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    淺論文學(xué)手法在新聞特稿寫作中的運用

    2019-09-10 03:11:45王功尚
    新聞前哨 2019年6期
    關(guān)鍵詞:媒體融合

    [摘要]當(dāng)前,在媒體融合趨勢越來越明顯的大背景下,傳統(tǒng)媒體所受到的沖擊日甚一日。報紙文本創(chuàng)作,尤其是新聞特稿的寫作,既要對抗易碎屬性,也有在媒體融合大背景下找到差異化發(fā)展優(yōu)勢的迫切需求,因此更具文學(xué)性、故事性、技巧性的特稿寫作不失為一種好的選擇。本文以《南方周末》特稿《舉重冠軍之死》和筆者在《楚天都市報》上所刊發(fā)的兩篇報道為例,對文學(xué)手法在新聞特稿采訪、寫作和文本呈現(xiàn)中的運用進(jìn)行了分析和探討。

    [關(guān)鍵詞]楚天都市報 特稿寫作文 學(xué)手法 媒體融合

    一、引言

    在國內(nèi)新聞界,特稿具有較長的歷史,其中一種表現(xiàn)形式就是報告文學(xué)。但真正當(dāng)代意義的特稿寫作,是隨著西方新新聞主義思潮在上世紀(jì)幾十年代以來傳人中國的。1963年,“新新聞主義之父”湯姆·沃爾夫被所在雜志派去采寫一篇有關(guān)特制汽車的報道,但他寫的并不像一篇新聞報道,而類似于一篇文學(xué)意味很濃的印象記,雜志Esquire(又名《時尚先?!罚┛菚r題為《桔片樣的糖果色流線型娃娃》,“新新聞”便濫觴于此。

    1973年,他與同伴一起選出了21位記者的同類作品,這些作品重視場景、人物心理,不遺余力地刻畫細(xì)節(jié),編輯成《新新聞主義》一書,“新新聞主義”稱呼南此得到學(xué)界認(rèn)可。

    20世紀(jì)90年代以來,新新聞主義思潮及其碩果《普利策新聞獎特稿卷》逐漸對國內(nèi)新聞界產(chǎn)生巨大影響,中國青年報《冰點周刊》開創(chuàng)“冰點特稿”等欄目,《南方周末》記者李海鵬、南香紅等發(fā)表了諸如《舉重冠軍之死》等文學(xué)味道濃郁的特稿,特稿寫作一時風(fēng)靡全國,包括《楚滅都市報》在內(nèi)的眾多媒體刊發(fā)了大量名篇佳作,本文將要列舉的《警察開套牌車肇事逃逸找人頂包》和《一水相隔 老萬的船是山民的路》(系列報道《三代艄公 義渡百年》第一篇)兩篇報道,即為筆者在《楚天都市報》運用文學(xué)手法進(jìn)行特稿寫作的嘗試。

    二、加西亞·馬爾克斯的“幽靈”

    李海鵬在《舉重冠軍之死》的采訪手記中介紹,在采訪舉重冠軍才力的父母時,母親商玉馥提到,“兒子猝死的當(dāng)天早上自己做了一個不吉利的夢,即成稿中‘母親感到不祥的早上”。他說,母親這不詳?shù)膲糇屗肫鹆思游鱽啞ゑR爾克斯的小說《沒有人給他寫信的上?!?,它們都“體現(xiàn)了被拋棄的孤獨感,以及孤獨帶來的幽閉和恐懼”。

    在此,李海鵬明確指出了才力和老上校兩個形象之間的聯(lián)系。作為一名曾經(jīng)的記者,加西亞·馬爾克斯的多部作品都源自真實事件,包括小說名作《一樁事先張揚的兇殺案》,以及兩部經(jīng)過作者艱苦細(xì)致地調(diào)查采訪后寫成,后背公認(rèn)為非虛構(gòu)文學(xué)經(jīng)典范本的《一個海難幸存者的故事》和《一起連環(huán)綁架案的新聞》。

    《沒有人給他寫信的上?!分?,老上校被虛弱、病痛、貧窮所包圍,和退出體育界之后的才力所處的困境頗為相似。文中敘述老上校的經(jīng)歷,從“一個難捱的清晨”開始,反復(fù)提及“不祥的十月”,也曾夢到“那個扮成老虎跑進(jìn)奧雷里亞諾·布恩迪亞上校營地里的英國人”馬爾伯勒公爵。在《舉重冠軍之死》中,母親商玉馥也做了一個不祥的夢,而這個夢所預(yù)示的不祥征兆反復(fù)出現(xiàn),營造了一種沉重、壓抑的悲劇感和宿命感。

    關(guān)于報道開篇這個不祥的夢的描述,更類似于《一樁事先張揚的兇殺案》的開篇,在兇殺案發(fā)牛27年后,被殺的主人公的母親回憶起那個“不祥的禮拜一”,主人公的夢充滿了不祥的預(yù)兆。

    同時,李海鵬筆下“那是5月最后一滅的8點鐘”、“才力到達(dá)是在差5分鐘9點”、“從被布谷鳥驚醒的夢中脫身出來之后19個小時,商玉馥看到夢境的征兆變成了現(xiàn)實”等表述,更是具有揮之不去的加西亞·馬爾克斯的味道。

    三、西德尼·謝爾頓的影子

    9年以后,筆者依然清晰地記得,特稿《警察開套牌車肇事逃逸找人頂包》的線索源自有人在網(wǎng)上發(fā)了一句話,稱棗陽一警察駕套牌車從吳店鎮(zhèn)回城時撞死了人。

    記者從棗陽駛出(武)漢十(堰)高速時,沿著公路挨家挨戶詢問,不久就遇到知情村民說,撞人的地方就在家門前不到100米處。隨后,我們順利地找到了車禍幸存者樊啟英、其丈夫張萬林、多位目擊者,以及棗陽市公安局等關(guān)鍵當(dāng)事人和部門。事情真相得到還原:棗陽市公安局行管科長聶寶興駕駛挪用號牌的公務(wù)車,在回棗陽的馬路邊從背后撞了推著摩托車前行的樊啟英,以及她身邊的7歲兒子和上初中的女兒。聶寶興肇事后逃逸,事后讓下崗在家的弟弟出來頂包。事故造成樊啟英和女兒受傷,其7歲兒子死亡。

    事情的真相還原之后的問題,就是怎樣寫好這個故事。我及時想起了西德尼·謝爾頓的小說《你怕黑嗎》的開頭:四個人在不同國家的四個城市里神秘暴卒,死者之間僅有一線相連,最終產(chǎn)牛劇情的碰撞。此案中,如果以聶寶興駕車撞人的時刻為沖突爆發(fā)點,從樊啟英進(jìn)入車禍現(xiàn)場的前幾分鐘開始敘述,聶寶興、樊啟英、車禍目擊者、在家等候妻兒的張萬林等的經(jīng)歷都可以復(fù)盤,車禍后各自的反應(yīng)和作為也是清晰的。小說《你怕黑嗎》的開篇方式,正好用作這部分情節(jié)的敘述手段。

    稿件寫作過程很順利,筆者很快交稿,責(zé)任編輯只在編完稿件后打來一個電話,說稿子寫得很好。筆者多次因該報道在報社內(nèi)部得到鼓勵,算是嘗到了運用文學(xué)手法寫作特稿的小甜頭。

    四、沈從文的氣息

    “車出建始縣城,窗外武陵山水如一片寧靜畫廊,蜿蜒向東南22公里。過了兩山排闥處,一片開闊河面陡然現(xiàn)于眼前。從山頂望去,河面彎彎的,好似一直靜臥在冬陽下的綠扁豆?!舛挂唤?,有新舊小屋兩間,小舟一葉倒映水中,木排數(shù)張浮于水面,加上68歲的老艄公萬其真,便構(gòu)成了大沙河渡口。”這段充滿文學(xué)味道的散文化捕寫,是筆者在《楚天都市報》系列報道《三代艄公 義渡百年》中第一篇報道的開篇。

    在湖北省恩施州建始縣三里鄉(xiāng)大沙河渡口,68歲的老艄公萬其真和其上輩3代人,在這個渡口免費為來往山民擺渡,前后延續(xù)百年,現(xiàn)在他常帶著孫女?dāng)[渡。當(dāng)?shù)胤浅C利?,也非常閉塞,似乎與短短數(shù)公里外便在發(fā)生著飛快變化的世界格格不入。

    這情景讓人不由得想起沈從文的名篇《邊城》。編輯部負(fù)責(zé)人在電話中囑咐,第一篇要用文學(xué)的筆法寫作,“能不能寫出《邊城》的感覺?”貼身采訪多日后,筆者在寫作上也進(jìn)行了大膽嘗試。

    寫老艄公在渡口休息的狀態(tài),“沉默少言的老萬,做事的時候比說話的時候多。陽光下小憩的他,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,仿佛一尊雕塑”。寫老艄公劃船的情景,“老萬半邊槳葉用力,一個漂亮的轉(zhuǎn)彎,小船調(diào)頭劃開細(xì)浪,將水面陽光斬成萬點碎金,槳聲伴著一道道水花,小船輕盈地掠向?qū)Π丁?。寫老艄公吼山歌,“……嗓音滄桑渾厚,與槳聲風(fēng)聲相縈繞,久久不絕”。寫山外的世界飛速變化,而老萬似乎與這一切無關(guān),“……守在渡口的老萬,不識字,不讀書看報,不看電視,只管迎著每日的霞光,一槳一槳地劃,一船一船地渡”。

    《邊城》是無法逾越也不能被模仿的。不過,完成報道回到報社時,筆者看到編輯部多處貼著這個系列報道,上面寫滿充滿溢美之詞的評語。2011年,該系列報道獲得湖北新聞獎二等獎。

    五、文學(xué)手法服務(wù)于特稿寫作

    特稿的本質(zhì)是新聞,是對歷史的記錄,“是歷史的初稿”,要遵從新聞寫作的規(guī)范和準(zhǔn)則,它的核心前提是真實。無論是贏得廣泛聲譽的《舉重冠軍之死》,還是筆者在楚天都市報進(jìn)行的新聞特稿寫作嘗試,其最終刊發(fā)的文本,都是運用文學(xué)手法進(jìn)行寫作的實踐,他們的文本和出爐過程具有以下共同點:

    1.基于前期的翔實采訪和調(diào)查。李海鵬在動筆前費時數(shù)日,采訪了才力的多位親人、醫(yī)生、護(hù)士、出租車司機,以及小賣部老板,甚至是有關(guān)短暫交集的陌生人。包括沒有采訪到的“那天第一個載他的出租車司機”,都進(jìn)行了清晰的交代。筆者在楚天都市報刊發(fā)的兩義,前期的調(diào)查同樣是準(zhǔn)確、明晰而具體的,每篇報道的調(diào)查都費時數(shù)日,文本中的細(xì)節(jié),都是準(zhǔn)確記錄和細(xì)致觀察的結(jié)果。

    2.多種文學(xué)表現(xiàn)手法。在《舉重冠軍之死》中,記者有文學(xué)味十足的白捕,也有文章結(jié)尾的比喻,以及關(guān)于“不祥的夢”的首尾呼應(yīng)。在聶寶興案和老艄公百年義渡的特稿中,筆者也運用了細(xì)致的白描,以及“車燈猶如螢光”、河灣“好似一只靜臥在冬陽下的綠扁豆”、老艄公“仿佛一尊雕塑”等比喻,這些比喻不損害真實性,同時讓描寫更牛動。

    3.突出刻畫細(xì)節(jié),細(xì)膩而準(zhǔn)確地描寫。特稿敘事的核心價值是精準(zhǔn),然后才是運用文學(xué)手法讓它立起來、活起來。例如,才力的岳父買菜花了4元7角,家里的住房詳情、吃飯時桌子上的菜式等等的詳細(xì)描寫,生動又直觀地表現(xiàn)了才力一家人的經(jīng)濟困境。聶寶興駕車撞人案發(fā)過程的詳細(xì)復(fù)盤,表現(xiàn)了悲劇的突然性,以及肇事者行為的惡劣。老艄公擺渡過程和生活的詳細(xì)刻畫,是對他的清貧、奉獻(xiàn)和淡泊人生的生動表現(xiàn)。

    4.主題升華,指向重大現(xiàn)實問題的努力?!芘e重冠軍之死》指向的是舉國體育制度,而聶寶興案和老艄公百年義渡的報道似乎沒有如此明確的企圖,只是老老實實地報道了一件事、一個人。不過,事實已經(jīng)足夠有力,一位警官,駕駛套牌的公車,肇事撞人后逃逸,在找親弟弟頂包,一系列尖銳事實的準(zhǔn)確呈現(xiàn),是撕開一個口子,讓讀者看到種種真實。老艄公三代人百年義渡,讓人感動,也讓人思考,老少邊窮地區(qū)發(fā)展的滯后是現(xiàn)實問題,需要有人思考,需要有人行動。故事主題的升華,也是文學(xué)對現(xiàn)實的關(guān)照。準(zhǔn)確地報道一件事,生動地刻畫一個人,難道不也是在豎起一面鏡子?

    綜上,文學(xué)手法是一種手段,在新聞特稿的寫作中,它是實現(xiàn)新聞的深度和廣度,并且更鮮活地呈現(xiàn)這種深度和廣度的有效手段。正如李海鵬所說,“再多的寫作技巧最終也只能在新聞這個大圈子里使用”,這應(yīng)該成為寫作者在將文學(xué)技巧運用于特稿寫作時不可觸碰的紅線。

    參考文獻(xiàn):

    [1]海鵬:《舉重冠軍之死》,《南方周末》2003年6月19日

    [2]李海鵬:《大地孤獨閃光》,南方日報出版社2011年7月第1版

    [3]翟晨肖:《淺談特稿寫作的特點——以李海鵬<舉重冠軍之死>為例》,《新聞研究導(dǎo)刊》2016年23期

    [4]張功臣:《新聞寫作藝術(shù)的一座里程碑》,《國際新聞界》1999年06期

    [5]王功尚:《警察開套牌車肇事逃逸找人頂包》,《楚天都市報》2010年3月23日

    [6]王功尚:《一水相隔老萬的船是山民的路》,《楚天都市報》2010年11月27日

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