溫庭筠和李煜詞藝術(shù)形式的比較

張璞

摘要：文學(xué)風(fēng)格，是作家按照自己獨(dú)特的審美理想和審美情趣所選擇的語體風(fēng)格，同時，也是作家個性的自然流露。風(fēng)格是作家藝術(shù)性和文體完全成熟的標(biāo)志。只有優(yōu)秀的作家才能形成自己特有的風(fēng)格。溫庭筠和李煜這兩位著名的詞人在自己的文學(xué)創(chuàng)造實(shí)踐中，分別形成了自己的風(fēng)格，或稱詞風(fēng)。在本章中，我會從風(fēng)格和意象、表現(xiàn)形式等方面對這兩位詞人的作品開展深層次的探討。

關(guān)鍵詞：李煜詞；溫庭筠詞；意象；風(fēng)格；比較

一、抒情主體的差異

花間派詞人，特征逐漸確立，多“男子作閨音”，以佳人的形象出現(xiàn)，追求陰柔之美，內(nèi)容無外乎相思戀愛、離愁別緒。男女戀情永遠(yuǎn)是花間詞人詠唱不衰的曲調(diào)。到了李煜手里，詞卻有了明顯的轉(zhuǎn)變。首先女性題材大減。變那種民間粗俗的艷情為宮廷艷情，少了一種低俗和隨意，多了一份高貴和儒雅，似乎有兩人身份的差別階級的固化了?；ㄩg詞好比一個其貌不揚(yáng)的村姑，而李煜詞好比一位貴婦。其次，李詞的關(guān)注點(diǎn)不再有局限，如溫詞僅僅局限在閨閣佳人上。李煜不再將感情寄托在女性身上，而是轉(zhuǎn)向自身，塑造出一個身經(jīng)亡國之痛、飽嘗故國之思、直悟苦樂無常的階下囚男子文人形象。這就是兩人同屬婉約，但自由高低貴賤之分。

溫詞的抒情主體是那些深閨怨婦，溫詞是用來娛樂他人的代言詞。在溫詞中，我們幾乎看不到男子的身影，在詞作中大多是女性的影子。而李煜詞的抒情主體大多是男性，李詞更多的是自娛，是個人人生經(jīng)歷和情感的“自述”，如“奴為出來難，叫郎恣意憐”（《菩薩蠻》）我們分明看到一個俏皮靈動的佳人，趁夜色偷偷溜出來，撲到一直翹首企盼的心上人懷里，傾訴著滿腔柔情。而溫庭筠只是的詩句似乎過于單純，僅僅表現(xiàn)思婦對情人的思念。

二、抒情方式的異同

李煜詞直抒胸臆、不事寄托，多用白描、樸素自然，明白如話。沒有濃艷的情更沒有艷麗的景，而是直接初情生情。因此周濟(jì)有很形象的比喻：

李后主詞，如生馬駒，不受控捉。毛嬙、西施，天下美婦人也：嚴(yán)狀佳，淡狀亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿、嚴(yán)妝也，端己、淡妝也，后主、則粗服亂矣。

此言論雖然不是完美無瑕的，但足以證明，李煜情感表達(dá)開門見山，如開閘的洪水，一涌而瀉。在表情之前不需要通過環(huán)境的醞釀，景物的不斷觸發(fā)。且看《虞美人》

春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁；恰似一江春水向東流。

詞的上闋作者通過回憶自己的故國，寥寥數(shù)語就把他所在的住所就描寫的很清楚，小樓、明月、雕欄等意向簡單明了，作者并沒有大篇幅的語言來描寫以前皇宮多么的富麗輝煌。卻能觸發(fā)作者的淚點(diǎn)。當(dāng)情感到達(dá)一定的時候，這種情感直接一瀉而下，是那么的流暢和自然。這就是李煜開門見山，直抒胸臆的特點(diǎn)。

而溫庭筠抒情卻是通過大篇幅的景物來表達(dá)自己的情感，寓情與景，情景交融。景物描繪和渲染的多而細(xì)致。且看《菩薩蠻》

牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。相憶夢難成，背窗燈半月。翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘。

此詩描寫了牡丹花正要凋謝，鶯聲不聞，綠楊滿院，月照中庭之時，香閨房里燈忽明忽暗，女子因思念所愛者而難于成眠，留著自己的“薄妝”在臥榻上，一直看到明月殘滅、露上花梢、錦衾生涼的拂曉。期待心上人的到來。所以，由此來看，牡丹、鶯聲、綠楊、庭院、香閨、燈火、翠鈿，所寫景物甚多，但這些景物并非只為堆砌，而是欲構(gòu)成完整意境不可或缺的部分。

李煜詞改革花間派涂飾、雕琢的流弊，用清麗的語言、白描的手法和高度的藝術(shù)概括力，抓住自己生活感受中最深刻的藝術(shù)感受。他的詞擺脫了花間派的窠臼，創(chuàng)造了他自己的獨(dú)特風(fēng)格。他不僅為當(dāng)時的詞打開了新的境界，而且對詞的發(fā)展起了很大的推動作用。而溫庭筠一改前人的模式，注重描繪，著力于細(xì)節(jié)，以“變小“、”質(zhì)輕“、徑狹”、”境隱“為特點(diǎn)，寫女兒之怨，沉綿深摯，風(fēng)格凄迷要渺，幽約怨悱，利用各種濃艷的意象的堆砌，來達(dá)到這種凄婉迷茫的特點(diǎn)。

三、詩詞意象的異同

明胡應(yīng)麟《師藪》中說：“古詩之妙，專求意象。”我國古典詩歌有一個顯著的特點(diǎn)，就是要在有限的字?jǐn)?shù)里，盡可能表現(xiàn)出豐富的思想內(nèi)容，展現(xiàn)出一定的情景氛圍

溫庭筠非常重視意象的組合，他往往通過密麗的名物意象，由物及人，或托物喻意，或彰理顯情。其詞充滿著自然意象、閨閣意象等，使其詞體現(xiàn)濃艷香軟的特點(diǎn)。但用得最多也是且最有特色的是圍繞女性的閨閣意象。如《菩薩蠻》其十：

寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又和絲，驛橋春雨時。畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡花與枝，此情誰得知？

在吳山、楊柳、驛橋、春雨、芳草、河岸等以水為中心的意象烘托下，展示給我們的是一位絕色美人，然而這美人的形象卻是怨悱愁悶的。這種愁悶的指向是不明了的，模糊的，心緒化的。南方美麗之景與女性美麗之貌相互映襯、相互生發(fā)，無疑拓展了詞境。所以，深一層來看，他所呈現(xiàn)的煙水迷離的柔美詞境還只是一種外觀，而其核心實(shí)是那一臉纏綿悱惻的香艷之情

溫詞意象的組合是靡麗濃艷的，試舉溫詞中描寫女性容貌體態(tài)的意象有 鬢云、雙鬢、蟬鬢、香腮、笑靨、眉黛、波眼、舞腰、楊腰、玉腕等意象的烘托。各種香軟意象密集。溫詞意象的迷離濃艷，一方面是晚唐人以福為美、以艷為美的審美造成的，另一方面也是晚唐綺麗詩風(fēng)對詞體創(chuàng)作的影響。

李煜詞意象的選取與自身生活有關(guān)。前期詞意象多數(shù)與帝王奢華生活有關(guān)。包括宮殿建筑意象室內(nèi)裝飾意象、女性身體部位和服飾意象等?；ㄩg詞意象構(gòu)成相似。如《浣溪沙》：

紅日似高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，灑惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞蕭鼓奏?！?/p>

這首詞寫宮中歌舞狂歡之狀。夜去朝來，香以漸淡，還要繼續(xù)歡樂。通過紅日、金爐香獸、地衣等意象的生動描繪可見作者舒暢的心情，下片的舞點(diǎn)、金釵溜、花蕊、別殿等意象的出現(xiàn)更是將作者愉快的心情喜慶的場面描寫的淋漓盡致。

后期詞意象多與亡國之君的囚徒生活相關(guān)，意象一改前期的花艷溫婉，而選擇了一些力度較強(qiáng)情感悲壯的意象。如多次使用“故國”、“家國”、“南國”、“山河”等政治類意象，表達(dá)詞人對故國無限的思念與喪失國土離開家國的深切的悲涼之情。如《破陣子》

四十年來家國，三千里地山河，風(fēng)闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙鶯，幾曾識干戈？一但歸為臣虜，沉腰潘鬢消唐。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離，揮淚以對宮娥。

這首詞是李煜對自己靈魂的懺悔與反思，以對比的手法寫出了當(dāng)年安逸的生活和此時此刻淪為亡國之君、階下囚的悲苦情懷，感情深沉濃烈，此時的詞一改前期詞的風(fēng)格，將創(chuàng)作的意象由宮廷景物轉(zhuǎn)移到對自己心靈的懺悔與追問和對故國的懷念.愁、恨、怨、孤獨(dú)、凄涼、思念在他的詞中表現(xiàn)地淋漓盡致，感人肺腑?！半僦瑴I，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東”（《相見歡》）。兩首《相見歡》充分體現(xiàn)了“亡國之音哀以思，”每個字都是詞人嘔出的“血”，留下的淚，感慨深沉，情感濃烈。王國維先生說：“自是人生長恨水長東”，“流水落花春去也，天上人間”?！督疖酢贰ⅰ朵交ā纺苡写藲庀笠?？”總之，李煜后期亡國詞是他一生創(chuàng)作的頂峰，是情感和思考的交合，是經(jīng)歷了大悲以后的最真實(shí)的人生體驗(yàn)。王國維曾說“尼采謂：一切文學(xué)余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也”

四、藝術(shù)手法的比較

詩有六藝，賦、比、興是作為藝術(shù)手法使用的。在具體運(yùn)用上，溫詞多“興”，李詞多“比”?！芭d”即“觸物興詞”客觀事物引發(fā)詩人的內(nèi)心情感，由物及心，觸動人們的意識活動。溫詞中的女性多是由外在景物的刺激，進(jìn)而生出美人遲暮、似水流年的感觸?！氨取奔础耙员壤恕?，內(nèi)心激蕩著一種情感以恰當(dāng)?shù)奈锵髞硪劳?，由心及物，比擬內(nèi)心的意識活動。“后主晚期的作品，當(dāng)他深入悲苦之核心，而有著自核心掌握全體的眼界與感慨的時候，他在用字造語方面也往往以其直感使用出一些氣身極為擴(kuò)大的字樣?！北热纭皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流”“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（《清平樂》），將自己的一腔愁恨比作不舍晝夜、滾滾東去的流水和浩渺無垠、生生不息的春草，比喻不僅貼切生動、又能給人無窮的遐想和無盡的審美感受?！鄙w詩詞之作，曲折似難而不難，唯直為難。直者何？奔放之謂也，直不難奔放亦不難，難在于無盡?！鼻∷埔唤核驏|流”，無盡之奔放，可謂難矣。傾一杯水，杯清水河涸，有盡也，逝者如斯。不舍晝夜，無盡也。意竭于言則有盡，情深于詞則無盡。”李煜的詞看似直白，卻蓄含著綿延不絕的深情。

綜上所述，通過對比我們不難發(fā)現(xiàn)王國維的評價(jià)是中肯的，他深刻的說明了李煜詞比溫庭筠詞更勝一籌，他的評價(jià)如下：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣?！弊允侨松L恨水長東，”“流水落花春去也天上人間，”《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶？“眼界始大，感慨遂深確實(shí)是李煜詞勝于溫庭筠之處。

王國維認(rèn)為士大夫之詞區(qū)別于并遠(yuǎn)高于伶工之詞的地方，即眼界大，感慨深。李煜則為此中第一人。他以溫庭筠之詞作比較。溫庭筠《金荃》詞溫香軟玉，脂粉氣重，多寫個人戀情艷遇，格局頗小。詩詞大多離不開女人的影子，夸飾女子的用具之工，描摹女子的嬌媚之態(tài)，敘寫與他們的情事，表達(dá)戀別相思之情。但是詞到了李煜手中，才漸轉(zhuǎn)閨情綺怨為士大夫的人生感慨。李煜在入宋后所作的亡國悲恨詞，完全拋棄了女子的身影，抒寫的正是他的家國之悲和身世之感。這些在現(xiàn)實(shí)生活中的感受使詞承載了更其廣泛的內(nèi)容，從而擴(kuò)大了詞表現(xiàn)生活、抒寫性靈的范圍，使生活中發(fā)生的事，士大夫所懷有的種種情感，無不可借詞記傳出來。詞至李后主，才使它有了鮮活的生命力，把被溫庭筠等花間詞人囿于花間尊前、綺麗的怨想等狹小范圍的詞，帶入到更為廣闊的天地。正因?yàn)槔铎显~把詞從寫倩男秀女的小兒女情愁發(fā)展到抒發(fā)士大夫的家園之悲恨的這一進(jìn)步性，所以它擴(kuò)大了詞作的題材，使詞作表現(xiàn)的生活與情感的范圍更為廣泛，也拓展了感情抒發(fā)的深度，深化了情感的內(nèi)涵。正因如此，他無矯揉造作之態(tài)，只是真實(shí)表現(xiàn)，從而密切了詞作與詞人、詞作與生活的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了詞由娛他人到抒己懷的飛躍。

經(jīng)過前面幾章的比較分析，我們可以發(fā)現(xiàn)溫庭筠與李煜這兩位在詞史上有突出地位且非常相似，他們的作品在內(nèi)容、形式和風(fēng)格等方面都存在著諸多差異。但仿佛是數(shù)根線散于各處，在此，進(jìn)行一下整體收束。

首先，從前文的論述中我們不難看出：錯位的悲劇命運(yùn)造就了一樣的天才詩人。

其次，眼界始大，感慨遂深。從花間詞涂飾浮艷的詞風(fēng)中自拔出來，用清麗的語言，白描的手法，高度的概括，讓詞走上抒情的道路。從這些方面來說，李煜之詞，在詞的演進(jìn)史上是最具有里程碑式的意義，這就是表明了李煜和溫庭筠之詞雖都描寫風(fēng)花雪月，但意境自有高低之別，李煜的詞，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力，加深了詞的感慨，把伶工之詞變?yōu)槭看蠓蛑~，經(jīng)歷了一次由“俗”到“雅”的改造和制作，確實(shí)是“思載千里”、“視通萬里”，在詞的發(fā)展史上來看，李煜是一位突出的作家。