很高的地位,于是,學術性的眼光在此“童年”視鏡里就顯著十分了。因而說到底,本書的分析傳記作者可以與分析文學史作者一樣,取相似的研究態(tài)度。甚至認為,雖然作家傳記和文學史有著許多不同的側(cè)重點,但兩者可以互補。明確地說出作家傳記和文學史可以構成“互文”關系,初聽會覺怪異,想想是有啟發(fā)性,是有見地的。因為它把作家傳記的學術內(nèi)涵,推到了和文學史并行的地步。

    全書從前到后自典型個案入手,以同類的個案結(jié)束,是結(jié)構法,也是寫法。在外部,四種作家傳記寫作的典型現(xiàn)象,平攤羅列。到內(nèi)部,挖掘出每一題的各個“側(cè)面”,如“童年體驗”,可分通向作家的人生走向、顯示作家所寫作品的文化特征、表明作家的生活哲學、表現(xiàn)童年記憶是眾多天才作家的溫床,是這樣一個面一個面地合成了全像的?!皞?cè)面”包括衍生的話題,像本書作者雖然對傳記的主體性大加支持,但對部分郁達夫傳記的濫情寫作,還是提出了不能“過度”的警告。因為假如歷史事實可以隨性夸張,“戲說”之風最終會將“主體性”一起埋葬。作者對于各種有代表性的傳記,往往用其他傳記進行比較,還用傳記性的論文來做比較,從而發(fā)現(xiàn)背后的隱秘東西。這不是獵奇,不是嘩眾取寵,恰是傳記的讀者閱讀期待帶來的一條“解密”規(guī)則。傳記解讀作品可以揭示出被文學史和文學評論忽略的方面,原型考證可以挖出傳主思想的隱蔽角落,兒童記憶可以解開傳主和其作品的原始密碼,都是重視傳記應有的對作家做新發(fā)現(xiàn)的作用的。典型個案的寫法,好處是顯著、集中,容易把握,但也易封閉。圍著每本傳記的本身轉(zhuǎn),是難以隨時靈活地深向全書要旨的。讀的時候經(jīng)常會覺得把傳記本身說得過多,轉(zhuǎn)不回身來,忘記了要緊的是需指向傳記寫作的總體規(guī)律。

    此書整體性的理論深度還可提高,但因全書經(jīng)過長時間的琢磨,就像是流光逝音,會留下了一些發(fā)人思考的話題。只要仔細閱讀,不同的讀者會根據(jù)自己的情況有所發(fā)現(xiàn)。比如促發(fā)我做專業(yè)思考的,就有下面幾條:第一,“突出作者主體性是優(yōu)秀傳記的標準之一”,這句話很易引起異議。不過作者有預見地補充了一句:“作者主體性突出的傳記未必是優(yōu)秀的傳記,但優(yōu)秀的傳記一定是突出作者主體性的傳記?!边@就全面了。第二,在羅列蕭紅所有作品涉及兒童視角的名單時,我發(fā)現(xiàn)重要作品里只有較早出版的《生死場》不在列?!渡缊觥反_實含了較多的政治寫作動機(田沁鑫的話劇改編就是抓住此點發(fā)揮的),這是否暗示了政治性強的文學文本可能少用兒童視角,兒童視角不僅是敘事學問題,更是文化問題。第三,作者抓住了傳記文體不確定和傳記理論不深入的現(xiàn)況,抱怨其“不足”和“欠規(guī)范”,但這是有片面性的。它們固然不成熟,但也是一種“活躍”、“上升”的機遇,是提供理論概括的開闊空間和不被成規(guī)所拘的好時機啊。事情要從多面看。

    就像文學性傳記如研究不透,學術性傳記的認知也會受到制約一樣,這兩種傳記都有自己存在的理由,是互相依存、互相滲透的。學術性傳記也罷,文學性傳記也罷,都應按照各自的軌道走下去?,F(xiàn)在被此書從傳記的學術性角度推進了一步,以至于提出了作家傳記與文學史在某種意義上可以視作“互文”的觀點,雖不一定成熟,究竟是一家之言,是一種能夠不斷追蹤下去的研究思路。我將這種啟發(fā)性都一股腦算在這本專著的成績單上了。

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