描繪新中國：1950年《人民美術(shù)》的創(chuàng)刊與編輯

【摘 要】 1950年，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會為迎接新中國成立一周年創(chuàng)辦了《人民美術(shù)》雜志，刊發(fā)了一系列文章借以引導(dǎo)全國美術(shù)界的發(fā)展。作為中華全國美術(shù)工作者協(xié)會的機(jī)關(guān)刊物，在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，《人民美術(shù)》編委會忠實履行以美術(shù)工作服務(wù)新中國建設(shè)的崇高使命，開創(chuàng)了新中國美術(shù)工作的新局面?！度嗣衩佬g(shù)》雜志注重重要理論問題的探討、注重鼓勵開展群眾性美術(shù)活動等的特點，對于今天的美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)期刊編輯仍然具有借鑒意義。

【關(guān) 鍵 詞】美術(shù)工作；人民美術(shù)雜志；編輯

【作者單位】杜耀中，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。

一時代之美術(shù)，體現(xiàn)一時代之精神風(fēng)貌、一時代之政治氣象。1950年，伴隨新中國成立一周年，社會各界都在積極醞釀創(chuàng)新與發(fā)展之路，美術(shù)領(lǐng)域在這一時期也呈現(xiàn)出不同以往的新氣象。中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（以下簡稱“全國美協(xié)”）創(chuàng)辦了機(jī)關(guān)刊物《人民美術(shù)》，并刊發(fā)了一系列文章借以引導(dǎo)全國美術(shù)界的發(fā)展。由于《人民美術(shù)》于1950年出版6期之后即告?？?，因而以往美術(shù)史研究對《人民美術(shù)》雜志的創(chuàng)辦情況關(guān)注較少，本文在對《人民美術(shù)》6期文章進(jìn)行系統(tǒng)梳理的基礎(chǔ)上，對1950年《人民美術(shù)》雜志的創(chuàng)辦與編輯特點進(jìn)行初步探討。

一、1950年《人民美術(shù)》雜志的創(chuàng)刊

1949年7月21日，全國美協(xié)在北京中山公園來今雨軒宣布成立，徐悲鴻當(dāng)選為第一任主席，江豐、葉淺予為副主席，蔡若虹、劉開渠、吳作人、李樺、古元、王朝聞、倪貽德、力群、朱丹、野夫為常委。1950年2月1日，作為全國美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，《人民美術(shù)》雜志正式創(chuàng)刊。在題為《為表現(xiàn)新中國而努力》的發(fā)刊辭中，全國美協(xié)闡述了創(chuàng)立《人民美術(shù)》雜志的背景和原因。

1950年，舉國上下慶祝新中國成立一周年。全國美協(xié)代表全國美術(shù)工作者在《人民美術(shù)》雜志發(fā)刊辭中發(fā)表了熱情洋溢的賀詞，“中國人民以無比的歡欣迎接一九五○年”，這是中國人民經(jīng)過長期的艱苦斗爭而獲得勝利的第一個新年，代表全國人民愿望的中華人民共和國成立后的第一個新年。1950年的來臨，宣告了以中國共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭已轉(zhuǎn)入“新的偉大的任務(wù)——建設(shè)一個獨立、富強(qiáng)、和平、民主、自由的新國家” 。在全國人民“將以無比的熱情和努力來為這個任務(wù)而奮斗”的背景下，美術(shù)工作者“作為革命事業(yè)的戰(zhàn)斗員之一”，一定要“和人民一樣歡迎這一個新年，而且將用百倍的努力來學(xué)習(xí)、工作”，希望在迎接第二個新年的時候“獲得無愧于建設(shè)新中國之成績”[1]。

發(fā)刊辭以斗志昂揚的語調(diào)表明了全國美協(xié)將帶領(lǐng)“作為革命事業(yè)的戰(zhàn)斗員”的全國美術(shù)工作者，以主人公態(tài)度積極投身新中國建設(shè)，實現(xiàn)以美術(shù)創(chuàng)作服務(wù)祖國建設(shè)發(fā)展的宏大目標(biāo)。

二、《人民美術(shù)》確定的新中國美術(shù)界的主要任務(wù)

作為全國美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，《人民美術(shù)》的一項重要職能就是提出美術(shù)界的主要工作任務(wù)，并引領(lǐng)新中國的美術(shù)發(fā)展。《人民美術(shù)》的發(fā)刊辭闡述了全國美協(xié)為新中國美術(shù)發(fā)展制定的主要任務(wù)和工作要求。

1.加強(qiáng)政治宣傳

1949年9月29日，人民政協(xié)會議第一屆全體會議通過了《中國人民政治協(xié)商會議共同綱領(lǐng)》（以下簡稱《共同綱領(lǐng)》）。《共同綱領(lǐng)》是中華人民共和國成立初期的施政綱領(lǐng)。發(fā)刊辭明確指出，“當(dāng)前擺在美術(shù)工作者面前的主要任務(wù)之一，是宣傳人民政治協(xié)商會議的共同政治綱領(lǐng)”。但是這種宣傳不是抽象的條文解釋，全國美協(xié)要求全國美術(shù)工作者必須“全身心地投入《共同綱領(lǐng)》之體現(xiàn)過程”，去體驗、把握新中國建設(shè)中出現(xiàn)的新形象、新事件；必須無條件地“參與到工廠、農(nóng)村、兵營中，和群眾在一起”，從經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事各方面的建設(shè)過程中去感受、體驗《共同綱領(lǐng)》的實施情況，“以便生動、形象地反映這些情況” [1]。

2.加強(qiáng)思想改造

20世紀(jì)50年代，現(xiàn)實主義這一來自西方的創(chuàng)作方法被譽為最革命、最先進(jìn)的文藝創(chuàng)作方法。為避免非現(xiàn)實主義和形式主義，更加正確、深刻地反映新中國的建設(shè)發(fā)展面貌，全國美協(xié)要求全國美術(shù)工作者必須積極地進(jìn)行思想改造，以形成正確的立場、觀點和方法；必須學(xué)習(xí)政策，學(xué)習(xí)馬列主義，把經(jīng)常性的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作活動緊密地聯(lián)系起來，以避免對現(xiàn)實膚淺、甚至歪曲的反映，進(jìn)而不斷提高美術(shù)作品的思想性和藝術(shù)性?！叭绻约旱乃枷敫星檫€阻礙自己成為新人”，那么，“必須改造自己，成為一個名副其實的參加新中國建設(shè)的美術(shù)工作者”。若是“由于陳舊的藝術(shù)思想蒙蔽了正確認(rèn)識新中國的現(xiàn)實”，“不能反映《共同綱領(lǐng)》體現(xiàn)過程中新的事物”，那么，必須“積極參加群眾斗爭與國家建設(shè)的活動，學(xué)習(xí)群眾的思想感情” [1]。

3.展示英雄模范和建設(shè)發(fā)展新成就

在題材方面，發(fā)刊辭指出，今后美術(shù)創(chuàng)作要從現(xiàn)代社會生活中選取典型的事件和人物做題材，特別是要展現(xiàn)英雄模范及其業(yè)績。其他題材如革命歷史等，只要能夠“啟發(fā)、鼓舞、教育群眾建設(shè)新中國的積極性”，能夠“使群眾更團(tuán)結(jié)、更堅定、更樂觀、更勇敢”，能夠“有益于建設(shè)新中國的事業(yè)” [1]，都可以是而且應(yīng)該是美術(shù)工作者創(chuàng)作取材的對象。在表現(xiàn)形式方面，發(fā)刊辭指出，“人民歡迎多式多樣的、有獨創(chuàng)性的表現(xiàn)方式”。不論是繪畫、版畫、雕塑、建筑設(shè)計，還是年畫、連環(huán)畫、幻燈、剪紙，抑或畫報、招貼、插圖、裝飾美術(shù)，“只要適合廣大群眾的欣賞要求，都可以是很好的樣式” [1]。

全國美協(xié)在發(fā)刊辭中號召全國的美術(shù)工作者，要“以高度的熱情進(jìn)行創(chuàng)作，求得1950年更豐盛的收獲”，并以創(chuàng)業(yè)競賽等方法把創(chuàng)作熱潮掀起來。每時每刻都不要忘記廣大工農(nóng)兵群眾的需要，要與民間畫匠很好地進(jìn)行合作，共同為人民美術(shù)的普及工作而努力。同時，全國美協(xié)強(qiáng)調(diào)，互相鼓勵、互相幫助，加強(qiáng)批評與自我批評，是作為保證創(chuàng)作及普及任務(wù)勝利完成的必要條件。

三、《人民美術(shù)》的編輯特點

1.以“美術(shù)干部”為讀者對象

創(chuàng)立之初，《人民美術(shù)》即確定了雜志發(fā)行對象是全國范圍內(nèi)從事美術(shù)工作的干部。有讀者向編委會提出要求，希望多加一些普及性的畫頁，編委會做出明確的答復(fù)：《人民美術(shù)》的編輯方針是指導(dǎo)普及，它和一般畫報的內(nèi)容應(yīng)該有所區(qū)別；《人民美術(shù)》雜志“以美術(shù)干部為對象，不是以一般群眾為對象”[2]。雜志的中心任務(wù)是“幫助美術(shù)工作者如何搞好普及工作，如何提高現(xiàn)有的創(chuàng)作水平”。不論對這一主旨任務(wù)完成得如何，“甚至有很嚴(yán)重的缺點”，也“不準(zhǔn)備按照部分讀者的要求”，把雜志改變?yōu)椤爸苯幼尮と?、農(nóng)民、士兵都看得懂的畫報性質(zhì)的刊物” [2]。同時，編委會也表明，《人民美術(shù)》雜志不會僅僅采用美術(shù)干部的創(chuàng)作 ，也歡迎真正能夠反映工農(nóng)兵的生活、思想、感情的畫稿。

2.組織專題討論

針對美術(shù)界面臨的重要問題，《人民美術(shù)》雜志通過擬定主題組織討論，甚至出版針對某一問題的?？?。編委會為《人民美術(shù)》第1期創(chuàng)刊號擬定的主題是“新中國畫問題”。圍繞這一主題，編委會刊發(fā)了三篇主題文章，分別是李可染的《論中國畫的改造》、李樺的《改造中國畫的基本問題——從思想的改造開始進(jìn)而創(chuàng)造新的內(nèi)容與形式》和洪毅然的《論國畫的改造和國畫家的自覺》。新中國畫的改造問題是當(dāng)時美術(shù)界討論的一個熱點問題，《人民美術(shù)》雜志編委會就這一問題也表明了自己的態(tài)度，認(rèn)為這三篇文章改造中國畫的基本觀點是正確的。同時編委會也指出，這些文章“涉及各時期的遺產(chǎn)之估價問題、對新中國畫風(fēng)格的估計問題，并不是沒有可以討論之處” [3]，《人民美術(shù)》雜志歡迎讀者一起來討論這些問題。

《人民美術(shù)》第2期是“新年畫?？薄＞幬瘯媱澩ㄟ^刊發(fā)一組關(guān)于1950年新年畫的總結(jié)性文章，“從內(nèi)容、形式、印刷、發(fā)行、創(chuàng)作組織和計劃諸問題上，給年畫工作同志較系統(tǒng)的參考”[3]。圍繞這一主題，《人民美術(shù)》第2期刊發(fā)了蔡若虹的《關(guān)于新年畫的創(chuàng)作內(nèi)容》、王朝聞的《關(guān)于學(xué)習(xí)舊年畫形式》、石魯?shù)摹赌戤媱?chuàng)作檢討——陜甘寧邊區(qū)文協(xié)美術(shù)工作委員會一九五○年新年畫工作總結(jié)之一》、李樺的《怎樣提高年畫的教育功能》、葉淺予的《從舊年畫看新年畫》等16篇理論性文章，分別從新年畫的社會功能、新年畫的創(chuàng)作、如何對待舊年畫等角度，對新年畫創(chuàng)作問題進(jìn)行理論總結(jié)。編委會在該期雜志的最后總結(jié)中指出，《人民美術(shù)》第2期“新年畫專刊”雖然對全國新年畫運動狀況概括得不夠全面，但是通過該期刊發(fā)的文章，讀者可以了解1950年新年畫創(chuàng)作的“一般情況、傾向、成功與尚須努力之處” [3]。就新年畫創(chuàng)作涉及的重要問題，編委會希望美術(shù)工作者能夠積極來稿，做進(jìn)一步的討論研究?！度嗣衩佬g(shù)》雜志歡迎不同意見的討論，如在套用神像格式的問題上，王朝聞和石魯?shù)挠^點并不一致。編委會指出，意見不完全相同是可以的，對待這些不相同的意見可以做更進(jìn)一步的討論。只要把握住中心，明確提出分歧，有利于開展進(jìn)一步研究的文章，《人民美術(shù)》雜志是樂于刊發(fā)的。

《人民美術(shù)》第3期的主題是“古典遺產(chǎn)問題”。如何對待中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)是新中國成立初期美術(shù)界討論的一個重要問題。對古典文化遺產(chǎn)進(jìn)行系統(tǒng)的搜集整理也是美術(shù)工作者一項迫切的任務(wù)。因此，編委會計劃在第3期刊發(fā)有關(guān)中國文化遺產(chǎn)問題的文章和圖片，主題不論是材料的分析和介紹、批評和檢討、民間的和宮廷的，形式不論是繪畫、雕刻、建筑、工藝美術(shù)，都是《人民美術(shù)》雜志所歡迎的。但是，編委會要求，一是論文必須聯(lián)系新文化建設(shè)的總方針，要明確地說出提倡什么和反對什么的理由，二是材料必須準(zhǔn)確可靠，“頂好是詳細(xì)附帶說明和引記”[4]。圍繞這一主題，《人民美術(shù)》第3期刊發(fā)了王朝聞的《精確描寫不等于現(xiàn)實主義》、廖華的《關(guān)于學(xué)習(xí)民間剪紙及其他》、佟坡的《察哈爾民間窗花調(diào)查》、鐘惦棐的《論美術(shù)創(chuàng)作必須和現(xiàn)實斗爭密切結(jié)合——請陳叔亮作連環(huán)圖畫“走向那里”》等理論文章。其中，《精確描寫不等于現(xiàn)實主義》主要是批評一種忽視中國古典文化遺產(chǎn)的錯誤看法，文章明確提出必須尊重中國傳統(tǒng)文化的理由?！蛾P(guān)于學(xué)習(xí)民間剪紙及其他》一文主要是批評一種認(rèn)為民間一切都好，對傳統(tǒng)文化形式全盤肯定的錯誤看法與做法?！墩撁佬g(shù)創(chuàng)作必須和現(xiàn)實斗爭密切結(jié)合——請陳叔亮作連環(huán)圖畫“走向那里”》一文主要目的在于“指明今天應(yīng)該著重選擇什么主題及如何加以表現(xiàn)” [4]。

3.介紹國內(nèi)外美術(shù)界狀況

除了針對重要問題組織開展討論，《人民美術(shù)》還十分重視宣傳介紹國內(nèi)外美術(shù)界的狀況。如創(chuàng)刊號刊發(fā)了蔡若虹的《關(guān)于連環(huán)圖畫的改造問題》、曹振峰的《開展連隊兵畫兵與墻報工作的意見》等文章，以及《華南美術(shù)界的動態(tài)》《內(nèi)蒙的美術(shù)活動》《石家莊的美術(shù)活動》《天津美協(xié)通訊》等介紹各地美術(shù)發(fā)展情況的文章。第2期刊發(fā)了《上海新年畫運動記》《杭州的新年畫創(chuàng)作運動》《一九五○年東北的新年畫》《南京的春節(jié)美術(shù)活動》《察哈爾新年畫工作概況》等文章，對1950年全國各地開展的新年畫運動進(jìn)行了全面介紹。第4期刊發(fā)了伊果爾·葛拉巴爾的《列賓的藝術(shù)遺產(chǎn)——列賓在俄羅斯藝術(shù)中和世界藝術(shù)中的地位》、鐘惦棐的《日本新興木刻在成長中——記“日本人民反帝斗爭圖片木刻展覽會”》等文章，第6期刊發(fā)了朱子奇的《波蘭的漫畫》、勞榮的《保加利亞新藝術(shù)概述》、倪煥之的《戰(zhàn)后蘇聯(lián)美術(shù)動向》等介紹國外美術(shù)界發(fā)展?fàn)顩r的文章。

通過刊發(fā)介紹宣傳國內(nèi)外美術(shù)界狀況的文章，《人民美術(shù)》雜志為全國美術(shù)工作者及時了解國內(nèi)外美術(shù)發(fā)展動態(tài)，吸收借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀美術(shù)成果搭建了一個重要的平臺。

4.鼓勵開展群眾性美術(shù)活動

《人民美術(shù)》創(chuàng)刊伊始，編委會就強(qiáng)調(diào)，《人民美術(shù)》雖然是以美術(shù)干部為讀者對象，但不等于只采用美術(shù)干部的創(chuàng)作。為了實現(xiàn)指導(dǎo)群眾必須向群眾學(xué)習(xí)的原則，《人民美術(shù)》的畫頁歡迎真正能夠反映工農(nóng)兵的生活與思想情感的畫稿。編委會進(jìn)一步指出，“戰(zhàn)士和工人、農(nóng)民的創(chuàng)作雖然幼稚、粗糙”，但美術(shù)工作者應(yīng)該“尊重這種普及的工作，應(yīng)該著重做這一工作”[4]，并且要從思想上、業(yè)務(wù)上指導(dǎo)工農(nóng)兵開展創(chuàng)作，推動這種群眾性美術(shù)活動。按照這一主旨，《人民美術(shù)》每期都選擇刊發(fā)若干優(yōu)秀的工農(nóng)兵的畫作。

由于國家決定對全國期刊發(fā)行情況進(jìn)行規(guī)范整治，1951年《人民美術(shù)》雜志暫時?？?，后于1954年改版為《美術(shù)》雜志?！度嗣衩佬g(shù)》雜志從1950年初創(chuàng)立到年底停刊，總共發(fā)行了6期。時過境遷，自《人民美術(shù)》創(chuàng)刊距今已67年，中國美術(shù)也已經(jīng)跨入了與20世紀(jì)50年代不同的發(fā)展時期。但是回顧新中國的美術(shù)發(fā)展史和美術(shù)期刊編輯史，作為全國美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，《人民美術(shù)》忠實履行了以美術(shù)工作服務(wù)新中國建設(shè)的崇高使命，制定了新中國初期美術(shù)發(fā)展的主要任務(wù)，引領(lǐng)全國美術(shù)工作者在繼承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了新中國美術(shù)工作的新局面?！度嗣衩佬g(shù)》雜志編委會注重重要理論問題的探討、注重群眾性美術(shù)活動等的特色，對于今天美術(shù)創(chuàng)作者和美術(shù)期刊的編輯工作者仍然有十分重大的借鑒意義。

|參考文獻(xiàn)|

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[2]人民美術(shù)編委會. 編后[J]. 人民美術(shù)，1950（5）.

[3]人民美術(shù)編委會. 編后[J]. 人民美術(shù)，1950（2）.

[4]人民美術(shù)編委會. 編后[J]. 人民美術(shù)，1950（3）.