寧浩喜劇電影的敘事策略研究

秦耀華

摘 要：寧浩的電影采用多線索穿插的敘事結(jié)構(gòu)，打破了蒙太奇慣有的時空順序，提升了電影的觀賞性。同時，寧浩對于小人物或邊緣人物形象的塑造極具個人色彩，不僅滿足當下觀眾的審美需求，而且為電影事業(yè)的發(fā)展指引了新方向。

關(guān)鍵詞：敘事策略；社會現(xiàn)實；喜劇電影

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0121-02

寧浩早期的影視作品都是以反應(yīng)社會現(xiàn)實為主題，比如2003年拍攝的《香火》到后來2004年的《綠草地》都是對于現(xiàn)實生活的影視再現(xiàn)，影片所表現(xiàn)的真實性贏得了觀眾的認可。從瘋狂系列如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，直到后來的《無人區(qū)》，再到2011年拍攝的《黃金大劫案》等影片從寧浩作品在整體上形成了自己獨有的個人風格。寧浩的作品重點在于敘事結(jié)構(gòu)的把握，寧浩對敘事節(jié)奏的拿捏不緊不慢，隨著結(jié)尾的戛然而止，讓人悠悠地生出一股惆悵。

寧浩著重于從細節(jié)入手刻畫小人物，通過小人物來拉近與觀眾的距離，讓觀眾感同身受。其喜劇電影主題都很明確，通常是用影視語言再現(xiàn)主題，欲望是其作品的靈魂。在他看來，“我們是生活在改革開放之后的一代人，這一代人最大的變化就是不談理想，不談信仰，不談?wù)卧V求，整個的推動力都是個人欲望與社會欲望?！雹倮纭动偪竦氖^》中就是人們對于一塊玉石的欲望成就了這部影片，通過描寫不同的人物角色對于這塊玉石的欲望，并采用喜劇的形式展現(xiàn)人們的欲望?！动偪竦馁愜嚒防锿ㄟ^對于金錢和名利的欲望來描述影片，因為金牌而結(jié)下的因，賣假藥又促使影片進一步發(fā)展，然后是販毒的人對于金錢的渴望，以及不稱職的殺手的倒戈都是人的欲望在作怪?！饵S金大劫案》里是在黃金的驅(qū)使下，個人道德意識的變化，《心花路放》是一個心靈治愈系電影，影片中在對愛情產(chǎn)生了欲望之后，失戀便是無盡的痛苦，有了痛苦，才會想到治愈痛苦。

“不了解敘事理論的講故事者，也可以把故事講好，但是熟悉并把握敘事理論及敘事規(guī)律的影片創(chuàng)作者，會把故事講的更為精巧更富于變化，更具有意蘊和情致”。②寧浩把握住了這一點，所以他講述的故事很富有變化，而且有創(chuàng)新，他敢于打破傳統(tǒng)的電影敘事模式，敢于挑戰(zhàn)和嘗試。

一、線索多樣化

“在非線性敘事的電影中，敘事的多條線索有多重含義，它不僅是指敘事線索的多條發(fā)展，還包括敘述視角的多樣化以及敘述者的多重身份”。③這些多樣化的敘事手段，會使影片敘事結(jié)構(gòu)有條不紊、井然有序。

多線索敘事的特點是強有力的挑戰(zhàn)觀眾心理接受極限，勾起觀眾的觀影期待，使得電影的邏輯更加緊湊。相對于單線索的敘事模式來說，多線索的敘事可以更好的講故事，使故事更加生動吸引人。對導(dǎo)演來說，一部好的影片，邏輯必須嚴謹，嚴謹?shù)倪壿嬁梢愿玫臄⑹?，從敘事的角度來講，多線索的敘事加強了電影的內(nèi)部邏輯。影片采用多線索的敘事結(jié)構(gòu)，是為了不受時空的限制，畫面的束縛和鏡頭隨意切換，從而為觀眾構(gòu)建更多精彩畫面，幫助觀眾更好地觀看和理解影片。

多線索敘事在影片里的運用。例如《瘋狂的石頭》，影片中寧浩用了三條線索來對電影進行闡述。第一條線索是代表正義的玉的“守護者”包世宏； 第二條是代表非正義的本地土賊道哥、黑皮和小軍； 第三條是地產(chǎn)商花高價雇傭的大盜麥克。三條線索交叉進行，看似毫無聯(lián)系，卻因為廠長兒子偷了真玉去泡道哥的女友，結(jié)果真假互換，廠長又要把工廠賣給奸邪開發(fā)商，三條線索互相交叉，不斷地拋出幽默包袱，創(chuàng)造出了喜劇色彩鮮明的寧浩式喜劇，他通過描寫與玉石有關(guān)的所有人物形象來揭示影片邪不壓正的主題。

二、懸念戲劇化

關(guān)于懸念，《電影藝術(shù)詞典》是這樣定義的：懸念是處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一。利用觀眾關(guān)切故事的發(fā)展和人物命運的期待心情，在劇中所設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，懸念作為重要的結(jié)構(gòu)技巧，能夠集中觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾進入劇情發(fā)展，從而達到飽和狀態(tài)的效果。④

一部好的影片想要討人喜歡，懸念是不可或缺的一部分。寧浩的影片之所以受歡迎在于影片情節(jié)結(jié)構(gòu)安排緊湊，懸念的設(shè)置充分調(diào)動觀眾好奇心。好的開始就是一部影片成功的前提。比如《瘋狂的石頭》開篇的設(shè)置我們看到是一輛面包車撞了一輛小轎車，然后觀眾就會很奇怪為什么開篇就是事故呢？這是為了吸引觀眾目光而設(shè)置的懸念，為故事開始做鋪墊。首先展示給觀眾的是一個面包車撞了寶馬的事故，這時我們就會問為什么，因為一個為什么就開始了整個故事，這里充分調(diào)動觀眾的好奇心，增加影片的可看性。懸念是為敘事做鋪墊，是讓故事更有吸引力的不二選擇。

三、視角獨特化

敘事視角就是敘事作品中對故事進行觀察和講述的角度，也就是敘述人（故事的講述者） 站在怎樣的位置上講述故事。⑤敘事視角作為建構(gòu)影視作品的基礎(chǔ)，其特征是講述者使用第幾人稱講述故事。不同的敘事視角和觀眾所處地位的不同會產(chǎn)生不同的的心理作用。電影的敘事重點在于聲音和畫面，較強的物質(zhì)空間顯現(xiàn)能力，更能帶給觀眾視覺和聽覺的感官享受。

寧浩的喜劇電影一般是以主人公的視角展開敘事，在他的電影里我們看到像是身邊朋友的真實故事，我們看到主人公是怎樣生活，怎么樣解決遇到的麻煩，采用這種敘事視角會感覺故事更加的真實。

例如在影片里郭濤飾演的小保安，通過他的視角講述故事，會感覺是真的有這樣的故事，而且我們身邊也會遇見，在影片中小保安講述了自己是怎么盡忠職守，怎么努力做好自己的本職工作，在這期間通過他的眼睛我們看到社會各個階層人物的活動，這樣的視角更加讓人容易接受。還有《心花路放》里是通過一個愛情失敗者耿浩的視角展開敘事，我們看到一個婚姻失敗的人怎么難過怎么悲痛，怎么努力走出失戀的陰影，在朋友的幫助下他經(jīng)歷了怎樣的改變，在療傷路上又經(jīng)歷了怎樣的事情，最終擺脫失戀的痛苦，開始新的生活。

寧浩的喜劇電影都是通過主人公的視角講述故事，這樣的手法是為了讓故事更加真實，同時影片里宣傳的主題思想能更加容易被觀眾接受，這樣的視角不會感覺深奧也不會感覺淺顯，恰恰是觀眾最愿意接受的界面，影片要想成功就必須站在觀眾的角度去做，這樣才能得到更多觀眾的認可，寧浩很好的抓住了觀眾的心里，所以他的影片很受歡迎。

其實人生如戲，戲如人生，很多的時候我們以為我們是真實的，其實不然，也許我們只是在所謂的真實里，不想面對謊言而已，寧浩導(dǎo)演卻非得把血淋淋的事實擺在我們面前來激起我們的思考。

電影表達的世界千變?nèi)f化“對于一位升來說，盡管他觸及的劇本內(nèi)容多種多樣，但人們可以從他的主題體系和可辨認的風格之中，感到他始終努力傳達的他個人對世界的看法”。⑥

寧浩的喜劇電影很多的時候都是通過引人發(fā)笑的小人物來講述整個故事，而且一般都是很貼近生活的主題，再結(jié)合非偽善的黑色幽默處理方式，開啟小人物的精神巡禮?？傊?，寧浩喜劇電影的成功，離不開導(dǎo)演對于影片敘事的策劃。也正是這樣的敘事策略，為影片增值加分，引起人們瘋狂的觀看熱潮，成為小制作影片成功的一個經(jīng)典，給我國小制作電影帶來了新的方向。

注釋：

①讓·米特里.現(xiàn)代電影的劇作藝術(shù)[J].世界電影，1985（21）.

②李顯杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000：25.

③楊世真.重估線性敘事的價值[M].杭州：浙江大學出版社，2007：51.

④許南明.富瀾和崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社.1986：121.

⑤李顯杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000：228.

⑥德米雷威，任友瓊譯.作者論質(zhì)疑[J].當代電影，2003（04）.

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