程俱近體詩用韻研究

徐建華 廖秋華

(浙江樹人大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 杭州 310015)

程俱近體詩用韻研究

徐建華 廖秋華

(浙江樹人大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 杭州 310015)

通過對(duì)程俱近體詩的收集考察,發(fā)現(xiàn)其用韻共分25部,大體遵循有唐以來的詩韻傳統(tǒng)。程俱近體詩中的首句借韻現(xiàn)象需要仔細(xì)甄別,有些實(shí)質(zhì)上是表明首韻字與借韻字的同用關(guān)系,是當(dāng)時(shí)實(shí)際語音的反映。

程俱;近體詩;首句借韻

程俱(1078—1144),字致道,衢州開化(今屬浙江衢州市開化縣)北山人,因居住地而得號(hào)程北山,是宋南渡時(shí)期的重要詩人。程俱一生創(chuàng)作頗多,有《麟臺(tái)故事》《北山小集》《班左誨蒙》和《韓文公歷官記》等傳世。目前,學(xué)界對(duì)程俱的研究主要集中在《麟臺(tái)故事》、詩文校注及詩歌風(fēng)格的賞析上,對(duì)程俱詩文用韻的分析較少見。本文以趙靜《程俱詩校注》*趙靜:《程俱詩校注》,廣西大學(xué)2014年碩士學(xué)位論文。一文所輯錄的程俱詩歌材料為研究對(duì)象,主要考察程俱近體詩的用韻情況,從而歸納出其近體詩用韻的特點(diǎn)。程俱近體詩共有339首*趙靜:《程俱詩校注》,廣西大學(xué)2014年碩士學(xué)位論文,第34頁。,可分析出不重復(fù)韻段339個(gè)。本文所謂獨(dú)用、同用、通用和混用是就《廣韻》體系的韻和韻系而言,其中,“獨(dú)用”指同韻同調(diào)相押,“同用”指同攝同調(diào)相押,“通用”指同攝異調(diào)相押,“混用”指異攝相押。

一、韻部劃分與討論

程俱近體詩用韻概況如表1,從中可以概括出其韻部分類。

由表1可知,程俱近體詩中,各攝的韻都有入韻,除去少數(shù)混押外,押韻大都發(fā)生在同攝的韻中。其中,果攝歌戈同用4次,占歌戈出現(xiàn)總數(shù)7次的57%,本攝韻字可合并為歌戈部;咸攝覃韻獨(dú)用2次,艷韻獨(dú)用1次,其余都是本攝韻字同用,本攝韻字可合為覃談部;深攝侵韻獨(dú)用。此外,文韻“云”字押入侵韻1次,可視作首句入鄰韻;宕攝唐陽同用;江攝江韻獨(dú)用;曾攝登蒸同用。上述韻系獨(dú)用、同用情況與《廣韻》一致。需要略加分析的是以下韻系。

1.假攝。本攝韻字共入韻12次。其中,內(nèi)部相押8次,占總數(shù)的67%;麻佳混用4次,都是佳韻“涯”字混入麻韻,表明“涯”字在程俱所處時(shí)代讀入麻韻。

2.遇攝。本攝韻字共入韻23次,全為內(nèi)部相押。其中,魚韻獨(dú)用13次,占魚韻出現(xiàn)總數(shù)19次的68%,魚韻傾向獨(dú)立;魚韻與模、虞韻相押6次,占模魚虞出現(xiàn)總數(shù)23次的26%,因而本攝韻字可歸為魚部和虞模部兩類。

3.蟹攝。本攝韻字共入韻15次,內(nèi)部相押14次。其中,咍灰同用8次,灰獨(dú)用4次,齊、皆各獨(dú)用1次,本攝韻字可歸為咍灰部。此外,微韻“微”字與齊韻混押1次,但出現(xiàn)在首句,可視作首句用鄰韻。

表1 程俱近體詩用韻總表

注：表格依十六攝排列,表中韻目后數(shù)字表示該韻用韻次數(shù),如“歌2”表示歌韻獨(dú)用2次,“歌戈4”表示歌戈兩韻同用4次。每一攝一般先列獨(dú)用、再列同用情況,通用、混用情況用粗體標(biāo)出。

4.止攝。本攝韻字共入韻29次,內(nèi)部相押28次。其中,支韻獨(dú)用5次,占支韻出現(xiàn)總數(shù)14次的36%,支韻不能獨(dú)立;微韻獨(dú)用9次,占微韻出現(xiàn)總數(shù)15次的60%,微韻傾向獨(dú)立。因而本攝韻字可歸為支脂部、微部兩類。此外,齊韻“鯢”字混入支脂部1次,可視作例外。

5.效攝。本攝韻字共入韻10次,全為內(nèi)部相押。其中,豪韻獨(dú)用3次,晧號(hào)同用1次,共占豪韻出現(xiàn)總數(shù)5次的80%,豪韻明顯獨(dú)立;宵蕭同用5次,占宵蕭韻出現(xiàn)總數(shù)6次的83%。因而本攝韻字可歸為豪部和宵蕭部兩類。

6.流攝。本攝韻字共入韻20次,全為內(nèi)部相押。其中,尤韻獨(dú)用12次,占尤韻出現(xiàn)總數(shù)20次的60%;幽韻沒有獨(dú)用情況;尤幽同用4次,占尤幽出現(xiàn)總數(shù)5次的80%。因而本攝韻字可歸為尤侯部。

7.山攝。本攝韻字共入韻72次,內(nèi)部相押69次。其中,寒獨(dú)用3次,寒桓同用8次,兩者合計(jì)11次,占寒桓韻出現(xiàn)總數(shù)17次的65%;山韻獨(dú)用4次,刪山同用14次,兩者合計(jì)18次,占刪山出現(xiàn)總數(shù)26次的69%;先獨(dú)用6次,仙先同用25次,兩者合計(jì)31次,占仙、先韻出現(xiàn)總數(shù)36次的86%。這表明本攝韻字寒桓同用、刪山同用和仙先同用,與《廣韻》情形一致。此外,元韻字一共入韻5次,有3次與山攝字相押,2次與魂韻相押,偏向山攝。

8.臻攝。本攝韻字共入韻39次,內(nèi)部相押37次。其中,真獨(dú)用11次,真諄同用10次,兩者合計(jì)21次,占真諄韻出現(xiàn)總數(shù)25次的84%;文韻獨(dú)用9次,真文、魂文和諄文同用共計(jì)5次,都可視作首句用鄰韻,文韻出現(xiàn)情況都可視作獨(dú)用,因而文韻獨(dú)用明顯;魂韻獨(dú)用2次,魂文同用的1次可作首句用鄰韻,因而魂韻獨(dú)用共計(jì)3次。此外,元韻“言、原”字各與魂韻字相押1次,魂韻字沒有明顯的偏向?？偟膩砜?本攝韻字可歸為真諄部、文部和魂部三類,與《廣韻》情形一致。

9.梗攝。本攝韻字共入韻30次,全為內(nèi)部相押。其中,庚清同用13次(可視作首句用鄰韻的2次),占庚清出現(xiàn)總數(shù)28次的46%;清青同用6次,庚青同用2次,都可視作首句用鄰韻。如此,清青、庚青同用可看作青韻獨(dú)用8次,加上青獨(dú)用的2次,則青韻獨(dú)用共計(jì)10次,占青韻出現(xiàn)總數(shù)11次的92%,因而青韻獨(dú)用明顯。耕韻沒有獨(dú)用情況,與庚清同用2次,因而本攝韻字可歸為庚耕清部、青部兩類。

10.通攝。本攝韻字共入韻30次,全為內(nèi)部相押。其中,東韻獨(dú)用16次,占東韻出現(xiàn)總數(shù)25次的64%;鐘韻獨(dú)用3次,占鐘韻出現(xiàn)總數(shù)12次的25%;東鐘同用5次,其中4次可視作首句用鄰韻,這5次同用可視作東獨(dú)用4次,東鐘同用1次。如此,東韻獨(dú)用達(dá)到20次,占東韻出現(xiàn)總數(shù)25次的80%。冬韻與東、鐘韻都同用2次,看不出明顯的偏向,因而本攝韻字可歸為東、鐘兩部。

根據(jù)上述分析,程俱近體詩的韻類可歸納為以下25部:歌戈、麻(佳韻“涯”字混入)、魚、虞模、咍灰、支脂之、微、豪、宵蕭、尤侯、覃談、侵、寒桓、刪山、仙先、真諄、文、魂(元韻“原、言”字混入)、唐陽、江、登蒸、庚耕清、青、東、冬鐘*冬韻字本無明顯偏向,因字少借入鐘部。。顯然,這個(gè)押韻系統(tǒng)與《廣韻》獨(dú)用、同用情況基本一致,表明程俱近體詩的用韻方式,嚴(yán)格遵守有唐以來的詩韻傳統(tǒng)。與王力宋代韻部32部*王力:《漢語語音史》,商務(wù)印書館2008年版,第296頁。相比,程俱近體詩韻部系統(tǒng)的特點(diǎn)主要有:(1)魚、虞模部各自獨(dú)立;(2)咍灰仍舊合用;(3)支、微部獨(dú)立,資思韻還沒有產(chǎn)生;(4)真、文部獨(dú)立;(5)東、冬鐘獨(dú)立。

二、首句借用鄰韻現(xiàn)象考察

通過上節(jié)分析發(fā)現(xiàn),程俱近體詩中兩韻同用時(shí)存在較多的首句借用鄰韻現(xiàn)象,以下重點(diǎn)考察這種現(xiàn)象。在此之前,需剔除那些表面看是首句借韻、其實(shí)是首韻與偶數(shù)韻字為同用關(guān)系的現(xiàn)象,具體步驟如下。

首先,確定是兩韻同用且韻段為“ABXB”*其中B表示韻腳字,A表示首韻字,X表示奇數(shù)句尾字不入韻。(絕句)或“ABXBXBXB……”(律詩)。程俱近體詩中,符合此條件的韻段一共有57個(gè)。

其次,上述57個(gè)韻段中,仍有不是真正借韻的韻段,具體情況有以下幾個(gè)方面。

一是歌戈同用4次,表面看2次是首句借韻,如《數(shù)日江上頗有春色,偶成絕句,遣興五首其四》:何波蓑(11*數(shù)字表示原書卷數(shù)。下同。),但“何”字還出現(xiàn)在其他詩句的韻腳位置,如《酬颕昌葉內(nèi)翰見招(丁酉)》:波過何坡荷(9)。因而這種情況不是真正的首句借韻,只是表示當(dāng)時(shí)語言中歌韻“何”字與戈韻字同用。真正屬于首句借用鄰韻的僅1例,即《次韻和江子我道中絕句七首·新城道中》:磨何多(9)。

二是庚清同用13次,表面看2次是首句借韻,如《觀老杜久客一篇,其言有感于吾心者,因?yàn)榘嗽仭ば±裘肯嘟?jīng)》:情鯨行驚(10),但“情”字還出現(xiàn)在其他詩句的韻腳位置,如《高郵旅泊書懷寄淮東提舉蔡成甫觀兼呈鄭使君弇三首其三(癸未)》:清橫驚情(9)。真正屬于首句借韻的僅1例,即《山中次葉翰林韻五首其三》:荊情營(11)。

三是寒桓同用8次,有1例表面看是首句借韻,即《次韻和江子我道中絕句七首·楊梅》:冠丹安(11),但“冠”字還出現(xiàn)在其他韻腳位置,如《曉起(回文)》:寒殘漙冠看(9),因而也不屬真正的首句借韻。

四是刪山同用14次,有1例表面看是首句借韻,即《和翁秘監(jiān)彥深喜絕句四首其三》:關(guān)山閑(11),但“關(guān)”字還出現(xiàn)在其他韻腳位置,如《和田龍圖升之登秋宴口號(hào)二首其一》:閑班顏關(guān)山(10),因而此例不是真正的借韻。

五是咍灰同用8次,有1例表面看是首句借韻,即《壬子七月十六日夜月蝕五首其三》:灰咍開(11),但“灰”字還出現(xiàn)在其他韻腳位置,如《林德祖有詩,寄光祿蔣卿夢錫瑎,及送朱博士駿發(fā),終篇皆見,及次韻寄懷其二》:開才來灰回(10),因而此例也不是真正的借韻。

六是唐陽同用19次,表面看有5例是首句借韻,仔細(xì)考察都不是借韻現(xiàn)象?！端褪Y主簿入都赴試一首(壬午)》:郎長箱央梁(9),但“郎”字還出現(xiàn)在其他韻腳位置,如《七夕六首其一》:章涼郎(11);《題蔣崇德彝所藏明皇夜游圖二首其一》:光央梁(11),但“光”在《觀梅》:香陽光(10)中并不出現(xiàn)在首韻位置;《舟行即事二首其一》:香浪忙(11),《偶作三首其一》:光香涼(11),《得叔問書報(bào)柳元禮許寄鶴二首其二》:涼光凰(11),則兩兩證明它們都不是首句借韻。

七是仙先同用25次,有7例表面看是首句借韻,其實(shí)都只是表明首韻和偶數(shù)句尾字是同用關(guān)系?！洞雾嵹w叔問對(duì)雪共酌有懷江仲嘉之作》:川前煙賢邊(9);《江仲嘉書稱,去常山靈真洞半里許,得林壑殊勝。予記昔過謝原道中,亂峯峭壁閑山,竹樹薈蘙,今仲嘉所稱得非此耶？因寄百二十字》:天仙纏泉便川(9);《和江仲嘉見寄(壬辰)二首其二》:天騫廛泉錢(9);《種蓮》:蓮錢捐筌(10);《觀大洪淳公送覺上人頌演為四首其二》:天全禪(11);《戲題郭慎求所寄書尾》:廛煙年(11);《即事》:泉邊天(11)。“蓮”字也不是首句借韻,因?yàn)椤端透瞪崛藝A使高麗二首其二》:蓮旜天肩鐫(9)。

八是尤侯同用3次,有1例看似首句借韻,即《葉內(nèi)相赴淮西》:頭秋猷留休(9),但《駐蹕揚(yáng)州,以提點(diǎn)刑獄公廨為尚書省禮部,在西北隅卷書樓下,甲戌年余嘗寓止焉,今寓直其下有感》:頭樓游(11),因而此例實(shí)際上只表明“頭”字與尤韻字同用。

九是尤幽同用3次,表面上是首句借韻的2例,都是首韻用“幽”字,但《題靈山息軒》:休牛流幽(10),其實(shí)表明“幽”字已經(jīng)押入尤韻。

最后,除上述20例不是真正的借韻現(xiàn)象外,屬于真正借韻現(xiàn)象的共有37例。以下借韻類型中,短橫左邊表示本韻,右邊表示借韻,數(shù)字表示是借用的數(shù)量,未標(biāo)數(shù)字表示借用只有1次,即:歌-戈、模-魚、魚-模、虞-模、虞-魚2、微-之2、支-微、微-脂、脂-支、覃-銜、寒-刪、寒桓-山、仙-山、仙先-山、刪山-元、文-魂、文-真、真-文、真-諄、文-諄2、清-庚、青-庚2、清-青4、青-清2、東-冬、東-鐘4。

關(guān)于宋詩首句借用鄰韻的現(xiàn)象,王力提到:“首句借用鄰韻的辦法。盛唐以前,此例甚少……中晚唐漸多。誰知這樣一來,竟成了一種風(fēng)氣！宋人的首句用鄰韻似乎是有意的,幾乎可說是一種時(shí)髦。”*王力:《王力文集(第十四卷)》,山東教育出版社1985年版,第64頁。魯國堯研究元稹詩詞用韻時(shí)也提到:“元遺山押平聲韻的1 048首中首句入韻900首,‘借韻’101次,‘出韻’22次,這種現(xiàn)象尤其密集于若干韻之間?！?魯國堯:《元遺山詩詞用韻考》,《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》1986年第1期,第26-38頁。筆者以為,對(duì)首句借韻現(xiàn)象的判別,不能只看表面,需要結(jié)合首韻字在其他位置的押韻情況來判斷是否是真正意義上的借韻。程俱近體詩中,表面看有57例是借韻現(xiàn)象,經(jīng)過分析后發(fā)現(xiàn),有20例并非真正意義上的借韻,而只是表明首韻字與偶數(shù)句尾字是同用關(guān)系,這些韻已經(jīng)發(fā)生了合并。關(guān)于首句借用鄰韻現(xiàn)象的性質(zhì),劉曉南認(rèn)為:“唐宋近體詩借韻不但是當(dāng)時(shí)實(shí)際語音的反映,而且它們與韻書之間的差異,更是實(shí)際語音演變的真實(shí)記錄?！?④劉曉南:《唐宋近體詩借韻的語音依據(jù)與語料價(jià)值》,《古漢語研究》1999年第1期,第18-21頁。而對(duì)于近體詩中借韻究竟反映哪些實(shí)際語音現(xiàn)象,劉曉南說:“宋人近體詩借韻反映實(shí)際語音主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一是宋代通語韻系;其二是詩人所操方言的語音,這尤多見于南方詩人筆下。”④筆者贊同其觀點(diǎn),程俱近體詩中首句用鄰韻現(xiàn)象也是實(shí)際語音的體現(xiàn),記錄了語音的發(fā)展演變情況。

注：本文為橫向課題“開化北源程氏之程俱生平及文學(xué)研究”(2015D2036)的研究成果。

(責(zé)任編輯 金菊愛)

Study on the Rhyme Rules in Chen Ju’s Modern Poems

XU Jianhua & LIAO Qiuhua

(HumanitiesSchoolofZhejiangShurenUniversity,Hangzhou,Zhejiang, 310015,China)

This paper studies Chen Ju’s modern poems and finds that there are 25 categories of rhyme and the rhyme system generally accords with the tradition since the Tang dynasty. Rhyme borrowing phenomenon in the first line of Chen Ju’s modern poems needs to be carefully screened as some of them actually display the rhyme relationship between the first rhyme word and the borrowed rhyme word, and reflects the real tone of the time.

Chen Ju; modern poems; rhyme borrowing in the first line

2017-03-14

徐建華,女,浙江開化人,副教授,碩士,研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

10.3969/j.issn.1671-2714.2017.03.010