從借鑒到還原

【摘 要】電影與文學(xué)的關(guān)系向來(lái)緊密，無(wú)論電影技術(shù)如何變革、如何升級(jí)，都離不開(kāi)文學(xué)作品這一母體。傳統(tǒng)電影主要是從文學(xué)作品中吸取一些元素，導(dǎo)演和編劇據(jù)此重新構(gòu)思、安排情節(jié)。而當(dāng)下電影與文學(xué)的關(guān)系出現(xiàn)了新動(dòng)向，表現(xiàn)為近乎照搬網(wǎng)絡(luò)人氣作家作品的主要情節(jié)和大部分內(nèi)容。這種新動(dòng)向，是當(dāng)下商業(yè)電影成功的運(yùn)營(yíng)模式，體現(xiàn)了電影與文學(xué)的再一次成功合作，也預(yù)示了電影新的發(fā)展動(dòng)向。

【關(guān)鍵詞】電影；傳統(tǒng)電影與文學(xué)；當(dāng)下電影與文學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0089-03

一、電影

電影是一門(mén)綜合性藝術(shù)?！八菚r(shí)間的藝術(shù)，憑借動(dòng)作、語(yǔ)言、音節(jié)、旋律在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)，抒發(fā)人們的情緒，表現(xiàn)人物的性格。電影又是空間的藝術(shù)，憑借線條、光影、色彩等在空間的顯現(xiàn)，給人一種身臨其境的真實(shí)感受……它打破詩(shī)歌、繪畫(huà)的界限，脫去了敘事文學(xué)和抒情文學(xué)的文字外衣，在綜合美學(xué)原則的指導(dǎo)下，把各種藝術(shù)元素融會(huì)貫通，相映增輝。”[1]

但不可否認(rèn)的是，電影與文學(xué)歷來(lái)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，它源于文學(xué)作品，又以其綜合性達(dá)到了文學(xué)所不能企及的通俗性與娛樂(lè)性。電影正是用包括畫(huà)面的轉(zhuǎn)換、鏡頭技術(shù)的革新、燈光和色彩的暈染、聲音和音樂(lè)的烘托等，打破了文學(xué)單純的文字描述，以其豐富的感官享受刺激觀眾的審美情緒。電影直觀、主題鮮明的特點(diǎn)更能讓大眾接受和領(lǐng)悟。所以，電影有著文學(xué)的底蘊(yùn)，卻以一種更容易接受和傳播的方式，彌補(bǔ)了文學(xué)的某些不足之處。

二、傳統(tǒng)電影與文學(xué)作品之間的關(guān)系

中國(guó)電影1905年誕生，自北京豐泰照相館拍攝了著名京劇老生譚鑫培的唱段《定軍山》后，中國(guó)電影宣告了它的到來(lái)。中國(guó)電影從一開(kāi)始就具有非常深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，從后期鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)的改編、外國(guó)小說(shuō)的改編，到如今異常流行的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)等，都成為電影的重要靈感來(lái)源，甚至是主體情節(jié)。由此我們可以看到，電影越來(lái)越依賴(lài)于文學(xué)作品。

大家所熟知的以張藝謀、陳凱歌為代表的“第五代電影”，這既是一個(gè)時(shí)間概念又是一個(gè)藝術(shù)概念，“它雖指稱(chēng)著一個(gè)相對(duì)固定的群體，卻沒(méi)有一個(gè)約定的藝術(shù)規(guī)范和主張，而是靠一種時(shí)間結(jié)構(gòu)松散地維系著?！盵2]我們就以最典型的“第五代”為例，分析傳統(tǒng)電影與文學(xué)作品之間的關(guān)系。

有資料表明，截止到1996年，“第五代”電影中80%以上都改編自文學(xué)原著且主要是小說(shuō)。另外值得注意的是，這些電影雖然是由不同導(dǎo)演改編的，但是都呈現(xiàn)出幾個(gè)共同的特點(diǎn)，“他們有些很注重從名家小說(shuō)里發(fā)掘適宜于電影表現(xiàn)的題材，使原故事因?yàn)楦郊恿藢?dǎo)演強(qiáng)烈的主體意識(shí)而錦上添花（如《紅高粱》《霸王別姬》等）；有些則對(duì)剛開(kāi)始流行，尚未名聲大噪的小說(shuō)情有獨(dú)鐘，以利于從容不迫地開(kāi)辟更為廣闊的空間（如《二嫫》《搖啊搖，搖到外婆橋》等）；有些擅長(zhǎng)于從散文、敘事詩(shī)中吸取某些基本素材，借以生發(fā)和張揚(yáng)自己別出心裁的豐富想象力（如《黃土地》《一個(gè)和八個(gè)》等）……”[3]從張藝謀的電影中可以很明顯看出第五代電影與文學(xué)之間微妙的關(guān)系。

張藝謀曾坦言：“我們談到第五代電影的取材和走向，實(shí)際上應(yīng)該是文學(xué)作品給了我們第一步……看中國(guó)電影繁榮與否，首先要看中國(guó)文學(xué)繁榮與否。中國(guó)有好電影，首先要感謝作家們的好小說(shuō)為電影提供了再創(chuàng)造的可能性?！臀覀€(gè)人而言，我離不開(kāi)小說(shuō)?！盵4]由此可見(jiàn)，電影與文學(xué)關(guān)系之緊密。然而，“第五代”電影人對(duì)于文學(xué)作品是有自己的態(tài)度的。以張藝謀為例，導(dǎo)演想從文學(xué)作品中獲得的絕不是小說(shuō)的全部?jī)?nèi)容，或者說(shuō)一個(gè)導(dǎo)演對(duì)某部小說(shuō)投以青眼，并不是對(duì)其思想的肯定，也許僅僅是看到了文學(xué)作品中某一個(gè)點(diǎn)的電影性。就拿《紅高粱》來(lái)說(shuō)，張藝謀看重的是其中原始的、近乎野蠻的生命力，而不是這篇小說(shuō)中所有的語(yǔ)句、情節(jié)?？梢哉f(shuō)，對(duì)于《紅高粱》的情節(jié)，張藝謀認(rèn)為并不夠典型和集中，所以才會(huì)把莫言的另外一部作品《高粱酒》放進(jìn)《紅高粱》這部作品中，重新編寫(xiě)，這樣的改編才能讓電影情節(jié)更加出彩，傳達(dá)的主題更加鮮明。

另外，“第五代”電影也很重視象征語(yǔ)言的運(yùn)用。例如《紅高粱》中大紅的背景，既表明了高粱的紅，也象征著生命力的頑強(qiáng)、野性的力量；《大紅燈籠高高掛》中被姨太太們點(diǎn)亮的紅燈籠，象征了男權(quán)至高的力量，以及女人之間緊張的較量等。這些象征性讓影片厚重了許多，思想也更為深刻。

隨后的“第六代”電影，一改“第五代”民族詩(shī)史題材，開(kāi)始著眼于自身的青春故事，展現(xiàn)了現(xiàn)代生活中的痛苦、慌亂與殘忍，在一定程度上有恢復(fù)“第四代”電影真實(shí)性的特點(diǎn)。然而現(xiàn)實(shí)生活已然如此不堪，這樣的電影注定不受大眾青睞。于是，我們迎來(lái)了電影的新天地，小清新、小文藝，或者災(zāi)難片、恐怖片成為市場(chǎng)的新寵。

三、當(dāng)下電影與文學(xué)作品之間的關(guān)系

在現(xiàn)實(shí)生活中艱難生存的年輕人，要么從文藝電影中尋找詩(shī)意，求得暫時(shí)的身心安逸；要么從災(zāi)難片、恐怖片中發(fā)泄心中的郁結(jié)。然而從顧漫的幾部作品中，我們可以看到，人們對(duì)于理想愛(ài)情的期待，而在這種期待中，我們更可以看出當(dāng)下電影與文學(xué)的新關(guān)系。

近期上映的愛(ài)情片《微微一笑很傾城》，取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。這部小說(shuō)內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)而言之就是一群大學(xué)生在打游戲的過(guò)程中培養(yǎng)出了感情，情節(jié)之老套可見(jiàn)一斑。這部小說(shuō)極適合青春期對(duì)愛(ài)情有美好向往的少女們閱讀。男神與女神甜蜜的愛(ài)情，順風(fēng)順?biāo)厴I(yè)、工作，然后嫁得良人，從此過(guò)著幸福的生活。如童話故事般完美無(wú)憾的愛(ài)情，相信每個(gè)姑娘都希望擁有。就是這樣一部言情小說(shuō)，電影只是還原了小說(shuō)極為簡(jiǎn)單的故事內(nèi)容，竟然取得了巨大成功，這不得不引起我們對(duì)電影與文學(xué)間關(guān)系的一些思考。

“第五代”電影“從劇本、從文學(xué)作品中汲取的，不是原裝，而是集中摘取個(gè)別內(nèi)容（意象、主旨、想法或者是典型的事物等）?！盵5]如今的電影恰恰相反，幾乎照搬文學(xué)作品的內(nèi)容、情節(jié)。下面就以《微微一笑很傾城》的電影和小說(shuō)做對(duì)比分析，探究當(dāng)下電影與文學(xué)之間的關(guān)系。

首先，從情節(jié)上來(lái)講，電影基本上照搬了小說(shuō)的情節(jié)，但更為集中和典型。

當(dāng)然，電影還是在小說(shuō)的基礎(chǔ)上做了一些改編，使得矛盾更為沖突、節(jié)奏更為緊湊。比如在電影中，貝微微被外語(yǔ)系才子曹光誤會(huì)，以為其被有錢(qián)人包養(yǎng)，這段內(nèi)容安排在小說(shuō)比較靠后的部分，在電影里卻較早出現(xiàn)，并且，為了盡快交代好此事，凸顯貝微微的聰慧和性格中的帥氣，電影將情節(jié)放置在外語(yǔ)系的某間教室里，貝微微借助教室內(nèi)的多媒體，向包括曹光在內(nèi)的外語(yǔ)系同學(xué)巧妙地解釋了這個(gè)誤會(huì)。這樣的改編，既快速解決了情節(jié)中的矛盾、展現(xiàn)了貝微微的人物性格，又讓觀眾對(duì)女主角的專(zhuān)業(yè)水平有了直觀認(rèn)知。小說(shuō)中關(guān)于這一情節(jié)處理得并不是很好，雖然交代了貝微微所學(xué)專(zhuān)業(yè)以及她是美艷學(xué)霸，年年拿一等獎(jiǎng)學(xué)金，但在具體描述中幾乎沒(méi)有涉及如電影中這般介紹其專(zhuān)業(yè)水平，多少有些難以服眾。當(dāng)然，貝微微所用的方法對(duì)于計(jì)算機(jī)專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)不算什么，但是卻為電影后半部分貝微微能加入肖奈的公司一起創(chuàng)業(yè)，做了一定的鋪墊。

整體而言，電影情節(jié)也比小說(shuō)更合理，易于觀眾接受。顧漫的小說(shuō)總是建立在一定的高度之上，這個(gè)高度不是思想的高度，而是人物所處的地位。如《姍姍來(lái)吃》中男主角封騰，年紀(jì)輕輕就已經(jīng)是公司總裁；《何以笙簫默》中的何以琛是著名律師；《微微一笑很傾城》中的“大神”肖奈，還是初中生的他就懂得找親戚合資開(kāi)網(wǎng)吧，之后又通過(guò)炒股賺得盆滿缽滿，大學(xué)時(shí)早早注冊(cè)了公司，學(xué)校里的能人被他挖去了不少，畢業(yè)兩年后就能在游戲界大有作為。

筆者認(rèn)為，《微微一笑很傾城》的電影改編更能服人。在電影中，肖奈畢業(yè)后因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，和女朋友一起經(jīng)歷了最初創(chuàng)業(yè)的失敗，之后痛定思痛，與團(tuán)隊(duì)一起努力，終于收獲了屬于自己的成功。這樣的設(shè)定不僅貼近我們的生活，讓觀眾容易接受，同時(shí)也展現(xiàn)了情侶在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中互相扶持的重要性，讓愛(ài)情更加有價(jià)值。

在人物設(shè)定上，電影與小說(shuō)的出入也很大。很多看過(guò)原著的人，在得知楊穎將出演貝微微時(shí)有過(guò)一些擔(dān)憂，認(rèn)為楊穎不太符合貝微微身材火爆的美艷形象。然而看完電影后大家還是挺滿意的。雖然電影中貝微微的形象、情節(jié)有一些變動(dòng)，但是，筆者認(rèn)為，楊穎的顏值還是很符合小說(shuō)中貝微微的美艷外貌的。與同名電視劇相比，我們也可以看到，電影版的貝微微不僅比小說(shuō)中人物更加典型化，也比電視劇版的貝微微更加活潑、聰慧、自信，這才是配得上“大神”的女生。

當(dāng)然，在電影中，導(dǎo)演重點(diǎn)突出的是女主角貝微微，其他人都是為這個(gè)人物服務(wù)的，包括“大神”肖奈。這與小說(shuō)基本相同，但小說(shuō)中照顧到了其他一些角色的情節(jié)和內(nèi)容。這和電影本身受到時(shí)間限制有很大關(guān)系，在這個(gè)時(shí)長(zhǎng)105分鐘的電影中，楊穎很好地塑造了貝微微這個(gè)人物形象，以及她與肖奈的美好愛(ài)情。

四、當(dāng)下商業(yè)電影與文學(xué)作品的合作模式

從上述分析中我們不難看出，如今的電影不僅取材于文學(xué)作品，對(duì)主要情節(jié)也是大部分照搬，這一點(diǎn)與以往的電影有很大區(qū)別。但是，不論是中國(guó)還是西方，商業(yè)化都是電影的最終追求，因此，中國(guó)電影從早期對(duì)愛(ài)情小說(shuō)的偏愛(ài)，到以張藝謀為代表的“第五代”導(dǎo)演對(duì)尋根小說(shuō)的熱愛(ài)，再到目前眾多導(dǎo)演對(duì)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的翻拍，是商業(yè)電影與文學(xué)作品的成功結(jié)合。但是，我們也不可否認(rèn)，安德烈·馬爾羅在其《電影心理學(xué)淺說(shuō)》中提到的“電影是一項(xiàng)企業(yè)?！北M管它的劇本、演員、拍攝都無(wú)可挑剔，但其本質(zhì)上的商業(yè)性妨礙了它向美的升華。

所以，這種極為賣(mài)座卻沒(méi)有多少思想性的電影，生命終究是短暫的。當(dāng)我們欣賞影片的時(shí)候，或許有一些感慨，但是隨著時(shí)間的流逝，影片內(nèi)容很快就會(huì)被遺忘，這類(lèi)電影永遠(yuǎn)達(dá)不到《紅高粱》《霸王別姬》等經(jīng)典影片留存給觀眾的持久記憶和感動(dòng)。所以，我們?cè)桨l(fā)體會(huì)到張藝謀接受采訪時(shí)所說(shuō)的——優(yōu)秀的電影很大程度上是依賴(lài)于出色的文學(xué)作品的。

即便思想性不足、意義不大，但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影近些年極為賣(mài)座，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影片也是越來(lái)越多，反而像《百鳥(niǎo)朝鳳》這類(lèi)反應(yīng)民間文化題材的影片越來(lái)越不受大眾青睞。為何如今的電影市場(chǎng)會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？

歸結(jié)起來(lái)，還是因?yàn)閷?dǎo)演或者劇作家們牢牢抓住了作為商業(yè)電影的幾大要素，即在明星的選擇上，一定要是俊男美女的組合；在情節(jié)的打開(kāi)方式上，一定要是霸道總裁愛(ài)上“傻白甜”的甜寵愛(ài)情故事。在現(xiàn)實(shí)中越不可能出現(xiàn)的完美愛(ài)情，越是會(huì)引發(fā)觀眾的追捧，滿足了觀眾的心理需求，提高了票房成績(jī)。如《微微一笑很傾城》就是借助網(wǎng)絡(luò)作家顧漫極高的人氣，改編其暢銷(xiāo)小說(shuō)，并直接借用小說(shuō)名字、盡量還原小說(shuō)中的情節(jié)，滿足了“原著黨”對(duì)小說(shuō)的情感。導(dǎo)演正是抓住了這些，才讓這部商業(yè)電影獲得了成功。

如今電影與文學(xué)作品的關(guān)系也由此變得更為緊密。電影借助網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的人氣提高票房成績(jī)，小說(shuō)以及小說(shuō)作者也可以借助電影的名氣、明星效應(yīng)，迅速走入大眾視野，急速提高人氣。

這樣的一種合作模式無(wú)疑是適合當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境，符合觀眾心理需求的，所以這也預(yù)示了中國(guó)電影今后將會(huì)以網(wǎng)絡(luò)流行小說(shuō)、暢銷(xiāo)作家的作品加以改編和拍攝。然而，我們也期待作家們能寫(xiě)出更多優(yōu)秀的作品，既能符合市場(chǎng)的需求、觀眾的心理，也能展現(xiàn)我們古老而優(yōu)秀的文化和神韻。相信這樣的影片一定會(huì)帶動(dòng)電影業(yè)更好發(fā)展，給文學(xué)家們更多的機(jī)會(huì)，造福中國(guó)廣大影迷。

參考文獻(xiàn)：

[1]張衛(wèi).“電影的文學(xué)價(jià)值”質(zhì)疑[A].電影的文學(xué)性討論文選[C].北京：中國(guó)電影出版社，1987.

[2]劉明銀.改編：從文學(xué)到影像的審美轉(zhuǎn)換[M].北京：中國(guó)電影出版社，2008.

[3]第五代導(dǎo)演叢書(shū)·我們都經(jīng)歷過(guò)的日子[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1996.

[4]李爾葳.當(dāng)紅巨星——鞏俐張藝謀[M].北京：十月文藝出版社，1994.

作者簡(jiǎn)介：

張譽(yù)兮（1990-），女，漢族，山東臨沂人，廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院中文系碩士研究生，研究方向：先唐文學(xué)。