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    叩問初心再踏征程

    2017-06-09 20:55:06雷琳靜
    中國(guó)藝術(shù)時(shí)空 2017年5期
    關(guān)鍵詞:敘述

    雷琳靜

    【內(nèi)容提要】為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年,軍委政治工作部話劇團(tuán)聯(lián)手中共成都市委宣傳部創(chuàng)作排演了大型敘述體話劇《從湘江到遵義》。該劇懷抱藝術(shù)初心,內(nèi)容上帶領(lǐng)廣大觀眾重走信仰之旅,反思?xì)v史,關(guān)注當(dāng)下;形式上努力打造敘述體史詩,雕鑄群像,寫意表達(dá)。內(nèi)容和形式上的相輔相成就了一部好劇該有的品相,也啟迪著當(dāng)代中國(guó)和當(dāng)下的人們不忘初心、再踏征程。

    【關(guān)鍵詞】《從湘江到遵義》信仰之旅 敘述

    “我們當(dāng)年的那些夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了嗎?人民當(dāng)家做主了嗎?老百姓都過上好日子了嗎?還有貪官污吏嗎?還有人騎在人民頭上作威作福嗎?我們還在受外國(guó)人的欺侮嗎?中國(guó)人真的站起來了嗎?我們的黨還記得我們對(duì)人民的承諾嗎?還有糾正錯(cuò)誤的勇氣嗎?需要有人站出來時(shí)還有人站出來嗎?還有人像我們這樣愿意為信仰而生,為信仰而死嗎?”這一連串滿懷憂思、鏗鏘有力的叩問是話劇《從湘江到遵義》給我留下的最深刻的印象,也讓我不禁聯(lián)想到屈原的《天問》,我們仿佛看到,在民族歷史的此間與彼岸,挺立著一群又一群肩負(fù)使命、自覺擔(dān)當(dāng)、血脈相連的知識(shí)分子,他們遙相呼應(yīng)、振臂助威、攜手奮進(jìn)。

    一、重走信仰之旅,反思?xì)v史,關(guān)注當(dāng)下

    為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年,軍委政治工作部話劇團(tuán)聯(lián)手中共成都市委宣傳部創(chuàng)作排演了大型敘述體話劇《從湘江到遵義》。創(chuàng)作之初,劇組主創(chuàng)人員——編劇李寶群、王宏、肖力,導(dǎo)演宮曉東等一行數(shù)人曾風(fēng)雨兼程重走長(zhǎng)征路,沿當(dāng)年紅軍從湘江到遵義的路線進(jìn)行深入采訪、體驗(yàn)生活,從廣西的興安、全州、龍勝到湖南的通道,貴州的甕安猴場(chǎng)、黎平、烏江、遵義,翻越婁山關(guān),跨過赤水河,行程2000多公里,采訪相關(guān)人員100多人次,參觀紅軍紀(jì)念館十余個(gè),祭拜紅軍陵墓數(shù)十處,收集了大量第一手材料,為后期創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。該劇以重溫紅軍長(zhǎng)征精神,重鑄國(guó)人信仰之魂為主題立意,選擇了“從湘江到遵義”這一段長(zhǎng)征中極為獨(dú)特、極為嚴(yán)峻的歷史,以革命后繼者的視角進(jìn)行了全新的當(dāng)代解讀。再現(xiàn)歷史真實(shí)、描述長(zhǎng)征的艱難險(xiǎn)阻和紅軍隊(duì)伍的英勇頑強(qiáng)顯然不是其目的,而立足于當(dāng)下社會(huì)、以當(dāng)代人的視角審視歷史、以當(dāng)代戲劇的方式藝術(shù)地表達(dá)當(dāng)代人的思考,應(yīng)是該劇意義所在。

    1934年11月中旬,從中央蘇區(qū)向西進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的中央紅軍突破了國(guó)民黨軍的三道封鎖線,繼續(xù)西行向湘桂邊境前進(jìn)。為了突破國(guó)民黨軍的第四道封鎖線,粉碎蔣介石圍殲中央紅軍于湘江以東的企圖,打響了湘江戰(zhàn)役。此次戰(zhàn)役中央紅軍付出了極為慘重的代價(jià),隊(duì)伍由長(zhǎng)征出發(fā)時(shí)的8萬多人銳減至3萬余人,而且前途未卜,何去何從,一片迷茫。外部有多路強(qiáng)敵圍追堵截,內(nèi)部軍事思想不統(tǒng)一、斗爭(zhēng)激烈,上至李德、博古、毛澤東、周恩來等紅軍高層領(lǐng)袖,下至普通紅軍指戰(zhàn)員、隨軍百姓都承受著巨大的考驗(yàn),人們的內(nèi)心都遭遇了險(xiǎn)灘激流。該劇將歷史上的偉人先烈們還原成有血有肉的普通人,放置在內(nèi)外交困的重圍中拷問他們的靈魂,展示了他們依靠堅(jiān)定的革命信仰和理想信念走出心靈內(nèi)部和環(huán)境外部的雙重困境的心路歷程,這對(duì)當(dāng)下社會(huì)中的人們有著積極的啟示與激勵(lì)。

    當(dāng)代中國(guó),在歷經(jīng)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮和社會(huì)快速轉(zhuǎn)型的多重沖擊下,人們的世界觀、價(jià)值觀、人生觀日益多樣化、鄙俗化,人們的信仰、道德、信念日漸淡薄缺失。整個(gè)社會(huì)“金錢至上”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)威逼著人們“一切向錢看”,信仰缺失、道德淪陷,眾生外困于社會(huì)大環(huán)境的無可逃避、內(nèi)困于自身心魔的無法超脫,在人性的深淵中沉淪掙扎,導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)各種矛盾不斷激化,種種異化怪狀層出不窮。更可怕的是我們的國(guó)之未來、年輕一代在“蜜罐”中長(zhǎng)大,缺少宏觀意義上的苦難經(jīng)歷,缺少大視野下的理想追求,習(xí)慣了在紙醉金迷的物質(zhì)世界里尋求“小我”的滿足,視種種不正常的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)為常,由此而引發(fā)的信仰坍塌、精神迷失、觀念錯(cuò)亂等普遍社會(huì)問題觸目驚心、貽害巨大。與此同時(shí),我們的國(guó)家也陷入了發(fā)展的種種困境之中——于外,面臨著發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)壓制、軍事威脅、話語權(quán)爭(zhēng)奪等眾多挑戰(zhàn);于內(nèi),又面臨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、人文、生態(tài)等諸多發(fā)展瓶頸和矛盾沖突。內(nèi)外交困中的國(guó)家也亟需發(fā)起突圍,尋求轉(zhuǎn)折與突破。在這樣的時(shí)代背景下,重建中華民族的精神信仰,以信仰的力量構(gòu)建強(qiáng)大的、健康的民族精神和時(shí)代精神,帶領(lǐng)人民、眾志成城,攜手突出內(nèi)外交困的重圍刻不容緩、意義重大。

    “人民有信仰,民族有希望,國(guó)家有力量”。創(chuàng)作者本著當(dāng)代知識(shí)分子的精神自覺和文化擔(dān)當(dāng),尋找到了我軍歷史上這段與當(dāng)下社會(huì)相契合的、集合了人的內(nèi)部困境與形勢(shì)的外部困境的節(jié)點(diǎn),將這段突破困境、走向光明的革命進(jìn)程和這群人的精神歷程搬上舞臺(tái),借對(duì)歷史的反思審視當(dāng)今社會(huì),期以閃耀歷史光輝的火炬照亮當(dāng)代暗隅角落,重新喚起人們對(duì)崇高信仰的敬畏之心,刺痛我們每個(gè)人對(duì)崇高理想、高尚道德、人生信念等業(yè)已麻木的神經(jīng),召喚中華民族以強(qiáng)大的精神力量踏上實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的新征程。尾聲那一連串恰似天問的句段,既是革命先輩們對(duì)后世接班人的心靈叩問,也不妨可作為我們每個(gè)人對(duì)自己的捫心自問,警醒我們每個(gè)人,人生路永遠(yuǎn)在前方,我們永遠(yuǎn)在路上。

    該劇這種立足當(dāng)下、以當(dāng)代人視角切入的對(duì)歷史的反思,其創(chuàng)作的心理基礎(chǔ)一方面來自于中國(guó)世代知識(shí)分子血脈流傳的“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的憂患意識(shí)和“君子鐵肩擔(dān)道義”責(zé)任擔(dān)當(dāng),另一方面也來自于對(duì)中華民族的文化自信和對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的執(zhí)政自信。千百年來,正是無數(shù)的高度關(guān)注社會(huì)民生和國(guó)家民族命運(yùn)的文化人,用自己的才華和生命造就了一座座精神的高峰,書寫了古老國(guó)度的文明史,也鑄成了中華民族的鋼鐵脊梁。而近百年來,在波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中,中國(guó)共產(chǎn)黨緊緊依靠人民推動(dòng)中國(guó)先后跨過“落后就要挨打”和“貧窮就要挨餓”這兩道歷史溝坎,為中華民族做出了偉大的歷史貢?!靶坳P(guān)漫道真如鐵,而今邁步從頭越”。在面對(duì)當(dāng)今世界全球化、市場(chǎng)化、信息化迅猛發(fā)展和當(dāng)代中國(guó)成功實(shí)現(xiàn)大國(guó)崛起和民族復(fù)興的歷史關(guān)頭,中國(guó)共產(chǎn)黨人和中國(guó)人民能否推動(dòng)我們的民族在實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)崛起的同時(shí)進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)文化崛起,能否成功跨越“失語就要挨罵”的新的歷史溝坎,進(jìn)而為21世紀(jì)和人類世界對(duì)美好精神家園的探索和造就貢獻(xiàn)中國(guó)力量,成為了中國(guó)共產(chǎn)黨、乃至我們整個(gè)國(guó)家的新的歷史使命和艱難考驗(yàn)。回顧我們國(guó)家在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的近百年的發(fā)展歷程,尤其是那一段段猶如“從湘江到遵義”的內(nèi)憂外困、艱苦卓絕的歲月,我們無疑更加堅(jiān)定,當(dāng)代中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民在當(dāng)今世界的波瀾激蕩中,只要自覺地、牢牢地把握住中華民族的文化使命、文化權(quán)利和文化責(zé)任,終會(huì)站穩(wěn)腳跟,實(shí)現(xiàn)中華民族的全面?zhèn)ゴ髲?fù)興。

    二、打造敘述體史詩,雕鑄群像,寫意表達(dá)

    《從湘江到遵義》定位為敘述體話劇,在形式上借鑒布菜希特的“敘述體”戲劇,但又能突破傳統(tǒng)敘述體戲劇的模式,注重人物形象的塑造,雕鑄了一群鮮活的人物,并將再現(xiàn)與表現(xiàn)、寫實(shí)與寫意有機(jī)結(jié)合,將事件本身與人物內(nèi)心進(jìn)行形象的外化,且作以詩意表達(dá)。

    該劇中的角色在舞臺(tái)上既是敘述主體,也是戲劇人物,既對(duì)戲劇情節(jié)發(fā)言,又在具體的戲劇情境中展開行動(dòng),成就了自己的鮮明形象。從毛澤東、周恩來、張聞天、王稼祥、朱德、博古、李德等領(lǐng)袖人物群體,到紅軍指戰(zhàn)員群體、老百姓,從歷史記載中的真實(shí)人物到藝術(shù)創(chuàng)造中的虛構(gòu)人物,劇中有名有姓的人物29個(gè),雖然戲份因人而異、有多又少,但凡出場(chǎng)者幾乎均有令人過目不忘的性生格特征,除去主要人物不論,僅就出場(chǎng)不多的配角而言,留下鮮活形象者就不少。如:不甘被俘奪槍自殺英勇就義的紅軍師長(zhǎng),強(qiáng)渡湘江勇護(hù)浮橋壯烈犧牲的娃娃兵,身負(fù)重傷咬斷腸子后又被取首級(jí)懸于城頭英勇壯烈的陳樹湘,年輕美麗天真爛漫充滿夢(mèng)想的紅軍女戰(zhàn)士水妹子,一度想逃離隊(duì)伍而后堅(jiān)定追隨紅軍的民夫扁擔(dān)叔,以及黎平城中的德籍傳教士,守望在家鄉(xiāng)瑞金的彭母等,各個(gè)都如鋼澆鐵鑄、精銅鍛造,巍然挺立。一般的敘述體話劇不注重人物形象的塑造,尤其是敘述體戲劇的創(chuàng)立者布菜希特甚至反對(duì)傳統(tǒng)戲劇觀念中的所謂性格刻劃,意在避免感情的卷入使觀眾失去了清醒的思考和判斷能力、而在劇場(chǎng)中只能處于一種極為被動(dòng)的狀態(tài),盲目地為著舞臺(tái)上的某些個(gè)人移情奪魄,只知人事的存在狀態(tài)而不知其存在的客觀根據(jù)和客觀是非。而該劇則打破了敘述體話劇的這一傳統(tǒng)做法,讓角色在劇中人物和史詩敘述者的身份間自由地轉(zhuǎn)換,入則有血肉、有筋骨、有溫度,出則有評(píng)述、有思考、有力量。在湘江慘敗、轉(zhuǎn)戰(zhàn)通道、尋求轉(zhuǎn)折等特定的戲劇情境中,每個(gè)群體都有他們的故事,都有他們的心路歷程,人們?nèi)雱t在選擇掙扎,出則在思考審視,兩相呼應(yīng)交錯(cuò)間,他們不但經(jīng)歷了從迷惘困惑、焦灼痛苦到堅(jiān)定信仰、奮勇向前的心靈之旅,也完成了帶領(lǐng)觀眾一起對(duì)這段歷史和眼下現(xiàn)實(shí)相碰撞而產(chǎn)生的精神交流。這樣一來我們不光從舞臺(tái)上看到了一群或付以艱難的思想斗爭(zhēng)、或付以英勇的流血犧牲,肩負(fù)使命、自覺擔(dān)當(dāng)?shù)膶ぢ氛?、先行者,還看到了一群?jiǎn)⒌虾鸵I(lǐng)身陷困境、尋求突圍的人們勇敢摸索、奮勇向前的偉大的“信仰戰(zhàn)士”。這對(duì)傳統(tǒng)的敘述體戲劇帶來了新的突破。

    從舞臺(tái)呈現(xiàn)的形式感來看,該劇改變了相對(duì)單薄的單一化的線性敘事結(jié)構(gòu),將歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)構(gòu)成多點(diǎn)多線,將整體寫意與局部寫實(shí)相結(jié)合,形成了雄渾悲壯、詩化寫意的舞臺(tái)風(fēng)格。

    該劇的舞臺(tái)時(shí)空不同于傳統(tǒng)戲劇的時(shí)空設(shè)置,整體上以從湘江到遵義的一路轉(zhuǎn)戰(zhàn)為時(shí)空主線,但在具體敘事中所有演員都是敘述人,同時(shí)也是劇中的人物角色,邊參與敘述,邊在戲劇情境中展開行動(dòng),所以細(xì)部的舞臺(tái)時(shí)空的流轉(zhuǎn)無比自由。例如,開篇一片硝煙彌漫中山險(xiǎn)河湍,一群衣衫襤褸的紅軍蹣跚行來,他們以敘述者的身份開腔:

    眾:我們是八十年前的工農(nóng)紅軍,我們參加了二萬五千里長(zhǎng)征。

    周恩來:我們的肉體早已深埋在泥土里……

    毛澤東:我們的靈魂仍然長(zhǎng)留在這片曾經(jīng)燃燒的土地上!

    博古:中央機(jī)關(guān)與紅軍主力被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移!

    [眾人行進(jìn)起來,扛著挑著,背著扶著……重重的喘息聲,嘩嘩的趟水聲,

    鐵器的撞擊聲,騾馬的嘶鳴聲……

    毛澤東:湘水蒼蒼,瀟水茫茫,前橫蛟龍,后踞虎狼!

    朱德:而我們攜帶了大量輜重物資,扶老攜幼,螞蟻搬家,行動(dòng)遲緩。

    周恩來:湘江!湘江!一場(chǎng)決定紅軍命運(yùn)的殊死血戰(zhàn)就在眼前!

    在如同詩朗誦一般的人物語言中既有對(duì)歷史事件的講述,又有超然于外對(duì)事件、人物的評(píng)價(jià),而舞臺(tái)上的所有人又用自己的行動(dòng)將事件形象外化,推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展,這種不拘于時(shí)亦不拘于實(shí)的寫意表達(dá)渲染了詩化的情景。另外,這些不同時(shí)空完全是隨人物語言、行動(dòng)自由牽引的無縫對(duì)接。例如:

    彭德懷:我,彭德懷,36歲,紅三軍團(tuán)總指揮,我的指揮部就設(shè)在界首鎮(zhèn)三官堂,距中央縱隊(duì)渡江的渡口不到100米。我的部隊(duì)正在與桂軍激戰(zhàn),防線隨時(shí)可能失守。給中央發(fā)報(bào),讓他們快過江!慢騰騰的,他們是裹腳的女人嗎?

    像這樣通過人物語言瞬間轉(zhuǎn)變時(shí)空、轉(zhuǎn)變角色身份的方法,銜接自然,也比較容易帶領(lǐng)觀眾不知不覺跟隨劇情,在劇中得以普遍使用。再如:在毛澤東上場(chǎng)自報(bào)家門、評(píng)述湘江一戰(zhàn)時(shí),一聲炮響,警衛(wèi)員陳小龍以肢體動(dòng)作掩護(hù)毛澤東,將時(shí)空又拉回戰(zhàn)地。這種以音效、人物動(dòng)作啟示時(shí)空流轉(zhuǎn)的方法也非常巧妙易行。

    該劇在主線之外布局設(shè)點(diǎn),潛連副線,既有紅軍的領(lǐng)袖團(tuán)體,又有普通指戰(zhàn)員及隨軍老百姓等,他們從不同的側(cè)面展示著這段征途,也通過各自的理解訴說著這段歷史的價(jià)值。所以在劇中更多的地方則是通過人物的語言、動(dòng)作勾連起幾個(gè)時(shí)空,并使其不同時(shí)空的人物進(jìn)行對(duì)話和情感交流,從而將主副線、點(diǎn)和面緊密結(jié)合起來。例如第一幕中由毛澤東對(duì)湘江戰(zhàn)役痛心疾首的慨嘆,引出了瑞金的彭大娘,再由彭母引出戰(zhàn)場(chǎng)上彭家的英雄兄妹,三個(gè)不同時(shí)空進(jìn)行對(duì)話、情感交流,如山間的小溪與丘陵間的小河,再一同匯聚到奔涌嗚咽的湘江邊,這一切都僅從情感的交織、奔流出發(fā),而不受絲毫的所謂生活真實(shí)的限制,各方噴薄而出的情感激流終于激發(fā)了毛澤東“天欲墮,賴以拄其間!”的壯志擔(dān)當(dāng)?shù)母锩狼椤O襁@樣隨情感流動(dòng)肆意流轉(zhuǎn)的時(shí)空十分自由靈動(dòng),生者與死者、領(lǐng)袖和官兵百姓、任意時(shí)空之間的心靈對(duì)話自由展開,人物內(nèi)心世界的精神風(fēng)暴、情感交鋒自由激蕩,還能讓人物的思緒穿越歷史,進(jìn)入八十年后的現(xiàn)代社會(huì),回望當(dāng)年,直面當(dāng)下,這種極具中國(guó)審美特色的表達(dá)頗具詩意。

    該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也用心良苦、別具特色。一片片血跡斑駁的襤縷戰(zhàn)衣構(gòu)成了舞臺(tái)背景,將湘江戰(zhàn)役慘敗的歷史背景形象化表現(xiàn)出來,寫意地勾勒出殘酷悲壯的戲劇氛圍;而從大轉(zhuǎn)折的前夜起,形勢(shì)逐漸變得明朗而充滿希望,這時(shí)戰(zhàn)衣不再,只留下兩條繩索,高揚(yáng)著戰(zhàn)旗。一個(gè)占據(jù)舞臺(tái)中心的臺(tái)面裝置更是設(shè)計(jì)巧妙,頗見匠心。它的整體意象如同一艘航船,可以根據(jù)需要轉(zhuǎn)變方向和改變坡度,仿佛一艘歷史的巨輪在激流險(xiǎn)灘中乘風(fēng)破浪,不斷調(diào)整著行進(jìn)的航向和速度。在臺(tái)面上還有三道可以滑動(dòng)的履帶,人物可在其運(yùn)動(dòng)中踩踏行進(jìn),構(gòu)成了“雄關(guān)漫道”、“路漫漫”、“上下求索”的象征意味。

    在民族歷史長(zhǎng)河的源頭,傲立著一位先賢,仰天而問:“遂古之初,誰傳道之?上下未形,何由考之?冥昭瞢暗,誰能極之?馮翼惟象,何以識(shí)之?……”在河的這端,一群新時(shí)代的知識(shí)分子巍然挺立于潮頭,捫心叩問:初心何在?信仰何在?路在何方?一脈相傳的使命與擔(dān)當(dāng)在振聾發(fā)聵的呼應(yīng)和回響中激蕩,愿我們偉大祖國(guó)的航船和我們每個(gè)人的小舟都能在這天問的激蕩中朝著最初的夢(mèng)想迎風(fēng)破浪。

    (責(zé)任編輯:趙倩)

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