韓國(guó)犯罪片傳播特征分析

石磊

摘要：近幾年，韓國(guó)電影因?yàn)閲?guó)內(nèi)題材解禁和電影審查趨松的影響，韓國(guó)電影作為亞州電影一支不可忽視的力量迅速崛起，拍攝了眾多口碑和票房俱佳的電影，《恐怖直播》、《熔爐》、《素媛》、《辯護(hù)人》等等。這些犯罪作品在題材選擇、內(nèi)容主題表現(xiàn)、影像風(fēng)格等方面都呈現(xiàn)出某種共同的特征，本文試圖總結(jié)梳理這些規(guī)律性特征，了解韓國(guó)犯罪電影最近幾年取得成績(jī)的原因，以及未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：犯罪片；制度；影像

一、題材選擇

在題材選擇上，韓國(guó)電影傾向于涉及犯罪題材，包括家庭犯罪、社會(huì)犯罪等。通過(guò)這類(lèi)題材的挖掘去探索人性中黑暗的一面，題材中涉及的犯罪元素包括殺害、性、復(fù)仇等。比如《恐怖直播》中炸毀大橋的人因?yàn)樘娓赣H報(bào)仇而仇視社會(huì)，對(duì)整個(gè)國(guó)家犯罪?！度蹱t》反映的是一個(gè)孤兒院中的孩子被院長(zhǎng)性侵的故事，這是因?yàn)樾睦砼で踔磷儜B(tài)發(fā)生的對(duì)于兒童的犯罪。

《素媛》是表現(xiàn)一個(gè)小女孩兒在被性侵后父親對(duì)其的愛(ài)，催人淚下的感情線后也凸顯了社會(huì)問(wèn)題?！掇q護(hù)人》是以韓國(guó)前總統(tǒng)為原型表現(xiàn)男主人公為維護(hù)法律的公平正義所做的努力。

縱觀這些電影的題材選擇，我們可以發(fā)現(xiàn)，它們大多以社會(huì)事件為原型，表現(xiàn)控訴社會(huì)和政府的腐敗、黑暗，從而帶來(lái)社會(huì)制度性的變化，捍衛(wèi)法律的公平正義。這樣現(xiàn)實(shí)主義的題材具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，不但可以對(duì)社會(huì)針砭時(shí)弊，而且可以保證不同年齡的受眾群體。同時(shí)，這種題材的選擇與社會(huì)的影響之間的關(guān)系也是我們需要思考的，電影質(zhì)量的高低取決于自身的情感表現(xiàn)力，以及促進(jìn)社會(huì)的民主進(jìn)步，不但實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)體的情感影響，而且實(shí)現(xiàn)了社會(huì)意義。

二、內(nèi)容表現(xiàn)

韓國(guó)犯罪電影，大多是以商業(yè)電影但是以一種藝術(shù)化的表達(dá)來(lái)呈現(xiàn)，作品背后浸潤(rùn)著強(qiáng)烈的人文情懷和韓國(guó)民族性。除了上文提到的幾部犯罪電影，最為著名的是樸贊郁的復(fù)仇三部曲，《我要報(bào)復(fù)》《老男孩》《親切的金子》?？偨Y(jié)韓國(guó)名氣比較大的幾部電影，我們發(fā)現(xiàn)韓國(guó)犯罪電影呈現(xiàn)以下幾個(gè)特征：首先，大多犯罪電影是以表現(xiàn)人性的惡主為主題，這種對(duì)人性和社會(huì)的哀怨和不滿(mǎn)有其文化背景，電影在內(nèi)容的表現(xiàn)和人物刻畫(huà)上一般是注重人物由善到惡的性格轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變的原因和動(dòng)機(jī)都是以其受到更大的傷害來(lái)做為其轉(zhuǎn)變的合理動(dòng)機(jī)。其次，韓國(guó)犯罪片的內(nèi)核大多是以復(fù)仇為主線，這條主線上的人物設(shè)置一般是弱勢(shì)群體，他們?yōu)榱藞?bào)仇隱忍多年，只為了在機(jī)會(huì)來(lái)臨時(shí)用一種尺度大、驚乎于變態(tài)的手段實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，但因?yàn)槠淙宋锏娜鮿?shì)很容易在觀眾的觀感中引發(fā)同情，從而弱化了犯罪的殘忍度和接受度。比如《恐怖直播》中的所謂“恐怖分子”為了給其在多年前因?yàn)榻o政府修大橋而失去的父親爭(zhēng)取他認(rèn)為的公平和尊嚴(yán)，把當(dāng)年父親修的那個(gè)大橋炸毀，而且把電視臺(tái)的大樓也一并炸毀，這樣的弱勢(shì)群體要求政府道歉，巧妙地將兩者之間的關(guān)系對(duì)立起來(lái)，并引發(fā)了觀眾的同情自然選擇站在弱勢(shì)群體這方，最后雖然他被政府擊斃。以復(fù)仇為核心的主線定位也為探討人性善惡替代了潛在的可能性和表達(dá)空間。在這個(gè)表達(dá)空間里，人性的善惡并非是二元對(duì)比的，影片也為人性惡的形成提供佐證和源頭，這樣的表達(dá)是立體式的呈現(xiàn)，讓觀眾不但受犯罪過(guò)程的沖擊，而且了解事件的來(lái)龍去脈，引發(fā)了觀眾對(duì)事件和人物的多元思考。最后，韓國(guó)犯罪片以暴力為手段，暴力在電影里不是最終目的，這并不像吳宇森的暴力美學(xué)，韓國(guó)犯罪片并不單單是為營(yíng)造影像感官刺激而表現(xiàn)暴力，而是將其做為一種表現(xiàn)手段和策略選擇，在暴力的強(qiáng)力壓迫下，全力表現(xiàn)人性惡在艱難的處境當(dāng)中所做的掙扎和選擇，這樣會(huì)讓觀眾淡化了對(duì)暴力的排斥。

韓國(guó)犯罪片以復(fù)仇和人性中的陰暗面以及欲望、背叛為后現(xiàn)代世界電影的黑色主題，表現(xiàn)具有復(fù)雜而多元心理的灰色陰暗人物，帶給現(xiàn)代觀眾不一樣的情感和視覺(jué)體驗(yàn)。

三、影像風(fēng)格

韓國(guó)電影在近二十年的發(fā)展中，有著向西方電影學(xué)習(xí)借鑒的經(jīng)驗(yàn)，韓國(guó)犯罪電影也保留著西方傳統(tǒng)黑色電影的某些影像特征。

首先，在光線的使用上，使用高光照明，這種光線在讓主人公和整個(gè)電影環(huán)境都處于硬光之下，加強(qiáng)了情節(jié)的緊張感和快節(jié)奏。

其次，影調(diào)多是黑色影調(diào)，暗調(diào)的使用與犯罪片的風(fēng)格相一到，黑色影調(diào)不但加強(qiáng)了黑色電影的主題，它不光是一種表現(xiàn)形式，更是內(nèi)容的一部分。暗調(diào)同時(shí)也加強(qiáng)了犯罪片環(huán)境和氛圍的陰郁和壓抑，環(huán)境的主觀造型營(yíng)造也與韓國(guó)觀眾長(zhǎng)期的“恨”文化心理機(jī)制一致。

第三，影像空間大多是現(xiàn)代都市的街道或雨夜鏡頭。《追擊者》里雨夜鏡頭，《白夜行》里的現(xiàn)代都市街景，在雨夜的黑暗街道上，有不為人知的欲望和人性的丑陋，在現(xiàn)代都市街景有來(lái)自都市生存壓力和欲望的掙扎，這些都是現(xiàn)代觀眾所樂(lè)意看到并感同身受的。

影片的剪輯手法流暢，無(wú)技巧剪輯的使用讓整個(gè)情節(jié)的發(fā)展完全在電影所創(chuàng)造的時(shí)空和語(yǔ)境中，觀眾的注意力完全被影像所吸引，犯罪片所營(yíng)造的假時(shí)空也就順其自然成為觀眾心中的真時(shí)空。

影片時(shí)間的表現(xiàn)相對(duì)集中，時(shí)間跨度小，劇情的設(shè)置安排比較集中，犯罪片比較快節(jié)奏的情節(jié)設(shè)置讓觀眾應(yīng)接不暇，被劇情被緊緊抓住，而且把事件的發(fā)展放在一個(gè)“三一律”的模式下進(jìn)行。

四、韓國(guó)犯罪片成功的原因

韓國(guó)犯罪電影都比亞洲其它國(guó)家拍的好的原因有多個(gè)方面，既有政治文化方面，也有導(dǎo)演群體自身的發(fā)展原因。

首先：制度方面。在上個(gè)世紀(jì)70年代，韓國(guó)民主浪潮爆發(fā)，韓國(guó)政府把優(yōu)秀電影的標(biāo)準(zhǔn)從符合國(guó)策的電影修改為具背藝術(shù)性并可給觀眾感觸的電影。這樣的一個(gè)重要性轉(zhuǎn)折給了韓國(guó)突破性發(fā)展以政策上的支持。接著是1996年韓國(guó)電影取消審查，這一個(gè)措施讓韓國(guó)電影發(fā)展迎來(lái)了井噴式的發(fā)展，壓制太久的電影人迅速將自己的想法表達(dá)出來(lái)。1998年韓國(guó)電影實(shí)行分級(jí)制度，一些關(guān)于性、暴力或者比較血腥的鏡頭也能上映。

最近幾年，韓國(guó)政府對(duì)國(guó)產(chǎn)電影實(shí)行制度保護(hù)，也就是所謂的電影配額制，政府并把向世界五大電影強(qiáng)國(guó)進(jìn)軍作為政府的努力方向。

其次、文化背景。韓國(guó)是一個(gè)在歷史上長(zhǎng)期受到侵略的國(guó)家，多次的失敗和屈辱讓這個(gè)民族失去了斗志昂揚(yáng)的氣質(zhì)，相反，他們形成了被動(dòng)消極的“怨氣”，而這種怨氣和恨也成就了這個(gè)民族獨(dú)有的文化內(nèi)涵。

韓語(yǔ)中的“恨”并不都是指仇恨，而是在悲傷、痛苦、自責(zé)等多種負(fù)面情緒長(zhǎng)期在心靈深處積成的一種郁結(jié)、凝固的狀態(tài)，它是一種宏觀的，不積極的統(tǒng)稱(chēng)，其外在體現(xiàn)就是一種根深蒂固的悲觀主義。而犯罪片則是這種恨文化體現(xiàn)的最佳模式。

對(duì)好萊塢的模仿。國(guó)內(nèi)一談到模仿好萊塢，大多是嗤之以鼻，認(rèn)為模仿缺乏創(chuàng)新，導(dǎo)致現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的很多片子不倫不類(lèi)。而韓國(guó)在這方面做的比較有分寸，他們從一開(kāi)始就謙虛認(rèn)為他們自己需要向好萊塢學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)好萊塢的工業(yè)生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)鏈模式、技術(shù)等各個(gè)方面，當(dāng)對(duì)好萊塢的學(xué)習(xí)到了一定程度后，他們也會(huì)融入韓國(guó)民族自己的文化特點(diǎn)。這樣的學(xué)習(xí)路徑是值得我們中國(guó)電影人學(xué)習(xí)的。

2000年前后有一批質(zhì)量比較高的上乘之作，這些經(jīng)典犯罪片為成后起之秀學(xué)習(xí)和模仿的榜樣，也就是說(shuō)韓國(guó)在電影的傳承做的很好。犯罪片大師們創(chuàng)作風(fēng)格給后背了更多的發(fā)揮和創(chuàng)作空間，也正因?yàn)榇耍n國(guó)這幾年此種類(lèi)型的電影水平整體被拉高。

五、對(duì)中國(guó)電影的啟示

韓國(guó)電影最近幾年的迅速發(fā)展，有政府的大力扶持，也有電影人的文化自覺(jué)，多個(gè)原因的交融讓韓國(guó)文化在向外傳播中游刃有余，起到了事半功倍的效果。

韓國(guó)電影的發(fā)展也給我們中國(guó)電影人帶來(lái)了一起啟示。首先，國(guó)家應(yīng)當(dāng)盡快實(shí)行電影分級(jí)制度，讓更多限制級(jí)電影也能出現(xiàn)在電影院，這也給我們的電影人更多創(chuàng)作和表達(dá)的空間。其次，我們的電影人也應(yīng)當(dāng)保持著一顆謙虛學(xué)習(xí)的心，向其它國(guó)家的優(yōu)秀電影制作模式和技術(shù)學(xué)習(xí)，這是我們應(yīng)當(dāng)有的自覺(jué)。第三，觀眾也應(yīng)當(dāng)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展給予更多的關(guān)注，讓我們的青年導(dǎo)演也能有表現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)。endprint