戲曲花旦的表演特色研究

【摘 要】花旦是戲曲表演的配角，但其自身具有較強(qiáng)的獨(dú)特性，是一種表演形式，能夠有效烘托舞臺(tái)表演，具有不可替代的作用，本文梳理豫劇四大名旦，對(duì)戲曲花旦表演特色進(jìn)行深入探討。

【關(guān)鍵詞】戲曲花旦；表演特色

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0052-01

戲曲作為我國(guó)文化藝術(shù)體系中的重要組成部分，是一門(mén)集音樂(lè)、舞蹈及美術(shù)等于一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。旦角是戲曲中的女性形象，有青衣、花旦等多個(gè)類別?；ǖ┳铋_(kāi)始于元雜劇，與武旦、老旦有所不同，為青年或中年女性形象，對(duì)于戲曲內(nèi)涵的詮釋具有積極作用。

一、豫劇四大名旦

豫劇四大名旦是豫劇表演藝術(shù)家常香玉、馬金鳳、崔蘭田、陳素真，他們以獨(dú)特的風(fēng)格，在豫劇舞臺(tái)上盡領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年，為豫劇發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大的力量。其中馬金鳳功底深厚，文武見(jiàn)長(zhǎng)，臺(tái)風(fēng)優(yōu)美，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“馬派”。柏青是馬金鳳的徒弟，在唱功上更加講究音韻，能夠創(chuàng)作出一種多變的唱腔，被稱為“柏派”。

二、戲曲花旦表演特色

（一）花旦裝扮特色。對(duì)于花旦的面部妝容來(lái)說(shuō)，比較明媚，臉上的妝粉涂上后，一塵不染，給人一種清爽的感覺(jué)。另外，涂上紅色眼影、紅色臉頰，眉眼之間帶著笑意，此類妝容的花旦能夠代表少女形象，如在筆者演出的《拾玉鐲》劇目中，孫玉姣就是花旦，該劇描述的是孫玉姣在門(mén)前繡花，被青年傅鵬看見(jiàn)，隨之產(chǎn)生愛(ài)慕之情，以買雞為借口與其說(shuō)話，估計(jì)將玉鐲丟在她家門(mén)前，最后在媒婆的撮合下兩人修成正果?；瘖y時(shí)，為了表現(xiàn)出少女的青春美好，可以在眉心處畫(huà)一點(diǎn)紅，體現(xiàn)活潑的感覺(jué)。[1]針對(duì)性格潑辣的婦人來(lái)說(shuō)，如《穆桂英下山》中穆桂英等角色，演員的面部妝容要體現(xiàn)出潑辣、直爽的特點(diǎn)，使得花旦表演更具張力，給觀眾留下深刻印象。同時(shí)在服裝上，一般穿著短衣、裙子，再搭配坎肩，顏色艷麗，使得人物形象更加立體，以此來(lái)吸引觀眾的注意力。

（二）花旦形體表演特色。花旦在表演中，動(dòng)作要伶俐、敏捷，以做功為主，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的美感。一般來(lái)說(shuō)，要結(jié)合舞蹈動(dòng)作進(jìn)行表演，協(xié)調(diào)好手、腳及腰部之間的關(guān)系，使得動(dòng)作更加優(yōu)美?；ǖ┏牟糠植⒉欢?，多數(shù)是念白和做功，故要具備扎實(shí)的舞蹈功底?；ǖ┰忈尩纳倥蜗?，性格較為活躍，在走路時(shí)，增加一些小碎步或者蹦跳等動(dòng)作。但具體表演還要結(jié)合實(shí)際情況，如果人物是大家閨秀，那么在舉止行為上要含蓄和優(yōu)雅，以此來(lái)展示大家閨秀的氣質(zhì)。如《西廂記》中的紅娘，形象上較為俏皮，性格反叛，當(dāng)紅娘帶張生去找鶯鶯時(shí)，把張生藏在棋盤(pán)下，此時(shí)，紅娘走路用到小碎步，同時(shí)眼神較為機(jī)靈，表現(xiàn)出怕人看見(jiàn)的樣子。其表情、動(dòng)作表現(xiàn)都很到位，以此來(lái)突出人物的性格特點(diǎn)，使得整個(gè)戲曲表演更加生動(dòng)。

（三）花旦唱腔特色。與其他角色不同，花旦注重念白，不能夠直接將文字念出來(lái)，在此過(guò)程中要滲透情感和神采，表現(xiàn)出秀麗、靈巧。在表演中，聲音要洪亮，注意發(fā)聲部位?；ǖ┒嘤眉偕ぱ莩?，以此來(lái)提高音調(diào)，能夠更加準(zhǔn)確地傳遞出文字，且觀眾聽(tīng)上去更加清脆。聲音的高低、圓潤(rùn)度都需要演員予以把握。另外除了發(fā)音，咬字清晰也至關(guān)重要，每個(gè)字要運(yùn)用正確的發(fā)音念出來(lái)。[2]相比較而言，戲曲表演對(duì)花旦唱功要求并不高，但是演員在日常訓(xùn)練過(guò)程中，要正確把握花旦的唱腔特色，將人物特點(diǎn)更好地詮釋出來(lái)，以此來(lái)提高表演效果。

（四）花旦角色把握。在戲曲表演中，花旦常常扮演的角色有丫鬟、村姑等，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是整個(gè)戲曲表演中的配角，但是配角形象在提高舞臺(tái)表演效果等方面發(fā)揮著積極作用。配角對(duì)于自身的把握非常關(guān)鍵，既不能夠搶?xiě)?，還要確定好自身定位，配合整場(chǎng)戲的演出。因此花旦在表演時(shí)，要把握好自己的位置，結(jié)合整個(gè)戲曲故事情節(jié)的發(fā)展，思考自己對(duì)于劇情發(fā)展的作用，將自己充分融入其中，以此來(lái)獲得真實(shí)的情感體驗(yàn)和感受。

除此之外，在表演中，還要加強(qiáng)對(duì)人物情緒的控制，結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行舞臺(tái)表演。[3]針對(duì)故事情節(jié)的細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)，要做到認(rèn)真對(duì)待，當(dāng)出現(xiàn)沖突、喜慶等不同情節(jié)時(shí)，花旦的表演對(duì)于整個(gè)作品表演來(lái)說(shuō)非常重要，只有找準(zhǔn)花旦角色特點(diǎn)，才能夠更好地表現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲曲是我國(guó)古典文化的經(jīng)典，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，我們要加強(qiáng)對(duì)戲曲的傳承和創(chuàng)新?；ǖ┳鳛榈┙堑囊环N，在妝容、服裝等各個(gè)方面都具有獨(dú)特之處，能夠推動(dòng)整個(gè)戲曲情節(jié)的發(fā)展，因此，表演者要加強(qiáng)對(duì)花旦表演特色的分析，充分掌握花旦表演的精髓。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐文杰.戲曲花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝，2014，（21）：185.

[2]劉小杰.戲曲花旦表演特色芻議[J].戲劇之家，2015，（09）：32.

[3]繆倩茹.淺析戲曲花旦表演中的眼神之美[J].大眾文藝，2016，（14）：170.

作者簡(jiǎn)介：

王瑞麗（1989-），女，河南開(kāi)封人，大專，研究方向：戲曲表演。