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    論王維近體詩的承轉(zhuǎn)

    2017-06-15 10:59焦健
    廣西教育·C版 2017年4期
    關(guān)鍵詞:王維變化

    【摘 要】本文探索王維近體詩的承轉(zhuǎn)問題。從詩歌章法的角度來看,王維的近體詩在“承”和“轉(zhuǎn)”上都別具一格,“承”的部分重視制造延續(xù)和變化,而 “轉(zhuǎn)”的部分則有“別開一境”和“豐富多樣”這兩個(gè)特點(diǎn)。

    【關(guān)鍵詞】王維 近體詩 承轉(zhuǎn) 延續(xù) 變化 別開一境 豐富多樣

    【中圖分類號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    【文章編號(hào)】0450-9889(2017)04C-0133-02

    王維是唐詩大家,其詩章法值得研究。尤其是他的近體詩,在結(jié)構(gòu)上時(shí)而嚴(yán)謹(jǐn),時(shí)而靈動(dòng)。筆者曾在拙作《論王維詩歌的“起”與“結(jié)”》一文中詳細(xì)討論過王詩的發(fā)端和結(jié)尾,在本文探討王維近體詩的中間部分,也就是“承”和“轉(zhuǎn)”。

    一、王維近體詩的“承”

    元代范德璣的《詩格》中寫道:“作詩有四法:起要平直,承要舂容,轉(zhuǎn)要變化,合要淵水?!本头妒系恼f法,近體詩中的承接自然以平直為宜。當(dāng)然,舊詩章法千變?nèi)f化,如紀(jì)昀批李商隱之《籌筆驛》:“起二句陡然抬起,三四句陡然抹倒……筆筆有龍?zhí)⑴P之勢(shì)?!边@就是頷聯(lián)下抑(抹倒)的情況。王維之詩沖雅典重,其律詩的頷聯(lián)、絕句的次句并不喜標(biāo)新立異,總體來說還是以順承為主。但值得注意的是,在順承當(dāng)中,他非常重視制造延續(xù)和變化。

    什么是延續(xù)?什么又是變化?不妨從王維的一首五律《送梓州李使君》說起,詩的前半寫道:“萬壑樹參天,千山響杜鵑。山中一夜雨,樹杪百重泉。”頷聯(lián)兩句順承首聯(lián)而來,是有延續(xù)性的。

    首先,這種延續(xù)性體現(xiàn)在意義上。李瑛《詩法易簡(jiǎn)錄》分析得在理:“三句承次句山字,四句承首句樹字,一氣相生相促,洵杰作也。”第二句本有“山”字,寫出從山外看,山中杜鵑聲聲,而第三句復(fù)用“山”字,寫出從山內(nèi)看,山中雨水綿延;第一句本有“樹”字,寫出從遠(yuǎn)處看,巨壑中古木參天,第四句仍用“樹”字,寫出從近處看,樹梢上流水潺潺。采取這樣的辦法,首聯(lián)中的意蘊(yùn)在頷聯(lián)中得到了延續(xù)。

    其次,此頷聯(lián)在氣勢(shì)上也是有延續(xù)性的。王士禎《帶經(jīng)堂詩話》曾說:“律詩貴工于發(fā)端,承接二句尤貴得勢(shì),如懶殘履衡岳之石,旋轉(zhuǎn)而下……如‘萬壑樹參天,千山響杜鵑,下即云‘山中一夜雨,樹杪百重泉。此皆轉(zhuǎn)石萬仞手也?!蓖跏康澾@段話中的“懶殘履衡岳之石”典故出自唐代傳奇小說集《甘澤謠》,書中說有懶殘僧者,能將數(shù)百人推不動(dòng)的巨石踩落,巨石“轉(zhuǎn)盤而下,聲若雷震”。顯然,王士禎對(duì)“山中”兩句詩的評(píng)價(jià)指其能夠延續(xù)首聯(lián)的氣勢(shì),認(rèn)為它如巨石墜落一般“聲若雷震”。的確,“萬壑樹參天,千山響杜鵑”的首聯(lián)從視覺和聽覺上都留出了很大空間,下兩句如果孱弱,勢(shì)必?zé)o法匹配。故作者從時(shí)間入手,利用“一夜雨”在時(shí)間上的持續(xù)很好地銜接了“萬壑千山”的巨大空間,而“百重泉”也補(bǔ)足了雨的聲勢(shì),這才與首聯(lián)的氣勢(shì)相契合。

    最后,“山中”這聯(lián)本身在形式上也具有延續(xù)性,它采取了“流水對(duì)”的形式,聯(lián)中上下兩句的語法結(jié)構(gòu)上不是相對(duì),而是上下相承,語意貫通。所以沈德潛在《唐詩別裁集》中認(rèn)為:“(山中二句)從上蟬聯(lián)而下,而本句中復(fù)用流水對(duì),古人中亦偶見?!敝墁E《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》亦引徐充語說道:“三、四句對(duì)而意連,極佳。陸放翁‘小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花用此體。”

    再說變化。雖說“山中”這聯(lián)對(duì)首聯(lián)在很多方面有延續(xù)性,但變化的成分也很明顯。其一,視角變了,首聯(lián)是從空中俯瞰,故能將萬壑千山盡收眼底,而頷聯(lián)進(jìn)入到“山中”,自下而上仰視樹梢,故能看到“樹杪百重泉”;其二,時(shí)空變了,首聯(lián)是從空間的角度入手,描畫靜態(tài)的山、壑、鳥、木,頷聯(lián)則是從時(shí)間的角度入手,描述一夜間持續(xù)不斷的雨以及清晨雨停后的景象。

    王維的這個(gè)手法具有普遍性,如《過香積寺》之頷聯(lián)“古木無人徑,深山何處鐘”。從“延續(xù)”角度看,兩句紀(jì)登山之行,在意義上承“不知香積寺,數(shù)里入云峰”——第三句中的古木參天,罕無人跡由次句“云峰”二字而來。第四句中的鐘聲杳渺,不辨其源由首句“不知”二字而來。在氣氛上,這一聯(lián)則承接了首聯(lián)的古拙幽曠,給人以森森之感;而在形式上,此聯(lián)本身“似流水,一似雙立,安句自然?!保ㄍ醴蛑短圃娫u(píng)選》)既像對(duì)仗,又像流水,在嚴(yán)整中給人一氣呵成之感。從“變化”的角度來看,兩聯(lián)之間視角從外看轉(zhuǎn)向內(nèi)觀,感官從視覺轉(zhuǎn)向聽覺,狀態(tài)從靜止轉(zhuǎn)向移動(dòng),暗暗造成了許多不同元素的變化,給人以清新之感。另如《山居秋暝》《歸嵩山作》《歸輞川作》等名篇都有這個(gè)特點(diǎn)。

    王維的“承”不僅有著自己的獨(dú)到之處,它更超越范德璣《詩格》中“起要平直,承要舂容”的一般性理念。實(shí)際上,王維律詩中的頷聯(lián)不僅可以延續(xù)首聯(lián)的平直和緩,亦可以延續(xù)首聯(lián)中的激烈緊迫。如《觀獵》中前四句寫道:“風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕”。黃生《唐詩摘抄》評(píng)此詩“起法雄警峭拔,三、四音復(fù)壯激”。的確,“風(fēng)勁”兩句倒戟而出,氣勢(shì)逼人。頷聯(lián)若舂容下來,則易使首聯(lián)沒有著落。故頷聯(lián)仍以刻畫飛鷹的凌厲和奔馬的迅捷為要,正所謂“獵之排場(chǎng)熱鬧處,所謂承也”(張謙宜《絸齋詩談》)。這正體現(xiàn)出王維近體詩中的“承”是隨著情況的變化而變化的,平起則承得平,逆起則承得陡。它是延續(xù)詩意,開啟變化的樞要,絕非平淡應(yīng)景的幾個(gè)字。

    二、王維近體詩的“轉(zhuǎn)”

    相當(dāng)一部分情況下,律詩的頸聯(lián)或絕句的第三句起到的是轉(zhuǎn)折的作用。至于怎么轉(zhuǎn),清人沈德潛在《說詩晬語》認(rèn)為:“五六必聳熱挺拔,別開一境?!惫P者認(rèn)為,對(duì)這個(gè)判斷,可從兩個(gè)方面來看待。從“轉(zhuǎn)”的作用來考慮,它建設(shè)性地提出了“別開一境”的說法,非常精練地概括出了“轉(zhuǎn)”的根本目的;從形式上來看,“五六必聳熱挺拔”則未必如是,“轉(zhuǎn)”的方式方法可以是豐富多樣的。

    第一,別開一境。這個(gè)概念大致同范德璣的“轉(zhuǎn)要變化”(《詩格》)、楊載的“與前聯(lián)之意相應(yīng)避相,要變化”(《詩法家數(shù)》)意思相近。它指出“轉(zhuǎn)”的根本目的在于變化。王維的近體詩中,這種變化比杜甫等詩人要平和得多。實(shí)際上,王維大部分近體詩中的“轉(zhuǎn)”以景物和人事交錯(cuò)變化為主。

    不妨先看王維的《山居秋暝》一詩,這首詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)分別是“明月松間照,清泉石上流”和“竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟”。這兩聯(lián)都在做情景描寫,似乎并沒有什么起伏,沈德潛在《說詩啐語》中甚至引此詩為反例:“中二聯(lián)不宜純乎寫景,如‘明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟,景象雖工,詎為楷模?!闭J(rèn)為頷聯(lián)頸聯(lián)全都寫景,其間缺乏變化。實(shí)際上,王維的這種寫法亦是“別開一境”的表現(xiàn),頸聯(lián)雖與頷聯(lián)一樣在寫景,但所寫的內(nèi)容發(fā)生了改變:“明月”兩句以寫景物為主,而“竹喧”兩句則以寫人事為要。在看罷雨后空山、松下月影、石上流泉之后,讀者眼前出現(xiàn)了談笑的洗衣婦女,還家的打漁漢子,整首詩一下子從世外轉(zhuǎn)到世內(nèi),從自然轉(zhuǎn)到人間。這不正是真正體現(xiàn)了“別開一境”的精髓么?另如《淇上田園即事》中由“日隱桑柘外,河明閭井間”的景物轉(zhuǎn)到“牧童望村去,獵犬隨人還”的人事;《積雨輞川莊作》中由“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”的景物轉(zhuǎn)到“山中習(xí)靜觀朝槿,松下清齋折露葵”的人事;《輞川別業(yè)》中由“雨中草色綠堪染,水上桃花紅欲然”的景物轉(zhuǎn)到“婁比丘經(jīng)論學(xué),傴僂丈人鄉(xiāng)里賢”的人事;《山居即事》中由“鶴巢松樹遍,人訪蓽門稀”的人事轉(zhuǎn)到“綠竹含新粉,紅蓮落故衣”的景物……采取這樣的轉(zhuǎn)折技巧,從結(jié)果上說,達(dá)到了“別開一境”的目的;從過程上說,則又不露聲色,無一絲著力痕跡。這也正是王維與杜甫這樣好用急轉(zhuǎn)突轉(zhuǎn)制造巨大跌宕起伏的詩人大異其趣之處。

    第二,豐富多樣。王夫之在《姜齋詩話》中有一段論述:“起承轉(zhuǎn)收,一法也。試取初盛唐律驗(yàn)之,誰必株守此法者?”誠然,對(duì)優(yōu)秀的詩人來說,“轉(zhuǎn)”是手段而非約束。王維的近體詩,正體現(xiàn)了章法的豐富多樣性:“轉(zhuǎn)”的上面并不一定要有“承”,“轉(zhuǎn)”也不一定非要在律詩的頸聯(lián)或絕句的第三句。如《冬晚對(duì)雪憶胡居士家》一詩:

    寒更傳曉箭,清鏡覽衰顏。隔牖風(fēng)驚竹,開門雪滿山。

    灑空深巷靜,積素廣庭閑。借問袁安舍,翛然尚閉關(guān)。

    此詩的頷聯(lián)并沒在首聯(lián)后進(jìn)行常規(guī)性的承接,而是直接從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外。如劉學(xué)鍇先生所說:“(頷聯(lián))詩人好像在沒有思想感情準(zhǔn)備的情況下突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)銀裝素裹的美好世界,胸中霎時(shí)間充滿了新鮮愉悅和神往之感。在全篇中,這是一個(gè)轉(zhuǎn)關(guān)?!痹谶@里,作者采取“不承而轉(zhuǎn)”的方式,給讀者在視覺上造成了巨大的沖擊,取得了很好的藝術(shù)效果。

    另如《崔興宗寫真詠》:

    畫君年少時(shí),如今君已老。今時(shí)新識(shí)人,知君舊時(shí)好。

    這首絕句更不遵循“起承轉(zhuǎn)合”之法,而是一句一轉(zhuǎn):第一句先寫過去,繪像時(shí)君正年少;第二句則轉(zhuǎn)到現(xiàn)在,畫面仍在,人已老去;第三句仍寫現(xiàn)在,但由舊人轉(zhuǎn)到新人,看到了眼前的年輕人,仿佛令詩人又回到多年之前的情景;第四句再轉(zhuǎn)到過去,回憶后發(fā)現(xiàn)還是舊人年輕時(shí)更有神韻,更有魅力。劉拜山先生在《千首唐人絕句》中認(rèn)為此詩:“一句一轉(zhuǎn),愈轉(zhuǎn)愈深,便味之無盡?!逼淅碚谟诖?。

    再如《終南山》一詩:

    太乙近天都,連山接海隅。白云回望合,青靄入看無。

    分野中峰變,陰晴眾壑殊。欲投人處宿,隔水問樵夫。

    如果說《崔興宗寫真詠》是“一句一轉(zhuǎn)”,那么這首詩則是“一聯(lián)一轉(zhuǎn)”:首聯(lián)總寫終南山地理位置,于空中建立視角進(jìn)行俯瞰;頷聯(lián)則轉(zhuǎn)入山中,以移步換形之法寫出游山所見;頸聯(lián)再轉(zhuǎn)入空中進(jìn)行觀察,以“分野”“陰晴”等語寫出終南山綿延之廣;尾聯(lián)又一次轉(zhuǎn)入山中,寫出游山見聞。

    類似的例證還有很多,從這些例證不難看出,王維近體詩中的“轉(zhuǎn)”可以中規(guī)中矩,也可以無處不在,它體現(xiàn)出了詩人在構(gòu)思上的靈活多變。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]焦健.論王維詩歌的“起”與“結(jié)”[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào),2016(2)

    [2]楊文生.王維詩集箋注[M].成都:四川人民出版社,2002:177

    【作者簡(jiǎn)介】焦 ?。?980— ),男,廣西桂林人,桂林師范高等專科學(xué)校中文系講師,研究方向:古典文學(xué)的教學(xué)與研究。

    (責(zé)編 黎 原)

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