肌理技法在寫意花鳥畫中的探索

洪麗莎

摘 要：本文旨在探索肌理技法在生宣紙上的所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，將幾種肌理技法帶來的隨機的、偶然的、不可復(fù)制的效果和制作方法呈現(xiàn)給大家，為學(xué)畫者的學(xué)習(xí)提供借鑒與參考。本文共分為四塊，第一塊從中國畫肌理技法的內(nèi)涵談起以及它和傳統(tǒng)技法的關(guān)系，第二部分是它帶給人的藝術(shù)效果和審美特征。第三部分結(jié)合自己的花鳥畫創(chuàng)作來說明肌理技法的應(yīng)用，第四部分來我對實踐中的肌理技法思考與感悟。

關(guān)鍵詞：肌理技法；寫意花鳥畫；運用

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2017）05-0130-03

一、中國畫中肌理技法的內(nèi)涵及與傳統(tǒng)技法的關(guān)系

肌理，指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。而本文中所指的肌理，是采用各種洗滌劑制造的一種視覺藝術(shù)效果。作者所采用的特殊的材料，會使畫面出現(xiàn)不同的視覺感受。而這種獨特的視覺感受，是藝術(shù)家們所追求的。中國畫中的肌理技法是一個相對于傳統(tǒng)技法的概念，肌理技法是畫家使用非傳統(tǒng)的繪畫材料和工具，實驗創(chuàng)造新的技法。肌理技法的運用在中國古代早有存在，南唐趙干所創(chuàng)《江行初雪圖》，運用彈色法把白粉灑到畫面中，就出現(xiàn)了雪花飛舞的一派天然景象。但在當時它并不沒有作為正統(tǒng)的繪畫技法加以引導(dǎo)，鄒一桂在《小山畫譜》中講到“凡畫不用筆者，吹云潑墨、水畫火畫、漆畫繡畫，皆非正派，故不可取?！比藗冎匾暪P墨在傳統(tǒng)繪畫中的運用，然而對肌理技法制作似乎被視為一種投機取巧的方法，難登大雅之堂。可見，肌理技法的發(fā)展史不是一帆風(fēng)順的。肌理技法與傳統(tǒng)技法的關(guān)系，是肌理技法只能作為傳統(tǒng)技法的輔助與補充，肌理技法的發(fā)展過程是傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新。它的制作過程帶有很大的隨機性，產(chǎn)生出很多令人意想不到的藝術(shù)效果，學(xué)畫者一定要善于利用這種效果，才能更好的形成新的繪畫語言。

時代不斷變遷，思想觀念改變，人們受到西方文化和材質(zhì)的影響，又開始自我反思中國畫某些方面上表現(xiàn)力的不足，因此對畫面的感官要求越來越挑剔、越來越多樣化，肌理制作才作為畫面表現(xiàn)的一種手段和載體，被人們廣泛接受。

沒有起碼的繪畫基礎(chǔ)和造型能力，缺乏對用筆用墨的認識和理解，而僅靠肌理技法制造特殊的視覺效果，只能是出奇而不制勝的。大多數(shù)的肌理技法僅是傳統(tǒng)技法的輔助手段，離開了傳統(tǒng)技法，就不可能獨立完成繪畫作品。所以初學(xué)者不宜把肌理技法的制作作為主攻方向，而應(yīng)該打好堅實的繪畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)，在慢慢聯(lián)系肌理技法的應(yīng)用，這樣才能相得益彰，創(chuàng)作出新奇的作品。

二、肌理技法的制作過程與審美特征

肌理技法在制作過程中，取得的藝術(shù)效果之一便是形式美感。東西方藝術(shù)在關(guān)于“形式美”的認同上，有著很大的相同點。下面筆者就談?wù)劶±砑挤ǖ闹谱鞣椒皫淼乃囆g(shù)效果。

肥皂水法，把調(diào)好的顏色里加入肥皂水在畫面需要的地方灑在畫面需要的地方，畫面上會形成斑駁的特殊藝術(shù)效果，有時還會出現(xiàn)類似小雪花形狀出現(xiàn)，效果隨機且很奇妙。

洗衣粉泡落墨法，是將洗衣粉在容器中加水攪拌，使之成為稠密的泡沫狀，然后用大號的底紋筆刷紙，待其陰干，在畫面上畫出物象，就可得到保留筆觸的散漫的水紋效果，畫面的肌理效果很好看。

暈染腐蝕法，用適當濃度的洗衣粉刷一遍，干后用墨色畫出物象，稍停用水灑點于墨上，即會出現(xiàn)斑點；如果想要出現(xiàn)冰凌、冰雪等效果，在原來的基礎(chǔ)上，用水噴，將紙豎起，在一個方向上斑點暈化。

加油法，在生宣紙上用松節(jié)油畫出物象，在用墨色罩染。

彈粉法，用國畫顏料或者白色的廣告色都可以，在畫好的畫面上用毛筆灑，就會出現(xiàn)像雪一樣的效果，可用于表現(xiàn)冬天下雪的情景。

膠礬法，這種方法適合運用于畫荷葉或者樹干。首先，用加有膠水的墨畫荷葉或者樹干。未干時，用毛筆蘸清水灑在剛畫過的荷葉或樹干上，就會出現(xiàn)沖淡的圓形斑紋一樣的肌理效果。注意，這里的水必須是清水，毛筆也必須是干凈的，方可出現(xiàn)上述效果。

彈洗潔精法，這種方法主要表現(xiàn)下雪時場景，其制作方法是先用淡墨畫冬天下雪時的灰調(diào)子；然后在畫面未干時，灑洗潔精，此時的洗潔精因濃度較大，不宜甩在紙上，可以加少量水，用筆或者刷子彈灑在畫面上，待到出現(xiàn)自己想要的結(jié)果，用宣紙吸干或用吹風(fēng)機吹干即可。這也是筆者經(jīng)常使用的一種方法。

噴豆?jié){法，此法可用于畫殘破的荷葉，先把豆?jié){或唾沫噴灑于宣紙上；第二步，用墨在噴灑豆?jié){的地方畫荷葉；第三步，待到出現(xiàn)斑紋一樣的肌理效果時，把宣紙中的水分吸干即可。

紙團蘸墨法，這種技法主要運用于表現(xiàn)草地的效果。首先，把墨倒在盤中，用紙團蘸墨，在宣紙上皴擦點染制出草地的效果，為了增加草地的厚度與層次感，也可以用另一紙團，蘸淡墨，以同樣的方法制作，方可出現(xiàn)多層次的草地肌理效果。

做舊法，用紅茶水反復(fù)渲染，或者在淡墨中加少許的赭石和藤黃，做成黃灰色。用淡墨加少許花青，使做舊呈藍灰色。

撒鹽法，可畫出小雞毛茸茸的質(zhì)感的感覺的一種表現(xiàn)手段，首先，先用不同墨色畫出小雞的形狀，在畫面未干之時，灑上細鹽，稍等，看到有毛茸茸的效果出現(xiàn)，用刷子把鹽刷掉，這樣一幅毛茸茸的小雞圖就出現(xiàn)了。

三、肌理技法在寫意花鳥畫中的應(yīng)用

應(yīng)用肌理技法創(chuàng)作的作品，具有現(xiàn)代美，不傳統(tǒng)，不老舊。肌理技法的制作，重點是把握“度”。比如，選擇不同的墨汁和紙張，在運用特殊洗滌類劑水（洗潔精、洗衣粉等），就會產(chǎn)生不同的視覺效果。筆者在繪畫的墨汁的選取上，分別做了實驗。首先，在生宣紙上，用宿墨鋪一層淡淡的灰色調(diào)子，然后，運用洗滌類劑水潑灑，待其干后，發(fā)現(xiàn)視覺肌理效果不明顯。而用普通的一得閣墨汁，就會產(chǎn)生強烈的肌理效果。再者，運用不同的紙張，也會產(chǎn)生不同的視覺效果，或強或弱，可根據(jù)作畫者的需要和畫面需求，選擇不同的肌理效果。筆者創(chuàng)作的大多數(shù)作品是文人畫和肌理技法相結(jié)合的手法，表現(xiàn)不同的繪畫語言。

肌理技法在寫意花鳥畫運用中，筆者認為，畫家可以先用傳統(tǒng)手法畫出物象，在完成物象的基礎(chǔ)上，或干或濕的情況下，處理畫面的肌理效果。此外，還有運用肌理技法中的當代畫家曹明華的《瑞雪》一圖中，作者采用截取式構(gòu)圖，將一折枝梅畫在整幅畫的左上邊，散落的樹枝一直延伸到畫面的右下角，折枝梅運用了中國傳統(tǒng)的筆墨方法，就是先把枝干畫好，其次，是梅花，零星用紅色的顏料點染。畫梅花的顏料厚度，水分不能太多，太多就會使梅花花瓣糊在一起。然后再畫面的剩余部分，用刷子涂上一層淡淡的灰色調(diào)子，作者并沒有把梅枝覆蓋，而是將梅枝邊緣處留了點空白，以表現(xiàn)有雪覆蓋在梅枝上。最后作者用肌理技法——噴灑洗潔精法，將帶有少量水的洗潔精灑在灰色調(diào)子上。此時，就出現(xiàn)了像夜晚或天剛剛亮?xí)r下雪一樣的效果，在右下方的空白處，用淡墨潑幾處積雪，充分展現(xiàn)了瑞雪時的景象。這是作者充分利用肌理技法展現(xiàn)的一幅生動的畫卷，值得筆者借鑒和參考。

筆者的創(chuàng)作作品《紅梅贊》，是將整個梅樹畫出來，用沒骨法畫梅花，在畫面干的基礎(chǔ)上，用彈讓法，白色加一點點藤黃稠乎乎的顏料噴灑在有梅花的地方或者樹干上，方可出現(xiàn)寒雪中的梅花，冬天寒雪的形象油然而出，表達的是一種臘梅不畏寒冷的精神。《蕉蔭小雞圖》是筆者另外一幅創(chuàng)作作品，芭蕉是用不同程度的墨色畫出，畫面未干時，點灑洗潔精，這樣芭蕉就出現(xiàn)了像雨后的水珠掛在上面一樣，樹下有幾只奔跑的小雞，是采用灑鹽法，把小雞毛茸茸的質(zhì)感表現(xiàn)出來的。

四、我的思考與感悟

關(guān)于肌理技法在什么紙張上呈現(xiàn)的效果最佳，筆者曾做了實驗，首先，在高麗紙上的實驗，筆者先刷一層洗衣粉液，筆者認為肌理效果出現(xiàn)的不明顯，自然暈開的效果沒達到。其次，麻紙所呈現(xiàn)的肌理效果也沒有宣紙豐富，而生宣，出現(xiàn)的效果相對來說，最佳，能把筆觸，水分的效果呈現(xiàn)出來，所以，筆者作畫時，選擇的是凈皮生宣紙。

正確運用肌理技法，不濫用，基于傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，就能創(chuàng)作出別致、清新的繪畫作品，帶給人一種新鮮的感受。同時，運用肌理技法產(chǎn)生的偶然性的藝術(shù)效果，是我創(chuàng)作中的一大特色。運用毛筆、水、宣紙為主要繪畫材料，一定要注意水分的多少，水分少了，水花就沒那么多。水分多了，畫面的肌理美感出現(xiàn)的更為夸張，里面的技巧，需要大家多加練習(xí)才能掌握。這種偶然性帶來的意外的效果，不可復(fù)制，渾然天成，一派天然的景象，同時也增加了作品的親和力。

我們應(yīng)避免急于求成，沉浸在肌理技法實驗里無法自拔，基礎(chǔ)不能夯實，如果僅僅依靠技法的新潮來吸引眼球，卻不把握作品的深度和高度，一味追求分級法帶來的視覺沖擊力，結(jié)果可想而知，作品極其膚淺，經(jīng)不起推敲。當然，也不能只堅守傳統(tǒng)，不夠重視肌理技法。

筆者認為，使用肌理技法創(chuàng)作，可以快速的使中國畫達到一定的形式美感，廣泛使用肌理效果會給我們藝術(shù)作品添加更多的表現(xiàn)手法，使我的繪畫創(chuàng)作能更能給人一種耳目一新的感覺，筆者會再接再厲，創(chuàng)作出更加符合現(xiàn)代人的審美情趣的藝術(shù)品。筆者認為在創(chuàng)作中，筆者還是不夠大膽創(chuàng)新，唯恐把已經(jīng)畫好的畫給破壞了，所以不該太多的嘗試。但是，筆者通過整理這篇文章，會更加大膽的努力尋找適當?shù)睦L畫語言來滿足當代人的審美需求。石濤曾說過：“無法之法，乃為至法”。我們在學(xué)習(xí)研究技法的同時，不能忘記，技法并非目的，而是傳情達意的一種語言手段。因此，不能被技法所局限。時代變遷，人們的生活和思想都跟隨時代改變，繪畫也是如此，要緊隨時代，反映人當下的時代生活體驗。為了避免這種情況，在面對自己當下的繪畫作品時，我們應(yīng)將技法清零，使繪畫主體更加突出，即我們的主觀情思，然后在用合適的技法語言去表現(xiàn)。這樣，我們就不會局限于技法，不拘泥于前人，勇敢大膽的創(chuàng)新，方可創(chuàng)造出滿足時代精神的產(chǎn)物。

五、結(jié)語

肌理技法在畫面中起到了不可復(fù)制的重要作用，所以，筆者在肌理技法上做出一定的探討。繪畫創(chuàng)作是一件很不容易的事情，但是要出現(xiàn)新的元素、繪畫語言就離不開特殊工具材料和運用肌理技法的手段來達到不一樣的形態(tài)。沒有起碼的繪畫基礎(chǔ)和造型能力，而缺乏對筆墨的認識和理解，如果僅僅依靠肌理技法效果作畫，只能是出奇而不制勝。大多數(shù)肌理技法僅是傳統(tǒng)技法的輔助手段，離開了傳統(tǒng)技法，就不可能獨立完成繪畫作品。傳統(tǒng)又是在不斷地吐故納新的過程中發(fā)展的。所以說，創(chuàng)新不是對傳統(tǒng)的反叛，而是對傳統(tǒng)的豐富。畫家要不斷追求創(chuàng)新精神，一可以從傳統(tǒng)中國畫中汲取精華，也可在西畫中找取靈感，只有這樣，才能使繪畫在實踐中迅速成長。在當下的中國藝術(shù)語言的多元化發(fā)展中，我們可以通過制作肌理效果使中國畫更有藝術(shù)感和時代感。

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（責任編輯 徐陽）