風光攝影的應用心理研究

摘 要：眾所周知，攝影作為一種視覺媒介始終扮演著十分特殊和重要的角色，它已經(jīng)融入到中國當代文化敘事的總體語境當中。風光攝影是多元攝影中的一種攝影門類，其拍攝手法主要是“知其時、觀其勢、表其質、現(xiàn)其偉”，它是以展現(xiàn)自然界景色特色美為主的攝影創(chuàng)作。

關鍵詞：風光攝影；應用；心里研究

一、風光攝影的心理觀察

（一）明確目標的心理觀察

在視知覺心理學中，這種有意識、有目的性的觀察是一種有自覺目的，需要一定努力來完成的注意力。當我們確定了可觀察的明確目標后，將迫使自己集中精力，從而對要明確拍攝的景物特別的關注，甚至其一點小小的變化也會讓我們的敏感度提升，在其變化到你最想要的時刻，按下快門，捕捉到這一刻的景象。一旦心中有了明確的目標，才能讓我們更加集中注意力，留意這個目標的一切信息與變化。

例如你的目標就是拍攝“晚霞、湖泊、漁船、飛鳥”，這4個元素確定了我們先找到湖泊，再看哪些位置有漁船，等待太陽落山的時候進行拍攝，而飛鳥則是不可預測的，只能等待，此時當我們已經(jīng)確定了“湖泊、晚霞、漁船”后，“飛鳥”就是我們觀察的明確目標。我們會集中一切注意力等待飛鳥的出現(xiàn)，等待飛鳥出現(xiàn)在構圖中最適合的位置，但整個過程如果沒有等來飛鳥，只能宣告今日的結束。

而在等待的過程中，假如我們將觀察的目標“晚霞、湖泊、漁船、飛鳥”改為“晚霞、湖泊、漁船”，我們就不會無功而返，而這一目標的改變可以是臨時的，也就是說，可以先改變一下拍攝目標“晚霞、湖泊、漁船”，并與此同時等待“飛鳥”的出現(xiàn)，這樣，你當晚的風光拍攝就不會無功而返。接下來就是另一種非明確目標性的觀察。

（二）“無心插柳”的運氣也來自時刻留意周邊的觀察

延續(xù)剛剛的例子，假如我們既定的目標是“晚霞、湖泊、漁船”，然而在拍攝過程中，有“飛鳥”的出現(xiàn)，同時我們觀察到了，然后把觀察目標改成了“晚霞、湖泊、漁船、飛鳥”，這個時候拍攝到的畫面可謂是“無心插柳”，是一種運氣。

因此對于觀察來講，確定一個明確的目標進行有計劃的觀察，同時對于周邊的情況也需要時刻留心，風光攝影中，留心觀察，如果運氣不錯，瞬間發(fā)生的變化會有很多，當然也不排除最終還是會無功而返，但是在風光攝影中，能夠獲得“運氣”的前提是，不斷觀察、勤勞和善于思考。

除了預期的有目標的觀察，同時也要不定期的對周邊多觀察，盡量不放過那些事先無法預期的突發(fā)情況。這樣的例子我們稍有留心就可以發(fā)現(xiàn)，大家集中精力在拍攝風光攝影時，比如拍攝梯田，拍攝云彩的變化，或者在等待霧氣的升起，倘若你能夠換一個角度，你就能拍攝到眾多影友集中注意力拍攝的畫面，這就是“無心插柳”的常見例子。

（三）擺脫固定模式觀察的心理

擁有固定思維的觀察，容易讓風光攝影藝術僅停留在概念或者唯美階段，難以得到一幅過目不忘的作品，缺少作品的獨特魅力。風光攝影中，要時刻提醒自己，別讓固定模式束縛了自己的觀察力。盡量告訴自己不要看山是山、看水是水，不要簡單的按照頭腦中已經(jīng)特征化的形象去認知或感受大自然的風光。而應該盡情釋放自己的想象力，提高觀察的多元化視覺潛能，觀察并去發(fā)現(xiàn)其與常人固定模式大相徑庭的景象。

二、風光攝影的心理預想

（一）心里預想

在未正式拍攝之前，先在自己的腦海里對要拍攝的對象有意識的形成自己最終想要的畫面。更重要的是要進一步觀察被攝對象所能表現(xiàn)的潛在畫面，最后以自己想要的畫面，再經(jīng)過技術上的處理，最終獲得自己事先想要的那一副畫面。

要知道即使是最現(xiàn)實的照片也不會和被拍攝的景物完全一樣，由于各種攝影上的原因，終歸會讓最終得到的畫面與景物有差別，而我們可以加強或減弱這種差別，但無法消除這個差別。相機和肉眼觀察的景物并不完全相同，相機并不像眼睛那樣把注意力集中于視野中心，而是把視野內(nèi)的一切景物都以大致相等的清晰程度，進行觀察。而人眼只對整個景物進行粗略瀏覽，相機通常會把全部景物如實的記錄下來。

所以對于同一處風景，相機只是一種客觀的影像記錄，而我們可以對同一景物想象出幾個不同的影像，然后將最接近于我們主觀要求的更富有藝術性的影像進行拍攝，最后得到藝術性極強的風光攝影作品。

比如拍攝黃昏里的小鎮(zhèn)，可以將小鎮(zhèn)的建筑作為表現(xiàn)的主體，可以將天上的云彩作為畫面的趣味中心，可以將畫面中的其它元素如牛、羊、鳥、水、樹木等作為重心。而這些就需要我們提前對最終畫面的表現(xiàn)提前作出想象，或者說預想。

作為初學者有一個困難，要把五顏六色的風光景物，看成為只有灰調(diào)影像的景物來進行觀察，同時還要把立體的景物想象為平面的影像。

因為相機最終拍攝出的畫面是脫離現(xiàn)實的，至少從空間感來講，相機會直接把立體的風景轉化為平面的圖像。因此其表現(xiàn)的形態(tài)和比例都會與我們眼睛看到的不一樣。雖然說攝影的初先是用于紀實，但實際上，在后來的諸多風光攝影作品中，不難看出，從光影的角度也好，或從構圖的角度也好，還是從色彩搭配的角度也好，都是經(jīng)過了攝影師的主觀判斷和選擇后，最終得到的藝術性的畫面，并沒有真實的反映現(xiàn)實的景物。

（二）預想方法

我們更多的是觀察景物的表現(xiàn)，而不是景物本身，而影像就是攝影師最終對景物表現(xiàn)的結果。預想的第一步就是從影像的角度來觀察景物，并對其分析、研究，找出其意義、本質、形態(tài)、紋理等元素的相互關系，這就要求我們第一步就要鍛煉我們的眼睛，使其富有影像視覺的觀察力。

首先選擇一個較為簡單的景物，并找出其有意義的色調(diào)最暗的部分。初看時，黑色的衣服可能是最暗的部分，但稍微細看，就會發(fā)覺深黑的影子比黑色衣服更暗一些。事實上，許多看上去很暗的景物，甚至看上去就是黑色的景物，不過是深灰色而已，并不是真正的純黑色，包括學校里的黑板、黑色的汽車等。

在沒有更深黑的元素與之比較的情況下，這些景物很可能被視為純黑色，并在預想和后期制作中也作為純黑色來處理。但是在預想和拍攝前，得先把這樣的暗部，視為深灰色，而不是純黑色，至于后期預想的畫面，可以把其處理為純黑色。

其次，就是找到景物中有意義的最亮的部分。這與找出最暗部分雷同，景物中的最亮的部分有可能是我們平日認為的一塊白色的棉布，但那些閃閃發(fā)光的金屬面卻比一塊白布更為耀眼。例如，在太陽光下，我們把光亮的銀鑰匙放在一塊白布上進行拍攝，最后的畫面中，我們就不難看出，閃閃發(fā)光的鑰匙會比白布顯得更加明亮，而鑰匙上的高光將表現(xiàn)為很小一塊的純白色，而白布只是淺灰色。但是沒有鑰匙，白布就是“最白”的物體。

第三，在觀察了最暗和最亮的色調(diào)之后，可以開始觀察一下中間色調(diào)。在觀察白色部分的同時，開始觀察淺灰色部分，同樣在觀察黑色部分的同時，觀察深灰色部分。而在其中間的色調(diào)值，就有一個基本色調(diào)——中灰色調(diào)。

因此，一個物體所表現(xiàn)的色調(diào)如何，不但要去看它的本身的色調(diào)值，同時要看它與其它景物色調(diào)值之間的關系如何確定。

以上的三種色調(diào)觀察法，對預想這個環(huán)節(jié)十分重要，它將作出參考，判斷出你要的畫面究竟會如何。

第四，還有一個方法，用來提升和驗證你的預想或者觀察力，將拍攝的照片，在第二天的同一時間、同一地點、同樣的天氣中，進行對比，這只是個參考的辦法，用于鑒別你對景物的觀察力究竟準確與否。

在風光攝影中，光影的變化，構圖的取舍，這些都是需要提前預想的，能夠有預想的方法，會讓風光攝影的進步事半功倍。而其中光影色調(diào)的判斷尤為重要，測定景物的亮度，并根據(jù)測出的結果決定用什么樣的曝光，甚至在后期制作上，如何再次進行色調(diào)的創(chuàng)作。

預想并不是一件最困難的事情，許多有成就的攝影家都自覺或不自覺的有這種本領，雖然他們可能不是有意識的這樣去思考或使用這個方法。任何一個攝影人，認真從事攝影多年后，是能夠較好的理解預想這樣的過程的。對預想的探索與運用，能幫助風光攝影者，在較短的時間內(nèi)有更好的提升。

《等待日落的羊群》 攝影：王美木

三、光影對風光攝影審美心理的影響

（一）光影帶來的情感變化

光影對風光攝影美感的影響是重要因素之一，尤其是對受眾者的審美心理有較大影響。其光影的變化，直接關系到作品美感和思想內(nèi)容。正面光可以營造出明朗、鮮明的審美心理；側面光可以營造出生動、活潑、立體而富有變化的審美心理；逆光可以營造出簡潔、神秘、魅力的審美心理。而漫射光影可以帶給人柔和、安寧、抒情的審美心理。

（二）光影的基本審美心理與取舍

剛剛提到的漫射光給人柔和與安寧的審美，但我們需要注意其有時候預想不到的高反差問題，不要以為處于漫反射光下的景物總是“柔性”的。在一些復雜的景物中，可能有亮度值很低的深凹處。比如石塊或者木頭所形成的黑影，都不可忽視。如果曝光是在互易效應影響的范圍內(nèi)，這些低影調(diào)部分甚至會進一步降低其影調(diào)值。最終會影響整個作品的審美，所以前面提到的觀察與預想，在這個時候顯得十分重要。所以單純的談順光、側光、逆光這三種光影對風光攝影的審美心理影響，并不是絕對的。

再比如把景物和云彩一起拍攝，問題就比較復雜一些。除非是在開闊的原野上，照射在景物上的光線又比較平，否則，你將面臨一個很長的影調(diào)階，那是很難全部加以控制的。這里所要強調(diào)的就是云彩和景物兩者的曝光取舍問題，會影響到最后作品的審美心理。假如我們對云彩的亮部進行曝光，會導致天空表現(xiàn)得不夠明亮，畫面中的其它陰影部分與天空部分將在影調(diào)上失去平衡，雖然云彩中的高影調(diào)部分得到了足夠的表現(xiàn)力，但是從整個畫面的審美來講，會帶給人較為沉重和壓抑的心理影響，讓一幅本來給人明快、爽朗的心理感受發(fā)生了顛覆性的變化，這就適得其反了。所以在云彩和景物一起拍攝的時候，其曝光選擇極為重要，最好根據(jù)陰影部分進行曝光。

四、風光攝影的審美心理表現(xiàn)

在擁有了預想的方法后，審美心理可以通過攝影技術對很多情感的元素進行表現(xiàn)。有直覺、有錯覺。直覺很多來自攝影師的經(jīng)驗和本能，而錯覺更多的能夠營造一些奇特、獨到、浮想、新奇、聯(lián)想和意境的審美心理。還有紀實和寫意，而我們既然通過預想得到一幅藝術性很高的風光攝影作品時，寫意會更為重要，用簡潔干凈的畫面，來表現(xiàn)情感和某種精神，神韻十足、清新樸實、真切含蓄、朦朧抽象、優(yōu)雅柔美、雄奇豪邁等，都是風光攝影的審美表現(xiàn)。

參考文獻：

[1].張敬涵.風景攝影的現(xiàn)狀及突破路徑[J].中國攝影家，2011，02：18-37.

[2]許港.生態(tài)攝影及其發(fā)展對策研究[D].北京林業(yè)大學，2014.09.

基金項目：本文系2015年度重慶市社會科學規(guī)劃培育項目“攝影心理研究”（項目批準號：2015PY12）的研究成果。