《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》的創(chuàng)傷解讀

劉麗娜

摘 要：朱諾·迪亞斯憑借小說(shuō)《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》奠定了當(dāng)代美國(guó)拉美裔主流作家的地位。文章力圖從創(chuàng)傷理論角度出發(fā)，探究迪亞斯筆下的多米尼加人所經(jīng)歷的創(chuàng)傷事件及其和解方式，從而揭示后殖民時(shí)期他們經(jīng)歷的混亂生活和內(nèi)心痛苦。

關(guān)鍵詞：朱諾·迪亞斯 《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》 創(chuàng)傷理論

一、引言

多米尼加裔美國(guó)作家朱諾·迪亞斯于2007年出版了小說(shuō)《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》。小說(shuō)講述了在特魯西略的殘暴專制統(tǒng)治陰影下一個(gè)家族的悲慘命運(yùn)。作品表現(xiàn)的是關(guān)于移民、流散、創(chuàng)傷的主題，反映了作者的人文主義情懷。這部小說(shuō)一問(wèn)世，就受到了文學(xué)界的廣泛關(guān)注，并贏得了多家著名雜志如《當(dāng)代世界文學(xué)》《紐約客》《時(shí)代雜志》《倫敦書報(bào)》一致肯定。小說(shuō)一舉獲得了2008年度普利策獎(jiǎng)和美國(guó)國(guó)家書評(píng)獎(jiǎng)。朱諾·迪亞斯也憑借該小說(shuō)奠定了當(dāng)代美國(guó)拉美裔主流作家的地位。文章力圖從創(chuàng)傷理論角度出發(fā)，探究迪亞斯筆下的多米尼加人所經(jīng)歷的創(chuàng)傷事件及其和解方式，從而揭示后殖民時(shí)期他們經(jīng)歷的混亂生活和內(nèi)心痛苦。

當(dāng)代創(chuàng)傷理論起源于20個(gè)世紀(jì)80年代，在90年代，創(chuàng)傷研究進(jìn)入了快速發(fā)展階段，Cathy Caruth，Shoshana Felman和Geoffrey Hartman等人都是當(dāng)時(shí)杰出的代表。相對(duì)而言，這是一個(gè)新的文學(xué)理論。創(chuàng)傷分為身體和精神兩種傷害。物理的傷害可以是短暫消逝的，但精神的毀滅卻是慢性而持久的。創(chuàng)傷發(fā)生在我們的日常生活中，有的人選擇把它寫下來(lái)，使其成為創(chuàng)傷小說(shuō)。安妮·懷特海德在她的書中《創(chuàng)傷小說(shuō)》中這樣描述：“創(chuàng)傷小說(shuō)”代表了一種悖論或矛盾：如果創(chuàng)傷指的是壓垮某個(gè)人的事件或經(jīng)歷，且拒絕語(yǔ)言或代表說(shuō)明，其又怎能在小說(shuō)中敘述？（安妮·懷特海德3）

我們可以看到，創(chuàng)傷的寫作是一個(gè)深思熟慮的過(guò)程。在經(jīng)歷創(chuàng)傷性事件后的寫作是深入記憶的事件，是讓精神修復(fù)的過(guò)程。這恢復(fù)的工作可以通過(guò)有相同經(jīng)歷的作者自己或讀者一同完成。創(chuàng)傷研究在文學(xué)批評(píng)中主要關(guān)注那些戰(zhàn)后的歷史創(chuàng)傷或被社會(huì)邊緣化的人們，幫助他們擺脫創(chuàng)傷是通過(guò)完成或修復(fù)他們的創(chuàng)傷記憶來(lái)實(shí)現(xiàn)的。心理創(chuàng)傷性事件是那些違反當(dāng)事人所持的世界觀和人權(quán)觀，使個(gè)體感到極度困惑、非常害怕、無(wú)助、恐懼、不安全、被背棄、前景幻滅的事件，可能會(huì)改變受害人的個(gè)性，即使他們自身并未察覺(jué)。

根據(jù)創(chuàng)傷理論，不同的原因?qū)е铝瞬煌愋偷膭?chuàng)傷事件，如：戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、家庭創(chuàng)傷、暴力創(chuàng)傷、徒刑創(chuàng)傷、宗教創(chuàng)傷，等等。在《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》中暴力創(chuàng)傷顯然是最重要的創(chuàng)傷原因，除此之外還有死亡創(chuàng)傷，家庭創(chuàng)傷以及徒刑創(chuàng)傷。書中幾乎所有角色都經(jīng)歷了創(chuàng)傷事件，如童年創(chuàng)傷、家庭創(chuàng)傷、暴力創(chuàng)傷等。所有這些創(chuàng)傷性事件都在他們的人格塑造上有了很大的影響。

二、集體創(chuàng)傷

讀者不難認(rèn)識(shí)到本小說(shuō)是在多米尼加的歷史背景下敘述的。在探究奧斯卡家庭過(guò)程中，尤尼奧爾也成了多米尼加歷史的敘述者。盡管對(duì)歷史的描寫并不是按時(shí)間順序排列的而是虛構(gòu)的，卻是對(duì)歷史憤世嫉俗的描述。三代家庭所經(jīng)歷的創(chuàng)傷只是當(dāng)時(shí)多米尼加人痛苦的縮影。作者描繪多米尼加集體創(chuàng)傷的意圖可從兩段小說(shuō)的引文中看出，第一段引文是來(lái)自漫畫書《神奇四俠》中行星吞噬者格拉克特斯的一句話“對(duì)格拉克特斯來(lái)說(shuō)，那些短暫而無(wú)名的生命意義何在？”（Diaz1）格拉克特斯是神奇四俠中有著上帝般性格，有著無(wú)窮權(quán)力的人物。從這個(gè)意義上說(shuō)，格拉克特斯類似于小說(shuō)中特魯希略的角色。這本書的標(biāo)題“奧斯卡·瓦奧短暫而奇異的一生”，我們可以判斷，“短暫”這個(gè)詞顯然是從這引文中選取的，“奇妙”這個(gè)詞是對(duì)“無(wú)名”的模仿。奧斯卡·瓦奧只是一個(gè)昵稱，他的真名是奧斯卡·德萊昂。如果這是奧斯卡的傳記，標(biāo)題應(yīng)該是“奧斯卡·德萊昂短暫而奇異的一生”。通過(guò)這種刻意安排，標(biāo)題中隱含了奧斯卡是無(wú)名的，他可能是任何人。他可以代表看似自由，但實(shí)際上遭受著歷史遺留的痛苦的多米尼加人。第二段引文來(lái)自特殊的文學(xué)：德里克·沃爾科特的詩(shī)《帆船飛行》第二節(jié)：“我是任何人，我也是一個(gè)國(guó)家”，從此處我們能感受到不知名男人的象征意義。因?yàn)闆](méi)有特指我們無(wú)法知道具體是誰(shuí)，它也可以代表受到另一國(guó)的鎮(zhèn)壓和暴政下的國(guó)家和民族的寫照。多米尼加，首先是一個(gè)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的殖民歷史的國(guó)家。即使它已獲得獨(dú)立，但美國(guó)支持的特魯希略統(tǒng)治那無(wú)止境的鎮(zhèn)壓和暴行依舊在多米尼亞人民的心里留下了烙印。它帶來(lái)了黑暗統(tǒng)治、屠殺和迫害，失去言論自由，種族歧視，等等，所有這些都形成了一個(gè)國(guó)家和民族的創(chuàng)傷。

迄今有不少文學(xué)作品就不同的文化和歷史背景進(jìn)行過(guò)創(chuàng)傷研究，如廣島長(zhǎng)崎的原子彈爆炸事件，“9·11”恐怖襲擊等。有作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)文學(xué)是歷史事件的升華。這本書中所描述的不再是奧斯卡個(gè)人的創(chuàng)傷經(jīng)歷，也不只是一個(gè)家庭的創(chuàng)傷經(jīng)歷，故事發(fā)生在多米尼加的歷史大背景下，其是整個(gè)國(guó)家的縮影。通過(guò)寫作，迪亞茲希望傳達(dá)出他對(duì)多米尼加悲慘歷史的關(guān)注。

三、創(chuàng)傷和解

在創(chuàng)傷小說(shuō)中，極端的經(jīng)歷如暴力和死亡會(huì)給人留下深刻的印象。雖然一個(gè)人的物理傷害能夠得到治愈，受害者也很可能會(huì)試圖避免任何討論或提到創(chuàng)傷性事件，但精神的傷害卻會(huì)在事件經(jīng)歷后長(zhǎng)期影響當(dāng)事人。在小說(shuō)中，幾乎在所有主要人物的人生中都經(jīng)歷過(guò)一些創(chuàng)傷性事件。而如何從一個(gè)個(gè)創(chuàng)傷中恢復(fù)，作者結(jié)合人物特色也給予了不同的方式，其中一種將罪惡和痛苦告知世人的方式就是通過(guò)口頭敘述。安妮·懷特黑德提到受創(chuàng)傷的人們會(huì)盡量避免觸及傷口，因此創(chuàng)傷常常不為旁人所知。但是在這部小說(shuō)中，有兩個(gè)人物可以讓我們知曉整個(gè)故事。一位是尤尼奧爾，這本書的敘述者，另一位是拉英莎，她在重要的時(shí)候告訴孩子們一些故事，而這些是他們的母親不會(huì)告訴他們的。通過(guò)拉英莎不斷地?cái)⑹?，蘿拉也明白了母親痛苦的緣由。也是通過(guò)拉英莎，奧斯卡對(duì)他的母親有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。因此，通過(guò)源源不斷的敘述，創(chuàng)傷被一點(diǎn)點(diǎn)解放。這種流露間接幫助百麗霞從創(chuàng)傷所造成的沉重負(fù)擔(dān)中釋放出來(lái)。正如故事中所說(shuō)，孩子們必須知道他們的母親痛苦的緣由，從而更好地了解他們的母親。

除此之外，釋放被邊緣化人的創(chuàng)傷的方法是作者對(duì)邊緣化事物的關(guān)注。為了讓被邊緣化的人們釋放他們的聲音，朱諾·迪亞斯在他的創(chuàng)作中使用了大量異于常規(guī)的寫作手法，如漫長(zhǎng)而不可分割的腳注、科幻小說(shuō)的導(dǎo)入，把故事中的英雄塑造為肥胖并且邊緣化的男孩，同時(shí)使用西班牙語(yǔ)和英語(yǔ)，等等。所有這些事物或人在日常生活中通常都容易被我們遺忘，他們的聲音總是被淹沒(méi)于人海中，他們?cè)馐芰藗Υ驌魠s總是得不到任何的關(guān)注。這本書完全顛覆了人們的常識(shí)，也挑戰(zhàn)了人們的閱讀習(xí)慣。通過(guò)這個(gè)安排，壓抑的聲音得到最大限度的釋放。通過(guò)作者的筆，加勒比海人有機(jī)會(huì)讓世界人們知道他們的存在，而且讓世人知曉他們?cè)馐芰送饨绲臒o(wú)盡壓迫，這些苦難因他人的欲望和貪婪而起。通過(guò)釋放他們的聲音，讓別人知道他們的生活，從而讓壓抑已久的痛苦得以緩解，這是讓他們從創(chuàng)傷中走出的方法，這也是多米尼加人建立自己身份的途徑。在美國(guó)或其他國(guó)家的僑民，他們會(huì)一直面對(duì)如何表述自己身份的問(wèn)題。他們常常因?yàn)閲?guó)家的模糊概念而羞于對(duì)祖國(guó)的認(rèn)同。通過(guò)成功作家的寫作，他們對(duì)于祖國(guó)會(huì)有自豪感，因此最終找到自己的身份。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，在美國(guó)出現(xiàn)了種族主義作家，殖民主義的影響開始進(jìn)入公眾的視野，其中主要的加勒比海作家如德里克·沃爾科特，朱諾·迪亞斯等。朱諾·迪亞斯是具有代表性的作家之一，他撰寫了《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》；他描寫了多米尼加歷史以及加勒比海國(guó)家的遭遇，引起了美國(guó)甚至世界讀者的關(guān)注。許多學(xué)者對(duì)其后殖民特性做了全面的研究和分析，也取得了一些成就。本文通過(guò)創(chuàng)傷理論探究了小說(shuō)人物所受到的創(chuàng)傷以及與創(chuàng)傷和解的過(guò)程，來(lái)揭示后殖民國(guó)家人民遭遇的殘暴和苦難，從而為那些一直沉默隱忍的人們找到釋放的出口。

參考文獻(xiàn)：

[1]Caruth，Cathy.Unclaimed Experience：Trauma，Narrative and History[M].Baltimore Johns Hopkins University Press，1996.

[2]Whitehead，Anne.Trauma Fiction[M].Edinburgh University Press，2004.

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